- hace 8 horas
Rafa Panadero nos abre las puertas de la historia de Roberto Macipe y Pepe Lorente con su chacarera argentina con la que pusieron música a su película Estrella Azul. Descubrimos la historia de cómo Manolo y Ramón, o como son más conocidos, nuestro Dúo Dinámico y de cómo han llegado a tocar con "los mejores", como Jimmy Page o Ian Anderson. El amigo secreto nos interpreta el Twist and Shout de Los Beatles y nos inicia en una travesía para conocer cómo la famosa canción ha influenciado a numerosos músicos.
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00:00SER PODCAST
00:45Claro, cada uno tira para su lado, Max tira hacia el laúd, ¿no? Tú tiras más hacia la montaña. ¿Esto
00:50es Folcandino o es esto?
00:53Esto es Chacalera Argentina, Pino de Santiago del Estero en concreto. ¿Tú has visto la película de La Estrella Azul
00:58de hace un par de años?
00:59No la he visto.
01:00Pues te la has perdido una gran película. Cuenta, bueno, la historia del viaje por la Argentina que hizo el
01:04rockero Mauricio Aznar, líder del grupo zaragozano Masbirras, un viaje que cambió su vida y su música.
01:11Y hablo con esto porque para celebrar hace un par de años el estreno de esta película, su director Roberto
01:16Macipe y su protagonista Pepe Lorente, bueno, hicieron una banda, dieron un concierto para presentarlo en Zaragoza, ellos mismos tocando
01:24y cantando la música de la película,
01:25vieron que aquello funcionaba y, bueno, como que se vieron arriba, ¿no? Llamaron a los Carabajal, la familia argentina que
01:31inspiró toda la historia de la película, se fueron de gira y, bueno, llevan 75 conciertos.
01:37Han pasado por grandes festivales y estos días justo han anunciado que cierran, que ya lo dejan, ¿no? Les quedan
01:42tres fechas, Madrid-Santander y Alcoriza, un pueblo en Teruel, y por eso quería abrir con ellos hoy.
01:47La película fue una maravilla, te la recomiendo. Y lo que ha pasado después con esta banda, todavía más maravilloso
01:53por suerte, todo esto va a acabar, si no les ves ya que te quedan tres fechas, igual no llegas
01:59a verles, va a acabar en un disco.
02:00Lo están grabando ya, no tienen fecha para publicarlo, pero lo va a sacar Madmoa Record.
02:05Igual podrían venir a la vivir, ¿no?
02:07Mira.
02:08De Madmoa hemos hablado en alguna ocasión aquí, ¿no?
02:11Hombre, claro, Joan Lozilla, que es el fundador de este sello discográfico, estaba también detrás de aquel documental de Chicho
02:17Sánchez Ferlosio que hizo David Trueba.
02:20Exacto, si me borrara el viento lo que yo canto.
02:22Correcto, y además, mira, con Madmoa publicaron, Madmoa sacó también aquel disco de los Zara, ¿te acuerdas? De los que
02:29también hablamos.
02:29Mmm, aquella familia de hermanos navarros que acabaron tocando en Las Vegas, que compartían Camerino con Fran Sinatra, aquella historia
02:36la contaste.
02:36Eso es, y siguen publicando en Madmoa cosas muy interesantes, y mira, entre las cosas muy interesantes que van a
02:43publicar,
02:43hay una que conecta con esa chapa medieval de laudes y trovadores que te contaba el otro día ese otro
02:50colaborador, escucha.
03:00Un día pregunte, al ver la inmensidad del cielo pregunte, si su color de azul y prensa se podía comparar,
03:17todo de tus ojos al mirar...
03:20Estos arreglos parecen de Augusto Alguero, ¿te acuerdas? Las voces también son familiares, ¿no?
03:24Sí, te atreves, el dúo dinámico.
03:27Bueno, en realidad cuando grabaron esto no era en el dúo dinámico, esto lo publicaron como Ramón y Manolo.
