00:00En el siglo XX, por suerte, irrumpieron mujeres intelectuales que cambiaron el rumbo de la historia de la mujer.
00:06Ya venía siendo cambiado, pero subrepticiamente, sobre todo por Mary Folchtoncraft,
00:12la madre de Mary Shelley, autora de Frankenstein, con el primer texto feminista.
00:18Pero en la mitad del siglo XX cae esta bomba de Simone de Beauvoir, que es el segundo sexo, en 1949,
00:25donde ella realmente revisa toda la historia y además desde distintas disciplinas,
00:31desde el psicoanálisis, desde la antropología, desde la sociología, desde la sexualidad,
00:36y evalúa todos los modelos para modificar o intentar modificar el lugar de la mujer en el futuro o en su presente.
00:44Unos cuantos años más tarde, ya desde la ficción, Simone de Beauvoir va a escribir esta novela que produjo bastante reticencia.
00:53En 1967, casi 20 años más tarde, después del segundo sexo, aparece la mujer rota,
01:00que rompe con su propia literatura y hasta ella misma decide abandonar la ficción
01:06porque de algún modo no sintió que reconocieran lo que quiso hacer con esta novela tan disruptiva,
01:13que en realidad no es una novela, porque son tres nouvelles hilvanadas,
01:18tres maneras de contar en primera persona dentro de la literatura.
01:22La femme rompue, como ella lo escribe en francés,
01:26rompue, es una palabra que no se dice de esa manera,
01:29es una acción de rompre, rompue, no se es pasivamente rota.
01:34Se pondría quizás otra palabra, caser, briser.
01:37Por eso, cuando un escritor desde la lengua modifica el estatuto de una palabra,
01:42ya realmente está haciendo una operación profunda de lenguaje y de literatura.
01:48Entonces, esta femme rompue, que irrumpe en el 67, es un hilvan de tres mujeres,
01:55tres historias, tres formas de contar en primera persona.
01:58También es una lección de literatura la que nos da Simone de Beauvoir, que era tan brillante.
02:03La primera es una mujer en primera persona del narrador.
02:06La segunda historia, que se llama Monologue, monólogo, es un monólogo interior,
02:12casi opuesto al monólogo de Molly Bloom en Ulises de Joyce,
02:16porque el monólogo de Molly Bloom es una mujer libidinosa, con el eros dispuesto a decir sí,
02:23mientras que la mujer fracasada, resentida, rabiosa de Simone de Beauvoir,
02:28que además se llama Muriel, podemos pensar también el nombre de su protagonista,
02:32dice que no y está enojada y es casi un anti-eros.
02:37Y el tercer texto, que incluye toda la edición de este pequeño gran libro,
02:43es el último diario de Monique, que se llama justamente La Mujer Rota.
02:50Entonces tenemos la edad de la discreción, una mujer madura, de 60 años,
02:54que empieza a olfatear el fracaso de su obra.
02:57El segundo, que es el más violento de todos, en una primera persona de un monólogo interior,
03:04sin comas, fluye, parece rabiosa en todo sentido,
03:08la lengua es una baba que explota o una lava que emerge.
03:13Y la tercera es un diario, que es la tercera forma de utilizar la primera persona,
03:18el diario de Monique, donde ella misma se relee y revisa su vida.
03:23Antes de llegar a esta ficción, ella viene escribiendo lo que sería su periodo autobiográfico,
03:29que justamente lo hace después del segundo sexo.
03:33Y ya en finales de los años 60, cuando escribe La Mujer Rota,
03:37quiere contar la decepción.
03:39Ya no es el reivindicacionismo, es el relato del fracaso.
03:45Por eso a mí me encanta cómo ella expresa su método.
03:50Dice lo siguiente, me siento solidaria de las mujeres que han asumido su vida
03:54y que luchan por lograr sus objetivos.
03:57Pero eso no me impide, al contrario,
04:00interesarme por aquellas que de un modo u otro han fracasado.
04:04Y en general, por esa parte de fracaso que hay en toda existencia.
04:09Me hace acordar al comienzo de Ana Karenina,
04:13cuando Tolstoy escribe Todas las familias felices se parecen,
04:18las infelices lo son cada una a su manera.
04:21En ese sentido, Simone de Beauvoir elige contar el fracaso, la rabia,
04:26la decepción de estas mujeres de haber elegido una vida de la que salen disgustadas.
04:33Inolvidable lo que hace en la página 78 de esta edición,
04:37cuando repite la protagonista, Muriel, que ese nombre significa madura ella,
04:44podríamos decir, estoy harta, estoy harta,
04:47haciendo una transgresión desde el punto de vista del párrafo,
04:50la repetición y la expresión del hartazgo.
04:54El monólogo empieza con la palabra exclamada, imbéciles.
04:59Por supuesto, esta mujer está destruida, se suicidó una hija,
05:03perdió la tenencia del hijo, está divorciada, está sola.
05:07Y en la página 78, reventar sola, vivir sola.
05:11No, no quiero, estoy harta, estoy harta,
05:15harta, harta, harta, harta, harta, harta, harta, harta, harta, harta.
05:22Lo genial de este monólogo interior de La Mujer Rota,
05:25que no es el texto de La Mujer Rota,
05:27La Mujer Rota es el tercero de los monólogos o de las Nouvelles de Simone de Beauvoir,
05:32es que no tiene comas este monólogo.
05:34Y cuando un texto no tiene comas,
05:36además de que implica el no poder parar de su protagonista,
05:40el lector tiene que respirar a su manera.
05:43Entonces uno está involucrado desde la respiración para la lectura.
05:48Y termina increíblemente.
05:49Dios mío, haz que existas, haz que haya un cielo y un infierno.
05:55Me pasearé por los senderos del paraíso con mi hijito y con mi hija querida
05:59y ellos se retorcerán en las llamas de la envidia.
06:03Los miraré asarse y gemir, reiré y los chicos reirán conmigo.
06:08Me debes esa revancha.
06:09Dios mío, exijo que me la des.
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