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Romper esquemas para alcanzar el éxito: Domingo Bautista en Yayo Pinto
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00:08Amigos y amigas, vivimos en una época donde romper esquemas es necesario para tener éxito,
00:14sea en la vida empresarial, sea en la vida académica, sea en la vida laboral o en cualquiera
00:20de las áreas que nos desarrollemos. Romper esquemas es importante porque vivimos en la
00:25era donde hay inteligencia artificial, vivimos en la era donde una red social te puede cambiar
00:30un negocio, una tendencia en segundos y en momentos. En esta era que yo le llamo la era
00:37de la innovación, hay que tratar de estudiar, de aprender, de entender los esquemas en cualquiera
00:44de las facetas que les acabo de explicar que han roto esquemas. Este domingo yo quiero compartir
00:50con uno de esas personas que logró romper esquemas en su área de desenvolvimiento. Antes
00:57de mencionárselo, antes de explicárselo, yo quiero que todos y todas ustedes piensen en
01:04cómo ustedes se desenvuelven en su universidad, en su colegio, en su trabajo, en su familia
01:08para tratar de lograr sus objetivos. Si tú te pones a pensar haciendo, decía, y esto lo
01:15quiero resaltar. Decía Albert Einstein, el gran físico premio Nobel de física y una
01:20de las personas más trascendentales en el área científica en el siglo XX, que la definición
01:26de la locura era hacer lo mismo esperando resultados diferentes. Y ese es un reto que yo quiero
01:33que todos nosotros recordemos hoy. Hay que tratar de innovar, hay que tratar de salirse
01:38de la caja. Y por eso yo quise hablar hoy con una persona que ustedes se van a sorprender
01:42cuando yo se la mencione. Pero la verdad es que rompió muchísimos esquemas. Le hablo
01:47del hermano y amigo Domingo Bautista, que irrumpió en la televisión saliendo de la radio
01:52con unos colores, con una forma de animación que verdaderamente transformó muchísimas
01:58maneras de comunicarse en la televisión dominicana. De él vamos a hablar con sus historias, vamos
02:03a hablar de sus chistes, vamos a hablar de sus cosas. En breve, con todos ustedes, Domingo
02:08Bautista.
02:27Bueno, como les comentaba, amigos y amigas, estoy con un ícono del arte, de la presentación,
02:35de la animación, de la comunicación, mi querido hermano y amigo Domingo Bautista.
02:42Ciertamente.
02:43La verdad es que yo tengo tantas cosas que hablar contigo, pero yo creo que la primera
02:47comienza. ¿De dónde le sale a Domingo Bautista ser animador, presentador de televisión?
02:54¿Cómo tú tropiezas con eso? ¿Y en qué momento de tu vida?
02:57Sí, mira cómo se dio todo. Yo me crié en un campo de moca llamado La Rosa Moca.
03:03Llegué ahí con siete, ocho años. Ya cuando llegué a los doce, a los trece, volví aquí
03:08a la capital de nuevo. Entonces, yo recreo en esa época, siendo yo un niño, que en mi
03:14casa, en esa casa de Arsenio Peralta, mi padre, fue donde primero llegó un televisor en ese
03:19campo. Y había un evento que llamaba la atención del país, que era la semana aniversario del
03:26Canal 4, de Petán Trujillo. Entonces, eso como que me llamó la atención. Incluso el
03:32televisor de la casa, yo lo subía en un almacén y cobraba cinco centavos para que la gente viera
03:38la semana aniversaria. Entonces, ahí, cuando vuelvo a la capital, vengo como influenciado
03:44por ese asunto. Y entro de inmediato en conexión con gente de la comunicación. La primera persona
03:54que me dio una oportunidad para yo entrar en la radio, lo fue don Pedro Giri Turbides, reputado
04:00periodista. Luego también tuve la experiencia de trabajar en Radio Clarín. Esa emisora era
04:06del general Ney Nibar Seija y Salomón Sansa. Y la última emisora que como reportero yo
04:12trabajé fue en La Voz del Trópico, cuando Mario Rivadulla. Recreo aquí que, siendo rebuses,
04:20que se daba mucho, había una situación muy cargada política y socialmente. En el Liceo
04:25Juan Pablo Duarte, en la Unión Panamericana, en la Universidad Autónoma de Santo Domingo,
04:30ahí estaba yo reportando para las emisiones de radio. Ese fue mi primer contacto con la
04:35comunicación. ¿En qué momento el reportero, el periodista, se convierte en este personaje
04:44de la animación y pasa al espectáculo?
