00:00Es una barbaridad, o sea, yo te juro que cuando empecé dije, bueno, yo no creo que en toda mi
00:08vida haga más de ocho películas, como siendo optimista y tal, que eran las películas que
00:14había hecho Robert Bresson, por ejemplo, pero luego esto es como un vicio, tú lo sabes, es como
00:21una droga, como haces una y enseguida quieres hacer la siguiente. Sí, antes de este tenía una
00:26película que estaba basado en David Reynolds y estaba situado, me parece que eran los
00:36años 70 o algo así, cuando David Reynolds vino a España y tal, entonces la querían hacer
00:43un homenaje, había una historia ahí así como unos fans y tal, pero claro, de entrada no
00:52encontré una recepción así gorda y luego era una película cara, claro, porque era de
00:57época, o sea, fueron los años 70 y entonces dije, no, voy a hacer una película que sea
01:05algo sencillo, sea algo que pueda rodar pronto, ¿no? Me equivoqué en lo de rodar pronto porque
01:11he tardado tres o cuatro años, pero bueno, al final si hubiera sido más cara posiblemente
01:19no lo habría hecho nunca, ¿no? Bueno, había sido presupuestaria y estética también, porque,
01:25digamos, como siempre, intenta, intento hacer de la necesidad virtud, entonces en un momento
01:32dado yo le dije al Caine, habíamos hablado de no rodar con las cámaras habituales porque
01:38son un poco mamotretos, a pesar de que, bueno, así podrían simplificarse, pues se llama
01:45la mini Alexa, y luego no es tan mini, pues le empiezan a colocar cacharros y tal, ¿no?
01:50Y entonces la tiene que llevar uno con estética, entonces yo quería tener dos cámaras móviles,
01:56y si fuera posible tres, y entonces él me dijo, móviles, vamos a hacerla con teléfonos,
02:02y yo dije, ah, cojonudo, si me lo dices tú, yo lo dejo todo. Sí que, bueno, nostálgico del cine
02:12independiente, sí, pero de la técnica, o sea, me parece que la técnica avanza y tenemos
02:18que estar a favor de eso, ¿no? Aquí he utilizado, he tenido que inventar una técnica distinta,
02:25lo cual ha sido una experiencia bastante curiosa, porque sabes que normalmente, bueno, cuando
02:30se roda con una cámara ya, ya no podría, aunque aquí hay planos rodados con un solo
02:36móvil, porque de pronto hay un plano que si solamente vale uno, lo hago con uno, no quiero
02:42rodar por rodar así con muchos, pero cuando hay planos, hay secuencias que requieren distintos
02:48ángulos, distintas tomas, o sea, plano contra plano, plano de los dos, un gran plano general,
02:54etcétera, lo que he recurrido es a, teníamos tres operadores de cámara que hacían un poco
03:02ballet, o sea, rodábamos todas las secuencias, están rodadas de un tirón, o sea, no se
03:07rueda este trocito y luego mañana se continúa el otro y tal, sino que se hacía en un solo
03:14bloque, era como teatro, en el mejor sentido de la palabra, nos movíamos y tal, y los operadores
03:21de cámara se podían mover, claro, porque con el estabilizador te lo daba el móvil, entonces
03:27ellos estaban coordinados, hacían también como su coreografía y podíamos hacer pues
03:34una secuencia en que yo bajaba, entraba por la escalera, bajaba por abajo, veía que estaba
03:40mi hijo discutiendo con la Argentina, la Argentina estaba a punto de pillarme, me escondía, no
03:45sé qué, todo eso estaba escrito de un tirón, la Argentina se iba, se cabreaba, yo me enfrentaba
03:51con mi hijo, hablábamos, nos sentábamos en los sillones y nos podíamos discutir, entonces
03:56cuando terminaba la escena, hacíamos el corte y las cámaras se habían ido recolocando,
04:03a veces una era la que se movía y cuando esta se movía el otro se colocaba para hacer
04:09el contraplano y, o sea, mi idea era siempre simplificar y que la cámara estuviera al servicio
04:17del actor. Realmente el planteamiento de la película era como, al principio era como
04:22bueno, una historia sencilla de un padre y un hijo que yo conozco, pero poco a poco te
04:27vas metiendo y la película te va atrapando y es como que te va succionando y te va sacando
