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00:00Buenas noches, ¿qué pseudónimo quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:04Hangre toda.
00:05¿Hangre toda?
00:06Sí.
00:07Vale.
00:10Bueno, arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro y siempre os pregunto la relación que tenéis con el mar, ¿cuál es la tuya?
00:18Pues yo creo que mi relación con el mar es de anhelo y también de una pequeña frustración,
00:27porque yo siendo de Madrid, de una ciudad sin mar y sin tener un vínculo familiar en ningún lugar con mar,
00:40yo quería estudiar oceanografía y cuando yo estudié en el instituto nos hicieron las pruebas de aptitudes, lo que sea, psicológicas o tal,
00:53y me preguntaron que quería estudiar y yo dije que oceanografía y me dijeron que ni se me ocurriera.
00:58Ah, sí.
00:58Que no valía para eso, que para nada, que tenía que enfocarme hacia otras cosas.
01:06Me sugirieron directora de orquesta y bueno, al final no estudié oceanografía.
01:13Y cuando has estado buceando, viendo la gran barrera de coral o visionando ballenas, ¿no lo has pensado eso?
01:21¿Quién te dijo que no eras apta para oceanografía?
01:25Claro, por eso te digo lo del anhelo, o sea, hay algo que a mí me fascinan las ballenas, las jorobadas en concreto,
01:33no sé por qué, si lo pienso, creo que tengo una imagen grabada de muy pequeña en casa viendo la tele,
01:38creo que era un programa que se llamaba Esto es increíble o algo así,
01:42que contaban una historia de una ballena que veía cómo se sumergía la cola
01:46y yo creo que esos viajes en las grandes profundidades a las que no llega la luz, que no se visitan,
01:53que hacen miles y miles de kilómetros cada año, por dónde viajan, cómo se comunican,
01:59todo eso me fascina, es algo que anhelo hacer, me gustaría mucho bucear con ellas.
02:05Cuando tuve una vez un poco de dinero ahorrado, lo utilicé para irme de viaje a Australia,
02:10que era por donde pasaban en esa época del año,
02:13me fui sola porque consideraba que era una faena proponerle a alguien un viaje que iba a resultar caro
02:20para ir a ver o no ver las ballenas, porque eso es muy bonito,
02:26darte cuenta de que evidentemente la naturaleza no está ahí para nosotros
02:31y que aunque tú organizes un viaje con muchísima ilusión para ver ballenas,
02:36ellas no están para que tú las veas, entonces el viaje es estar contemplando el océano día tras día,
02:43y esperar que suceda, iba a decir el milagro, no es el milagro, sino tener la suerte de la coincidencia.
02:50Tener la suerte, sí.
02:51¿Y tú los veranos los pasabas en carboneras?
02:57Sí, ahí aprendí a nadar y yo ese es, fíjate, me preguntas qué relación tengo con el mar,
03:04no sé si el mar que aprendemos, el primer mar que aprendemos es la sensación de mar que se te queda para siempre,
03:12pero para mí, mi sensación de mar, a mí me encanta estar en el agua, en el mar, bucear,
03:17y es la de Almería, y la razón por la que estaba en Almería a los veranos,
03:23y muchas veces es porque mi padre era cámara, y rodaba muchas películas en Almería,
03:28y mi madre y yo nos íbamos ahí a estar con él cuando no tenía cole.
03:32Tú me has contado alguna vez que has crecido entre bambalinas,
03:36que recuerdas, por ejemplo, Nocheviejas en el teatro, comiendo las uvas en el teatro.
03:42En el escenario.
03:43En el escenario.
03:44Yo creo que eso ha sido también algo que me ha marcado mucho y que de verdad fue de las primeras sensaciones en mi cuerpo de
03:54yo quiero estar aquí en este lado, porque mi tía es Concha Velasco y mi tía ya sabes que ha hecho teatro siempre,
04:07ha sido su gran pasión, y en el teatro, sobre todo como se hacía antes, se trabajaba en Nochebuena, en Navidad, en Nochevieja.
04:16Funciones a las 5, a las 8, prácticamente de lunes a domingo, hasta que la generación de tu tía empezó a pelear por los derechos de los actores y actrices.