04:46Sí. Bueno, se dio lo siguiente. Los empresarios, don Guaró Aliranzo y don Jacinto Peinado, adquirieron
04:55Telecentro Canal 13. Nombraron ahí como director de programación a un técnico muy especializado
05:02en la época, Sommer Carbucia. Yo hice acto de presencia ya en TV3 y le dije, Sommer,
05:07yo creo tener el potencial, las condiciones para participar en los programas que ustedes
05:12diseñen. Y ciertamente ahí fue que se me dio la primera oportunidad ya de manera
05:16profesional. Ahí hicimos dos proyectos que fueron muy exitosos. El primero se llamaba
05:21Radio TV, que yo me hacía acompañar de una joven que lamentablemente murió muy joven,
05:26mi hermana Aracelis Melo. Y luego surgió otro proyecto ahí llamado Super Éxito. ¿En qué
05:34consistía Super Éxito? Colocar los videos clip y yo me hacía acompañar de los animadores
05:40radiales de la época. Hablar de Michael Miguel, de Nelson Javier el Cocodrilo, de Tommy Melo,
05:47Miguel Ortega. Encontraron espacio ahí. Entonces, porque fue que rompimos. Llevamos la animación
05:56de radio a televisión, que no era usual. La televisión era un poco doctoral, ¿no? Y teníamos
06:02figuras grandiosas como don Freddy Verasgoico, don Jackie Núñez del Rico, Juli Carlos, Daniel
06:09Díaz Alejo. Entonces llegamos nosotros con ese estilo de animación de radio a la televisión
06:16y aquello fue una revolución.
06:17Eso te iba a preguntar. O sea, ¿qué tan diferente era la radio de la televisión en esa época?
06:22¿Y cómo tú te adaptas a la televisión?
06:25Bueno, si yo no presento esas credenciales, creo que no hubiese tenido la oportunidad de
06:32trascender. Porque es que había unas figuras muy fuertes específicamente, ¿no? Entonces,
06:39¿cómo tú le quedas detrás a un don Freddy Verasgoico, a un don Jackie Núñez del Rico,
06:44a un Daniel Díaz Alejo? Entonces, ese recurso de llevar la animación radial a televisión
06:50fue lo que me dio el sello distintivo, ¿no? Y que, para la época, fue muy revolucionario.
06:56¿Y tú seguiste haciendo radio y televisión o ya te muda de medio?
06:59No, no, no. Ya en un momento dado, el zar del negocio de la televisión en esos años
07:05en el país lo era el señor don Adriano Rodríguez, que era el suplidor de la programación de
07:11color visión. Entiéndase en telenovelas, muñequitos, películas, El Chavo del Ocho.
07:17Entonces, en un momento dado, se da que las tardes quedaron libres de contenido y el señor
07:23Adriano Rodríguez me llama para que yo asumiera los horarios de la tarde. Hicimos la primera parte,
07:29la super tarde, el concepto de animación, disyoki, locutores, y la super revista, que era otro
07:36concepto totalmente diferente, ¿no? Hay figuras de la talla del doctor Peña Gómez, de Jacobo
07:42Magluta, del ingeniero Pérez Martínez Macorís y otros tantos malos personajes de la época
07:48desfilaron por la super revista. Ese fue las dos dinámicas totalmente diferentes, que hacía
07:55la animación, brincando, voceando, saltando, pero cuando tenía que estar en una conversación
07:59con esas figuras importantes de la política, también lo hacían.
08:04En un momento dado, tú también incursionas con las horquetas de merengue, con las relaciones
08:09públicas. Explícanos esa otra faceta de tu arte.
08:12Sí, sí. Mira, yo tenía una relación de amistad con un familiar cercano del maestro
08:20Wilfrido Vargas. En esa época, el maestro vivía en un Altamira, su pueblo, ¿no?
08:25Entonces, en un momento dado, el maestro viene aquí, a la ciudad capital, y se radica aquí.
08:30Melcíades García, el familiar del maestro, le dice, mira, yo tengo un amigo que es periodista
08:37y conoce los locutores. Ese muchacho te puede ayudar en la promoción de la orquesta.
08:41Y concertamos entonces una visita en el ensanche de Luperón, en la casa de Doña Bienvenida,
08:46la madre de Wilfrido. Y ahí comenzó mi contacto con la promoción artística.
08:52Ciertamente, siento la satisfacción de que el maestro revolucionó la música.
08:57Vino con unos códigos diferentes. Y nosotros, como promotor, utilizábamos una serie de técnicas,
09:03¿no?, si se quiere. En los hit parejas, que las canciones llegaran a la número uno.
09:09Teníamos una comunicación permanente con los locutores. Recuerdo que a mi hermano, Rubén Darío Aponte,
09:15yo le llevaba su sándwich a la Ciudad Alegre de Radio Clarín. Entonces, ahí se dio eso.
09:22También tuve la oportunidad de trabajar con otras orquestas, como la del maestro Luis Ovalles,
09:28ya esto en los años 80. Y una última etapa de promotor artístico lo hice con un proyecto
09:35de Nueva York, llamado La Gran Manzana, de Henry Hierro y Víctor Roque.
09:52Entonces, ahí fue que yo pude canalizar todas esas potencialidades en la parte promocional
09:59y de notas de prensa. Bueno, fue una experiencia maravillosa.
10:04En esa época era común que los artistas tenían programas de radio y televisión.
10:09Cierto.
10:10¿Por qué revivieron la comunicación con esos programas de radio y televisión?
10:17Mira qué se dio en esa época. Las figuras que lograban trascendencia importante, ¿no?