04:32el alma y vas contando más de lo que en un principio habías pensado y al final acabas
04:39contando tu vida sin ningún tipo de líneas rojas, entonces todo eso es verdad, hay parte
04:47de ficción, evidentemente, pero hay muchos detalles y muchas cosas y tal que es verdad,
04:52además los dos somos pintores, él es profesional, yo soy amateur, pero entonces cuando hablamos
04:59de pintura, lo conocemos, los cuadros que salen de mi hijo son de verdad, los que ha pintado
05:06en la India, el perro que sale por ahí, es el perro de verdad que se llama Bisno y que
05:13además no hubo que dirigirlo ni nada porque él solo se metía allí y nos rodeaba y estaba
05:19todo el rato chupando plano. Bueno, yo realmente ahora veo que en ese sentido yo creo que se ha
05:24ido a peor, o sea, es decir, yo creo que hay menos esperanza, es decir, yo cuando estaba,
05:31cuando tenía, digamos, veintitantos y tal, no me preocupaba en absoluto el futuro, o sea,
05:37sabía que, bueno, que iba a salir, o sea, no había esa especie de preocupación, no había
05:44esa imposibilidad de tener una vivienda o pensabas que podías tener una familia y, bueno, podías
05:56tener cuando quisieras, no, no era como, no, me gustaría tener una familia pero no, no tengo
06:02medios, no puedo mantener un hijo, no puedo pagar una casa, entonces yo creo que en ese sentido
06:10hemos ido claramente a peor, ¿no?, y que la juventud actual lo tiene mucho peor que,
06:16digamos, que la juventud nuestra, que es la que nació en la posguerra. Sí, la verdad
06:22es que fue Carmen la que me dio la idea, ¿no?, porque nos habían fallado cuatro actores
06:26antes, por tema de fechas. ¿Quiénes lo preguntan? No, no, prefiero nada decirlo.
06:31No, no, no, no, porque los cuatro querían hacer la película, ¿no?, pero no coincidían
06:38con las fechas de la macha y tal, que era clave para la película, ¿no? Entonces, al
06:45final, Carmen Conesa, que es mi amiga mía, me la encontré y le dije, joder, tú que conoces
06:50actores así, jóvenes y tal, ¿se te ocurre alguien que pueda hacer de mi hijo? Entonces
06:56me dijo, ¿por qué no lo hace de tu hijo? Y yo dije, joder, pues es verdad, y tal, entonces
07:03se lo propuse y al principio se quedó un poco perplejo. Le hicimos una prueba, eso sí,
07:09como para que todos estuviéramos tranquilos y tal, la prueba la superó con facilidad,
07:15o sea, vimos que funcionaba y luego al, digamos, el primer día, el segundo día hubo un poco
07:24de nervios ahí, porque además eran escenas difíciles, difíciles también de realización,
07:30¿no?, con lo cual yo tenía ahí, claro, todavía no había enganchado toda la historia, ¿no?, y
07:36era como, ostras, algo aquí, una panorámica, luego me siento, luego no sé qué y tal, y…
07:42pero enseguida cogió la dinámica y ya se lanzó, improvisó y me puso en varios aprietos.
07:49Sí, a mí me hacía gracia eso, ¿no?, porque yo lo había visto también, que estas cosas
07:55pasaban, ¿no?, o sea, que de pronto pues queda con una… a través de Tinder o no sé qué
08:02y parece que todo está muy bien y de pronto empiezan a hablar, empiezan no sé qué, se
08:07empieza a subir el tono y tal y la chica sale con más predisposición. Bueno, digamos, no
08:17había esta facilidad, digamos, y rapidez, ¿no?, para hacer tantos contactos, con lo cual
08:25todo iba mucho más lento, con lo cual sí, efectivamente, claro, o sea, acababa sabiendo
08:33todo como pensaba antes de que le tocaras la mano, ¿no? Ahora, claro, todo va mucho más
08:39rápido, entonces es más fácil que se produzcan este tipo de situaciones.
08:43Yo creo que hasta hace poco me pasaba, ya como se me vienen encima los ochenta, estoy un poco
08:53más, bueno, be cool, ya poca cosa, habrá que esperar otros diez años para ver qué pasa,
09:02dentro de diez años haré la siguiente película. No, porque eso supone que te retiran, no,
09:10por favor, que a nadie se le ocurra.
09:13Gracias.
09:14Gracias.
09:15Gracias.
09:16Gracias.
09:17Gracias.
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