03:32Ponte situación, finales de los 60, el dúo ya había perdido fuerza, y Manuel de la Calva y Ramón Arcusa
03:39se intentan reinventar como Manolo y Ramón,
03:42se van a Londres, pagan de su dinero una grabación allí con los mejores, y de ahí sale, yo creo
03:48que un gran disco, pero que en su día pasó totalmente desapercibido, no vendió casi nada.
03:52Es que no suena a lo que asociamos habitualmente con el dúo dinámico, esto es más soul, con otro tipo
03:57de arreglos, el Hammond, muy londinense, muy presente, los metales, no dicen barbaridades políticamente incorrectas en ninguna letra, ¿no?
04:04Es verdad que suena distinto, de hecho se fueron para allá para romper con todo lo anterior, pero el público
04:11no lo entendió, no lo entendió en ese momento,
04:14porque luego a partir de los años 90, estas canciones fueron redescubiertas por la gente, por los mods sobre todo,
04:21y también entre muchos coleccionistas,
04:22y ahora mismo este disco está muy cotizado, se paga un pastizal por él en las ferias de coleccionistas, además
04:28fue una tirada muy limitada,
04:29y como te decía, por suerte, este lunes Madmoirecords va a publicar un single con dos canciones de las que
04:35se grabaron entonces,
04:36Manolo y Ramón, una es esta que son al fondo, un día pregunté, y la otra es por tu amor.
04:40Quien lo quiera comprar, déjame que dé el correo electrónico, que escriba a info arroba madmoirecords.com
04:46Bueno, bonita batalla, ¿por qué decías que esto conectaba con la chapa medieval?
04:51Yo estoy usando tus palabras, no son las mías, con la que nos deleitó, esto sí que son palabras mías,
04:56Max, el sábado pasado.
04:57De verdad crees que os deleitó con esa chapa que os dio, de verdad.
05:02Bueno, he dicho eso porque fíjate, también he comentado que Manolo y Ramón se fueron a Londres a grabar esto
05:06con su dinero,
05:07y grabaron con los mejores, y entre los mejores estaban Jimmy Page, de Led Zeppelin, que toca en este disco,
05:14y estaba también Ian Anderson, de Jethro Tull.
05:17¿En serio? Ha tocado con el dúo dinámico.
05:19Exacto, con Manolo y Ramón.
05:21Y claro, a Ian Anderson le mencionaba el otro día ese otro colaborador, que por cierto, ¿cómo fue?
05:26O sea, lo mejor que pudo decir sobre Ian Anderson fue, tuvo que ver con su forma de vestir, ¿qué
05:32fue lo que dijo que llevaba?
05:33Sí, dijo, me duele repetirlo, pero habló de las cojoneras, dijo, ¿no?
05:37Pero si te deleitó, si te deleitó su intervención, pues sí, dijo cojoneras, es tremendo lo que está pasando en
05:43esta sección.
05:43Era el atuendo de...
05:45Sí, sí, claro, tú también hubieras dicho que llevaba cojoneras, Ian Anderson.
05:48No, no lo habría dicho.
05:49Claro, él sí lo dice y cree que está bien, en fin.
05:53Bueno, pues claro, teniendo en cuenta que también dijo voz gastada casi conversacional,
05:57para hablar de la forma de cantar de Sting.
05:59Sí, sí, sí.
05:59Esto ya es el postureo musical llevado a su máxima expresión.
06:03No hay más preguntas, Pino, tú sabrás lo que debes hacer con esta sección.
06:06Pero bueno, déjame seguir con lo de hoy.
06:10Además de la presencia de Ian Anderson, traigo esto porque conecta también con lo que nos cuenta hoy el amigo.
06:16Y conecta por dos lados.
06:17Por uno, porque el dúo dinámico también empezó su carrera grabando versiones.
06:21Recordarás, seguro que tienes el disco, grabaron Cowboy, una de Renato Carosone.
06:26Y luego también porque en la producción de este disco que está sonando de fondo,
06:29estaban también dos de los mejores, dos colaboradores de George Martin, el de los Beatles.
06:34Por cierto, ¿cuándo volvemos a saludar a su hijo, a Sean, en Abbey Road?
06:38¿No?
06:38Sí, ¿no?
06:39Sí.