10:23Al fin tenían sus propios programas de televisión. Aquí yo hago mención, por ejemplo,
10:28de Johnny Ventura, del maestro Félix del Rosario, del maestro Rafael Solano, de Wilfrido Vargas.
10:37Entonces, ellos utilizaban esos programas como un canal, ¿no? Para promover las canciones
10:41y promover la proyección de las agrupaciones. Entonces, fue muy innovador y el primero que tuvo
10:49esa iniciativa de hacer programas de televisión, lo hacía por Radio Televisión Dominicana
10:54el mediodía a los domingos, fue Johnny Ventura. El show de Johnny Ventura.
10:59Domingo, la fama.
11:01¿La?
11:01La fama.
11:02La fama.
11:04Tú empiezas jovencito, comienzas en la radio, te vas a la televisión.
11:08Y llegó un momento que tú eras prácticamente, bueno, la cara de la televisión en muchos aspectos.
11:14Sí, sí.
11:16¿Qué hace la fama en tu vida? ¿Cómo tú manejas eso? ¿Cómo tú? Explícame ese fenómeno
11:23de ser famoso en República Dominicana tan corta edad.
11:25Sí. Mira, yo tuve la visión y la moderación de no creerme mucho eso de la fama. Siempre
11:32mantuve un comportamiento común y corriente. Porque era usual que la gente de los barrios
11:38o de sectores humildes, ¿no? Cuando lograban cierta connotación, pues tomaban como mucho
11:42protagonismo. Entonces yo siempre me mantuve...
11:45¿Tú nunca te creías de la película?
11:46No, exactamente. Eso te iba a decir, hermano Yayo. Yo, en la parte ya de cuando llego
11:52a Color Visión, que permanecimos allí 23 años de forma permanente, llegamos un 4 de
12:00febrero del 90 a Color Visión, con el soporte del zar del negocio de la época, que lo era
12:07el señor don Adriano Rodríguez, de Adriproducción. Ese me puso la plataforma.
12:12Para que yo pudiera, pues, lucírmela y presentar esos credenciales de animación y de movimiento
12:19escénico que eso no se permitía.
12:22No. Tú siempre en tu carrera, en gran medida, tú has sido controversial.
12:26Sí.
12:26Tú has sido controversial porque tú tienes la boca dura y tienes actitudes.
12:30Entonces, en algún momento, esas actitudes tuyas te crearon problemas que tú dijeras,
12:37bueno, esto voy a tener una situación. ¿Cómo tú manejaste tu manera tan estridente, tan
12:44confrontacional que tenías?
12:45Mira qué se dio, hermano Yayo. Los credenciales que yo presenté en la animación televisiva eran
12:52muy irreverentes y atrevidos. Te insisto de nuevo, figuras, don Freddy Veras Boico, don
13:00Jackie Núñez del Risco, Daniel Díaz Alejo, Julie Carlos y otros profesionales de la época
13:06tenían un estereotipo de mucha rigidez, de mucha formalidad. Entonces, yo llego con esa
13:11brincadera, esa bociadera, Michael Miguel tirándose en el suelo diciendo, malditos aquellos
13:17que crean ídolos de barro.
13:19Vamos a poner un concurso la próxima semana aquí, que se denomina Buscando el Doble de
13:25Juan Gabriel.
13:30Espérate, espérate, que ahora viene lo duro. Todas las figuras que vienen aquí tienen
13:37que hacer el pasito de Juan Gabriel. Y tú eres una figura de este país.
13:42Pero no ando por ahí, ¿no?
13:43No, pero es el pasito, el pasito de Juan Gabriel.
13:46Espérate, espérate, mire, mire. Yo te voy a mostrar el pasito de Juan Gabriel.
13:50Tú sí lo puedes hacer.
13:51Para que tú lo hagas, que pasa.
13:54Bien, tira, el pasito.
14:07Gabriel tiene que hacer eso.
14:08Juan, no, pero ese, súbelo.
14:16Juan, no.
14:17Exacto.
14:20¿La recuerda?
14:21Sí, claro.
14:21La expresión de Michael.
14:22Sí, sí.
14:23Que además, yo recuerdo también los colores de Domingo.
14:28Ah, los colores.
14:29La cosa de Domingo también, que eso fue revolucionario.
14:31Sí, sí.
14:32Nadie se había ponido un traje rosado, nadie se había puesto un traje rosado en televisión.
14:36Y verde y amarillo y rojo.
14:38Claro.
14:39Principalmente el rosado fue muy criticado.
14:41Pero, ¿cómo sobreviviste a todas esas controversias? ¿Cómo evitaste que te censuraran? ¿Cómo evitaste que te...?
14:45Bueno, tuve que ceder en algún momento y no ser contestatario, sino como dejar pasar las cosas.
14:52Porque fue una crítica muy ácida frente a los credenciales que yo presenté como animador de televisión.
15:02Tirarse en el piso, bocear, brincar, bailar. Eso era.
15:08¿Cómo ha sido tu relación con la diáspora dominicana?
15:11No, no, excelente.
15:12Como todo. ¿Cómo tú te has relacionado con...?
