- hace 2 días
Federico e Isabel González entrevistan a Macarena Gómez y a Dámaso Conde por Yo, Capote que se representa en el Teatro Luchana.
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NoticiasTranscripción
00:00Yo Capote, Federico, porque utilizamos una sintonía de una de las películas basadas precisamente en una de las novelas más conocidas, pero no la mejor probablemente.
00:14Es un poco rara, es que no coincide la novela con la película.
00:17Sí, bueno, tenemos otros...
00:18Pero Capote siempre es...
00:20Eso es. Hemos invitado a dos de las personas que probablemente en este momento están reviviendo con mayor éxito la figura de Truman Capote, que es un escritor, no voy a decir desconocido, pero poco leído en España.
00:33Bueno, y sobre todo ha falseado tanto su vida que hace falta espeleología para encontrarla...
00:49Y muy bien ejecutado de todo lo que ocurrió en un hecho real que documentó Truman Capote.
00:56Macarena Gómez la conoce todo el mundo, no hay persona que no la haya visto interpretar.
01:02Desde Rec, que yo me enamoré, además de ese papel en el que acababa de novia, acababa...
01:07No, no era...
01:08No, no, no, Rec, no.
01:10No.
01:11Era Manuela Velasco.
01:12Eso, no, pero tú has hecho también una película en la que acabas con los zombies.
01:17Muchísimas de zombies, a mí me encanta el cine de terror.
01:19He hecho sexy killer, con Balagueró, con esto, Jaume Balagueró, el director de Rec, que por eso te ha llevado a la confusión.
01:27Hice una película que se llamaba Para entrar a vivir, y a mí es que el cine de terror...
01:32La casquería.
01:33Me vuelve loca.
01:34Bueno, esta es una psicópata que todos los días mira a ver si tiene algún cáncer, ya que no muere por un accidente grave, pues a ver si al menos...
01:41La hipocondría me lleva a ese camino.
01:43Y es todo por el terror.
01:45Y Damaso, cuando ellos están... Damaso interpreta, encarna a Truman Capote en los teatros Luchana, ¿verdad?
01:51Todos los sábados hasta mediados de noviembre, en una obra que produce Macarena.
01:58Que además, no sé si te estrenas en la producción teatral con esto...
02:02Me estreno.
02:03Y que además vas a poner tu dinero, porque en este mundo de la producción...
02:07Producir, expones...
02:09Eso es, vas a poner tu dinero para...
02:12Te acabas de dar un disgusto, le has recordado lo que no quieres.
02:15Sí, a mí...
02:16Mira, yo empecé a estudiar producción durante el COVID, hacía cursos online, y lo primero que me dijeron en el curso a un productor ha de producir con la cabeza y no con el corazón.
02:25Algo que yo no me apliqué.
02:30Entonces, empecé a producir cine.
02:34He hecho muchas películas y documentales yo.
02:36Y a mi amigo Damaso Conde, que le amo, le adoro, es un grandísimo actor, yo le debía producirle.
02:44O sea, porque nunca...
02:45Tenías ese capricho.
02:46No, capricho no, y necesidad, y necesidad.
02:50Y cuando él me entregó el libreto de Truman Capote, yo dije, me tiro a la piscina, porque aparte eres un grandísimo actor y está muy bien escrito.
03:03A todo el mundo, a quien se lo di a leer, me dijo que era maravilloso.
03:08Bueno, es muy difícil, porque Truman Capote quizás es el mejor estilista, junto con James Salter, que ha habido en Estados Unidos en los últimos 60 o 70 años.
03:18Y en las traducciones, que son bastante buenas en español, no tanto...
03:22Bueno, a sangre fría es todo mentira.
03:24Pero, en cambio, el arpa de hierba, una Navidad y tal, que son verdaderas joyas, además muy sencillas, nada de presumir que bien escribo, tipo Hemingway.
03:34No, no, no, no, no. Una sencillez casi imposible de conseguir. Truman Capote tenía ese don.
03:40Me emociona, sí. Dialogaba muy bien.