04:27Hicieron la huelga, la famosa huelga, y consiguieron el día de descanso, que los actores tuvieran un día de descanso.
04:34Bueno, pues mi tía trabajaba los fines de año y entonces nos íbamos toda la familia a tomar las uvas en el escenario.
04:41Y como muchas veces coincidía que hacía musicales, musicales con muchísimo ballet y cantantes y tal,
04:49y salía mucha gente al escenario a bailar en números musicales, pues esos días nos dejaba a mis primos y a mi hermana y a mí
04:57salir al escenario en algún número musical que, por supuesto, no sabíamos de memoria.
05:01Y eso era increíble. Y luego se cortaba y las uvas, toda la compañía las tomaba en el escenario y los familiares,
05:08pues también nos dejaban subir a tomar las uvas y ver el patio de butacas con toda la gente.
05:14Porque se llenaba el patio de butacas en una noche como Nochevieja.
05:17Lleno hasta arriba. Y entonces se cortaba a 10 minutos, se repartía el cotillón, la gente, todo el mundo, pues se disfrazaba,
05:26se ponía sus cosas, sus uvitas, su...
05:28Es un planazo, ¿eh?
05:29Es un planazo.
05:31Sí.
05:31Tú tienes un bastón que te regaló un abuelo tuyo, tu abuelo Pepe, que tiene un pajarito grabado en el mango.
05:42Pero tú con quién has hablado, madre mía.
05:45Este bastón, ¿por qué es importante para ti?
05:47Bueno, pues mis padres viajaban mucho por su trabajo y yo me quedaba mucho con mis abuelos maternos y Pepe y Pepita.
06:09Ah, Pepe y Pepita.
06:10Pepe y Pepita. Y mi abuelo Pepe tallaba madera, hacía bastones, pues con todo lo que encontraba.
06:18Y bueno, le encantaba pasear, le encantaba pasear conmigo y le encantaba pasear con el campo y coger palos, como decía él, y hacer bastones.
06:26Y este bastón de pajarito, de un pajarito, me lo hizo a mí cuando yo era pequeñita y me regaló el bastón con el pajarito porque yo quería un pajarito.
06:37¿Y era un bastón de tu tamaño?
06:38No, no, es un bastón, es un bastón normal, es un bastón grande.
06:42Y luego, fíjate qué bonito, mi abuelo, que era un gran lector y que lo que más le gustaba era tallar madera, se fue quedando ciego.
06:49Y entonces le tenía que leer yo, él le repetía, repetía los textos de memoria para que no se le debilitara la memoria,
06:57pero también había muchas cosas que quería que le leyera yo y se proponía retos de seguir tallando la madera aunque no viera, ¿no?
07:04Entonces, por ejemplo, me admiró mucho que consiguió sacar una cadena de eslabones de madera a partir de un tronco solo, así con el tacto, le quedó una cosa muy ruda.
07:17Ya sin ver, sí, sí.
07:17Pero él seguía empeñado, ¿no? En hacer esto, sí, sí.
07:22Bueno, entonces...
07:24Perdona, siempre que pienso, cuando a veces te dicen, y si ahora con todo lo que ha pasado en los incendios este verano,
07:31y donde estamos nosotros ha habido también incendios, y de repente me decía mi chico,
07:38y si se quemara la casa, ¿qué te llevarías? Y yo te pensaba, el bastón.
07:44El bastón.
07:45El bastón.
07:47Tú en casa, no sé, tu padre Cámara, ya lo has dicho, tu madre había sido modelo, tu tía Concha Velasco,
07:56¿tú dijiste en casa esto de mamá, quiero ser artista?
07:58Fíjate, no.
08:06Con lo fácil que lo tenías, ¿no? O sea, por ejemplo, podía sonar esto y tú hacer la coreografía total,
08:14que te la sabrías de memoria también.
08:16Pero claro, porque yo me pasaba la vida en el teatro viendo a mi tía, y yo lo que quería era estar en el teatro,
08:22por entonces, ¿no? Luego quise estudiar en la universidad. O sea, fue como mucha fascinación siendo muy pequeña.