15:13Sí, no, no. Siempre, siempre. Desde mi época de promotor artístico, cuando trabajé con el maestro Wilfrido Vargas,
15:19era usual que nosotros viajáramos a Nueva York. Recuerdo aquí el Happy Hill Casino de Alvarito Ortiz.
15:26Oye eso.
15:26¿Eh? ¿Qué época aquella?
15:28Entonces, yo siempre he mantenido una comunicación muy cercana.
15:31Incluso en algún momento los programas de La Súper Tarde, fundamentalmente, se difundían allá periódicamente, ¿no?
15:39Entonces, siempre mantuvo esa convinculación y ese acercamiento con los dominicanos allá en Nueva York.
15:45Cuando tú miras hacia atrás, tú dices, bueno, ¿qué obstáculo tú tuviste que superar?
15:56Yo tengo esa pregunta porque una de las cosas que a mí me gusta explicar aquí es cómo la gente
16:01que son singulares,
16:02y tú lo eres, logran el éxito, logran la trascendencia, logran.
16:06Porque yo siempre quiero hablarles a aquellos que están luchando, que estamos luchando con sus sueños.
16:14¿Qué obstáculo grande te sucedió en esa trayectoria, en ese camino, que tú tuvieras que superar?
16:20¿Y cómo lo superaste?
16:21Mira, hubo una actitud muy crítica de la élite de la comunicación social del país,
16:28frente a los credenciales que presentamos.
16:30Y yo, de una u otra forma, fui muy contestatario también.
16:34Yo me defendía, como se dice.
16:36¿Y tú tenías también, tuviste involucramiento político también?
16:42Militantemente no, militantemente no.
16:44Te recreo aquí, Yayo, y tú que eres político, conoce la historia.
16:48En el año 1968, yo tenía un tío político, de cierto nivel político en el país,
16:58José Eligio Bautista Ramos Mamellón.
17:01Mamellón, personaje de la época.
17:03Un hombre importante de esa época.
17:04Sí, sí, sí, de la época.
17:06Mamellón fue que me consiguió mi primer trabajo en el ayuntamiento de la capital dominicana,
17:11cuando el síndico era Guarionello, era Montaz.
17:13Oye eso.
17:14¿Entiendes?
17:15Entonces, yo tuve también esa...
17:18Fue un síndico del Partido Reformista.
17:19Del Partido Reformista.
17:21Entonces, yo tuve esa vinculación, también trabajé como mecanógrafo,
17:26en el impuesto sobre la renta, que el director lo era Don Julio de la Rocha Valles,
17:31un altagraciano, ¿de acuerdo? Muy famoso.
17:34Entonces, eso me sirvió también para conocer un poco, ¿no?
17:37La dinámica de lo que es el compromiso laboral.
17:41Y cuando tú, tú me decías, yo te interrumpí, cuando tú hablabas de tu caída o de tu golpe,
17:46¿cómo lo superaste?
17:48¿Los?
17:48O sea, cuando tú tuviste un momento que tú tuviste que decir, bueno, si no me cuido, no voy a
17:52poder seguir.
17:53Sí, porque hubo una actitud muy crítica.
17:57¿Tú te sentiste rechazado?
17:58Sí, lógico, lógico, lógico.
18:00Porque, mira, yo no sé si lo tengo ahí guardado.
18:05Hasta editoriales de periódicos se llegaron a hacer cuestionando el estilo de animación que llevamos a la televisión.
18:12Ok.
18:12Porque había otros códigos, otros estereotipos, otros patrones.
18:16Correcto.
18:17Eso, llevamos, si hay un mérito, llevamos la animación radial a la televisión.
18:24Entonces, yo me hice acompañar de esas figuras como Michael Miguel, Nelson Gabriel el Cocodrío, el Cafre.
18:30Que tú le abriste la puerta.
18:31Sí, exacto.
18:31Sí, sí, sí, sí.
18:32Y, ¿qué papel juega en un animador, en un conductor de comunicación y la lectura?
18:38¿Cómo tú te formas para comunicar?
18:40Bueno, yo te doy la referencia de que yo estudié periodismo en una escuela internacional que era muy famosa en
18:50aquellos años.
18:51Estaba una llamada la Genfield School y yo estudié periodismo, reporterismo radial, en la difusora Panamericana.
18:59Ahí fue que cogí el conocimiento, ¿no?
19:02Pero lo hiciste viviendo allá, viendo cómo lo hiciste.
19:04No, no, aquí, aquí.
19:05Por correspondencia.
19:06Por correspondencia, era usual en esos años.
19:08La gente que tanto se queja, tuviste que fajarte estudiado por correspondencia.
19:12Sí, sí, eso hasta los años 90 existía esa dinámica de hacer curso por correspondencia.
19:20Claro, y entonces tú entiendes que en la animación, el acervo cultural del animador juega un rol importante para tener.
19:28Lógico, lógico, conocer las frases, las expresiones populares, utilizarla, ya te decía, de Michael Miguel, que se tiraba al piso.
19:44¡Malditos aquellos que crean ídolos de barro!
19:47Sí, yo recuerdo eso.
19:48¿Lo recuerdas ya?
19:49Y después todo lo que hizo el Pachata.
