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El Louvre, la fuerza de los siglos
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00:01En vísperas del siglo XIII,
00:03un emblemático soberano gobierna el reino de Francia,
00:07Felipe Augusto.
00:09El monarca se dispone a emprender una cruzada
00:12con Ricardo Corazón de León, rey de Inglaterra.
00:16Entre ambos reina la desconfianza.
00:19Franceses e ingleses llevan muchos años enfrentados.
00:24Esta rivalidad pronto dará origen a un monumento legendario.
00:29El Louvre.
00:34Situado en pleno centro de París,
00:36es uno de los museos más famosos del mundo.
00:41La Yoconda, la Venus de Milo,
00:44la Libertad guiando al pueblo,
00:46o la Victoria de Samotracia.
00:48Casi 35.000 obras maestras.
00:50Pero no es solo un museo.
00:52Es un palacio absolutamente único en Europa,
00:55por su tamaño y por su historia.
00:56Esta es la historia de un edificio
01:00que ha estado en el corazón del poder
01:01desde su construcción.
01:03Es como una gran catedral,
01:04una obra para todos los siglos,
01:06para todos los regímenes.
01:08Pero tuvieron que pasar casi 800 años
01:10para que tomara la forma que hoy conocemos.
01:13en su lugar faraónico.
01:18Felipe Augusto, Francisco I,
01:21Luis XIV o Napoleón.
01:23Grandes personajes de la historia de Francia
01:25dejaron su huella en él.
01:26El Louvre simboliza la belleza de la ciudad
01:30y el poder real.
01:32Su construcción constituye una gran epopeya,
01:36jalonada de grandes proyectos,
01:37a menudo interrumpidos por los avatares de la historia.
01:40Cada elemento recuerda a un reinado,
01:43un estilo,
01:44la ambición de un soberano.
01:46Tiene poderío,
01:47tiene drama,
01:48tiene obras maestras.
01:50Su increíble historia ha hecho del Louvre,
01:52una de las más bellas maravillas de Europa.
01:54Maravillas de Europa.
02:15El Louvre,
02:17la fuerza de los siglos.
02:21En 1191,
02:23Felipe Augusto regresa de su cruzada.
02:28El rey solo tiene 26 años
02:30y gobierna Francia desde hace más de 10.
02:34Felipe Augusto es un rey con fama de astuto.
02:39Es un hombre ambicioso.
02:41El monarca tiene grandes planes para París,
02:44que entonces se convierte en la capital.
02:45Pero solo controla una pequeña parte de su reino,
02:50a diferencia del rey de Inglaterra,
02:52que domina un vasto territorio,
02:54en particular la cercana Normandía.
02:57Por aquel entonces,
02:58un poderoso soberano ocupa el trono,
03:00Ricardo Corazón de León.
03:04Ricardo Corazón de León
03:05tiene una constitución física
03:07extremadamente desarrollada.
03:09Es un luchador.
03:17Ha sido entrenado para la guerra desde muy joven
03:20y le gusta.
03:22Durante la cruzada,
03:24Ricardo Corazón de León,
03:25por medio de su fuerza,
03:26sus tácticas y su sentido político,
03:28toma sistemáticamente las decisiones correctas
03:31y logra ganar batallas,
03:33dejando a Felipe Augusto
03:35ligeramente en la sombra.
03:36Tras la cruzada,
03:38la ruptura entre los dos soberanos es oficial.
03:42Los enfrentamientos se multiplican
03:44y la amenaza aumenta.
03:47En París,
03:48se construye una muralla
03:49para proteger la orilla derecha
03:51en plena expansión.
03:53Pero un enemigo puede atacar
03:54en cualquier momento desde el Sena.
03:57Como buen estratega,
03:58Felipe Augusto toma entonces
04:00una decisión importante.
04:02Emprender la construcción
04:04de un castillo fortificado.
04:05Es el nacimiento del Louvre.
04:09Este castillo
04:10tiene en realidad
04:11una finalidad militar.
04:13No es un lugar de residencia
04:14para el soberano.
04:16El rey vive en su palacio,
04:18en la ciudad,
04:19en sus residencias,
04:20en Isla de Francia,
04:21y el Louvre
04:22tiene una función militar
04:23y defensiva.
04:25Una fortaleza real
04:26tiene siempre una función defensiva
04:28ante un enemigo exterior,
04:30pero también ante una revuelta
04:31en la ciudad
04:31que haya que sofocar,
04:33por ejemplo.
04:33La fortaleza que surge
04:37es un cuadrado
04:38casi perfecto.
04:40Sus diez torres
04:41tienen una separación
04:43de más de 25 metros,
04:45permitiendo a las ballestas
04:46proporcionar
04:47una óptima defensa
04:48del castillo.
04:50En el centro
04:50hay una torre maestra
04:51de casi 30 metros de altura.
04:54Es una de las más altas
04:56del reino
04:56y el último refugio
04:58en caso de ataque.
04:59Se trata de un sistema
05:03pensado
05:04para mantener
05:04a distancia
05:05a los atacantes,
05:06pero también
05:07para multiplicar
05:08sus pasos
05:08para hacerse
05:09con el control
05:10total del castillo,
05:11ya que incluso
05:12una vez que hubieran
05:13conseguido hacerse
05:14con el control
05:15de la muralla exterior,
05:16aún tendrían
05:17que controlar
05:17la torre maestra.
05:22Todas las torres
05:23son circulares
05:23o semicirculares
05:24para no tener ángulos
05:25que dificultaran la visión.
05:27Es mejor tener torres
05:28que no dejen
05:29ningún ángulo muerto.
05:31El Louvre
05:32es el primer castillo
05:34que Felipe Augusto
05:35construye desde cero.
05:38Hay mucho en juego
05:39y el rey
05:40no deja nada al azar.
05:45Sabemos que Felipe Augusto
05:47contó con ingenieros
05:48para diseñar el Louvre,
05:49una arquitectura
05:50que debía ser
05:51una especie de prototipo.
05:53Felipe Augusto
05:54con sus ingenieros
05:56y arquitectos
05:56pensó en racionalizar
05:57la fortaleza.
06:00Enterrados bajo
06:00el impresionante
06:01patio central
06:02conocido como
06:03Cor Carre
06:04o patio cuadrado,
06:06los cimientos del castillo
06:08medieval
06:08dan testimonio
06:09de la organización
06:10que reina
06:10en la construcción
06:11de Felipe Augusto.
06:15Había una forma
06:17de estandarización
06:18en el corte
06:18de las piedras
06:19y los trabajadores
06:20eran pagados
06:21por piedra.
06:22De ahí
06:23la importancia
06:24de las llamadas
06:24marcas de cantero.
06:26Estas marcas
06:28son un símbolo
06:28elegido por un trabajador
06:30para firmar su trabajo
06:31y como se le paga
06:32según el número
06:33de piedras
06:33que haya tallado,
06:35cuantas más piedras
06:36talla,
06:36más dinero recibe.
06:38Así que es muy importante
06:39que ponga una marca
06:41en su trabajo.
06:42Una vez terminado,
06:48el Louvre
06:48de Felipe Augusto
06:50es una de las fortalezas
06:51más disuasorias
06:52de Europa.
06:53Pero al mismo tiempo,
06:54Ricardo Corazón de León
06:55también construye
06:57la suya
06:57en Normandía,
06:58el Castillo de Gallar.