08:33Desde que hice la ley del deseo y toda la etapa de mi tía en Mamá, quiero ser artista, en Carmen, Carmen,
08:41me fascinó luego con la adolescencia, pues me empezaron a fascinar otras cosas.
08:46Me sacaba ropa vieja del baúl y me vestía como en Hollywood. Me hartaba de cantar y de bailar o de ensayar la escena del sofá.
08:58¿Por qué Manuela Velasco se ha puesto del pseudónimo Hangre Toda?
09:02Bueno, pues porque yo de pequeñita tenía una, no sé, ¿cómo se dice cuando tienes como un toque?
09:14Repetía mucho, muchas cosas, números y cosas, y por la noche no había manera de que me durmiera.
09:20Entonces, a lo mejor podía repetir 30, 40 veces, mamá, papá, os quiero, buenas noches, buenas noches.
09:27Mamá, papá, os quiero, buenas noches, buenas noches, hasta que mis padres no podían más y ya dejaban de contestar.
09:33Y entonces, mamá, papá, os quiero, buenas noches.
09:37Mamá, papá, os quiero, buenas noches, mamá, papá, os quiero.
09:40Y cuando ya vi que no contestaban, empecé a gritar, ¡Jangre Toda! ¡Jangre Toda!
09:46Que era como si tuviera sangre.
09:48Como si estuviera toda llena de sangre.
09:50Y conseguí que vinieran, claro, corriendo inmediatamente.
09:55¡Jangre Toda! ¡Jangre Toda!
09:58Entonces vinieron y desde entonces soy jangre toda porque dicen que soy muy exagerada contando cualquier cosa que me pasa
10:05o cualquier problema que tengo, cualquier dolor, cualquier hipocondria.
10:10Eres jangre toda, está bien utilizado el pseudónimo.
10:13Manuela, tú estudias Historia del Arte, hay un capítulo que me encanta y es que te vas a hacer la Erasmus a Inglaterra
10:19y cuando estás allí, tus propios compañeros te dicen, ¿qué haces aquí?
10:25Entiendo, poniendo copas en algún bar para sacarte algo de pasta.
10:29Si tú lo que quieres es ser actriz.
10:31Y ellos te pagan el billete para venir.
10:33Y la matrícula en la RESAP.
10:34Eso me parece muy fuerte.
10:36A mí también, por eso, cuando me has preguntado si yo dije lo de mamá quiero ser artista, pues no.
10:41Me fascinó de pequeña y luego quise tener una juventud normal y estudiar, hacerme mi Erasmus y tal.
10:49Pero debía haber algo en mí porque yo no se lo contaba.
10:53Pero yo me acuerdo una amiga, Els Botman, holandesa, que conocí allí, que ella me veía cantar las canciones de Alejandro Sanz y si fuera ella, por ejemplo,
11:09y me decía, pero es que tú tienes que ser actriz, ¿sabes?
11:14Entonces ellos empezaron...
11:15Sentían que eras teatrida, metida completamente en el papel.
11:19Pero ¿qué haces aquí? De verme cantar, hacer como playback con las canciones de Alejandro Sanz.
11:23Y cuando yo ya me quedé, y vieron que me quedaba porque a mí me encantaba vivir en Londres y me sacaron el billete de vuelta a España y me matricularon en la RESAP.
11:35No, no me matricularon en la RESAP porque ahí no te puedes matricular, me matricularon.
11:38O sea, me cogieron plaza para hacer las pruebas.
11:40Para hacer las pruebas.
11:41Has citado la Ley del Deseo, es verdad que es una peli que hiciste siendo muy niña, una peli súper transgresora.
11:49Lo sigues siendo ahora, imagínate, en aquel momento.
11:52Me hace gracia que, bueno, tu papel de niña, le tiras cosas a una imagen de una virgen, un santuario que tiene Carmen Mauro ahí en su casa, ¿no?
12:03Y que las abuelas de las compañeras de colegio decían, no te juntes con ella, que es Atea.
12:09Sí, sí, sí, sí, sí. Esto te cuento que, bueno, yo soy del 75 y era muy raro que una niña no hiciera la comunión.
12:22Que, bueno, que esto también tiene que ver mucho con mis padres y el colegio donde estudié.