19:50Ah, no, no, no.
19:51No, no, el Pachata.
19:52No, no, no.
19:53Imagínate tú.
19:55Y si tú tienes que recordar, ¿qué entrevista o qué participación te encantó hacer?
20:01¿Y cuál fue una que tú dijiste, wow, aquí me metí un problema?
20:05Bueno, por ahí desfilaron todas las figuras importantes de la política en ese momento.
20:10No lo recuerdo.
20:11Peña Gómez, Bajer, todo.
20:12Hubo una situación que se dio con el ingeniero Ramón Pérez Martínez Macorís, que era administrador de la Corporación Dominicana
20:20de Electricidad,
20:21y que se empecinó en destruir el sindicato de los empleados de la corporación.
20:29Así es, y trascode.
20:30Sí, en algún momento lo llevé al programa, y hasta él se paró, del 6 se fue, porque yo le
20:36cuestionaba esa actitud de cancelar a los dirigentes del sindicato allá en la Corporación Dominicana de Electricidad.
20:43Y esa fue una situación difícil.
20:44¿Y después a quién te encantó entrevistar, que tú recuerdas?
20:48Bueno, sí, son tantas las vivencias.
20:50El doctor Peña Gómez.
20:52Peña Gómez era un entrevistador.
20:54No, no, no, no.
20:55Dime algo de Peña Gómez.
20:56Un don de la palabra.
20:57Es decir, y de todo lo que tú le hablaras, tenía menudo para devolver.
21:02Exactamente, ciertamente.
21:04El Jacobo Magluta, una que otra vez participó con nosotros.
21:07El hermano Ángel Lockhart.
21:09Los políticos de vigencia en la época, en la super revista, tenían espacio.
21:15Claro.
21:16Ahora que están de moda estos reality shows, las casas y demás, y esto, tú has considerado así un reality
21:21show, tú, con el Pachay, con dos o tres de esa gente.
21:25¿Qué nos tiene Domingo ahora? ¿Qué le depara el futuro a Domingo? ¿Qué estás pensando?
21:30Mira, yo estoy en una etapa que estoy en una actitud conservadora.
21:35Ok.
21:35Que tú no eres un hombre conservador.
21:37Sí, pero no, ya los años te van aplacando, ¿no?
21:41Correcto.
21:41Yo, por ejemplo, tomé una decisión de que yo no asumo proyectos en la televisión, sino que soy un talento.
21:49El talento es el que llega a un programa, todo está resuelto, hace su trabajo y se va para su
21:54casa.
21:55No tiene que ver con producción, no tiene que ver con comercialización y esas cosas.
22:00Porque de ya una carrera de casi treinta y pico, cuarenta años, ya hay que bajar un poquito.
22:07Sí, que cojan lucha a los otros.
22:08Exacto, sí, que caigan su fila, que yo la hice la mía.
22:11Claro.
22:13Tú como talento, vas más suave.
22:15¿Y qué rol tú crees que juegan las redes sociales en esta comunicación moderna?
22:20Hay que aceptar que es un fenómeno la comunicación de este tiempo.
22:23La juventud está en las redes sociales.
22:27A veces se cometen excesos, a veces se cometen ligerezas, pero cuando hay una apertura así abierta, como la que
22:36dan las redes sociales, pues hay de todo.
22:39Entonces, yo reconozco y respeto aquellos que hacen un buen trabajo, que se rigen por criterios profesionales, que respetan la
22:47dignidad de los demás, que no utilizan un remedio para hacer daño.
22:51Y creo que no, es la tendencia de hoy, es la tendencia de hoy.
22:58¿Qué vende más la vulgaridad que el contenido o el contenido que la vulgaridad?
23:06Hay un público que consume la vulgaridad, vamos a estar claros.
23:11Pero también hay gente que tiene criterio y le da un uso adecuado a todo este recurso tecnológico de las
23:16redes sociales.
23:18Entonces, yo creo que está en la persona saber a qué le da espacio, ¿no?
23:23Porque todo el mundo tiene libertad para estar ahí en los medios digitales.
23:27No hay censura, no hay exigencia.
23:31Entonces, como hay un exceso de apertura...
23:32¿Tú crees que debiéramos tener algún nivel de regulación en esas redes sociales?
23:35Sería muy difícil, sería muy difícil y pudiera también pensarse o sentirse que es una medida odiosa, porque se va
23:43a limitar la forma de expresión de la gente.
23:46Entonces, ya esto ha ganado mucho espacio, es lo que yo entiendo.
23:49Se hace muy difícil asumir un control de eso.
23:52Entonces, tú que tienes una carrera en los medios de comunicación, en la producción de 30, 40 años,
23:58¿qué has labrado?
23:59Y a veces uno se topa con gente, por lo menos a mí me pasa en la actividad política,
24:03gente que te dice, yo tengo 10 años en esto, yo tengo 5 años en esto y no me han
24:07tomado en cuenta.
24:08Bueno, pero, como tú decías, hay que hacer su fila, hay que vivir el proceso, hay que hacer las cosas,
24:14hay que caerse, hay que levantarse.
24:16Entonces, ¿qué importancia tú le da al proceso para llegar al éxito?