07:02El Castillo de Gallar,
07:03construido
07:04en la misma época
07:05por Ricardo Corazón de León,
07:06es un símbolo
07:07de esta rivalidad.
07:08Es como una carrera
07:09para ver
07:10quién construye
07:11el más bello.
07:13Felipe Augusto
07:14no tarda en imponerse.
07:17En 1199,
07:19Ricardo Corazón de León
07:20pierde la vida
07:21en el campo de batalla.
07:23Sin su soberano,
07:24los ingleses
07:25tienen grandes dificultades
07:26para defender
07:27sus posesiones.
07:29En pocos años,
07:30el rey de Francia
07:31obtiene una serie
07:32de victorias,
07:33ampliando considerablemente
07:34su territorio.
07:35ayuda a consolidar
07:39el poder real.
07:40El Louvre
07:40es quizá
07:41uno de los símbolos
07:42de este fortalecimiento
07:43del poder real.
07:45En 1214,
07:48en la famosa
07:48victoria de Boubine,
07:50aleja definitivamente
07:51cualquier amenaza
07:52de invasión inglesa.
07:54A partir de entonces,
07:55su fortaleza parisina
07:56ya no tiene razón
07:57de ser
07:58desde el punto
07:58de vista militar,
08:00pero ya cumple
08:00otras funciones.
08:03Felipe Augusto
08:04cambió totalmente
08:05el uso del castillo.
08:07Decidió meter
08:08en la torre del homenaje
08:09el tesoro,
08:10los archivos
08:10y luego también
08:12a los prisioneros
08:12de Boubine,
08:13que pretendían dormir
08:15en París
08:15y terminaron durmiendo
08:17en los calabozos
08:18del Louvre.
08:20El Louvre
08:20refuerza la presencia
08:22de la realeza
08:23porque es una cárcel,
08:24es una caja fuerte
08:25y es un archivo.
08:27Por tanto,
08:28el Louvre
08:28es el lugar
08:29de autoridad
08:30por excelencia.
08:31En el transcurso
08:35de su reinado,
08:36la fortaleza
08:36sirvió de modelo
08:37para otra veintena
08:38de fortalezas
08:39en todo el reino.
08:41Es el caso
08:41de Ducdán,
08:42en la región
08:43de Isla de Francia.
08:45A excepción
08:45de la torre del homenaje,
08:47que no está
08:47en el centro,
08:48sino en uno
08:49de los laterales,
08:50Ducdán
08:51es una copia
08:52casi exacta
08:53del Louvre.
08:55Su trazado geométrico,
08:57las torres
08:57que lo rodean
08:58y los fosos
08:59recuerdan
09:00al castillo parisino.
09:08Pero Felipe Augusto
09:09no tendrá tiempo
09:10de visitar Ducdán.
09:13Muere en 1223,
09:15tras un reinado
09:16de más de 40 años.
09:19A su muerte,
09:20el Louvre
09:21ya es un símbolo
09:22del poder real
09:23de la capital,
09:24pero aún es poco
09:25utilizado por la corte.
09:26Habrá que esperar
09:28150 años
09:29y al reinado
09:30de Carlos V
09:31para verlo transformado
09:33en un castillo
09:33digno de acoger
09:34al soberano.
09:36Este rey
09:37desarrolló
09:37un ambicioso programa.
09:39Transformar el Louvre
09:40en residencia real
09:41será una gran empresa,
09:43una especie
09:43de transfiguración.
09:45Todo el castillo
09:46fue demolido
09:47durante las transformaciones
09:48posteriores.
09:49Sin embargo,
09:50se conservan
09:51una serie de imágenes,
09:52algunas muy famosas.
09:53Casi se pueden
09:56ya vislumbrar
09:57ecos de los castillos
09:58que Walt Disney
09:58imaginaría
09:59en el siglo XX.
10:01Pero ese castillo
10:02de cuento
10:02dejará de utilizarse
10:04temporalmente.
10:05Durante un siglo,
10:07el Louvre
10:07es abandonado.
10:17Un hombre
10:18resucitará
10:19la fortaleza.
10:21Su nuevo destino
10:22comienza en España,
10:23cuando Francisco I
10:24se encuentra
10:25en una situación funesta.
10:27Desde hace un año
10:28el rey de Francia
10:29está detenido en Madrid.
10:31Su gran enemigo,
10:32el emperador Carlos V,
10:34lo mantiene prisionero
10:35tras una aplastante
10:36derrota militar.
10:39Imaginen a un Francisco I
10:41con 30 años
10:42encerrado
10:43en una residencia
10:44de Madrid.
10:45Depende completamente
10:46de Carlos V,
10:47que tiene todo el poder
10:48en ese momento
10:49en Europa.
10:50para obtener su liberación,
10:53Francisco I
10:54tiene que firmar
10:55un humillante tratado.
10:57Además de los territorios
10:58perdidos por Francia,
11:00Carlos V exige
11:00el pago
11:01de un cuantioso rescate
11:02y, por si fuera poco,
11:04le pide que deje
11:05a sus hijos
11:05como rehenes
11:06hasta que se aplique
11:07el tratado.
11:09Todo ello
11:10causa un profundo daño
11:11al prestigio
11:12del rey de Francia.
11:13No es poca cosa.
11:15Un jefe de estado
11:16encarcelado
11:17durante un año.
11:18¿Qué imagen dará
11:19cuando regrese?
11:20Es un desastre.
11:22Cuando regresa
11:23a París
11:23en 1527,
11:25quiere tomar
11:25las riendas
11:26de la situación.
11:30Por ello,
11:31declara que hará
11:32del Louvre
11:32su residencia principal
11:34y que realizará
11:36obras en él.
11:37elegir el Louvre
11:38forma parte
11:39de una continuidad
11:40monárquica
11:40de embellecimiento
11:41de la ciudad
11:42y de poder real.
11:44El rey
11:45toma su primera decisión.
11:47En 1528
11:49hace demoler
11:50la torre
11:50del homenaje
11:51de Felipe Augusto.
11:55Derriba
11:55la torre
11:56del homenaje
11:56de Felipe Augusto
11:57porque desordenaba
11:59el patio
11:59y creaba sombras
12:00y él quiere luz,
12:02quiere algo
12:03más monumental
12:03y más habitable.
12:05Lo importante
12:07es la comodidad
12:08y el uso
12:08del interior
12:09del castillo
12:09y la torre
12:10del homenaje
12:11ocupaba más
12:12de un tercio
12:12de la superficie
12:13del patio
12:13así que probablemente
12:15por razones prácticas
12:16el rey se deshizo
12:17de una gran torre
12:18que ya no necesitaba.
12:20Pero aparte
12:21de la destrucción
12:22de la torre
12:23del homenaje
12:24las reformas
12:25del rey
12:25tienen un alcance
12:26limitado
12:27y sólo 18 años
12:29más tarde
12:30comienzan
12:30por fin
12:31las verdaderas obras.
12:33La estancia
12:34en París
12:34de Carlos V
12:35con quien el rey
12:36se ha reconciliado
12:37puede haber sido
12:38el detonante.
12:43Carlos V
12:44atraviesa Francia
12:45y es recibido
12:46en París
12:47y allí se colocan
12:48rápidamente tapices
12:49y otras decoraciones.
12:51Hay que imaginarse
12:52la sonrisa
12:53de satisfacción
12:54del emperador
12:55al mirar el Louvre
12:55y pensar
12:56¿y este es el palacio
12:58del rey de Francia?