12:26Pero es verdad que me pasaba esto porque mis abuelos vivían en un barrio bastante, bueno, como eran todos en aquella época.
12:32Y me pasaba esto, que algunas abuelas no dejaban a sus nietas jugar conmigo porque, mira, mira, por ahí va la Atea.
12:40Y entonces cuando Pedro, en la prueba de la ley del deseo, me dijo, mira, Manuela, ahí está la virgen.
12:48Y por su culpa, pues le ha pasado algo muy feo a la persona que más quiere.
12:53Dice, así que enfádate con ella y dile de todo.
12:55Entonces le dice así, ¿puedo? ¿Cómo?
12:58Entonces yo creo que me debía ahí, bueno, pues sentir libre y desquitar y, bueno, y me cogió para la peli.
13:07Tu tía no ha trabajado, no trabajó nunca con Almodóvar.
13:10No.
13:11Tú eras muy pequeña, pero Almodóvar no era quien era, quien es, con la ley del deseo.
13:17Porque es un peliculón desde mi punto de vista y es verdad que marca un antes y un después en una forma de hacer cine.
13:23Pero ella, claro, no diría, tú has trabajado con Almodóvar y yo no.
13:28Ella tenía esto y era fantástica y lo expresaba y lo delgó ya, bueno, ya lo hizo ella, ¿no?
13:34Sí, sí, sí, eso es absolutamente maravilloso.
13:36Sí, sí, sí.
13:37Bueno, pero vamos a ir por partes.
13:39Porque vienes a Madrid, te matriculas, no sé si en la resa te entraste o hiciste Cristina Rota, ¿no?
13:45No, hiciste Cristina Rota.
13:46Pero fuiste presentadora de Cuarenta Principales.
13:50Entonces yo te voy a poner una canción de Antonio Vega porque dices que una de las cosas que más te impresionaron
13:56cuando estuviste presentando en esta casa, en los Cuarenta Principales, fue conocer a Antonio Vega.
14:02Elegido, se dejaba llevar por la connotación que tiene con el mar también.
14:07Pero bueno, dime al oír esta canción y a recordar a Antonio Vega, ¿cómo fue estar con él?
14:12¿Cómo es esa trayectoria presentando música en la radio más famosa de este país?
14:17Bueno, Antonio creo que es de los más grandes artistas, letristas, músicos y sobre todo tiene una profundidad en su expresión, ¿no?
14:35Y creo que mezcla a la perfección su cerebro, que era muy científico, con una sensibilidad casi incomprensible, ¿no?
14:48O sea, de estos tocados, casi místico, no sé.
14:52Y bueno, yo cuando le conocí, la entrevisté, ya estaba bastante mal.
14:59Y bueno, era pura sensibilidad, puro dolor, pura inteligencia, era un corazón en carne viva, ¿no?
15:14Y pura sensibilidad, no sé.
15:18Muy respetuoso siempre.
15:20Siempre, siempre.
15:22Exquisito.
15:23Exquisito.
15:24Delicado.
15:26Elegante.
15:26Para mí hay veces que sucede, sucede con la poesía, sucede con la mística, sucede con la música.
15:35Hay personas, hay versos, hay melodías que tienen para mí la capacidad de tocar como las cuerdas del universo,
15:42no sé cómo explicar, hacer vibrar algo profundo e inexplicable.
15:46Me parece que Antonio tenía esa capacidad en lo que creaba y en cómo estaba en el mundo.
15:56Me parece que Antonio tenía esa capacidad de tocar como las cuerdas del universo,
16:26se dejaba llevar, se dejaba llevar por ti.
16:54No esperaba jamás y no esperaba jamás y no esperas si no es por ti.
17:03Nunca la oyes hablar, no, solo habla contigo y nadie más.
17:11Nada puede sufrir que no sepa solucionar.
17:17No esperaba jamás y no esperaba jamás y no esperaba jamás y no esperaba jamás y no esperaba jamás y no esperaba jamás.
17:19Manuela, ¿cómo llega a tu vida el papel en Rec?
17:24Pues tu papel.
17:27El papel de Ángela en Rec.
