00:00Esta es, no te diré, pero casi mi secuencia favorita de la película,
00:05por una razón muy sencilla, porque yo tampoco hice mucho aquí,
00:08nada más que colocamos la cámara y tal.
00:10No, porque esta secuencia es una secuencia para el que no haya visto la película o la vea.
00:14Es el momento en que Amaya sabe que a Begoña la van a detener
00:18y que es la última vez que va a ver a Begoña y que se va a ir a la cárcel a pasar 20 años
00:22y que se despiden, por así decirlo.
00:24Entonces esta era una secuencia que escrita era más o menos como está aquí,
00:28pero lo importante no era la escritura, sino eran los silencios y las caras de ellas
00:33y eso, por mucho que uno se empeñe, son ellas los que lo deciden y lo hacen.
00:37Entonces aquí hicieron una secuencia, para mi gusto, muy romántica,
00:40porque estaban las miradas, los silencios, el paseo de ella cuando sale,
00:47cuando va a salir y no sale, todo eso lo organizaron ellas dos
00:51y es una de mis secuencias favoritas, aparte que es una secuencia clave en la película
00:56porque es cuando ya Amaya, Susana, se queda completa y absolutamente sola.
01:00Entonces, y perdemos a este personaje, ya se va de por ahí y ya mira cómo se queda aquí,
01:05pero esto es de ella, claro, porque esto tú, por mucho que no diga,
01:07fíjate qué mirada tiene, dos actrices maravillosas, ¿sabes?
01:10Y lo único que pusimos nosotros fue poner bien las cámaras para que pudieran tener tiempo.
01:15Mira este plan.
01:16Entonces, bueno, esta es de mis secuencias favoritas, ¿sabes?
01:19No me gusta ensayar, ¿sabes?
01:20Me parece un petardo absoluto porque ensayas y dices, bueno, ensayas no, hazlo.
01:23Yo siempre me acostumbré a esto que hacía, desde que empecé a hacer cine,
01:26a esto que hacía Clint Eastwood, que cuando decías en plató, vamos en rodaje,
01:31dices, vamos a rodar y antes cuando decías, vamos a hacer un ensayo, vale, ese lo rodaba
01:35y muchas veces montaba cosas de la primera.
01:37Yo creo que las primeras dos o tres tomas es donde está siempre el impulso de los actores.
01:43Yo creo que tu misión consiste en ponerles en un hábitat
01:47y en una situación donde ellos puedan mejorar tus diálogos o la idea que tú tienes.
01:55Entonces, bueno, no la ensayamos, no, no.
01:57Ellas sabían lo que iba, me comentaron un par de cosas que pensaban hacer,
02:00les dije que me parecía muy bien y nos pusimos a hacerla como si fuera una secuencia más.
02:04También esto, te digo, esto lo he aprendido, no, esto no lo sé yo de siempre,
02:07esto lo he aprendido, cuando hay secuencias que aparentemente son sencillas
02:10pero que son tan importantes dentro de una película,
02:13no conviene elevarlas a, ¿sabes?
02:15Porque si no, llega todo el mundo como que van a hacer, ¿sabes?
02:18No sé, la escena del padrino y dicen, no, no, esto tiene que salir fluido.
02:25Yo cuando tengo que hacer estas cosas, lo que hago es que miro películas muy clásicas
02:29y miro mucho el padrino, por ejemplo, secuencias entre Marlon Brando y Pacino.
02:34Siempre están sentados hablando, ¿sabes?
02:36O sea, no puedes hacerla aburrida, pero tampoco tienes que meter muchas cosas
02:40porque si no la cosa se te va, se te dispara.
02:43Y entonces, bueno, los coches, que son difíciles de rodar, pero te dan,
02:47estás metido dentro de una cárcel, que es el coche, no sales de ella
02:50y tienes que acostumbrarte.
02:52Entonces estás siempre aquí, en planos muy cortos.
02:55Bueno, se puede rodar de otra forma, se puede rodar paseando, por ejemplo,
02:58pero le quitas dramatismo, ¿sabes?
03:00Si tienes que hacer muchas cosas, prefiero que estén sentados.
03:04Yo tenía una cosa clara, que quería dos mujeres del País Vasco,
03:07que hubieran nacido en el País Vasco, porque me daba la sensación
03:09de que la película lo iba a necesitar, no te creas que yo tampoco tenía mucha...