12:59En ese momento
13:00el rey de Francia
13:01no tenía
13:02una residencia digna
13:03donde recibir
13:04solemnemente
13:05al emperador
13:05en París.
13:07El rey
13:08toma entonces
13:09una audaz decisión.
13:11En lugar
13:12de nombrar
13:13a un arquitecto
13:14famoso
13:14confía su proyecto
13:15a un hombre
13:16menos conocido
13:17pero que resultará
13:18decisivo
13:19para el Louvre
13:19Pierre Lescaux.
13:21Fue una elección
13:26inesperada
13:26porque Pierre Lescaux
13:28no es un arquitecto
13:29profesional.
13:30No proviene
13:31del mundo
13:31de la construcción
13:32sino de una familia noble.
13:34Pero en aquella época
13:35no existía
13:36el título de arquitecto.
13:37Cualquiera con talento
13:38podía ejercer como tal.
13:40No era una profesión
13:40protegida como hoy.
13:43El proyecto
13:43de Pierre Lescaux
13:44comienza enseguida
13:46pero el 31 de marzo
13:48de 1547
13:49Francisco I
13:51muere a los 52 años.
13:53El futuro del Louvre
13:54vuelve a estar amenazado.
13:58El proyecto
13:58pudo malograrse
14:00pero su heredero
14:00Enrique II
14:01hereda también
14:02todos sus proyectos.
14:10Francisco I
14:11emprendió
14:12muchas obras
14:13algunas no acabadas.
14:15Enrique II
14:17decide continuar
14:17con las obras
14:18y también mantener
14:19a Pierre Lescaux
14:20como arquitecto
14:21lo cual es una elección
14:22muy original
14:23porque Enrique II
14:25sigue en general
14:26una política
14:27bastante opuesta
14:28a la de su padre.
14:30Tal vez comprendió
14:31la importancia
14:32y la originalidad
14:33del proyecto
14:33y las ideas
14:35de Pierre Lescaux.
14:38El Louvre
14:39de Pierre Lescaux
14:40es ante todo
14:40un nuevo edificio
14:41en el corazón
14:42de lo que hoy es
14:43el Côte d'Arcarré.
14:45Su fachada
14:46conocida en todo el mundo
14:47representa un monumento
14:49fundacional
14:49de la arquitectura
14:51francesa.
14:54La fachada
14:55de Lescaux
14:56siempre se ha considerado
14:57una obra maestra.
14:59Está decorada
14:59con columnas
15:00y pilastras
15:01en lo que se conoce
15:02como órdenes arquitectónicos.
15:04Y cuanto más se sube
15:05más se hacen presentes
15:07las esculturas
15:07primero bajo relieves
15:09y después frisos
15:10con pájaros,
15:11frutas y cabezas
15:11de Diana Cazadora.
15:21La fachada
15:22está coronada
15:22por un piso
15:23más bajo
15:24que los demás
15:24y en este último nivel
15:26hay una serie
15:27de esculturas
15:28que componen
15:29un retrato simbólico
15:30del rey ideal
15:31que por supuesto
15:32es el monarca
15:33Enrique II.
15:36Enrique II
15:37tiene grandes ambiciones
15:39para el Louvre.
15:40Quiere convertirlo
15:41en el símbolo
15:42de su poder
15:42pero también
15:43es muy indeciso
15:44lo que no facilita
15:45la tarea
15:46de su arquitecto.
15:51Cada dos años
15:52Enrique confirma
15:53a Pierre Lescaux
15:54en su cargo
15:54pero también le pide
15:56que lo cambie todo.
15:58La habilidad de Lescaux
15:59es conseguir integrar
16:00estos cambios
16:00en el proyecto original
16:02y modificar las cosas
16:03manteniendo
16:04una unidad perfecta.
16:06Lo que es muy interesante
16:07es el proceso
16:08de construcción
16:09del Louvre
16:09no es una obra maestra
16:11que diseñamos
16:12y luego construimos
16:13se trata en realidad
16:14de un edificio
16:15construido
16:15sobre la marcha.
16:18Uno de los primeros cambios
16:19concierne a la planta baja
16:21se proyecta allí
16:23un salón de baile
16:24Enrique quiere
16:25que sea el doble
16:26de grande
16:27Pierre Lescaux
16:28no escatima esfuerzos
16:30el resultado
16:32es la sala
16:34de las cariátides.
16:35se trata
16:39de un inmenso espacio
16:40de más de 600 metros cuadrados
16:42es uno de los salones
16:43de baile
16:43más grandes
16:44de los que dispone
16:45la monarquía
16:45durante el renacimiento.
16:51Para dar a esta sala
16:52un carácter especial
16:53Lescaux
16:54trabajará
16:55en las dos partes extremas
16:56la del lado
16:57de la escalera
16:58tiene una puerta
16:59que pasa por debajo
17:00de una tribuna
17:00la tribuna
17:01de los músicos
17:02que es completamente
17:03transfigurada
17:04por el hecho
17:05de que está sustentada
17:06por columnas
17:07que son cariátides
17:08es decir
17:09mujeres que llevan
17:11un capitel
17:11en el tocado
17:12con un drapeado
17:13plisado mojado
17:14sobre el cuerpo desnudo
17:15toda su anatomía
17:16es visible
17:17pero al mismo tiempo
17:18representa una figura
17:19vestida
17:20Esta sala
17:24es también
17:25un lugar
17:25de escenificación
17:26de la persona
17:27del rey
17:27hay un lugar
17:29llamado
17:30el tribunal
17:30en realidad
17:32es una tribuna
17:32separada
17:33del resto
17:33de la sala
17:34por una pantalla
17:35de columnas
17:36esta pantalla
17:37de columnas
17:38enmarcaba
17:39el espacio
17:39donde el soberano
17:40debía estar
17:41durante las grandes
17:42fiestas
17:43Con este salón
17:46de baile
17:47Pierre Lescaux
17:47firma un nuevo
17:48manifiesto arquitectónico
17:50Responsable
17:53del Louvre
17:53durante casi
17:5430 años
17:55intentará
17:56hacer realidad
17:56el proyecto
17:57de los reyes
17:58del renacimiento
17:59pero Francia
18:00está a la sazón
18:01inmersa
18:01en las guerras
18:02de religión
18:03a la muerte
18:04del arquitecto
18:05bajo el reinado
18:06de Enrique III
18:07el Louvre
18:08deja de ser
18:09una prioridad
18:09Sin embargo
18:12el edificio
18:13no ha dicho
18:13su última palabra
18:15está a punto
18:16de sufrir
18:17una transformación
18:18completa
18:19Enrique IV
18:29llega al Louvre
18:29con grandes ambiciones
18:31donde sus predecesores
18:33querían una residencia real
18:35él quiere crear
18:36una gigantesca
18:37ciudad principesca
18:38así pues
18:43decide unir
18:44el Louvre
18:44a las tuyerías
18:45un palacio
18:46situado justo
18:47enfrente
18:47que ya no existe
18:49había sido
18:50encargado
18:5030 años antes
18:51por la reina
18:52Catalina de Médicis
18:53suegra
18:54de Enrique IV
18:55Enrique IV
18:58los une
18:58mediante
18:59una gran galería
19:00de 450 metros
19:01una de las más grandes
19:03de Europa
19:03que permite
19:04por fin
19:05competir
19:05con el Papa
19:06y el Vaticano
19:07y con el Rey
19:08de España