03:43No sé si me estoy equivocando, pero justo lo que acabas de mencionar es donde está el pasaje.
03:47Fíjate qué bonito de un niño, que es Navidad, que no tiene dinero, y entonces...
03:50Se llama así, se llama Una Navidad, y lo mandan a casa de una familiar.
03:55Y creo que vende los dientes postizos de un familiar para comprar un regalo a su hermana.
03:59Es que es una cosa, es muy como de cerillera, parece de Anderson, pero el tío lo hace verosímil.
04:05Dice, bueno, pues te disparate, bien escrito.
04:09Y escribe...
04:10¿Tú eres un enamorado de Capote?
04:11Yo leí mucho a Capote, yo tengo una edad ya, en los 90 y a principios de los 2000, y me fascinaba.
04:18Luego también, claro, te enamoras de Desayuno con Diamante, luego vas descubriendo en película de igual,
04:24que vas descubriendo que ni siquiera él quería a Audrey como actriz.
04:28Él tenía una pasión muy grande por Marilyn, y quería que fuese Marilyn, porque como dice Federico en el libro,
04:34lo que se entra a entender que este tipo de personas, que aquí la ha sabido mucho, en el 2000 y en los 90,
04:42pues si no es una prostituta le quedan 5 minutos.
04:44Es una demi-mondaine, como dicen los franceses, siempre que están finos, pero mondaine, demi, pero mondaine.
04:50Y en la película eso se maquilla mucho, y a Capote eso no le gustaba.
04:55Pero claro, como dice Federico, él era un gran mentiroso.
04:58Pero además lo mentía de una manera casi natural.
05:01Sí, sí.
05:02Yo no sé si por el alcoholismo, que siempre es un elemento que lleva a mentir sistemáticamente,
05:07pero es verdad que es una trayectoria, algo que le pasaba así.
05:10Yo pienso que por la disociación que tuvo que hacer esta persona, ya desde muy pequeño,
05:15que es donde entramos nosotros.
05:16Yo todo eso, que yo sí que lo había leído, pero que le tenía como una especie de manía también,
05:21miedo mío, porque tuvo una decadencia tan potente y tan prontamente,
05:26que siempre yo recuerdo una foto, no sé en qué libro está, que está él bailando agarrado a Marilyn,
05:31Marilyn exultante, que no puede sacar una mala foto en la vida,
05:35y él está el pobre agarrado a ella, sudando.
05:38Un contraste tan fuerte que yo que en ese sentido soy muy sensible, digo yo, no, no, no.
05:42Y cuando me dieron, que esto viene también de un proceso de haber estado estudiando una técnica americana,
05:48que allí te hacen pasar unos niveles, y entonces desde muy pequeño tú tienes que estar contando problemas,
05:53y la profesora te dice, uy, tú tienes muchos problemas con tu madre,
05:57y yo, yo tengo ningún problema con mi madre, pero bueno,
06:01yo si tú dices que yo tengo problemas con mi madre, yo te hago los ejercicios como si yo los tuviese.
06:05¿Y tiraste de ese hilo?
06:06Claro, luego cuando pasas los niveles te dicen, ¿podrías hacer este personaje,
06:10podrías hacer el otro, o Truman Capote?
06:13Y digo, Truman Capote, yo, un hombre tan rubio, además, que yo esto...
06:17Qué mono, eres un hombre tan rubio.
06:19Tan rubio, tan...
06:19Bueno, más que rubio, casi albino, porque además es un pelo raro,
06:24era un pelo raro, muy poco, muy poco, total.
06:27Era un acomplejado, físicamente.
06:29Sí, claro, imagínate, además...
06:30Pero ahora hay con motivo, ¿eh?
06:31Sí, en la obra lo decimos, ¿eh?
06:34Confiesa, oye, mira, yo soy paticorto.
06:35Él le dice, el otro actor, y Cuellicorto.
06:38Sí.
06:38Él era un pato...
06:39Hay que decir que Damaso es más guapo, ¿eh?
06:43Es...
