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00:00Ser Podcast
00:30Sí señora
00:32Mi madre además no solo parió
00:34Mirando al mar
00:35Sino que en ese momento
00:38Ese edificio era un cine
00:39Y entonces se puso de parto
00:41Estando en el cine viendo una película
00:43Que todo el mundo dice
00:44Ah que casualidad luego con tu oficio
00:47Y digo bueno no era mucha casualidad
00:49Es que en aquella época la gente iba mucho al cine
00:51Y hubo muchas mujeres
00:53En la década de los 60 que se quedaron
00:55O sea que se pusieron de parto
00:57En un cine
00:57O sea tu madre rompe aguas en un cine
00:59Rompe aguas en un cine
01:00Y en la misma avenida de esa playa
01:02Donde estaba el cine
01:03Había un hospital
01:05Y entonces nací en el hospital de la playa
01:07En el hospital de San José
01:08¿Cómo era pasar un día de playa en las canteras?
01:15Porque creo que la familia
01:16Prácticamente os mudabais ¿no?
01:18Cogéais todo para ir a pasar un día de playa
01:20Pues sí
01:21Es curioso porque es verdad que era como una media mudanza
01:24Porque llevábamos sillas plegables
01:27Llevábamos unas casetas muy aparatosas
01:31Que eran casi como un apartamento
01:33Llevábamos una Bootsir para cocinar
01:36Llevábamos tuppers con comida
01:38Nos instalábamos
01:40Y de hecho dejábamos que cayese la tarde
01:42Y acababan jugando al bingo
01:43Las madres, las tías y todo eso
01:45Y nosotros bañándonos 87 veces
01:47¿Cómo recuerdas esa etapa?
01:50De muy niño, vamos
01:51Yo me siento más feliz ahora que de niño
01:55Yo tenía mucho miedo
01:58Yo era muy asustadizo
01:59Y era todo el rato el niño que avisaba de los peligros a todo el mundo
02:02Porque mi madre me educó
02:03Ten cuidado con
02:04Ten cuidado con
02:05Hay que miedo no sé qué
02:07Hay la digestión
02:07Hay no sé qué
02:08Y entonces era un niño abrumado por la responsabilidad
02:11Pero los días de playa eran un paréntesis
02:14Eran muy guays
02:15¿Tenías un abuelo acomodador de un cine en Madrid?
02:19Sí, bueno, de un teatro
02:21¿De un teatro?
02:21Mi abuelo tuvo múltiples oficios
02:25Y uno de ellos fue acomodador durante su juventud en un teatro de Madrid
02:29No recuerdo cuál
02:30La verdad es que debería escarbar en la historia de mis abuelos
02:32¿Pero él contaba a veces eso?
02:34¿O pensar que un abuelo era acomodador de un teatro en Madrid
02:38Hacía que la figura tuviera algo de fascinación o no?
02:42A mí me producía fascinación
02:44Todo lo que tenía que ver con el mundo del espectáculo
02:46Desde muy pequeño
02:48O sea, yo tenía muchísima fascinación
02:51Por el mundo del espectáculo
02:53Por las mujeres del espectáculo
02:54Por las vedettes
02:55Por ejemplo, en el circo me pasaba una cosa muy curiosa
02:58Había un tipo de figura en el circo
03:02Que no eran los que hacían los malabares
03:04Ni los que hacían las complejidades
03:06Sino que eran unas mujeres que se ponían alrededor
03:08Y hacían ja, ja, ja
03:10Y abrían los brazos
03:10Y que realmente no hacían nada
03:12Pero como vedettes
03:13Sí, a mí me parecían como vedettes
03:15Esos personajes me fascinaban
03:17O la señorita que acompañaba al mago
03:21Que de repente el mago hacía toda la prestidigitación
03:23Y ella lo que hacía era simplemente
03:25Ja, ja, ja
03:27Jalear
03:27Animar a la gente
03:29Fijaba muchísimo mi atención
03:31En esos antagonistas del circo
03:33Y me parecían personajasos
03:35Y tú escribías
03:37O llegaba noche vieja
03:39Y hacías algún show
03:41Algún número
03:42Te disfrazabas
03:43O sea, ¿hacías algo de eso?
03:45No era un niño teatrero
03:46En ese sentido
03:48Me gustaba mucho más la escritura
03:50Y la sensación de
03:51Gobernar la idea de montar algo
03:53Y tal
03:54Pero no era un niño
03:55Aunque luego en la adolescencia
03:56Sí que me dio por estudiar arte dramático
03:58Y empezar a hacer
04:00Obras de teatro en el instituto
04:02Y todo eso
04:03Y meterme en el aula de teatro
04:04Que fue como mi primera escuela
04:06En lo artístico
04:07De niño, niño, no
04:09De niño, niño
04:10Era más manipulador, manejón
04:12De otros niños
04:13¿Ah, sí?
04:14Sí, era el débil listillo
04:16El que acababa manejando al bruto
04:19¿No eras delegado?