24:21O sea, el camino, ¿tú crees que el éxito puede ser repentino o tú crees que hay que...?
24:25No, no, hay que cumplir un proceso de formación y de saber utilizar los medios con un sentido lógico, profesional,
24:35porque también hay un sector que esa chabacanería y vulgaridades y cosas, pues no le da espacio.
24:42Si tú tuvieras que hacer una entrevista, que no pudiste hacer, ¿cuál sería?
24:48¿Cuál sería? Déjame ver, en aquellos años, ¿no? Estamos hablando.
24:53El doctor Balaguer.
24:55Sin embargo, el pachalo entrevistó.
24:57¿Así era bien?
24:58Ya el pachalo, yo recuerdo.
25:01Como en una camilla.
25:02Sí, en una cama, yo recuerdo.
25:03En una camilla.
25:04Exacto.
25:06¿Qué le gustaría hacer? ¿Cuál fuera lo primero realmente que usted haría en función política,
25:11en función humana?
25:13Si usted volviera a nacer, ¿qué le gustaría hacer?
25:16Dominicano.
25:17Un dominicano amante de su país.
25:21Sumamente amante de su país, que cree que es un país más grande que todos los países del mundo.
25:26Y si tú tuvieras ahora que darle un consejo a una gente que quiera meterse en los medios,
25:34que quiera comenzar a trabajar en los medios, que quiera comenzar a descollar, ¿qué consejo tú le darías?
25:39Bueno, lo primero es que hay que tener formación.
25:42Hay que tener conocimiento.
25:45Para que las opiniones y los juicios que tú transmitas por a través de estos medios digitales,
25:49pues merezca la atención del gran público.
25:53Si bien es cierto que hay una apertura excesiva, pero no todos ganan la atención del gran público.
26:00Porque no tienen el estándar, no tienen el rigor que se exige para usar un medio de comunicación.
26:07Hay que tener cierto límite, ¿no?
26:10La chavacanería, las vulgaridades, las expresiones fuera de tono, no ganan espacio.
26:17No ganan espacio.
26:19Domingo Latino.
26:20Domingo Latino. Próximo a cumplir 40 años.
26:23Por eso te decía, ¿cómo se mantiene un programa 40 años en el aire? Explícame eso.
26:27Mucho trabajo, mucho esfuerzo.
26:30Ahí sigue siendo tu productor, no solo tu talento.
26:32Sí, sí. Mira la idea originaria de Domingo Latino.
26:36Exacto.
26:37Aquí habían dos figuras grandiosas de la radio dominicana que me marcaron mucho a mí.
26:42Don Rafael Corporán de los Santos y el maestro Tito Campuzano.
26:48Ellos tenían programas radiales de popularidad inmensa.
26:53Entonces yo creo que de una u otra forma ellos me marcaron para cuando yo tuve la oportunidad
26:59desarrollar mi propio proyecto llamado Domingo Latino, que como te reitero, hermano, vamos a cumplir ya próximamente 40 años.
27:10Originariamente Domingo Latino surge como un programa de salsa.
27:16Ya con el tiempo transcurrido ya tenemos una gran revista radial, donde el tema político, el tema deportivo, el tema
27:23artístico, las entrevistas humanas.
27:26Yo lo conozco bien porque yo he ido a Domingo Latino.
27:28Sí, gracias hermano.
27:30Entonces, me llena de mucha satisfacción.
27:32Bueno, yo le tendré que agradecer eternamente a la familia Reyes, Paulino Reyes de León, que fueron los dueños de
27:44la emisora en la primera fase.
27:46Y ahora pues la emisora Hicks 92 pertenece a la familia Cifre.
27:51Y ahí siempre he encontrado mucho apoyo, mucha motivación para que el proyecto se mantenga.
27:56Diría alguien que porque el proyecto se ha mantenido, porque tiene rating, porque tiene pegada, porque tiene gusto.
28:02Esta etapa tuya de abuelo, de la familia, ¿qué rol juega eso en tu producción, en tu estilo, en tu
28:09personaje hoy?
28:11Me lo estoy disfrutando.
28:13Son etapas.
28:15La vida es de etapas.
28:17Esta etapa ahora de abuelo, ahí está Marian, y está Rodrigo, hijo de mi hijo, Rancés.
28:25Entonces, ya eso forma parte, hasta el estado emocional de uno.
28:30Tenemos un sistema que todos los sábados nos reencontramos la familia y compartimos.
28:35Y de verdad que ya eso forma parte de mi necesidad emocional.
28:38Porque el hombre vive etapas.
28:41Y cada etapa hay que saberla manejar y saberla vivir.
28:45¿Cómo es un día de domingo normalmente que dicen que no te gusta levantarte temprano?
28:51¿Qué dicen? Explícanos esa parte.
28:52Recuérdate, hermano San, que cuando yo trabajé con las orquestas, nosotros llegábamos aquí a las 7, 8 de la mañana
29:02de los pueblos.
29:03Después de tocar un baile.
29:05Y eso me creó algún hábito un poquito descontrolado, ¿no?
29:10Y se quedan esos hábitos.