06:43Dice Macarena que se pone la peluca y se transforma.
06:46Sí, es que es...
06:47Esto ya hay un poco aquí de peluca, porque lo que no me cogía el rubio está como cosido.
06:51Me fui una persona y digo, cóseme todo lo que puedas, porque cuando yo voy a estar más rubio...
06:55Y el cómo gesticula, el cómo hace...
06:57Es que mantener una obra de teatro de 70 minutos en la que él hace desborracho, mantener esa borrachera es complejísimo.
07:09Y Damaso la mantiene y además juega con distintos estados de embriaguez.
07:14Y es, de verdad lo digo, no solo porque le quiera, y es mi amigo, está sublime.
07:19Es la recreación de las últimas horas, ¿no?, de la vida del escritor.
07:22Sí, claro. Una vez que te dan el personaje y yo acepto, digo, bueno, la estructura, tuve ayuda...
07:26Eso que dices que es tan bonito el texto, al principio tuve ayuda, porque yo lo que había escrito en mi vida, o sea, algún corto, un cuento, pero escribir...
07:34Aparte que el problema de Capote es que son matices tan sutiles que no es fácil incorporarlos luego.
07:40Tú los puedes leer, pero interpretarlos es muy complicado, ¿eh?
07:44Porque a veces, incluso ahora que se han puesto esta...
07:47La última que vi fue lo de los cisnes, la historia de las mujeres y tal, pero curiosamente el que está peor es él.
07:53Es que no hago nada de eso, porque mi premisa era no hacer una caricatura.
07:57Claro, eso es... pero es bien difícil, ¿eh?
08:00Es muy difícil porque además todo el mundo piensa, el que conoce a Capote piensa, uy, la voz la va a tener, que sí que la mantengo bastante arriba.
08:07Pero luego la pluma, que es así, es la que él me vaya pidiendo en esa noche.
08:13Entonces es como, ¿qué necesidad tiene él en su ámbito privado?
08:17Yo me imagino a Boris y a irse en su casa, no será como en la tele.
08:20Espero.
08:20No, será más comedido, tendrá sus...
08:24No, hombre, pues estará harto, no vas a estar sonriendo siempre, posando, pues no.
08:29Pues como hacía él, ¿no?
08:30Entonces ya premisa y con Manuel yo lo hablé, digo, a mí me vas a llevar a lugares donde yo quiero que se vea que Truman era humano.
08:38Podría ser mentiroso, podría haberla cagado mucho en su vida, pero como la vida a veces también rima, cuando yo tuve la estructura tan clara,
08:45dije, yo quiero contar esto, y me hace el regalo la vida de que este señor estuvo cuatro horas delirando.
08:51En un delirio te cabe todo.
08:53Perdona, yo siempre me pregunto, ¿cómo sabe la gente que le estuvo cuatro horas delirando?
08:57Lo contaba Joan Carson, contaba, incluso se contó, bueno, todo esto yo tenía que documentar...
09:01Esto es como la muerte de Stalin, no se sabe, pero la hubo, sí, sí.
09:07He tenido que documentarme mucho, en dos biografías, infinidad de artículos, todas las entrevistas de él, porque él era muy, muy...
09:15Él inventó un poco el gran hermano allí de su vida.
09:17Sí, sí, y él era el personaje, el productor, el director, todo.
09:21Y una cuestión, además, eso me interesa muchísimo, porque el salir de la caricatura no es nada fácil, la caricatura es fácil de vender, digamos, ¿no?
09:29Pero él está, en teoría, escribiendo un libro...
09:34El último que no llega.
09:35...que no escribió.
09:36Entonces, ¿ese papel en el delirio último se refiere a la obra o solo a los personajes de su vida?
09:43Se refiere a que él entra en un delirio que acaba...