19:08con un espectacular
19:09edificio
19:10que bordea el río
19:11conocido como
19:12la Galería
19:13al Borde del Agua
19:14un poético nombre
19:15esta gran galería
19:19supone un cambio
19:20decisivo
19:21a partir de ahora
19:23el destino
19:24del Louvre
19:25está ligado
19:25al de las tuyerías
19:27y Enrique IV
19:28no va a detenerse
19:29ahí
19:29también planea
19:31duplicar
19:32el tamaño
19:33del Louvre
19:33aquí tenemos
19:38un plano
19:38de 1594
19:40o 95
19:40del comienzo
19:42del reinado
19:42de Enrique IV
19:43que es la primera expresión
19:45de lo que se denominará
19:46el gran diseño
19:47vemos la galería
19:49al borde del agua
19:50y las tuyerías
19:51es uno de los primeros documentos
19:53de este proyecto arquitectónico
19:55y también es un plano
19:57de gran importancia
19:58durante el reinado
19:59de Enrique IV
19:59se cree que fue presentado
20:02al rey
20:02y que sirvió de base
20:04para las primeras obras
20:05Enrique IV
20:08no tendrá tiempo
20:09de terminar
20:10su gran diseño
20:11el 14 de mayo
20:13de 1610
20:14muere apuñalado
20:15a dos pasos
20:15del Louvre
20:16por un tal
20:17Rabayac
20:17sin embargo
20:20su proyecto
20:20de ciudad principesca
20:22no morirá con él
20:23su realización
20:24se convertirá
20:25en la obsesión
20:26de los reyes
20:27de Francia
20:28será Luis XIV
20:36quien convertirá
20:37el Louvre
20:38en un conjunto monumental
20:39en vísperas
20:41de su 24º cumpleaños
20:43el joven rey
20:44se propone completar
20:45el proyecto
20:46de su abuelo
20:47Enrique IV
20:47Luis XIV
20:50desempeña
20:51un papel fundamental
20:52en la historia
20:52del Louvre
20:53y sin embargo
20:55su nombre
20:55no se asocia
20:56a este palacio
20:57sino más bien
20:58a Versalles
20:58al principio
21:00de su reinado
21:01el Louvre
21:02es el palacio principal
21:03donde afirmar
21:04el poder del rey
21:04en la capital
21:05en esta época
21:07el monarca
21:08reside en el Louvre
21:09y es ahí
21:10donde trazará
21:10las líneas maestras
21:12de su reinado absoluto
21:14en 1662
21:15organiza
21:16una de las primeras
21:17grandes celebraciones
21:18aquí
21:18ante 10.000 personas
21:20constituye
21:21un gran acontecimiento
21:23la fiesta
21:25adquirió
21:25tanta fama
21:26que aún hoy
21:27el lugar donde se celebró
21:28se conoce
21:29como el carrusel
21:30Luis XIV
21:33quiere demostrar
21:34que sólo él
21:34lleva las riendas
21:36del Estado
21:36y para demostrarlo
21:38organiza un carrusel
21:40que deslumbrará
21:41a sus contemporáneos
21:42el motivo oficial
21:46es el nacimiento
21:47de un hijo
21:48el delfín
21:49pero al mismo tiempo
21:50se supone
21:51que hubo
21:52un motivo
21:52más personal
21:53para organizar
21:54este carrusel
21:55Luis XIV
21:56quería deslumbrar
21:57a una dama
21:58de compañía
21:59de la corte
21:59Mademoiselle
22:00de la Valier
22:01mientras triunfa
22:03con el carrusel
22:04Luis XIV
22:05realiza importantes
22:06obras
22:06entre bastidores
22:08desde hace varios años
22:11el arquitecto
22:12Louis Leveau
22:13trabaja para convertir
22:14el Louvre
22:15en un palacio
22:16digno
22:16de su majestad
22:17Louis Leveau
22:20propone una nueva
22:21arquitectura
22:21totalmente extraordinaria
22:22hay que hacer algo
22:24absolutamente
22:25incomparable
22:26para un soberano
22:27que en sí mismo
22:28es incomparable
22:29Louis Leveau
22:31interviene
22:32en todos los frentes
22:33trabaja tanto
22:34en las fachadas
22:35como en los espacios
22:36interiores
22:37uno de sus proyectos
22:40más famosos
22:40es la pequeña galería
22:42que el arquitecto
22:43reestructurará
22:44por completo
22:45en el interior
23:06creará un espacio
23:07monumental
23:08abovedado
23:08y una decoración
23:12particularmente
23:13espectacular
23:14que ha sido encargada
23:15a Charles Lebra
23:16que se convertirá
23:18en el primer pintor
23:19del rey
23:19y que realizará
23:20el primer boceto
23:21de las grandes decoraciones
23:22de las que Versalles
23:24constituirá la culminación
23:25en esta bóveda
23:28Lebra desarrollará
23:29hasta el infinito
23:30el tema del paso
23:31del tiempo
23:32en relación
23:32con el sol
23:33las horas del día
23:37los meses del año
23:40los signos
23:42del zodíaco
23:43hay una verdadera poesía
23:46en esa puesta en escena
23:47con el sol
23:48en particular
23:49con los grandes paneles
23:50de la parte superior
23:51de la bóveda
23:51algunos de los cuales
23:53pintados por Charles Lebra
23:54destaca la bella escena
23:56del atardecer
23:57el atardecer
24:00se representa
24:00como un anciano
24:01a punto de dormirse
24:03sobre una nube
24:03de vapor
24:04su mano
24:11deja caer flores
24:12de adormidera
24:13símbolo del sueño
24:14mientras su cuerpo
24:15se rodea
24:16poco a poco
24:17de nubes
24:17y en esas nubes
24:19vemos figuras oníricas
24:20pero también
24:21figuras de pesadilla
24:22que pertenecen
24:23a la noche
24:25conocida como
24:27la galería
24:28de Apolo
24:28esta sala
24:29es uno de los primeros
24:30escenarios
24:31en los que se asocia
24:32Luis XIV
24:33con el dios solo
24:34pero a pesar
24:35de todos los esfuerzos
24:37realizados
24:37en el Louvre
24:38al rey
24:39no le acaba
24:39de satisfacer
24:40en el fondo
24:43el Louvre
24:43adolece
24:44de muchos defectos
24:45y quizás
24:46el peor
24:46a ojos
24:46de Luis XIV
24:47es que siente
24:48que no le queda
24:49mucho espacio
24:49para dejar
24:50su propia impronta
24:51entre todos los reyes
24:53que le han precedido
24:54más el proyecto
24:55de Enrique IV
24:55le cuesta hallar
24:57el modo de plasmar
24:58sus ideas
24:58siendo como es
24:59un joven monarca
25:00con una visión
25:01arquitectónica
25:02y del espacio
25:02Luis tiene
25:03una mirada propia
25:04poco a poco
25:06otro proyecto distinto
25:07empieza a hacer sombra
25:08al Louvre
25:09Versalles
25:10Luis XIV
25:11se interesa
25:11cada vez más
25:12en él
25:13y encarga
25:13a André Lenot
25:14la creación
25:15de suntuosos jardines
25:16a la francesa
25:17pero este interés
25:18dista mucho
25:19de concitar
25:20la unanimidad
25:20entre los opositores
25:22se encuentra
25:22el ministro
25:23Jean-Baptiste Colbert
25:25responsable
25:26entre otras cosas
25:27de los edificios