06:39Bueno, y por ahí, por Beatles, y por primeras versiones, va hoy mi amigo.
06:46Todos los grandes artistas, al principio de sus carreras, han hecho alguna versión.
07:15Y es que se aprende.
07:17Se aprende a ser uno mismo versioneando a otros artistas.
07:21Es la forma en que descubres cuál es tu estilo.
07:24Cómo tu forma de interpretar va a depurar tu propio sonido.
07:28Y por supuesto, los Beatles no quedan al margen.
07:32Estoy tocando Hannah, una canción que aparece en el primer LP de los Beatles a petición de John Lennon,
07:40puesto que era uno de sus temas favoritos.
07:42Compuesta e interpretada por Arthur Alexander, un artista afroamericano,
07:48que demuestra una vez más la devoción que los artistas británicos sienten por la música negra.
07:52Bueno, como decía Arthur Alexander, por cierto, tiene un récord muy extraño.
07:57Y es el único artista que ha sido versioneado por los Beatles, los Rolling Stones y Bob Dylan.
08:03Ahí es nada.
08:04Aunque parece que no le sirvió de mucho, porque terminó trabajando de conductor de autobús.
08:09El pobre falleció de un ataque al corazón justo cuando le habían ofrecido un nuevo contrato discográfico.
08:15Vaya.
08:17Bueno, pues como os decía, esta canción fue al disco por la insistencia de John Lennon.
08:23Y fue una de las que se grabó aquel famoso 11 de febrero del 63,
08:28cuando los chicos se aventaron en los por entonces estudios EMI, 11 canciones en un solo día.
08:37Concretamente, esta fue la segunda canción que grabaron en la última tanda,
08:41la que hicieron ya por la tarde-noche.
08:44La banda había grabado previamente dos singles que habían funcionado bien,
08:49y eso fue lo que animó a Josh Martin, su productor, y a su compañía de discos,
08:54a grabar un primer LP.
08:57Eran otros tiempos.
08:59Disponen de las 10 de la mañana a las 10.45 de la noche
09:02para grabar 11 temas con sus correspondientes tomas.
09:06Pero claro, si yo me pongo ahora con la inteligencia artificial,
09:10en una hora, y sin saber tocar un instrumento,
09:14puedo grabar 200.
09:16Corred, corred, insensatos.
09:19Que diría Gandalf el Gris.
09:22Maldita sea.
09:25Bueno, estoy seguro que recordáis que el primer disco de los Beatles se llamaba
09:28Please, Please Me, al igual que uno de sus primeros éxitos.
09:32Y contenía varias versiones.
09:35Entre ellas, Hannah, Go To Him, la que estoy tocando por abajo,
09:39y el tema con el que vamos a cerrar, que a mí me parece apabullante.
09:44Me parece una de las mejores versiones que he oído en la historia de la música.
09:48La canción, compuesta por Phil Midley y Bert Russell,
09:53se llama Twist and Shout.
09:56No, no llega a ser un éxito en la primera versión que graban de Top Notes,
10:01un dúo de rhythm and blues americano.
10:03Bert Russell, el compositor, no queda satisfecho.
10:07La había producido un chaval, llamado Phil Expector,
10:11que, según sus propias palabras, la había machacado.
10:15Eso hace que el propio Russell busque una alternativa,
10:18y se la ofrezca a The Isley Brothers.
10:22Ahora sí.
10:23Ahora sí que consiguen una versión jubilosa y salvaje,
10:26que tiene la esencia del rock y que se convertirá en un éxito.
10:30Esta es la versión en la que los Beatles se inspiran.
10:33Aquel 11 de febrero, a las 10 de la mañana,
10:36en los estudios Emmy,
10:38los chicos están fatigados,
10:40han estado de gira,
10:41y en especial la voz de John Lennon está tocada.
10:44Aún así, van a realizar la hazaña de grabar 11 temas ese día.
10:47Todos han decidido, el productor y la banda,
10:50que el último tema será Twist and Shout,
10:53porque temen que después de grabar ese tema,
10:56John se quede sin voz.