09:47Yo le he regalado el delirio que yo hubiese preferido que tuviese, que es reencontrarse con Perry Smith,
09:53que tuviera en sus cuentas, porque utilizó a este asesino, pero después de seis años entrevistándole,
10:01y que este hombre ya no tenía familia, y le dice, oye, Truman, yo me ejecutan mañana, tienes que venir a verme,
10:07no tengo familia, y ver cómo matan a una persona con la que has compartido seis años,
10:12aunque te hayas querido aprovechar de ella, yo creo que eso lo marcó infinitamente,
10:16y yo lo llevo un poco por el lado del amor también.
10:19Eso y lo de su madre.
10:21Y lo de la madre. La madre está muy clara, muy presente desde el principio hasta el final de la obra.
10:26Pero eso está documentado.
10:27Eso está documentado.
10:28Y eso puede que sea la clave de por qué odia a las mujeres, porque en el fondo él odia mucho a determinadas mujeres.
10:34Yo creo que se sintió desclasado.
10:37Yo pienso que tuvo que mentir tanto para entrar en ese círculo,
10:40que cuando estas chicas dijeron, oye, esto no lo puedes contar, si te quedas sin ideas...
10:47Y lo contó.
10:47Y lo contó. Ellas tampoco eran... O sea, había mucha intriga para la ciega allí, ¿eh?
10:52Te estoy hablando de las Kennedy's, y te estoy hablando de un nivel...
10:56Bueno, y de un nivel también de maltrato y de corrupción, incluso política, tremendo, ¿eh?
11:00Por eso, de senadores...
11:01De las plegarias atendidas.
11:03Claro. Entonces, una vez que a él le dicen, mira, aquí ya no puedes estar,
11:08yo creo que ahí es donde le vino a él la rabia de decir, es que es verdad,
11:11es que yo estoy cumpliendo este sueño de mi madre, que sí que lo tenía, yo lo he conseguido,
11:16pero ni a día de hoy pasa.
11:19Tú puedes ser un mariquita muy gracioso en ciertas fiestas de ciertas señoras y luego te van a apartar siempre.
11:25Hay una cosa añadida.
11:26Y esto pasó. Por eso yo creo que deseo...
11:28¿Metes ahí la casita en el árbol?
11:31No.
11:32Es que una de las mejores páginas, creo que está en el arpa de hierba, cuando él ve,
11:38además es que es su sitio natal, llanuras inmensas, que pierdes de vista lo que se ve,
11:43pero ya un momento en que el ojo no da y sigue la llanura, el maíz y todas esas cosas,
11:48el arpa de hierba, que es que suena la hierba de verdad.
11:52Y ese niño que está en el árbol, ya no sabe si está el niño en el árbol o el árbol en el niño,
11:57porque llega una simbiosis...
11:59Yo no he visto una cosa tan delicada y tan difícil, tan bien contada.
12:03No, y hay muchas cosas que se han quedado fuera, porque él tenía una vida muy, muy, muy intensa.
12:07Mucho.
12:08Muy extensa también.
12:10Ni siquiera le regala al espectador para que nos sintamos también un poco como decir,
12:14jo, vino aquí, estuvo en Pálamos escribiendo un pasaje de A sangre fría, casi el último, creo.
12:21Pero hay cosas que no cuento, porque digo yo, es que entonces se va a convertir esto en un informe semanal.
12:29Y yo no quiero eso, yo quiero que la gente venga, conozca al personaje ya en su último estado,
12:35donde él no se lo reconoce, que por eso también el sufrimiento de él es decir,
12:39mira, el disfraz que yo llevo toda la vida ya no me cabe.
12:42Y no he sabido parar, y no he sabido quitármelo.
12:45Y eso le pasa a muchas personas que se, bueno, con mucho éxito, que ya van por un personaje,
12:50lo defienden a muerte, y es lo que acaba con ellos.
12:53Yo creo que lo inteligente en el texto que ha escrito Damaso es cómo resumir en una hora,
12:59él tampoco pretende resumir la vida de Capote, pero quiere contar aquella,
13:03el título es Yo, Capote, un hombre bajo la influencia.
13:06Entonces él habla de aquellas personas que realmente influyeron en su vida
13:10y que hicieron que él fuera, que se convirtiera en el personaje que se convirtió.