25:27reales
25:29quiere que el rey
25:30permanezca en el Louvre
25:31para que esté cerca
25:32de la opinión pública
25:33y para que pueda hablar
25:35con los comerciantes
25:36y con los nobles
25:38el ministro
25:39prefiere mantener
25:40al monarca
25:40bajo su control
25:41en París
25:42y que no escape
25:42de su vigilancia
25:43refugiándose en Versalles
25:45donde puede estar
25:46más aislado
25:47en una carta
25:49Colbert afirma
25:50que el emplazamiento
25:51de Versalles
25:51no es viable
25:52y que aunque se invierta
25:54en él mucho dinero
25:54nunca será posible
25:56construir en Versalles
25:57un gran palacio
25:58la historia
26:00no le ha dado
26:00la razón
26:01Colbert
26:03quiere hacer
26:04del Louvre
26:04la prioridad
26:05del rey
26:06y el único símbolo
26:07de su grandeza
26:08el ministro
26:09toma entonces
26:10una decisión radical
26:11en 1664
26:13decide interrumpir
26:14las obras
26:15de Louis Lebeau
26:16en el Louvre
26:16Colbert es escéptico
26:23respecto a Louis Lebeau
26:25por muchas razones
26:26no sólo opina
26:27que no es un buen constructor
26:29sino que además
26:30considera que está
26:31demasiado cerca del rey
26:32lo que le permite
26:34mantener una comunicación
26:35directa con el monarca
26:36y ejercer una cierta
26:37influencia sobre él
26:38y quiere quebrar
26:40esa influencia
26:40la sustitución
26:43de Lebeau
26:43se hace inevitable
26:44Colbert
26:45recurre entonces
26:46a los grandes
26:47arquitectos franceses
26:49y algunos italianos
26:50uno de los que responden
26:53es Bernini
26:54arquitecto del papa
26:55que está trabajando
26:56en la plaza de San Pedro
26:57Bernini es el mayor
27:03escultor de la Roma
27:04barroca
27:05y por tanto
27:07un artista
27:08revestido
27:08de un prestigio inmenso
27:10Luis XIV
27:14invita al anciano
27:15Bernini
27:16en una carta
27:16que envía a él mismo
27:17hablándole casi
27:18de igual a igual
27:19de príncipe a artista
27:21en la que le dice
27:21venid a París
27:22como mi invitado
27:23y diseñad el Louvre
27:24para mí
27:25Señor Bernini
27:27tengo en tan alta estima
27:29vuestro mérito
27:30que deseo
27:31encarecidamente veros
27:32y conocer
27:33a tan ilustre persona
27:34Bernini pasará
27:36cinco meses
27:37en Francia
27:38su estancia
27:39no es solo
27:40un asunto artístico
27:41sino también diplomático
27:43ya que ha requerido
27:44la aprobación
27:45del papa
27:45en París
27:47el maestro italiano
27:49presenta al rey
27:50un nuevo diseño
27:51para la entrada
27:52del Louvre
27:52pero el plan
27:56de Bernini
27:57no convence
27:58peor aún
27:59irrita
28:00Bernini
28:03no muestra
28:04mucho tacto
28:05dice que París
28:05está lleno
28:06de edificios
28:07espantosos
28:08la ciudad
28:09parece un peine
28:09sucio
28:10comenta
28:10y desprecia
28:11a los arquitectos
28:12franceses
28:13incluso en una ocasión
28:15le dice al rey
28:15tenéis muy buen gusto
28:17para alguien
28:18que nunca ha estado
28:18en Italia
28:19no es muy diplomático
28:22siempre está criticando
28:24corrigiendo
28:25y diciendo cosas
28:26como
28:26en Italia
28:27no hacemos
28:28las cosas así
28:29así que
28:31su actitud
28:32no es muy apreciada
28:34se produce
28:38un gran desencuentro
28:40entre personas
28:40que no hablan
28:41la misma lengua
28:42y que deben recurrir
28:43a la traducción
28:44así que la situación
28:46es delicada
28:46y además
28:47están los arquitectos
28:48franceses
28:49que no quieren
28:49que un competidor
28:50extranjero
28:51les gane
28:51así que se dedican
28:53a organizar
28:53una verdadera conjura
28:54para desacreditar
28:55el proyecto
28:56de Bernini
28:57durante su estancia
29:00el artista italiano
29:01realiza también
29:02bocetos
29:03para futuras esculturas
29:04de Luis XIV
29:05esto le permite
29:06pasar momentos íntimos
29:08con el monarca
29:09el rey
29:14para mostrar
29:15lo cercano
29:15que podía llegar a ser
29:17le permite
29:17que le toque
29:18sus regios cabellos
29:19para retocarlos
29:20para el busto
29:21que prepara
29:22y el rey
29:23le obsequia
29:24con cumplidos
29:24como
29:25sois el mayor genio vivo
29:27y cosas así
29:28pero no pasa nada
29:29importante
29:30para no arriesgarse
29:33a ofender
29:33a Bernini
29:34el rey
29:35coloca la primera piedra
29:36de su nueva fachada
29:37pero la cosa
29:39no irá más allá
29:40poco después
29:45de su partida
29:46Colbert se da cuenta
29:47de que la solución
29:48un tanto milagrosa
29:49de encontrar
29:50un gran arquitecto
29:51italiano
29:51tampoco funciona
29:53de la estancia
29:55de Bernini
29:56en París
29:56solo quedan
29:57un busto
29:58y una gran estatua
29:59ecuestra
29:59y cuya copia
30:00da hoy la bienvenida
30:01a los visitantes
30:02del Lour
30:03sin embargo
30:05el triunfador
30:06de este fracaso italiano
30:07es Louis Lebeau
30:08a pesar de haber sido
30:11apartado del Louvre
30:12el arquitecto
30:13ha demostrado
30:14una formidable eficacia
30:15en el proyecto
30:16del palacio
30:17de las tuyerías
30:18Lebeau eleva
30:21el palacio
30:21lo realza
30:22creando un espacio
30:24abuardillado
30:24se trata de engrandecer
30:26el conjunto
30:27para dotarle
30:27de una mayor majestuosidad
30:29preservando al mismo tiempo
30:31su estructura
30:31de tal manera
30:32que cada uno
30:33de los edificios
30:34conserva su individualidad
30:35a la vez
30:36que se amplía
30:36en cuanto a los jardines
30:39André Lenot
30:41rediseña los espacios
30:42dándoles una nueva perspectiva
30:45creando una avenida
30:46que un día
30:47se convertirá
30:47en los campos
30:49elíseos
30:49al término
30:52de estas obras
30:52el rey
30:53abandona el Louvre
30:54para instalarse
30:55en las tuyerías
30:56Louis Lebeau
30:58ha sabido
30:58conservar
30:59la confianza
31:00del rey
31:00y se convierte
31:01en uno de los tres
31:02nuevos hombres fuertes
31:03encargados
31:04de terminar
31:05el Louvre
31:05tras la marcha
31:06de Bernini
31:07junto con sus colegas
31:09diseña la columnata
31:11una entrada monumental
31:13que domina
31:14la ciudad
31:15la columnata
31:19es una fachada
31:20muy peculiar
31:21porque tiene
31:22un pórtico
31:23de columnas
31:24pero no está
31:25en la planta baja
31:26como en la mayoría
