Maurílio Martins fala sobre a importância de Marte Um para a Filmes de Plástico

Estado de Minas

Em entrevista ao EM Minas desta semana, o cineasta Maurílio Martins falou sobre Marte Um e a relação do filme com a Filmes de Plástico. Segundo ele, o longa foi o primeiro filme mineiro a representar o Brasil no Oscar e ampliou o reconhecimento da produtora.  Acesse o site: https://em.com.br / https://uai.com.br  SE INSCREVA EM NOSSO CANAL NO YOUTUBE: https://www.youtube.com/@PortalUai  Siga o Portal UAI nas redes sociais:  Instagram - https://instagram.com/estadodeminas/  Twitter -  https://twitter.com/em_com/ Facebook - https://www.facebook.com/EstadodeMinas/  #cultura #cinema #contagem

Transcript

00:00Estamos de volta com o programa em Minas, exibido aqui pela TV Alterosa, em parceria

00:19com o Portal Uai e agora com um bloco exclusivo para você que nos acompanha no Portal Uai,

00:24no YouTube do Portal Uai. Nosso convidado de hoje, Maurílio Martins, cineasta, produtor

00:31do filme O Último Episódio. A gente continua conversando, Maurílio. E agora não posso

00:35deixar de falar sobre a produtora, filmes de plástico, né? E teve, assim, recentemente,

00:40não sei se o pessoal de casa vai lembrar, o filme Martins 1, que em 2003 representou

00:45o Brasil no Oscar. Já foi uma conquista, uma vitória enorme e eu acredito que vocês

00:50também tenham, assim, essa sensação de reconhecimento por ter uma produção mineira

00:55nossa representada no Oscar. Como é que foi isso?

00:59Eu acho que o Martins 1 foi um acontecimento, né? Tanto para a produtora, mas eu acho que

01:04para a cidade, para o Estado. Foi a primeira vez que um filme mineiro foi o representante

01:10do Brasil. E isso, obviamente, né? Causou todo um rebuliço, porque de imprensa, de público,

01:19isso levou um público imenso aos cinemas para ir ver o filme. Mas eu acho que mais do

01:26que isso, eu acho que fincou o pé da produtora num espaço onde eu acho que saiu da bolha.

01:34E aí, hoje, a gente consegue ser reconhecido em outros lugares que não a bolha cinéfila.

01:40Eu acho que veio muito por essa conquista do Martins 1. Isso teve um impacto muito grande.

01:47Obviamente, o filme é incrível por si só, né? Mas essa ajuda, essa indicação na época,

01:55ela... porque começou a chegar em pessoas que nunca tinham ouvido falar e que não conheciam

02:02uma produtora. Eu ia perguntar exatamente sobre isso. O Martins 1, ele foi ali um marco para a produtora

02:10no cinema brasileiro, mas não só na produção, para as pessoas, para o público, para quem não sabia

02:17da filmes de plástico e dessa produção mineira, né? De realmente chegar em lugares que a gente não

02:23pensava, não imaginava, em todos os estratos sociais, né? Em diversas regiões. E da coisa escalonou

02:32de virar verbete em livros de história, deles pediram... Vários editoras pedindo fotos para ilustrar.

02:43Então, isso eu acho que é quando o filme cai nesse imaginário popular, né? Ele sai ali do nicho do filme,

02:50do cinema, que permanece ali e vai para o imaginário popular. Você começa a vinheta, por exemplo,

02:58do Cine Sesc em São Paulo, tem lá a figura do Deivinho, né? Olhando. Então, aquela imagem ficou muito

03:05icônica e isso é muito bom quando o filme passa para esse imaginário. Eu acho que não tem como não falar

03:11que o Martins 1 também, sabe? Ele ajuda, ele pega a produtora e leva a produtora junto, né? Todos nós,

03:18com todos os filmes, para um outro patamar, que é esse patamar de reconhecimento.

03:22Vamos ver junto um pouquinho de cenas do Martins 1? Nós temos aí? Vamos rodar?

03:25Sábado não posso, não vou fazer faxina na canabinha. Mas eu pedi três sextas e pedi por sábado,

03:34eu achei fácil, né? Doze reais é maravilhoso. Maravilhoso. Você não quer jogar bola, não?