17:29Pues llevaba ocho años o así ya presentando programas musicales en televisión, porque fue cuando los 40 pasó a ser 40TV.
17:41Y yo estaba estudiando interpretación primero en Cristina Rota y luego en Coraza.
17:48Y hacía muchas pruebas y no me cogía. Y hacía, bueno, publicidad, de repente me cogían para...
17:57Un capítulo en una serie, un personaje.
17:59Y entonces, bueno, me dijeron que había una prueba en Barcelona para hacer de una reportera.
18:05Que era un poco lo que yo llevaba haciendo muchos años.
18:10Pero es que además era actriz, claro.
18:13O sea, vamos, además era actriz, yo era actriz.
18:16Pero tuve la suerte, porque me encanta la música, que hice las pruebas para entrar a los 40 en 40TV.
18:23Y supongo que como era actriz también y me encantaba la música, pues había algo de la comunicación que se me daba bien y me cogieron.
18:32Pero era que llevaba haciendo el training de presentadora ocho años.
18:36Y entonces me fui.
18:38Era una inversión porque no te pagaban los billetes para ir a Barcelona.
18:42No había ave.
18:43Qué fuerte era cuando todavía no existía ave, en avión, tal.
18:48Fui a hacer la prueba y la prueba consistía en...
18:53Te planteaban una situación imposible.
18:56O sea, estás siendo atacada por hordas de zombies, encerrada en un edificio con unos bomberos.
19:03Y estáis aquí encerrados y están aporreando la puerta.
19:05Y tú, como reportera, tienes que estar contando en directo todo lo que está pasando.
19:11Buenas noches, les habla Ángela Vidal.
19:14Hoy vamos a acompañar a una patrulla de bomberos en su recorrido nocturno por las calles de nuestra ciudad.
19:21Pues hice la prueba.
19:28Había algo del código, porque todo era hablando con la cámara.
19:33Todo era.
19:34El otro personaje protagonista era el cámara, Pablo.
19:37Y entonces, claro, había un código que yo tenía de llevar tantos años haciéndolo.
19:42Claro, claro, claro.
19:43Se me vean las manos.
19:44Entonces, todo eso funcionó muy bien.
19:46Y yo salí, de verdad, muy pocas veces en mi vida he tenido la convicción de que un papel lo tenía que hacer yo,
19:53que era para mí y que lo iba a hacer muy bien.
19:56Entonces, terminé la prueba, me fui, iba de camino al aeropuerto y dije, yo creo que no les ha quedado claro.
20:00Me di la vuelta, volví a llamar a la puerta y dije, es que no sé si os ha quedado claro, pero es que esta reportera soy yo.
20:08¿De verdad?
20:09De verdad.
20:09Y entonces, me volvieron a citar para otra prueba semanas después, porque es verdad que estaban buscando todo el rato en la prueba que yo me rompiera.
20:22Vamos, que llorara.
20:23Llorar es un asuntazo para los actores, sobre todo al principio, porque te sientes muy exigido y entonces como que todo el cuerpo está queriendo llorar,
20:32haciendo como fuerza para llorar y entonces es lo peor que te puede pasar, sobre todo si estás sintiendo que ellos lo que quieren es que tú llores.
20:39Porque piensas en algo triste cuando, o sea, bueno, venías con formación.
20:44Os dicen, tienes que pensar en algo tristísimo o cómo...
20:48No, no te dicen, o sea, en realidad, ¿no te dicen lo que tienes que hacer para llorar?
20:53Claro que sí, se hacen ejercicios, pero no es nada fácil.
20:57O sea, realmente, para llorar lo que tienes que hacer es estar relajado, muy relajado.
21:03Y no es necesario pensar en cosas tristes para llorar.
21:06A veces lo más bonito es lo que hace que te venga la emoción.
21:10Pero cuando tú te sientes exigido, ¿sabes?
21:13O sea, no exigido por otras personas, sino por ti mismo, porque quieres que te den el papel o quieres hacerlo muy bien, muy bien, muy bien,
21:20en lugar de relajar estás apretando como para que salga y así nunca sale.
21:25Entonces yo apreté mucho en la prueba porque quería que me lo dieran y no estaban convencidos.
