00:00C'est quoi votre monument où vous préférez à Paris ?
00:03Moi j'aime beaucoup la cour carrée du Louvre.
00:06C'est un endroit où j'aime bien aller à la tombée de la nuit.
00:08Ils ont fait un système d'éclairage qui fait qu'on voit pas les sources
00:11mais que la façade est éclairée comme ça.
00:12C'est un endroit un peu romantique.
00:14Ici on est dans la Grande Arche, 110 mètres de haut, un cube parfait.
00:18Comment vous la trouvez ?
00:19Très haute.
00:21Vous la trouvez belle ?
00:22Pas spécialement, non.
00:24Non, c'est pas mon truc.
00:26Après je me suis demandé pourquoi ils avaient mis ces trucs là au milieu.
00:28On sent qu'ils ont été plusieurs, ils ne se sont pas mis d'accord.
00:32Depuis que j'ai lu le scénario de Stéphane, qu'on a traversé cette histoire,
00:36maintenant quand je la vois d'ici ou de là, j'ai une petite émotion.
00:40C'est un film sur la création, le fait d'avoir une idée
00:43et puis parfois de se heurter à des obstacles, de se heurter au réel.
00:47Est-ce que vous vous êtes peut-être aussi reconnu dans ce message ?
00:50À ma place de comédien c'est différent.
00:53C'est que de la frustration, toujours.
00:55Pour faire la métaphore architecturale, nous on est le petit bout de carton qui sert à faire la maquette.
01:01On est la pâte à modeler en fait.
01:03On ne décide pas, on doit fournir une matière qui va servir ensuite.
01:08On doit le faire le plus généreusement possible pour qu'il y ait plusieurs possibilités.
01:13Dans tout projet créatif, artistique, qui nécessite d'abord de l'argent et ensuite un travail collectif,
01:21d'abord il faut être capable de déléguer, de changer de direction parfois sur certains trucs, de faire des ajustements.
01:27À l'intérieur d'un cadre, c'est à l'intérieur de ce cadre que tu dois trouver de la liberté.
01:31Quand il n'y a pas de cadre du tout, du coup tu as une liberté totale et a priori tu peux te perdre.
01:37Donc en fait c'est un entrelac permanent entre une idée totalement pure et la réalité de la conception.
01:46C'est-à-dire cette idée-là, et c'est un peu le rôle de Paul Andreux dans ce film,
01:51c'est-à-dire cette idée-là elle est super, elle est géniale et ça m'amuse que tu essaies d'aller là.
01:56Mais par contre, quels sont les moyens concrets par lesquels on va réussir à s'en approcher le plus possible ?
02:02Je pense que les plus grands cinéastes sont les gens qui sont absolument capables de se saisir des imprévus, des accidents et de les tourner à leur avantage.
02:11Comme la pluie ?
02:12Comme la pluie, mais pas uniquement la pluie.
02:14Stéphane, ça s'est présenté beaucoup de fois sur le tournage où d'un coup quelque chose était devenu impossible,
02:20quelque chose coincé, bloqué, n'allait pas.
02:22Et il en a toujours pris son parti et il a réussi à le transformer, à se le réapproprier
02:27pour qu'en fait ça devienne quand même sa mise en scène et son film.
02:31C'est une faculté d'adaptation qui, je pense, est absolument nécessaire.
02:34Si tu veux faire rentrer des ronds dans des carrés, bah...
Écris le tout premier commentaire