29:11Y se quedan, y se quedan.
29:13Tú terminas un baile en Mao a las 3 de la mañana.
29:17Vienes llegando aquí a las 6 de la mañana.
29:20¿Cómo se resisten en la fama, en el arte, todas las tentaciones?
29:25Porque mira, hay un estereotipo muy claro en el tema del arte.
29:28De que ustedes tienen acceso a todo el dinero del mundo, a todos los vicios del mundo, a todas las
29:34mujeres del mundo.
29:35¿Cómo se maneja esa vida para no perderse en esas tentaciones que, de algún modo, nos afectan a todos?
29:43Así es, así es.
29:44Bueno, en el caso mío, yo entiendo que la disciplina, las exigencias de mi padre, Arsenio Peralta,
29:51era un tipo muy psicorrígido, no aceptaba deviaciones.
29:58Creo que eso contribuyó de que yo, estando en el mundo del espectáculo, donde hay tantas tentaciones,
30:04pues me mantuve siempre distante de esas tentaciones.
30:07Porque cuando tú piensas que tu familia te va a cuestionar, se va a sentir mal porque tú te has
30:14ido por otra vía,
30:17entonces eso te controla, eso te controla.
30:19Y eso pasó conmigo.
30:21Yo no me imagino a Arsenio Peralta, mi padre, que ya no existe, no vive.
30:28Dije que yo estaba en marihuana y cosas de esas, drogas, beber a los locos.
30:35Arsenio Peralta no toleraba eso.
30:38No, no.
30:39Yo le digo mucho a mis hijos que ahora hay un término de que cuando ellos se equivocan,
30:45hay una manera de corregirlos, hay una manera de compartir con ellos.
30:48Y entonces resulta que uno tiene que hablarle con calma.
30:51Mi mamá lo que me decía a mí era, yo te arranco acá, ¿ves?
30:56Y déjame decirte que estuvo cerca de Acelo varias veces.
30:58¿Ah, no es Díaz?
30:59Sí, sí.
30:59Ah, pero sí, ahí no había ningún tipo de tutía.
31:03Si tú tuvieras que describir, ¿cuál es el sello esencial de Domingo Bautista como animador?
31:14¿Cuál tú dirías que es?
31:15Bueno, creo que el tono alto, que no era usual en televisión, fue el elemento que vino y rompió con
31:26el estereotipo.
31:27Porque la televisión era muy doctoral.
31:31Sin embargo, nosotros, si se quiere, llevamos la animación radial, influenciado yo, por mi labor de promotor artístico,
31:40que tenía una relación cotidiana con los locutores más famosos de este país.
31:44Entonces, ese tipo de recurso, en su momento fue cuestionado, pero, en definitiva, el gran público lo aceptó, que es
31:55lo importante.
31:55Como una gente, Domingo, que ha transitado todo en la televisión y en la radio dominicana,
32:01¿qué tú crees que le hace falta a la televisión dominicana hoy en día?
32:05Bueno, ¿qué decirte? Creo que el exceso de medios televisivos ha hecho daño a la calidad del trabajo que se
32:14está haciendo.
32:15Interesante.
32:16Aquí, según los últimos reportes, en el país hay más de 200 canales de televisión en todo el país.
32:22Aquí cada pueblo tiene 4 y 5 canales de televisión.
32:25Entonces, no se dan las condiciones para hacer un trabajo con un estándar profesional de cierto nivel.
32:34Eso es lo que yo visualizo.
32:36También hay un elemento que ha afectado mucho, y ahora mismo se está debatiendo,
32:41que figuras importantes de la televisión están abandonando los espacios.
32:45Se habla de María Cela Álvarez, se habla de Pamela Sue y otras personas,
32:51porque la parte comercial, la parte empresarial...
32:55Mucha gente piensa que la televisión no es rentable para ustedes los talentos. Eso es verdad.
32:59Bueno, en este tiempo creo que no es como antes. Me atrevo a decir eso.
33:03Porque cuando tú empezaste, se ganaba buena planta.
33:05Lógico, lógico. Y los patrocinios eran importantes.
33:11Había la guerra de los rones, la guerra de las cervezas, y de todo. Había guerra.
33:19Entonces, eso beneficiaba a los medios porque se colocaba mucha publicidad.
33:23Hoy en día, las alternativas estas modernas, digitales y esas cosas,
33:28pues hacen que se desvíen mucho por ahí.
33:30Y el exceso de medios, porque hay demasiados medios,
33:36entiendas, emisoras de radio y canales de televisión.
33:38Entonces, esto no da para tanto.
33:42Si tú tuvieras que decir una cosa que tú quisieras promover en un programa de televisión, ¿qué sería?
33:53La música.
33:54La música.
33:55Sí, porque yo soy merenguero hasta la tambora.
33:58Ah, sí.
33:59El país sabe, ¿no?
34:01De mi vínculo personal y de admiración con Johnny Ventura.
34:05Claro.
34:06Trabajé con el maestro Wilfrido Vargas.
34:07Yo comparto eso.
34:09Tú sabes que yo tengo un cuento con Johnny, que me dio una risa.