21:29Y Cristina, la directora de casting, lo ha contado mucho en los documentales de Rec.
21:33Pero bueno, al final decidieron que todo lo demás pesaba más.
21:37¿Quién te llamó para decirte que te hemos dado el papel?
21:39O sea, ¿recuerdas esa llamada?
21:41¿El papel este que decías que tenía que ser tuyo es tuyo?
21:44Pues supongo que me llamaría mi representante de entonces.
21:48Bueno, claro, sí, sí, sí.
21:50Tú que habías estudiado tanto a Goya en Historia del Arte, en realidad soñabas con un Goya que te llegó con este papel
21:56que entiendo que también sería un momentazo recibir el Goya a la Tris Revelación ese año que había además una buena cantera.
22:05Un año espectacular. Estaba Gala Ébora por Lola Flores, estaba Nadia de Santiago por Las Trece Rosas,
22:12estaba Bárbara Goenaga por Oviedo Express y yo por una película de terror que...
22:18Aunque ya había hecho...
22:20Es que realmente, antes igual decíamos que la ley del deseo fue un antes y un después para el cine español en cuanto a la temática,
22:28en cuanto al contenido, también en cuanto a una estética que luego ha marcado la trayectoria de Almodóvar.
22:34Rec fue un antes y un después en el código cinematográfico.
22:37O sea, dos personajes, o acabas de decir, una cámara y una protagonista, ¿no?
22:41Y entonces Rec fue una película... Bueno, es una peli de culto hoy, aunque luego ha habido otras muchas recs, ¿no?
22:48Pero sí que fue una peli de culto total.
22:50Sí, pero bueno, eso lo sabemos ahora. En aquel momento yo me acuerdo que mi padre, que había hecho cine toda la vida,
22:55cuando yo estaba deseando que la viera y mi padre fue a un pase de la academia antes de que se estrenara,
23:02cuando salió me dijo, mira, hija, tú estarás muy contenta porque has hecho esta peli con unos amigos que se te caerán muy bien,
23:09pero esto no es una película.
23:10Es que tienes razón, no es lo mismo con la perspectiva que te da el tiempo y el éxito que de repente ir a un estreno y ver,
23:17y encima tu padre cámara, mi hija, esto es cine, esto es cine.
23:21O sea, una cámara que se mueve así, que está fuera de foco, que no se entiende nada,
23:25que el plano está hablando la actriz y se ven los pies de otro señor, ¿sabes?
23:29Claro, para mi padre esto era... Y ya una nominación a un Goya por una peli de terror,
23:34aunque no sé si ya había estado Belén rueda por el orfanato.
23:39Bueno, empezaba a estar ahí, pero no era normal.
23:44Y bueno, ya ganarlo...
23:46¡Qué bueno! ¿Y tu madre qué dijo?
23:48Mi madre lo que dijo... Bueno, mi madre como las madres, ¿no?
23:53Que no me había visto más feliz en su vida, pero no en el Goya, sino durante el rodaje de esa película, ¿no?
24:04Ella estaba feliz porque a mí me veía más feliz que nunca en mi vida.
24:09Entonces, claro, es verdad que a mí me costó mucho conseguir, muchos años realmente,
24:14muchos años conseguir trabajar como actriz.
24:17Trabajar como presentadora me dio un montón de cosas maravillosas.
24:24Aprendí muchísimo y disfruté muchísimo, pero dentro de mí había una frustración muy grande
24:30y mucha pena porque yo lo que quería era ser actriz, ¿no?
24:33Entonces, bueno, esto a mí me gusta recordarlo porque además es como de aquí de la casa,
24:37mucha gente de la casa que me quería.
24:38Bueno, está Fran Blanco, Sira, bueno, mucha gente.
24:42Macarena, que también trabaja aquí.
24:46Decían que bonito esto, ¿no?
24:48Como que hay algo de justicia poética en que hayas ganado un Goya por hacer de presentadora con lo poco que te gusta.
24:56Y luego yo creo, Manuela Velasco, que durante mucho tiempo a ti te tuvo que pesar
25:02que la profesión supiera que eras la sobrina de Concha Velasco,
25:07que además Concha no dejó de trabajar nunca.