31:27de los edificios
31:28públicos
31:28o templos
31:29sino en el primer piso
31:31es básicamente
31:32un gran ornamento
31:34es un elemento
31:41que contrasta
31:42claramente
31:43con la arquitectura
31:44francesa
31:45de décadas anteriores
31:46no sé si la columnata
31:49habría sido posible
31:50sin la estancia
31:51de Bernini
31:51en París
31:52pero la columnata
31:54quedará inacabada
31:55bajo el reinado
31:56de Louis XIV
31:57en 1671
31:59el rey abandona
32:00definitivamente
32:01la capital
32:02no volverá allí nunca
32:04a pesar de todas
32:05estas mejoras
32:06el Louvre
32:07no ha podido
32:08retener al rey
32:09Sol
32:09a decir verdad
32:11seguramente
32:12tuvo algo que ver
32:13con la larguísima
32:14agonía de su madre
32:15Ana de Austria
32:16que murió
32:17de cáncer
32:18en 1666
32:20en el Louvre
32:21de repente
32:22el Louvre
32:23deja de ser
32:24el centro
32:24de las preocupaciones
32:25de la monarquía
32:26todo se abandona
32:27de la noche
32:28a la mañana
32:28dejando un edificio
32:30sin puertas
32:30ni ventanas
32:31el Louvre
32:33aparece entonces
32:34como un edificio
32:35inacabado
32:35y destartalado
32:36en pleno centro
32:37de París
32:37invadido poco a poco
32:39por la vegetación
32:40y se planteará
32:42la cuestión
32:42de qué hacer
32:43con el Louvre
32:43ahora que el rey
32:44ya no reside en él
32:46tras la marcha
32:49de Louis XIV
32:50el Louvre
32:51conocerá
32:52pocos cambios
32:52arquitectónicos
32:53sus sucesores
32:58Louis XV
33:00y Louis XVI
33:02prefieren vivir
33:03en Versalles
33:04pero la revolución
33:09lo cambiará
33:10a todo
33:10esta parte
33:12de la ciudad
33:13que había estado
33:14al margen
33:14de los grandes
33:15acontecimientos
33:16se encuentra
33:17bruscamente
33:18en el corazón
33:18de la efervescencia
33:19revolucionaria
33:20en 1789
33:24pocas semanas
33:25después del asalto
33:26a la Bastilla
33:26Louis XVI
33:27y su familia
33:28se ven obligados
33:29a trasladarse
33:30al Palacio
33:30de las Tullerías
33:31que menos de tres años
33:33después
33:33se convertirá
33:34a su vez
33:35en la cuna
33:36de la República
33:37la monarquía
33:41cae el 10 de agosto
33:42de 1792
33:43cuando grupos
33:45de revolucionarios
33:46asaltan las Tullerías
33:47a sangre y fuego
33:48el nuevo soberano
33:52es el pueblo
33:52a partir de ahora
33:54igual que los reyes
33:55el pueblo
33:55tiene su palacio
33:56las Tullerías
33:57el palacio
33:59ha sido escenario
34:00de muchos
34:00acontecimientos
34:01dramáticos
34:02durante la asamblea
34:04por ejemplo
34:04la cabeza
34:05de un diputado
34:06fue clavada
34:06en una pica
34:07y llevada
34:07al salón
34:08de sesiones
34:08de modo que
34:09el palacio
34:10se asocia
34:10con acontecimientos
34:11bastante sombríos
34:12al igual que los reyes
34:15los revolucionarios
34:17se instalan
34:17en las Tullerías
34:18y mientras
34:21la guillotina
34:22funciona a pleno rendimiento
34:24en la plaza
34:24del carrusel
34:25imagina nuevos
34:26proyectos arquitectónicos
34:28para dejar su huella
34:29en la obra
34:30de los reyes
34:30de Francia
34:31pero sus ambiciones
34:32para el Louvre
34:33no acaban ahí
34:34en 1793
34:36el palacio
34:37se convierte
34:38en museo
34:38este acontecimiento
34:40trascendental
34:41cambiará
34:42su historia
34:42la primera persona
34:50que comprende
34:51la importancia
34:52del museo
34:53y se interesa
34:53por él
34:54es Napoleón Bonaparte
34:56con Napoleón
35:04el museo
35:05adquiere
35:05toda su dimensión
35:06se amplía
35:08el interior
35:08del Louvre
35:09y también
35:10se amplía
35:10el número
35:11de obras
35:11ya que el museo
35:12albergará
35:13todos los frutos
35:14de las conquistas
35:15napoleónicas
35:15convirtiendo al museo
35:17en la mayor colección
35:19de arte occidental
35:20jamás reunida
35:21Napoleón pensaba
35:24que el museo
35:24debía exponer
35:25obras maestras
35:26de toda Europa
35:27así que se incauta
35:29de pinturas holandesas
35:30y venecianas
35:31pinturas y esculturas romanas
35:33y las instala
35:34en el Louvre
35:35allí las expone
35:37a los visitantes
35:38para presumir
35:39de la gloria
35:39de Francia
35:40así que el lugar
35:42para estas obras
35:42maestras
35:43es ahora
35:44el Louvre
35:45de París
35:46ahora
35:47curiosos
35:48procedentes
35:49de toda Europa
35:49pueden venir
35:50a ver unas obras
35:51de arte
35:52que estuvieron
35:53en sus ciudades
35:54de residencia
35:54pero que nunca
35:56habían podido
35:56contemplar
35:57porque pertenecían
35:58al papa
35:59o a un soberano
36:00cientos de obras
36:04de arte
36:05pronto se exhiben
36:06junto a la Yoconda
36:07o las bodas
36:09de Caná
36:10que ya llevaban
36:11varios años
36:12expuestas
36:12y los planes
36:14de Bonaparte
36:14no se limitan
36:15al museo
36:17una vez
36:19coronado emperador
36:20planifica
36:21grandes reformas
36:22se las confía
36:24a su arquitecto
36:25Pierre Fontaine
36:26que a su vez
36:27trabaja
36:28con un colega
36:28de profesión
36:29Charles Percié
36:31Percié y Fontaine
36:34eran a la vez
36:34arquitectos
36:35dibujantes
36:36decoradores
36:36profesores
36:37teóricos
36:38e incluso diseñadores
36:40son los principales
36:41representantes
36:41del estilo
36:42imperio
36:43Percié
36:47es un hombre
36:47de gabinete
36:48no aparece
36:49mucho en público
36:50pasa la mayor
36:51parte del tiempo
36:51en su estudio
36:52dibujando
36:53Fontaine
36:54en cambio
36:54es el hombre
36:55que hace acto
36:56de presencia
36:56en las obras
36:57de construcción
36:58y el que habla
36:59con Bonaparte
37:00Fontaine
37:02desempeña
37:02un papel
37:03de primer orden
37:03en la historia
37:04del Louvre
37:05es el arquitecto
37:06responsable
37:07del Louvre
37:07durante más tiempo
37:08y también
37:09de las tuyerías
37:10durante un periodo
37:11de casi medio siglo
37:12Mientras el Louvre
37:16reafirma
37:16su estatus
37:17de museo
37:18Napoleón
37:18se instala
37:19en las tuyerías
37:20el palacio
37:21debe dedicarse
37:22a ensalzar
37:23su gloria
37:23el edificio
37:27carece
37:27de una entrada
37:28digna
37:28cuando Napoleón
37:29lo considera
37:30como un palacio
37:31ceremonial
37:31y naturalmente
37:33la entrada
37:33principal