03:41Não é que eu quero parar de jogar bola. Eu penso em fazer outras coisas também. Tipo o quê?

03:48Meu sonho é virar astrofísico e participar de uma missão Martins 1. Nós seres humanos vamos tentar

03:53colonizar a Martins. E essa mensagem é namorada? Dois ou menos. Não precisa contar nem pro papai

04:00nem pra mamãe, tá? Aquilo dele é sacanado. Além da dor de cabeça, quem mais te incomoda?

04:08Uma coisa assim por dentro, sabe? E eu tenho tido um pouco de medo também. Vou ter que sair daqui, amor.

04:15Eu tô atraindo coisa ruim, eu sinto isso. Tá aí cenas. Tá aí cenas de Martins 1.

04:21Então, o telespectador que acompanhou a gente pelo... que tá acompanhando a gente pelo YouTube

04:25disse que se emocionou muito mais com Martins 1, ou com o último episódio, do que com Martins 1.

04:31Surpresa pra você?

04:33Então, isso tem... eu acho que tem ali uma coisa no último episódio, que ele lida com a... com a nostalgia.

04:41E aí eu acho que a nostalgia, ela... ela atinge a gente em pontos, talvez, um pouco mais profundos e imediatos.

04:48Eu acho que a pessoa nem precisa refletir muito esse impacto um pouco mais imediato.

04:54Então, acho que esse... esse choro provocado pelo filme, essa emoção, acho que ela vem um pouco disso, assim, sabe?

05:01De a pessoa se deparar porque vira espelho, né? Você começa a se ver, você se vê nos personagens,

05:06você se vê nas roupas, nos gestos, nos objetos.

05:10E eu, por exemplo, sou muito nostálgico, sou muito chorão com a nostalgia.

05:15Eu acho que isso, pra mim, impacta muito essa relação com a nostalgia.

05:20Agora, curiosidade minha, na hora que vai produzir um filme como esse, né?

05:23Ambientado na década de 90, como é que funciona o processo de criação

05:28pra que você traga também pra dentro do filme, pra filmagem, objetos,

05:33toda uma ambientação que remeta àquela época.

05:36Eu tô falando, assim, do básico, exemplo, um telefone de uma época analógica,

05:41ou toda essa questão de cenário.

05:43Como é que é isso dentro de uma produção de um filme?

05:45Eu acho que no caso do último episódio,

05:47ele passa por questões muito particulares,

05:52que, uma que eu já falei, da recriação do bairro,

05:56de como que você recria um bairro que tá sendo apagado constantemente.

05:59Então, você tem que fazer uma série de truques,

06:02sejam eles até composição em 3D, a gente fez.

06:06Tem algumas cenas que têm efeito em 3D

06:08pra que algumas coisas se parecessem, de fato, com o que era na época.

06:13Mas tem um trabalho de direção de arte muito primoroso, muito primoroso.

06:16de entender como transformar aquilo a partir das minhas referências,

06:23a partir das fotos, a partir dos vídeos que eu coloquei.

06:26Porque não é só recriar uma época.

06:28É recriar uma época num bairro de periferia.

06:31É recriar em 1991, no Laguna.

06:35E essas fotos todas que eu disponibilizei, né, pras pesquisas,

06:39elas foram seguidas muito fielmente.

06:41E aí, depois, vai se estendendo,

06:42porque, além da direção de arte, você tem um figurino,

06:45você tem a caracterização de cabelo, maquiagem.

06:48E aí, esse complemento que se junta com a fotografia,

06:54acho que ele produz esse resultado que é das coisas mais elogiadas no filme,

06:59que quase sempre a fala é, parece um filme de 1991.

07:04Não é que parece um filme sobre 1991.

07:07A sensação que as pessoas têm é que elas estão assistindo um filme da época.

07:11Agora, curiosamente, você nos confidenciou, antes de entrarmos aqui no ar,

07:17que tem, inclusive, um VHS seu que fez parte de uma das cenas do filme.

07:22Esse VHS, eu, quando eu estava ali com 12 anos,

07:28obviamente, né, além de ser muito pobre,

07:31na região ninguém tinha uma câmera,

07:34então, você não tinha nenhuma imagem em vídeo

07:37da minha infância, adolescência.