25:11O sea, iba teatro, series, películas.
25:15Claro, la referencia no es esa.
25:17Esa es una referencia muy, muy excepcional.
25:19Y entonces lo que, o sea, después de una película viene un parón,
25:23después de un parón viene un papel que te dan en una serie.
25:27Hay un volver a empezar constantemente que tú en casa no habías visto si tu tía era el referente.
25:34Bueno, es que las carreras como las de mi tía no existen, existen poquísimas.
25:40O sea, si ya hablamos de ese 5% de actores que trabajan nada más,
25:45pues dentro de esos, los que tienen una carrera como mi tía,
25:48no sé cuál es la estadística, el porcentaje, pero que será 0,00001.
25:54Y luego la comparación con mi tía siempre es, o sea, bueno,
26:00no se puede comparar a nadie con nadie.
26:02Y no se puede comparar una carrera y yo no me puedo comparar.
26:05Y la gente no me puede comparar.
26:07O sea, es que...
26:08Entonces, bueno, yo más cuando era más joven tenía...
26:15Quería que no se nos relacionara o sobre todo que mi apellido fuera la sobrina de Concha Velasco,
26:23que parecía Manuela Velasco, sobrina de Concha Velasco,
26:26parecía que iba junto en todas las cosas.
26:29Pues porque yo necesitaba tener mi propio camino, mi propia carrera,
26:36mi propia manera de actuar, de hacer las cosas.
26:40Y, por supuesto, nada que ver con la de mi tía.
26:43La mía sigue siendo, y espero que siga, o sea, una carrera que me siento muy afortunada.
26:50Porque desde REC vivo de la interpretación.
26:54De hecho, te digo una cosa, mucha gente que vio REC no tenía en la cabeza a Concha Velasco, probablemente.
27:01Y ahora habrá mucha gente que ya no conozca a Concha Velasco.
27:05Hay generaciones jóvenes que no han visto nunca una peli.
27:08Bueno, una peli de Concha Velasco puede que nunca en su vida.
27:11La recuerdan de la tele, pero es verdad que ya las trayectorias así están completamente separadas.
27:16Pero entiendo ese peso un poco.
27:18Un poco, sí.
27:18Y luego ha habido cosas feas, a veces, como de periodistas y cosas, bueno, titulares de mala leche.
27:28O comentarios que me han hecho a mí, que he hecho algo que a lo mejor había hecho mi tía antes.
27:33Y cuando he visto a un periodista, ¡ay, has venido! ¿Qué tal?
27:36Me dice, bueno, es que yo voy a Concha.
27:38Y dices, ¡feo!
27:40Manuela, el teatro es un reto, pero sin embargo te ha acompañado en toda la trayectoria.
27:46O sea, la obsesión por seguir haciendo teatro con la dificultad que supone y el esfuerzo y lo que decías, el estar todos los días viendo,
27:55tú has visto 50 obras de teatro y te han parecido distintas cada día, aunque ha sido la misma obra de teatro.
28:00O sea, ¿qué te impulsa a seguir haciendo teatro?
28:03Bueno, quizá para mí lo que hablábamos al principio.
28:06Cuando yo empecé a soñar con eso de que quería ser artista, tenía que ver con estar en el escenario, ¿no?
28:11Con esa sensación de estar en el escenario.
28:14También vengo de un colegio, estudié en un colegio donde dábamos teatro desde muy pequeños.
28:20¿Qué colegio era?
28:21El colegio estilo.
28:21El estilo.
28:22De José Final de Coa, que ya te contaré.
28:25Y entonces lo que ha tenido que ver con mi deseo y mi necesidad de actuar era la sensación del teatro.
28:33Entonces es verdad que luego yo hice rec, hice series, y me encantaba, pero no era eso lo que yo andaba buscando.
28:41Me empeñé mucho en hacer teatro, era muy difícil realmente.
28:44Realmente. A mí me resultó dificilísimo conseguir entrar.
28:51Es verdad que gracias al Goya se me abrieron algunas puertas del teatro privado, digamos.
28:59Y entonces me llamaron para hacer unas pruebas para...
29:01Todos eran mis hijos de Arthur Miller, que dirigía Claudio Tolcachir en el Teatro Español.