13:16Y esa forma que ha tenido Damaso de resumir, de meter ahí a la figura de Perry Smith,
13:22de hablar de los cisnes y hablar de la madre, es realmente la clave del éxito de esta obra de teatro.
13:29Es muy interesante en la película de John Cassavetes, la de una mujer bajo la influencia,
13:34que cuando se dice influencia tiene dos sentidos.
13:38La influencia, pero una influencia como una droga, el alcohol u otras drogas.
13:44Y además que en el caso de Cassavetes, que era alcohólico, con Gina Rowlands,
13:48que era una preciosidad, pero una relación también terrible, porque él era un destroyer.
13:53Pero eso es, es que lo que pasa es que no era guapo como Cassavetes.
13:58Pero es verdad que en Truman Capote tú ves que tiene una maldición,
14:02que quizás lo que comentabas Damaso, lo de la madre,
14:04es decir, la madre quería ser socialmente lo que no había sido,
14:08y que el niño, que lo consigue bastante fácilmente, pues tiene un talento descomunal,
14:13pero luego no sabe qué hacer con eso.
14:15Así que lo destroza.
14:16Porque yo pienso, perdón, que él...
14:18Hace el mal.
14:18Sí, pero se hace daño a sí mismo.
14:20Se hace daño a sí mismo.
14:21Yo pienso que él, para sobrevivir a la madre, se tuvo que convertir en ella.
14:25En cierto modo, sí, sí.
14:26Y sí que hay testimonios y de gente que rodeó a Truman de que la madre,
14:32no es que solamente no lo quisiera o lo abandonase porque era una mujer ambiciosa,
14:35es que además, bueno, pues es así, no aguantaba que tuviese esa voz aflautada,
14:41esos andares y que fuera tan marica.
14:43Y era una mujer que no comulgaba con eso y le hizo la vida imposible hasta los 16, 17 años.
14:48Cuando era la gracia que él tenía, como se vio después.
14:51Pero ella tampoco tenía limpio el expediente, ¿no?
14:53No, pero ella quería Rojas.
14:55Claro.
14:56Ella no...
14:56Ella lo que pretendía es que...
14:59Hay tanta, tanta documentación, pero no se puede contar tanto.
15:02Ella incluso se ha llegado...
15:04O sea, había como un duelo entre ellos.
15:05Se ha llegado a meter en cama a amigos de Truman con 16, 17 años.
15:09¿Y eso se ve?
15:10No, no, no, no.
15:12Porque, Macarena, tú interpretas a la madre de manera telemática, podemos decir.
15:15Sí, telemática.
15:16No, realmente las imágenes de la madre son imágenes un poco...
15:21Son ensoñaciones.
15:22O cómo a Capote...
15:26O sea, realmente la imagen que Capote tenía de su madre, ¿no?
15:32Y cómo le...
15:35Lo hechizaba.
15:36Lo hechizaba.
15:37O sea, tú presentas, siempre dice a la madre,
15:39en la escena en la que yo estoy bajando por esa escalinata...
15:41Sí, mi madre era una mujer muy joven que solo quería ser una señora de Park Avenue,
15:45pero era muy pobre, del sur, y entonces se casó muy rápido con mi padre,
15:50y al ver que no le iba a llevar a ningún lado, como antes nací yo, nos abandonó a los dos.
15:55Es de la... ¿cómo se dice?
15:57De la necesidad es una virtud.
15:59Macarena no podía estar con nosotros.
16:01En principio era una imagen final,
16:03pero como se metió tan a fondo a producir y le gustó tanto,
16:06dije, como Capote, diría,
16:09yo tengo que aprovechar a mamá.
16:12Técnicamente, ¿cómo lo has resuelto?
16:15¿Cómo lo habéis resuelto, la tu aparición?
16:18Hemos grabado muchos audiovisuales en la playa, en varios lugares,
16:26y después durante la obra de teatro se van proyectando en ciertos momentos...
16:31O sea, que está grabado antes...