10:58Para grabar la canción,
11:00John chupa una pastilla de la garganta,
11:02se toma y hace gárgaras con un poco de leche caliente,
11:05y en apenas 2 minutos y 30 segundos,
11:09John entrega una interpretación extraordinaria.
11:12Una lección de rock and roll sostenido por sus compañeros,
11:15que le animan desde sus instrumentos.
11:17No hay retoques, no hay overdubs,
11:20no hay edición alguna.
11:21La canción queda tal y como la tocaron en vivo.
11:25Josh Martin dirá más adelante,
11:27no sé cómo lo han hecho.
11:29Hemos estado grabando todo el día,
11:30y cuanto más avanzábamos,
11:32mejor lo hacían.
11:34A John, curiosamente,
11:35no le gustaba la interpretación.
11:37Pensaba que se sentía como un usurpador.
11:40Paul, sin embargo,
11:41dice que hay una fuerza en la voz de John
11:43que no se ha igualado hasta hoy.
11:45Por supuesto,
11:46intentaron hacer otra toma,
11:48pero ya no había voz.
11:49Todos sabían que era la última.
11:52Especial mención para el ingeniero Norman Smith,
11:55que le dio a los Beatles
11:56ni más ni menos que su sonido.
11:59Ahí voy.
11:59Yo he hecho lo que he podido.
12:18¡Suscríbete al canal!
12:52He hecho lo que he podido,
12:53dicen mi amigo.
12:54Lo he hecho, lo he hecho.
12:55Como si fuera poco.
12:56Como si fuera poco, exacto.
12:57La verdad es que es tremendo el tema,
12:58el Twist and Shout,
12:59súper sencillo, ¿no?
13:00Un Dog Fuzzle séptima de toda la vida
13:01o Resol la séptima, ya sabes.
13:03Pero ahí sigue, ¿no?
13:05Y yo hace años que no veo a Bruce,
13:06pero antes cerraba sus conciertos con esto.
13:08Lo mezclaba con La Bamba,
13:09que es la misma secuencia de acordes,
13:10del mismo tempo.
13:12Pero bueno,
13:12luego comentamos algo más
13:13de la versión
13:14en la que se inspiraron los Beatles
13:16para hacer la suya.
13:18Pero antes de eso,
13:19ha mencionado el amigo
13:20a Arthur Alexander,
13:21el compositor de ese Ana,
13:23que Lennon se empeñó en meter
13:24en el primer disco.
13:26Bueno,
13:26un compositor que estaba detrás también de esto.
13:27mirá.
13:57You asked me
13:59That's up to her
14:01Yes and the Lord above
14:05You better move on
14:08Pero esto luego lo metieron los Stones
14:10en uno de sus primeros discos, ¿no?
14:11Exacto,
14:12You Better Move On.
14:13Es que, como decía el amigo,
14:14Arthur Alexander debe ser
14:16el único artista
14:17cuyas canciones han grabado.
14:18Los Stones,
14:19los Beatles y Dylan,
14:20más gente, ¿no?
14:21Tina Turner, por ejemplo.
14:22Era un tipo muy admirado
14:23entre los músicos.
14:25Y, bueno,
14:25de hecho,
14:25cuando murió,
14:26salió un disco de homenaje
14:27con versiones de gente
14:29muy importante, ¿no?
14:29Como Mark Knopfler,
14:30Robert Plant
14:31o Elvis Costello.
14:33No,
14:33que viene canción de él, ¿no?
14:35De Elvis Costello.
14:36Pues no,
14:36mira,
14:37no voy a saltar el contrato.
14:47My house
14:49is a lonely house
14:52but it once
14:54was a happy house
14:58and the two of us
15:00we were happy
15:02as I recall
15:08but now the rain
15:10Este que canta
15:11de esta forma tan maravillosa
15:12es amigo del Elvis Costello,
15:14pero es Nick Lowe
15:14que participa
15:15en este disco homenaje
15:16con este maravilloso
15:17Indemí de Lofty
15:18y toda la otra composición
15:19de Arthur Alexander.