37:34solo puede ser
37:35un arco del triunfo
37:36si Napoleón
37:37es el nuevo César
37:38París
37:38es la nueva Roma
37:39Napoleón prometió
37:46a sus soldados
37:47que volverían
37:48a París
37:48desfilando
37:49bajo arcos triunfales
37:50por lo que
37:51el arco del triunfo
37:52del carrusel
37:53es la materialización
37:54de esa promesa
37:55en aquella época
38:01no había monumentos
38:02conmemorativos
38:03de la guerra
38:03así que
38:04en cierto modo
38:06este arco del triunfo
38:07es una especie
38:08de monumento
38:09para conmemorar
38:09a los soldados
38:10muertos
38:11en batalla
38:12también es una obra
38:17de arte
38:17con todo un programa
38:19de esculturas
38:19y estatuas
38:20colocadas
38:21sobre cada columna
38:22que ilustran
38:24los diferentes cuerpos
38:25del ejército
38:26de Napoleón
38:27algunas de estas
38:29esculturas
38:29de zapadores
38:30artilleros
38:31etcétera
38:32se esculpieron
38:33a partir de soldados
38:34reales
38:35por ejemplo
38:35el que inspira
38:36el zapador
38:37es un famoso soldado
38:38llamado Mariol
38:39que da origen
38:40a la expresión
38:41hacer el Mariol
38:42algo que divertía
38:43mucho a las tropas
38:44pero el arco
38:46del carrusel
38:47no es el único
38:48proyecto del emperador
38:49en 1807
38:51relanza
38:52el gran diseño
38:53de Enrique IV
38:54pues desea
38:55completar
38:56la reunificación
38:57total del Louvre
38:58y de las tuyerías
38:59es un cáliz
39:05envenenado
39:05que los soberanos
39:06se han ido pasando
39:07de reinado
39:08en reinado
39:08desde el siglo XVII
39:10y Napoleón
39:12hereda
39:12esa patata caliente
39:14su deseo
39:15es concluir
39:16la obra
39:16lo que implica
39:17una inversión
39:18gigantesca
39:18de decenas
39:19de millones
39:20de francos
39:20una suma enorme
39:21para la época
39:22surgen entonces
39:25los problemas
39:25entre el Louvre
39:27y las tuyerías
39:28se extiende
39:29un barrio popular
39:30para completar
39:31la fusión
39:32de los dos palacios
39:33es necesario
39:34expropiar
39:34a sus habitantes
39:35y demoler
39:36sus casas
39:37una tarea
39:37nada fácil
39:38pero también
39:39es necesario
39:40que el emperador
39:41y su arquitecto
39:42se pongan
39:42de acuerdo
39:43en el proyecto
39:44el emperador
39:46quiere algo grandioso
39:47y desea
39:48que la vista
39:49fluya libre
39:50entre el Louvre
39:50y las tuyerías
39:51Fontaine
39:52en cambio
39:53defiende la separación
39:55entre ambos palacios
39:56porque los dos palacios
39:57no están situados
39:58en el mismo eje
39:59para disimular
40:02este defecto
40:03el arquitecto
40:03imagina una nueva
40:04ala de forma triangular
40:06pero la propuesta
40:12no convence
40:13al emperador
40:14todos estos proyectos
40:18disgustan a Napoleón
40:19que tiene otra idea
40:21en mente
40:21él quiere un gran patio
40:23sin edificios
40:24en su interior
40:25al contrario
40:26que el arquitecto
40:27que prefiere
40:28una composición
40:29arquitectónica
40:30que resulte
40:31más armoniosa
40:32mientras el gran proyecto
40:36se empantana
40:37el museo
40:38sigue haciendo
40:39adquisiciones
40:40y el prestigio
40:43del Louvre
40:43es tal
40:44que Napoleón
40:45decide celebrar allí
40:46su segundo matrimonio
40:47con la archiduquesa
40:49María Luisa
40:49de Austria
40:50sobrina nieta
40:52de María Antonieta
40:53el 2 de abril
40:55de 1810
40:57en la galería
40:58al borde del agua
40:588000 invitados
41:00ocupan su sitio
41:01para ver a Napoleón
41:02y a María Luisa
41:02dirigirse al salón Carré
41:04que ha sido transformado
41:06en capilla
41:06en cierto modo
41:08el palacio
41:09se adueña
41:09del espacio del museo
41:10de tal modo
41:11que forman
41:12un solo cuerpo
41:13no obstante
41:15aunque el emperador
41:16está en el apogeo
41:17de su gloria
41:18aún no ha decidido
41:19cómo terminar el Louvre
41:21los debates
41:24se eternizan
41:25hasta el punto
41:26de que el proyecto
41:27de unir
41:27los dos palacios
41:28se convierte
41:29en un asunto
41:30de interés público
41:31de modo que
41:32otros arquitectos
41:33hacen propuestas
41:34para la desesperación
41:35de Persia y de Fontaine
41:36que incluso cambian
41:37de opinión
41:38y sugieren a Napoleón
41:39que haga una galería
41:40más pequeña
41:41con la esperanza
41:42de que apruebe
41:42finalmente el proyecto
41:44en el fondo
41:45el conflicto
41:46entre Napoleón
41:47y su arquitecto
41:48nunca llega a resolverse
41:49lo que explica
41:51que las obras
41:52se pospongan
41:52constantemente
41:53debido al desacuerdo
41:55entre el patrocinador
41:56y sus arquitectos
41:57durante su mandato
41:59Napoleón
42:00construye únicamente
42:01el arco del carrusel
42:02y el comienzo
42:03de un ala
42:04al norte
42:04de las tuyerías
42:05en el Louvre
42:07el barrio popular
42:08sigue allí
42:09pero el corcarre
42:10queda por fin terminado
42:12y como amante
42:13de los símbolos
42:14el emperador
42:15aborda también
42:16la columnata
42:17la entrada monumental
42:18que Luis XIV
42:19no concluyó
42:20la dota
42:22de nuevas esculturas
42:23eleva su altura
42:24que Persia y Fontaine
42:25completarán
42:26y hace colocar
42:27un busto suyo
42:28en un frontón
42:29con la inscripción
42:30Napoleón
42:32ha terminado
42:33el Louvre
42:33sin embargo
42:35a pesar de sus
42:36grandes ambiciones
42:37Napoleón está lejos
42:39de haber concluido
42:40el Louvre
42:41deja un palacio
42:42inacabado
42:43y para el que aún
42:44no existe
42:45un plan definido
42:46sigue sin saberse
42:47qué se va a construir
42:49tras la caída
42:52del imperio
42:52el palacio
42:53de las tuyerías
42:54será testigo
42:54de la sucesión
42:55de los tres últimos reyes
42:57que ha conocido Francia
42:58ninguno de ellos
42:59consigue completar
43:00su reunificación
43:01con el Louvre
43:02pero algunos de ellos
43:04sí tuvieron tiempo
43:05de hacer algunos cambios
43:06en la columnata
43:07al busto de Napoleón
43:10se le añade
43:11una peluca
43:11para convertirlo
43:12en un busto
43:13de Luis XIV
43:14y las enes
43:15de Napoleón
43:16se borran
43:16para ser sustituidas
43:17por las heles
43:18de Luis XVIII
43:19pero se olvidan
43:22de quitar las abejas
43:23y el águila imperial
43:24del escudo
43:24de Minerva