07:42E aí, esse vídeo, ele foi feito a partir de um jogo de futebol,

07:47os organizadores desse jogo de futebol,

07:50eles contrataram câmera,

07:52e essa fita, eu sabia da existência dela,

07:55ela, um dia eu vi essa fita na casa do proprietário,

07:59ela estava sendo jogada fora,

08:01e se eu devia ter isso, meus 18, 17, 18 anos,

08:04eu peguei essa fita e guardei para mim.

08:06E é essa fita?

08:07E é essa fita.

08:08E aí, eu guardei ela por anos,

08:11quando chegou na época do filme,

08:13a gente usou, colocou,

08:15e aí tem um fato que é muito maravilhoso,

08:17e eu fico até emocionado de contar,

08:20que eu estou nela,

08:21obviamente, eu estou nela numa das cenas,

08:23e eu estou abraçando o meu melhor amigo,

08:26e esse meu melhor amigo, ele está no filme,

08:29ele atua no filme,

08:30ele é o Zena,

08:31ele é pai do Cassinho,

08:32um dos atores do trio principal,

08:36e isso é muito incrível,

08:37porque como que as coisas vão se misturando, né?

08:40É uma fita sobre a minha infância,

08:42que eu estou com o meu melhor amigo,

08:43ao mesmo tempo eu sou diretor de um filme,

08:45em que ele está atuando,

08:47e esse filme fala da nossa infância,

08:50não a nossa infância autobiográfica,

08:51mas a nossa infância enquanto pessoas de 13 anos,

08:55que moravam naquele lugar,

08:57naquele momento que vivemos.

08:59Olha só,

09:00colocamos aí na tela uma imagem, gente,

09:02de um VHS,

09:03para quem nos acompanha agora,

09:04não sabe o que é o tal do VHS,

09:06que a gente está falando,

09:07aí é o videocassete,

09:09e o VHS é a fita,

09:11que era usada antigamente,

09:13colocada dentro desse aparelho,

09:14para a gente assistir filmes,

09:16as gravações que a gente fazia em família,

09:17também eram depois passadas para o VHS,

09:20para a gente assistir na televisão,

09:21por meio desse aparelho,

09:23que é o videocassete,

09:24esse é o aparelho de videocassete,

09:26esse é o do filme,

09:27né?

09:28Que loucura que a gente tem que explicar,

09:29né?

09:29Esse é o do filme,

09:30tem que explicar.

09:30O tempo passou, não,

09:31eu digo assim,

09:32que loucura de ver como é que o tempo passa tão rápido,

09:35e que hoje já está num ponto,

09:36que as pessoas não fazem nenhuma referência,

09:38do que era um videocassete,

09:39e uma fita de VHS.

09:41Exatamente.

09:42Maurílio,

09:42muito obrigada por você estar com a gente hoje,

09:45aqui no Enminas.

09:45Eu que agradeço.

09:47Faça o convite novamente para o pessoal de casa,

09:48estou endossando o seu convite anterior,

09:50vá ao cinema,

09:51gente,

09:52prestigie o último episódio,

09:54que está belíssimo,

09:54né,

09:54Maurílio?

09:55Maravilhoso,

09:56vá ao cinema,

09:57isso é muito importante,

09:58vá ver o filme,

09:59prestigie o cinema nacional,

10:01mas dessa vez,

10:02prestigie o nosso filme,

10:03porque a gente precisa muito disso.

10:06Muito obrigada pela entrevista,

10:08você que nos acompanha em casa,

10:09obrigada pela companhia,

10:11entrevistei hoje Maurílio Martins,

10:13cineasta,

10:14produtor do O Último Episódio,

10:17a íntegra do nosso bate-papo,

10:18você acompanha amanhã no Jornal Estado de Minas,

10:20obrigada pela companhia, pessoal,

10:22tchau.

10:23Que vacilão!

10:24Nem o mais bonito,

10:29mas ele tinha dois grandes amigos.

10:31O que a gente vai apresentar na Feira de Cultura, hein?

10:33Aí dá o dia,

10:34não tem nada pronto.

10:35E uma paixão.

10:36Oi.

10:37Oi.

10:38Que mudaria.

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