15:20El otro día, por cierto,
15:21leí una historia fantástica
15:22que es el corresponsal
15:23de Reuters en la Casa Blanca,
15:25la agencia de noticias,
15:26fue despedido
15:27en una regularización de empleo
15:28y ahora conduce un Uber
15:31de gran corresponsal
15:33de haber entrevistado
15:34a todos los presidentes
15:34al conductor de Uber.
15:36Me he acordado
15:37porque este,
15:37el compositor,
15:38Arthur,
15:39ha contado al amigo
15:40que murió
15:41cuando ya estaba
15:41alejado de la música
15:42y trabajaba como conductor
15:43de un autobús.
15:44Exacto,
15:44es tremenda su historia,
15:46la contaba muy bien
15:47también Alfonso Cardenal
15:48en el libro
15:49Vidas Perras
15:49que sacó hace un par de años
15:50con ediciones Ilex.
15:52Arthur trabajaba
15:52como botones
15:53en un hotel de Alabama,
15:54por allí pasa un día
15:55el productor Rick Hall
15:56que es el que luego
15:57iba a montar
15:57los legendarios estudios
15:58Massage Souls,
15:59entonces le para,
16:00le canta una canción
16:01y dice,
16:01mira,
16:01yo tengo una canción.
16:02Le canta este,
16:03You Better Move Home
16:04y le dice,
16:06bueno,
16:06esto es un éxito
16:07y bueno,
16:07el tipo acertó
16:08porque la canción funcionó
16:10ahí empezó una carrera
16:11que no le fue del todo mal
16:12pero nunca acabó
16:13de despegar
16:14aunque muchos cantaban
16:15sus canciones,
16:16él entre managers,
16:17promotores,
16:17gente del negocio
16:18que se iba quedando su dinero
16:19siempre andaba justo,
16:20pasó por varias adicciones,
16:22clínicas psiquiátricas
16:23y un día decide romper con todo,
16:25sale de Alabama,
16:26se va hasta Cleveland
16:27con su familia,
16:28un viaje,
16:28tiene un trecho ahí
16:29y bueno,
16:30allí como decía,
16:31se pone a conducir un autobús,
16:32no quería saber nada más
16:33de la música
16:34pero bueno,
16:35como pasa a veces,
16:36alguien de la industria
16:37le reconoce en el autobús,
16:39le empieza a hablar,
16:40le empieza a insistir
16:41y bueno,
16:41queda con él
16:42y tras mucho trabajo
16:43para convencerle,
16:44le convence de que saque
16:45otro disco
16:4630 años después
16:47de aquello.
16:47Y el disco llega a publicarse.
16:48El disco sale,
16:49año 93
16:50y fíjate,
16:51sale solo unas semanas antes
16:53de que Arthur Alexander
16:54muera de un infarto.
17:00Buena historia esto.
17:02Buena historia.
17:02Oye,
17:03volviendo al Twist and Shout,
17:04decías antes que
17:05ibas a comentar algo
17:06de The Eilid Brothers,
17:07que es el grupo
17:08que hizo la versión
17:09en la que se basaron
17:10los Beatles,
17:10del que ya hablamos
17:12en esta temporada,
17:13¿no?
17:13Sí.
17:13Contabas que en su momento
17:14tuvieron el buen ojo
17:16de contratar como músicos
17:18para hacer directos
17:19a unos jovencísimos
17:20Jimi Hendrix
17:21o Elton John.
17:22Sí, sí, sí.
17:22Aunque tienen el récord
17:23también de ser posiblemente
17:24la banda que más tiempo
17:25lleva en activo.
17:26Exacto.
17:27Arrancaron en 1955
17:28y aún siguen, ¿no?
17:30Y gracias en parte
17:30y ahora te voy a explicar
17:31al Twist and Shout
17:32porque es verdad
17:33que la primera grabación
17:34de esa canción
17:35la ha comentado el amigo,
17:36¿no?
17:36La hizo un chavalito
17:37y la produjo
17:39un chavalito
17:39Graff y el Spector.
17:41El grupo eran los Top Notes
17:42y claro,
17:43aquí no funcionó
17:43pero igual era normal
17:44que no funcionara.