03:13Y después necesitaba dos rostros, ¿sabes?
03:15Yo creo que esto, dicho así, parece una pedantería,
03:18pero a mí siempre me ha gustado eso que decía John Ford,
03:20de que el oeste, le preguntaba, ¿qué es el oeste?
03:22Y decía, la cara de John Wayne, el rostro de John Wayne.
03:24Bueno, pues tus rostros son los que te hacen las películas, ¿no?
03:28Entonces, a mí María Nova Rosso, que era el que llevaba entonces el cine en Netflix,
03:32me llamó para decirme, oye, ahora tienes que hacer esta película,
03:34tienes que hacerla, tienes que hacerla.
03:35Y yo digo, vale, vale, y entonces me dijo, oye, mira,
03:37te voy a dar una recomendación, mírate a Susana Baitua, que te va a encantar.
03:42Y yo dije, vale, cojonudo.
03:43Pero, joder, a mí me asusta mucho empezar a ver a una actriz
03:46que no ha trabajado conmigo y mirar todo lo que ha hecho y tal,
03:49porque los peinados son distintos, las cosas y esas.
03:51Así que dije, no, mira, voy a hacer otra cosa.
03:53Entonces la llamé y le dije, oye, mira, te mando el guión.
03:55Y ella me dijo, me ha encantado el guión.
03:57Vale, pues nos juntamos y nos vemos.
03:59Y nos vemos, fíjate, curiosamente, en el María Cristina, en San Sebastián,
04:02en el bar, en el bar de abajo.
04:04Y la vi llegar y tenía esa cara que me daba, o sea,
04:08lo que yo quería, los ojos, esa cara tan...
04:11Una chica que no es gigantesca, no es muy alta,
04:14pero es muy armoniosa.
04:16Después me contó que era bailarina, que tal, que cual.
04:18Y dije, bueno, entonces, para evitar los problemas,
04:20llevábamos 15 minutos hablando.
04:21Y siempre que vas con una actriz o un actor
04:23que piensa que puedes contratarle,
04:26siempre hay como una especie de que ellos quieren,
04:28lógicamente, porque es su trabajo de mostrarte.
04:30Y después le dije, mira, Susana, vamos a dejarnos de tonterías
04:33y ya está, vas a hacerla tú.
04:35Y entonces me se quedó un poco así muy bien,
04:37esto es un anormal, te digo, vas a hacerla tú.
04:39Porque me has convencido, voy a hablar contigo.
04:41Y así fue el castillo.
04:42Y el Diraya no fue muy diferente.
04:44Pensarán que soy un imbécil, ¿sabes?
04:45Pero bueno, yo no digo que lo que yo haga sea bueno,
04:48sino que es lo que yo hago, simplemente.
04:49Yo creo que a mí me gustaría ensayar,
04:52me gusta ensayar secuencias de acción y cosas de estas
04:55donde tienes que moverte, tienes que hacer cosas y tal y cual.
04:59Pero, ¿cómo ensayas tú esto?
05:01¿La llevas en un coche en Madrid antes de la película
05:04a que hablen las dos?
05:07No están vestidas de la película,
05:09no están peinadas de la película,
05:10no han hecho ya la película,
05:12no saben sus personajes realmente,
05:14y entonces le dicen, no, no, más intensidad, menos intensidad.
05:16No lo veo claro, sinceramente, no lo veo claro.
05:19Entonces prefiero jugármelo en el rodaje.
05:22También te voy a decir una cosa,
05:24que eso me viene mucho de haber trabajado de principio con Victoria Abril.
05:28Claro, que a ella le gustaba entrar en la escena,
05:31¡bumba! ¿sabes?
05:32No que empezaras a darle muchos, ¿sabes?
05:34Porque, entonces, bueno, yo lo hago así,
05:37no digo que sea como haya que hacerlo,
05:38yo sé que hay directores extraordinarios
05:39que ensayan toda la película
05:42y después cuando llegan vuelven a ensayar otra vez,
05:44pero yo no sé ensayar, me da mucha vergüenza, además.
05:49¡Gracias!
05:50¡Gracias!
05:51¡Gracias!
05:52¡Gracias!
05:53¡Gracias!
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