04:22No, no
04:22Tanto como delegado de clase
04:23No, no, no
04:24Al contrario, no
04:25Yo estaba con los malotes
04:26Era el débil de los malotes
04:28¿Quién es Paco Arroyo?
04:32Ah, Paco Arroyo
04:32Paco Arroyo fue, qué fuerte
04:33Paco Arroyo fue
04:35Bueno, fue no
04:35Era profesor de literatura
04:39En el instituto
04:39Cuando yo era
04:40Cuando estudiaba en el instituto
04:43Y montó un aula de teatro
04:45Donde experimentamos
04:47Bueno, la experiencia teatral
04:49Nos viene de ahí
04:50O sea, hicimos Ionesco
04:52Hicimos Lorca
04:52Hicimos clásicos
04:53Como Lope de Vega
04:54O Entre meses Cervantino
04:56O cosas tan modernas
04:58Como Ionesco
04:58Montamos muchísimas cosas
04:59Y nosotros éramos como
05:01Su legión favorita
05:02Dunia, yo
05:03Un grupillo así como de
05:04Los maricas del instituto
05:06Los más complicados
05:07Los más artísticos
05:09Los que estábamos viviendo
05:10Los ochenta
05:11Desde los catorce, quince años
05:13Ya éramos como
05:14Éramos muy niños
05:15Y a la vez muy avispados
05:17Porque ya salíamos de noche
05:18Ya cometíamos errores
05:20Todos son las palmas
05:22Todos son las palmas
05:23Sí, sí, era nuestro escenario
05:25De las primeras veces
05:26Y todo eso fue una gran escuela
05:28Porque además era un hombre
05:30Divertido, libre, libertino
05:33Y nos enseñó todas las cosas
05:36Que se supone que no se deben enseñar
05:38También
05:39¿Cómo qué?
05:40Es que tendríamos que tener
05:42Perspectiva del tiempo
05:43Porque eran principios de los ochenta
05:46Y éramos muy aguerridos
05:48Entonces
05:48Acabábamos después de las clases de teatro
05:52Pues fumando porros
05:54Y teniendo sexo
05:55No con los profesores
05:57Entre nosotros
05:58Entre nosotros
05:59Esto es muy salvaje
06:01Es para las dos de la mañana
06:01Se puede, ¿no?
06:02Claro, claro
06:02Vale, vale
06:03Era otro momento
06:04Nunca nos sentimos abusados ni nada
06:06Era
06:07Era
06:08El descubrimiento
06:09Era el descubrimiento
06:11Era el descubrimiento
06:11Todo eso era
06:12Muy celebrativo
06:13Del cuerpo
06:14Sí
06:14De lo que uno sentía
06:16De lo que quería
06:17Estábamos muy a favor de obra
06:18Muy a favor de obra
06:19Y teníamos muchas ganas
06:21De inspirarnos
06:22Y de inspirar
06:23Voy a ponerte una banda sonora
06:25De una peli
06:25No es tuya
06:26Vale
06:26A ver
06:27¿Dónde te lleva?
06:28¿Dónde te lleva?
06:36No es tuya
06:37¿Dónde se va a tu cabeza al escuchar la música de la Dolce Vita?
07:07La Dolce Vita fue una película que me impresionó mucho y la vi muy joven, tendría 14 años y entendí por primera vez que se podía uno fascinar con cosas que no entendía, que podía tener adicción y fascinación por cosas que no entendía.
07:22Yo no entendí con 14 años la Dolce Vita como la puedo entender ahora y además Fellini formaba parte de un cine que no necesitaba ser entendido, sino que él también viajaba y experimentaba y creaba sensaciones muy abiertas.
07:39Muy sensorial, sí.
07:40Luego con el tiempo tú dices, pues bueno, pues cómo se entiende el abstracto, no hace falta tener una representación muy clara de lo que representas, sino simplemente dejarte llevar.
07:51Y Fellini a mí me impactó muchísimo, muchísimo. Luego me puse a ver muchas de él. Y era el Cine Estudio Canarias y el Cine Estudio Vegeta, que eran dos cine estudios donde se hacían reposiciones, ciclos de películas y donde íbamos los amantes del cine.
08:09Éramos muy jóvenes y íbamos, ya te digo, tendría 14 años o 15 años cuando empecé a ir a esa sala a ver cosas que estaban muy por encima de mis posibilidades. Muchas de ellas nos inspiró Paco Arroyo a ir a ese cine y a meternos en esa cultura.
08:39¿Por qué Félix Sabroso se ha puesto Ludvig, de seudónimo?
08:46Por Luis II de Baviera, por Ludvig, por la película de Visconti, que también, ahora mira, viene muy bien porque después de, o sea, la vi en el Cine Estudio Vegeta.
08:54¿Ah, sí?
08:55Es una película además que se tenía que ver, podía ser una serie ahora, porque es que duraba cuatro horas, o sea, había que ver dos películas, la primera parte y la segunda parte.
09:05Y a mí me fascinó mucho el personaje de Luis II de Baviera porque era un hombre débil, frágil y completamente conmocionado y emocionado por la belleza.