43:25así que hoy
43:26tenemos un busto
43:27de Luis XIV
43:28junto a los símbolos
43:29del primer imperio
43:30en 1848
43:33se proclama
43:34de nuevo
43:34la república
43:35pero muy pronto
43:37otro soberano
43:38se hace
43:39con el poder
43:40Luis Napoleón Bonaparte
43:47sobrino de Napoleón I
43:48y como él
43:50ha dado un golpe
43:50de estado
43:51para ser proclamado
43:52emperador
43:53Napoleón III
43:55se instala
43:56en las tuyerías
43:57y él también
43:58quiere completar
43:59el Louvre
43:59pero a diferencia
44:01de sus predecesores
44:02lo conseguirá
44:03lo que ningún soberano
44:05había podido hacer
44:06desde el siglo XVII
44:07él iba a conseguirlo
44:09y en un tiempo récord
44:10se trata de mostrar
44:12que en pocos años
44:13se ha realizado
44:14el trabajo de siglos
44:15la primera piedra
44:18del proyecto
44:19de Napoleón III
44:20se coloca en julio
44:21de 1852
44:22durante los cinco años
44:24siguientes
44:25las obras avanzan
44:26a toda velocidad
44:27el emperador
44:28sueña con
44:29ver el Louvre
44:30terminado
44:30para la primera
44:31exposición universal
44:32que va a celebrarse
44:33en París
44:34se invierte
44:37una gran cantidad
44:38de dinero
44:38gracias al cual
44:39la reforma
44:40es extremadamente
44:41rápida y eficaz
44:42en cierto sentido
44:44es un proyecto
44:45faraónico
44:46con miles de personas
44:47trabajando
44:48sin descanso
44:49como nunca
44:50se había hecho antes
44:52se instalan
44:53barracones
44:54y comedores
44:55para que los obreros
44:56no tengan que salir
44:57del recinto
44:57y los trabajos
44:58avancen
44:58de forma eficaz
44:59se trabaja
45:01día y noche
45:01una auténtica
45:02pesadilla
45:03para los vecinos
45:04se quejan
45:05todo el tiempo
45:05del ruido
45:06de los trabajos
45:07incluso de noche
45:08bajo Napoleón III
45:11el Louvre
45:12y las tuyerías
45:13se unen completamente
45:14las viviendas
45:15situadas
45:16entre ambos palacios
45:17han sido destruidas
45:18y su espacio
45:19reestructurado
45:20la gran galería
45:21se remodela
45:22el gran diseño
45:23de los reyes
45:24de Francia
45:24está por fin
45:25terminado
45:26la gran obra
45:29de Napoleón III
45:30es la creación
45:31de ese patio
45:32que es una especie
45:33de compromiso
45:34con el gran diseño
45:35que juega
45:36entre la idea
45:36de cerrar el espacio
45:37entre los dos palacios
45:38y dejarlo abierto
45:39el Louvre imperial
45:41es el que conocemos hoy
45:43abigarrado
45:44y espectacular
45:45pero ese recargamiento
45:47es toda una declaración
45:48de principios
45:48soy un verdadero emperador
45:51y soy capaz
45:52de terminar
45:53lo que nadie
45:54ha conseguido terminar
45:55junto con Luis XIV
45:58Napoleón III
45:59es el mayor constructor
46:00del palacio
46:01el Louvre
46:03lleva su huella
46:03por todas partes
46:05como la impresionante
46:07escalinata
46:08que da acceso
46:08a las diferentes salas
46:10del museo
46:10cuya superficie
46:12ha sido dotada
46:13de una mayor amplitud
46:14pero el nuevo Louvre
46:18no pretende ser
46:19solo un museo
46:21Napoleón III
46:22ha querido conservar
46:23también
46:23la dimensión
46:24política
46:25del palacio
46:26uno de los ministros
46:31más importantes
46:32el ministro de estado
46:33residía en el Louvre
46:34en apartamentos
46:35que aún existen hoy
46:37así que quiso
46:38que sus apartamentos
46:39estuvieran lujosamente decorados
46:41con toda una serie
46:42de estancias
46:43y salones de recepción
46:44incluido un comedor
46:46con capacidad
46:46para 40 comensales
46:48existe una estética
46:52muy característica
46:53de Napoleón III
46:54que aún se puede apreciar
46:56en el Louvre
46:56el Louvre
46:58de Napoleón III
46:59se inaugura
47:00a bombo y platillo
47:01en 1857
47:03pero un dramático episodio
47:06no tardaría
47:07en transformarlo
47:08el 23 de mayo
47:17de 1871
47:18arden las tuyerías
47:20este incendio
47:21tiene lugar
47:21durante la comuna
47:22de París
47:23último episodio
47:24revolucionario
47:25del siglo XIX
47:26es un incendio
47:28minuciosamente
47:29organizado
47:30se rocían
47:31varias zonas
47:32con petróleo
47:32se colocan
47:33barriles de pólvora
47:34y se les prende fuego
47:36al caer la noche
47:37por medio
47:38de grandes perchas
47:39encendidas
47:39que se introducen
47:40a través de las ventanas
47:42el fuego
47:43dura más de 24 horas
47:45fue un espectáculo
47:48impresionante
47:49que los pintores
47:50plasmaron
47:50con gran efecto
47:51con las tuyerías
47:53envueltas en llamas
47:54el incendio
47:55alcanza incluso
47:56la sala
47:57de los mariscales
47:58el corazón
47:59del palacio
48:00gravemente dañado
48:02el palacio
48:03de las tuyerías
48:04permanece en ruinas
48:05durante años
48:06antes de ser demolido
48:08una decisión
48:09que cambiará
48:10la historia
48:10del Louvre
48:11y de la capital
48:12hasta entonces
48:15la lógica del Louvre
48:17era cerrarse
48:17a la ciudad
48:18pero con la desaparición
48:20de las tuyerías
48:20el Louvre
48:21vuelve a abrirse
48:22a la ciudad
48:23se crea
48:24una nueva perspectiva
48:25y se abre
48:25una nueva fase
48:26de la historia
48:27con la demolición
48:28del palacio
48:28de las tuyerías
48:29del palacio
48:42de las tuyerías
48:42hoy solo queda
48:43un jardín
48:44muy popular
48:45entre los parisinos
48:46en el Louvre
48:50algunos raros vestigios
48:52dan testimonio
48:52del refinamiento
48:53de la arquitectura
48:54original
48:55de las tuyerías
48:56como este arco
48:57que se salvó
48:58milagrosamente
48:59a finales
49:05del siglo XX
49:06el Louvre
49:07completa su metamorfosis
49:09con una reestructuración
49:10completa
49:11y la construcción
49:12de la emblemática
49:13pirámide de cristal
49:14hoy parte indisociable
49:16del monumento
49:17en 1989
49:21el último ministro
49:23instalado
49:23en el palacio
49:24entrega sus llaves
49:25este monumento
49:28símbolo del poder
49:29durante casi ocho siglos
49:30ha experimentado
49:32un cambio definitivo
49:33las artes
49:34han vencido
49:35al poder político
49:37el Louvre
49:38es hoy
49:39el museo
49:39más grande
49:40del mundo
49:41no
49:42no
49:55en
49:56si
49:58no
49:58no
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