34:12Yo se la hago a sus amigos.
34:13Sí, sí.
34:14Estando yo trabajando como diplomático en París, me tocó recibirlo a él,
34:19que fue a hacer un show allá.
34:20Y parte de lo que nosotros hacíamos en la embajada, yo era un muchacho,
34:23de 21, 22 años, me dieron una beca.
34:25Yo trabajaba en la embajada mientras estudiaba allá.
34:27Y yo iba a buscar siempre a los dignatarios dominicanos.
34:29Johnny Ventura era Johnny Ventura.
34:31Y cuando yo voy, yo le digo, don Johnny, mire, yo soy Yayo.
34:35Me dice, ah, pues yo te conozco, tú eres el nieto de Doña Saida y el hijo de Saida.
34:39Y yo, sí.
34:40Entonces me comienzo a hacer cuentos de mi familia.
34:42Y en una le digo yo, don Johnny, mire,
34:46¿ustedes no se imaginan lo que yo he bailado y he gozado con tabaco y ron?
34:49Me dice, el caballo, usted está equivocado de gente porque eso es de Fernandito.
34:55Está bueno, está bueno.
34:56Y pasé yo esa vergüenza de ese tipo.
34:59Que se murió don Johnny, un padre cáncer.
35:01Después de eso hicimos una actividad por, hicimos una amistad por la actividad política.
35:04Él era un gran amigo de Peña Gómez, era un gran amigo de Don Hipólito, de Atoe y de todos.
35:09Porque él fue un gran dirigente del PRD en su época.
35:12Y él después de eso, donde quiera que me veía, me decía, dime, tabaco y ron.
35:17Más nunca se le olvidó eso.
35:18Yo cometí esa pifia, pero era una personalidad magnética.
35:21Sí, él hizo un trabajo que llamaba, el tabaco es fuerte, pero hay que fumarse.
35:26Claro.
35:29Domingo, ¿y cuántas chaquetas y cuántos colores que tú tienes?
35:32Porque yo cada vez que te veo, te veo con vainas diferentes.
35:34Sí, sí, sí.
35:35La colección, mira, la colección tiene que andar por ciento y pico ya.
35:39Ay, mi madre.
35:40Sí, porque todo ese proceso de radio.
35:44¿Y dónde te cabe toda esa ropa?
35:45Hay como cuatro, ¿cómo le llaman?
35:48Closet.
35:48Sí, donde están.
35:50La casa, Manny no tiene dónde poner su ropa, yo pongo la chaqueta mía.
35:54Exacto.
35:55Manny es su hijo, que es mi hermano y que trabaja conmigo.
35:58Sí, sí.
35:58O trabajaba, porque ahora está haciendo otra cosa.
36:01Mira, eso fue un elemento de rebeldía, los colores de domingo.
36:05Así es.
36:06Fue un asunto de rebeldía.
36:07¿Sabes qué?
36:08Mi equipo quiere que yo coja nota contigo, porque yo le molesta, que yo ande siempre de azul.
36:13O sea, que quizás tú me puedas asesorar y me das una ayudita.
36:15No, no, yo te voy a traer una cuanta chaqueta.
36:16Quizás eso me ayuda para un empleo que ando buscando.
36:20Señores, domingo, un honor tenerte aquí, mi amistad y mi admiración siempre.
36:26Eres honrado de esta participación contigo, hermano.
36:29Te agradezco el trato, los temas que hemos abordado y de verdad que me siento muy satisfecho.
36:35Esto hay que seguirle dando fuerza y calor humano, porque tú lo que vas a terminar es una hermandad.
36:40Ya, yo tengo una inquietud.
36:42¿Por qué el podcast se llama Yayo Pinto?
36:47Esa pregunta es buena.
36:48Mira, la verdad es que esta idea surge de yo comunicarme con la gente de una manera diferente a la
36:55del funcionario, a la del político.
36:56Exacto.
36:57Y de ver un poquito más una faceta de comunicador que siempre me ha apasionado.
37:03Entonces, buscando nombre, un hermanito que me regaló la vida y que me regaló su papá, que se llama Orlando,
37:10Jorge Villegas, me dice un día, vamos a ponerle Yayo Pinto.
37:13Digo, ¿y por qué Yayo Pinto?
37:14Dice, no, como Gallo Pinto, por si tú mañana compites o quieres competir por una candidatura o una cosa, le
37:20ponemos ya.
37:20Entonces la gente se va a asociar a que tú estás queriendo te topar y queriendo competir.
37:24Y me dijo Yayo Pinto, lo consulté con varias gente y nos gustó Yayo Pinto y ya vamos para 80,
37:30Yayo Pinto.
37:31Y hermano de Dios, falta mucho más.
37:33Bueno, que sigan los éxitos, Yayo.
37:35Gracias, hermano.
38:04Ven conmigo a gozar el ritmo, convierte el ritmo en un baile.
38:15Hayo Pinto, lo consulté con varias tienes poderser.
38:19Mira, mira en otro momento.
38:23Mira, mira con una duda.
38:23Mira, mira, mira.
38:27Hayo Pinto, lo consulté con más.
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