29:06Y me cogieron. Y entonces ahí dije, pues esto es, aquí es.
29:10Aquí sí que me siento como pez en el agua.
29:12Bueno, tampoco. ¿Sabes? También tengo que decirte que creía que me moría.
29:17Creía que me... Lo pasé tan bien y tan mal, pero eso está así.
29:21Y la función la hacía con Carlos Hipólito.
29:24Y yo me acuerdo que antes de estrenar cogí a Carlos y le dije, Carlos, esto siempre es así.
29:30Dice así que digo, esta sensación de que creo que me voy a morir.
29:34¿Ah, sí?
29:35¿Y la tienes todavía?
29:36Sí, sí, sí. Creo que me voy a morir.
29:38¿Cada vez que sales al escenario o cada vez que vas a rodar cualquier cosa?
29:41No, cada vez que salgo al escenario.
29:42Solo te pasa con el teatro.
29:44Bueno, citabas a José Finaldecoa, autora maravillosa, entre otras, de Historia de una Maestra.
29:51¿Qué es la obra que estás ensayando y es la obra que vas a llevar al teatro?
29:54Sí, que se cumple otro sueño este año, que cumplo 50, y voy a trabajar por primera vez en el CDN, en el Centro Dramático Nacional, que para mí es importantísimo.
30:08Era un sueño que tenía y lo hago con Historia de una Maestra, de José Finaldecoa, que yo fui a su colegio.
30:18Es una novela que a quien no la haya leído la recomiendo, que habla de las maestras de la República, de cómo quisieron enseñar a los niños de otra manera, potenciando su inteligencia, su sensibilidad, su pensamiento crítico, poniéndolos en contacto con las maravillas que el ser humano había creado a lo largo de la historia,
30:44con el arte, con los dibujos, con el teatro, con cantar, con la poesía, y bueno, como todo eso se vio truncado con la Guerra Civil, y después de la Guerra Civil, como José Finaldecoa, que fue hija de una maestra de la República,
30:59quiere en una dictadura recuperar esa manera de enseñar de las misiones pedagógicas, de la institución libre de enseñanza, y crea el Colegio Estilo.
31:09Junto con Ignacio Aldecoa, que es su marido.
31:12Pues yo estudié en el Colegio Estilo, y ahora voy a interpretar a José Finaldecoa en Historia de una maestra, vamos.
31:19Y estás fascinada. ¿Quién ha hecho la adaptación?
31:23¿Ves? Esto es lo que te digo.
31:24Vale, no pasa nada. No pasa nada.
31:27Manuela Velasco, ¿tenéis fecha ya para Historia de una maestra?
31:32Lo digo porque es una novela que muchísima gente ha leído, de la que mucha gente tiene un recuerdo hermosísimo,
31:40y yo creo que esta obra va a atraer a mucho público.
31:44Por la situación vital también que estamos viviendo.
31:47No sé si tengo a alguien ahí, creo que es el 21 de noviembre.
31:48Pero bueno, que de aquí a final de año, ¿no?
31:50Sí, sí, sí.
31:51A finales de noviembre, en el Teatro Valle en Clán, el CDN, Historia de una maestra.
31:58Si nos vamos a un faro, ¿con quién te gustaría estar, encontrarte, reencontrarte, sola o lo que quieras?
32:04¿Y qué canción sonaría?
32:05Uf, pues, madre mía, pues me encantaría reencontrarme con mi abuelo, mi abuelo Pepe, y qué canción sonaría.
32:24Wish You Were Here, de Pink Floyd, por ejemplo.
32:26Vale, y le llevarías el bastón. Aquí lo tengo, abuelo, a buen recaudo.
32:31Si tuviera que irme de casa y todo me pudiera faltar, solo mantendría este bastón.
32:37Es algo hermoso también, porque al agarrar la empuñadura, que sabes que la ha hecho él con sus manos,
32:44y yo siento que algo de su tacto queda ahí, ¿no? De darle la mano.
32:50Manuela Velasco, muchas gracias por esta conversación, por haber venido. Gracias.
32:54Qué bonito, gracias.
32:56Gracias.
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