17:57Esto puede ser
17:57la peor producción
17:58de Phil Spector
17:59antes del Let It Be
18:00que hizo para los Beatles.
18:01Bueno,
18:01esa es una opinión.
18:02Pero el caso es que
18:03claro,
18:03cuando esta misma canción
18:04se la dan
18:04a los Ailey Brothers
18:05pues todo cambia
18:06y sale una canción
18:06que no parece la misma
18:07y a ellos al principio
18:08les costó verlo,
18:10les pareció un poco tonta,
18:11la grabaron como,
18:12bueno,
18:12hay en unos minutos finales,
18:14los minutos de la basura
18:15de un partido,
18:15que tenían en una sesión
18:17de grabación,
18:17les quedaron minutos muertos,
18:19la graban,
18:20pero claro,
18:20no se arrepienten nunca
18:21porque es que con esa canción,
18:22con el Toys and South
18:23lograron por fin otro éxito,
18:24llevaban tres años
18:25dando vueltas
18:26sin volver a dar en el clavo
18:27después de haber triunfado
18:29con,
18:30¿sabes con cuál?
18:31Creo que puedo decirlo.
18:32Sí,
18:33pero déjame
18:33que te voy a dar una pista.
18:35Tenemos que hacer algo.
18:35Sí,
18:36¿sabes lo que tenemos que hacer?
18:37Toga Party.
18:39Estamos en double secret
18:40probation,
18:41lo que sea.
18:41No podemos tener
18:42una party de toga.
18:43¿Están en una party de toga?
18:45¡Toga!
18:46¡Toga!
18:47Creo que les gustan
18:48la idea, Hoop.
18:49Oh, Otter,
18:50por favor,
18:50no hagas esto.
19:00Toga,
19:01toga,
19:02toga,
19:03toga,
19:03Bueno,
19:03está todo el estudio
19:04aquí en Madrid
19:04pidiendo su fiesta toga,
19:06la reconoce,
19:07¿no?
19:07Queremos hacer una fiesta toga
19:08como John Belushi
19:09en Animal House.
19:11Fiesta toga.
19:12Qué grande,
19:12John Belushi.
19:13Correcto,
19:13y en esa fiesta toga,
19:14por esa nueva pista,
19:15pues pasa esto.
19:16¿Quieres dancer?
19:17¡Sí!
19:19¡Sí!
19:21¡Sí!
19:21¡Sí!
19:30¡Sí!
19:47En esa fiesta toga,
19:48tocan este shout,
19:49¿no?
19:49Que había sido hasta el twist and shout
19:51el único éxito de los Ailey Brothers.
19:53Y por cierto,
19:54con esto volvemos a la historia
19:56con la que empezábamos,
19:57¿no?
19:57Volvemos a una película
19:58de la que sale una banda,
20:00porque si de la estrella azul
20:01salió la banda que escuchábamos
20:03al principio
20:03y que ahora termina su gira,
20:05de Animal House salió también
20:06una banda,
20:07porque fue tal el éxito
20:08de la película de Belushi
20:09que el actor que cantaba,
20:11que estamos escuchando,
20:12pues le empezaron a salir conciertos,
20:13querían que fuera él a tocar esto
20:14y bueno,
20:15acabó montando una banda real
20:16a la que puso el mismo nombre
20:18que tenía la banda en la película,
20:19eran Otis Day and the Nights.
20:21Actuaban sobre todo
20:22en campos universitarios,
20:23claro,
20:23para recrear.
20:24Con estas togas.
20:24Con las togas, claro.
20:26Llegaron a grabar un disco
20:27que por supuesto se llama Shout
20:28y bueno,
20:29han estado en activo,
20:30fíjate,
20:30hasta casi el final
20:31de la década de 2010.
20:33Mira,
20:33pues le sacaron jugo al final.
20:34Total.
20:34¿Y cómo pasamos de esto
20:37al clavicordio en el 17?
20:38Seguramente.
20:39Pues dejándonos caer,
20:40probablemente,
20:41¿no?
20:41Sí,
20:42hacia abajo,
20:43el todo.
20:44Hasta luego.
20:44Hasta luego.
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