16:32Sí, sí, ya lo grabé, esto lo grabé yo ahora como dos meses,
16:34y se van proyectando durante la obra los momentos que...
16:39Manuel Velasco, que es el director de la obra,
16:43y Gamaso han considerado que eran los momentos...
16:45Que entraba por guión, pero era eso de la necesidad de hacer una virtud.
16:49Qué maravilla que la gente pueda disfrutar a la madre de Capote
16:54como Capote la tenía en su cabeza, para bien y para mal,
16:58pero desde una pantalla de cine te quedas atontado, claro,
17:04estás viendo a Macarena Gómez, vestida de los años 30,
17:07bajando unas escaleras con dos, tres, cuatro vestidos impresionantes.
17:10Una escalinata maravillosa del Casino de Figueras.
17:13Y luego la ves bebiendo, la ves llorando,
17:16ves a una actriz de cine en una obra de teatro.
17:19Y de aquella época.
17:20O sea, un poco Gamaso lo que has hecho,
17:22como Capote se aprovechaba de su amiga en la cine,
17:25esto ha dicho, me voy a aprovechar de Macarena,
17:27que es la que me va a vender las entradas.
17:28Que no deja de ser cisne.
17:30Que no deja de ser cisne.
17:31Existe el producir una obra y lo que ello conlleva
17:34y la inversión necesaria, vais a girarla,
17:39vais a moveros por el resto de España.
17:41¿Algún teatro público os ha pedido que estéis en esas tablas?
17:46Ahora yo estoy en la labor de buscar distribución
17:49y buscar programadores que estoy aprendiendo,
17:52porque yo empecé a producir teatro sin saber nada.
17:55O sea, ¿a quién me la va a programar?
17:57¿A qué teatro voy? ¿A quién acudo?
17:59O sea, totalmente tenía absoluto desconocimiento,
18:01pero yo soy una persona que me encanta aprender
18:03y no me importa preguntar.
18:06Siempre pregunto.
18:07No me importa parecer ignorante cuando hago ciertas preguntas.
18:15Me encanta aprender.
18:16Entonces yo he ido a amigos, tirando de amigos,
18:19diciendo cómo puedo poner en pie esta obra.
18:21He conseguido ponerla a los Luchana
18:23y ahora voy a intentar...
18:24Estoy buscando distribución y programadores.
18:27Sí, sí, mi intención es hacer bolos por toda España,
18:31pero te he de decir que tengo tanto trabajo.
18:33Ya, cuéntanos algo de lo que estoy haciendo.
18:35Tengo tanto trabajo.
18:36¿Estás rodando ahora otra vez?
18:37¿Qué estás rodando?
18:38Estoy rodando...
18:40Ahora mismo, ayer terminé una peli de terror.
18:43Me encanta.
18:45Aquí en Segovia, que se llama Gami, Gominola,
18:50y ahora me voy a Fuerteventura a rodar una serie de terror
18:55que se llama Mal Nombre y no puedo.
18:58Tengo muchísimo que estudiar.
19:00Todo el día en los trenes, estudiando sin parar, produciendo.
19:04¿Y estrenas también en breve?
19:05Tengo mucho que estrenar.
19:06Ahora me ha llegado un WhatsApp de mi repre diciendo
19:08hay un pase privado el 17 de octubre de una peli
19:12que yo hice que se llama El fantasma de mi mujer
19:14y digo, pero si no puedo ir a verlo.
19:15Sé que estoy en Fuerteventura, rodando.
19:18El año pasado trabajé bastante, sí.
19:20Hice mucha comedia el año pasado.
19:22Muy bien.
19:22Bueno, y las series y etcétera.
19:25No, pero si es que descansa trabajando.
19:26Lo que gana lo invierte el teatro.
19:28Yo soy muy feliz trabajando.
19:29Pues claro.
19:29Soy inmensamente feliz.
19:31Me dedico como vosotros.
19:32Os dedico a una profesión que os apasiona
19:34y a mí me apasiona dar vida a otros personajes.
19:40Y sobre todo me apasiona conocer gente en los rodajes.
19:44Bueno, la ventaja es que conoces a este
19:46y conoces gente que ni siquiera sabías que era así.
19:49Mira, ya...
19:49Un buen actor crea otra vida.
19:51Cuéntale, cuéntale a Federico.
19:53O sea, nos conocimos haciendo un corto
19:55que después el corto se convirtió en película
19:57carne de neón rodada por Paco Cabezas
20:00que es un director sevillano
20:01que ahora está triunfando en Hollywood.
20:03Y rodando en Argentina,
20:07Dama soy yo, nos hicimos íntimos.
20:09Sí, sí.
20:10Ya nos conocíamos de antes.
20:11Esta es la típica historia de la actriz
20:12que tiene siempre el papel protagonista
20:14o el secundario y el otro que va
20:16y a lo mejor tiene su frasecita y tal.
20:18Lo que llamaban el teatro del siglo de oro
20:20el rústico.
20:20Entonces, lo primero que hicimos juntos
20:24pero no llegamos como a entablar
20:26fueron más, ha sido más.
20:28Fue primero con Benito Zambrano.
20:30Luego en Sexy Killer,
20:31también estoy apareciendo yo por ahí.
20:34Luego hay otro par que ahora ya no recuerdo.
20:36Hasta el corto, carne de neón,
20:38que estaba Victoria Abril,
20:39estaba Oscar Jaenada
20:40y ese corto llevó a hacer una peli
20:42en Argentina.
20:44No pudo acompañarnos Victoria.
20:46Nos acompañó Ángela Molina.
20:48Bueno.
20:49Que no está mal.
20:50Y entonces ahí sí,
20:52ahí hicimos mucho.
20:53Bueno, fue como lo que es el amor
20:55o un accidente.
20:57Eso no te lo esperas.
20:58Y yo tenía mucho miedo en Argentina.
21:00Yo nada más que quería ir por los sitios.
21:02Y hipocondriaco, como tú, Isabel.
21:04No, no.
21:04Y ese simplemente que causó un razonable.
21:07¿Pero los de ir al médico o los de los...?
21:09Antes de ir al médico
21:10y ahora ya es cualquier cosa.
21:11Soy de las de ir mucho.
21:13Yo voy constantemente.
21:13Yo he ido mucho al médico.
21:15Ahora ya, como yo no tengo ya conmigo,
21:17es como hay que le pasar a mi sobrino.
21:18Oye, oye, está bien el sobrino.
21:20Bueno, y después de lo de tú como encapote,
21:22esto ya no tiene importancia.
21:23Yo como tengo a papá y mamá médicos
21:25y mi hermana me duele...
21:26Papi, me duele aquí.
21:27Me dice, pues ponte allí, cariños.
21:30Y resumiendo, en Carne de Neon
21:32nos convertimos un poco, pues eso,
21:35ella a partir de ahí en mi musa,
21:36porque sí que ha escrito cositas
21:37que han funcionado también muy bien
21:38a nivel cortometraje,
21:40que hemos dado mucha vuelta
21:41con premios y tal.
21:43y luego ya, pues amigos de...
21:47Amigos y confidentes.
21:48Amigos y confidentes.
21:49Bueno, pues hay que ir a verlos a los Luchana.
21:51Los sábados por la noche, ¿verdad?
21:52El público sale encantadísimo,
21:56porque claro, se espera la caricatura
21:58y lo que sale es como...
21:59Ve algo mejor.
22:00...con el corazón...
22:02...partido.
22:02Muy bien.
22:03Macarena y Damaso, muchas gracias.
22:05Muchísimas gracias y enhorabuena
22:06por poner las cosas difíciles,
22:08que es lo que hay que hacer.
22:09A darnos espacio
22:12y a que la gente pueda ir al teatro, por favor.
22:15Muy bien.
22:15Sí, señor.
22:16Muchas gracias.
22:16Muchas gracias.
22:17Es la mañana.
22:19Es radio.
22:20¡Gracias por ver el video!
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