09:16Era un romántico en el amplio sentido de la expresión y un hombre que mientras se desmorona su imperio en guerra,
09:23él lo que se dedica es a subvencionar a Wagner o a músicos o a construir castillos modernistas con interiores increíbles, ¿no?
09:33Que están por toda la zona de Baviera y todo eso. Y me fascinó mucho ese personaje.
09:38Bueno, es imposible entender esta época de Félix Sabroso cuando ya te vamos a traer a Madrid, cuando desembarcas sin la figura de Dunia Yasso.
09:47Os venís juntos a Madrid, año 92, me parece.
09:51Sí.
09:52El año de los Juegos Olímpicos.
09:54Sí.
09:54¿Lo tuviste fácil? O sea, ¿cómo fue la decisión de veniros a Madrid?
09:57Vinimos de dos veces. Yo tenía mucha fascinación por Madrid porque mi padre era madrileño y mi padre me trajo muchas veces a Madrid.
10:04Y para mí Madrid, de niño a niño, era el parque de atracciones, el zoológico, el retiro, la Gran Vía y todo eso me producía mucha fascinación.
10:14Y luego, a principios de los 80, que yo tendría 16, 17 años, Dunia y yo nos escapamos a Madrid.
10:20Yo acababa justo de cumplir los 18 y estuvimos el tiempo que nos duró el dinero, estuvimos como tres meses un poco, fue casi...
10:27Nos vinimos medio a estudiar, medio escapándonos de la realidad de las casas.
10:31Y entonces fue como una especie de fascinación por una ciudad que empezó en la niñez, que se mantuvo durante esa primera juventud y que la rematamos viniendo en el 92 ya para instalarnos y empezar a trabajar en el audiovisual.
10:43Y ahí fue como que se puso todo a favor, como si la realidad me dijese, es lo que tenías que hacer.
10:49Es que esto te iba a preguntar, os habéis conocido en el Instituto Dunia y tú, ya empezasteis a hacer cosas relacionadas con la interpretación, con los guiones.
10:57Pero es el momento en el que uno o dos personas deciden venir a Madrid.
11:01No sé si conocíais a alguien, si teníais alguna puerta abierta por la otra vez que habíais estado, dónde os instaláis.
11:09O sea, como de repente alguien dice, vamos allí a ver si nos sale algo.
11:13La vez antes yo éramos unos soñadores de provincias que pisaban la noche, que yo me apunté en la Complutensia a estudiar Imagen y Sonido y fui a clase tres veces.
11:21Y luego dije, no, está muy lejos y lo que quiero hacer en Madrid no tiene nada que ver con ir a la universidad.
11:26Y entonces empezamos a salir de noche, a apuntarnos en cursos de guión, en cursos de...
11:32Cosas que nos apetecía hacer y a vivir la vida madrileña.
11:35Hasta que ya digo, se nos gastó el dinero.
11:37Y luego ya nos fuimos y no teníamos ni siquiera ni contactos ni atisbos de ayuda.
11:42Cuando vinimos en el 92 me presenté a un casting de guionistas en Televisión Española.
11:48Me había recomendado Lola Salvador, me pillaron como guionista de un programa de televisión.
11:54Y estuve, el programa duró dos años y medio.
11:56Claro, tuve los dos primeros años en Madrid, estuve auspiciado por ese trabajo.
12:00Y eso me permitió la posibilidad de ir enterándome de qué iba la movida y de cómo tenía que continuar.
12:06Félix y Dunia dan un golpe sobre la mesa con Perdona, bonita, pero Lucas me quería a mí.
12:13Una peli de la que todos los que vimos esa peli la recordamos.
12:17Entonces voy a poner un fragmentito de la peli.
12:19Igual.
12:19Y luego hablamos.
12:21¿Y esas manchas color rojo?
12:23Son de sangre, Mari.
12:24No quería decirlo, pero eso me ha parecido.
12:27¿Qué ha pasado?
12:28Nada.
12:30¿Cómo que nada?
12:32No.
12:32Pero bueno, ¿qué le habéis hecho al pobre chico?
12:35A mí no me ha hecho nada.
12:37A ti ni a nadie.
12:38Oye.
12:40¿Qué coño ha pasado aquí, eh?
12:43Lucas el pobre que ha muerto.
12:44¿Qué me dices?
12:48¿Y dónde está?
12:50En la habitación.
12:51Pero por favor, no vayas.
12:53Oye, que yo he amortajado a mi padre.
12:56He amortajado a mi marido.
12:57Y he amortajado a mi cuñado, que murió el pobre de accidente y tenía la cabeza destrozada.
13:02Déjalo.
13:02No, no.
13:03¿Pero por qué se lo habéis contado?
13:07Pues mira, Dani.
13:09Primero, se lo he contado porque tengo boca.
13:12Y segundo, se lo he contado porque Juliana para mí es como si fuera una madre.
13:15Pues yo no se lo voy a contar a la niña.
13:17Esta peli, Félix, que tuvo un éxito que os sorprendió.
13:19Bueno, creo que no sorprendió.
13:21¿Vosotros creíais que todas las pelis que se estrenaban tenían cola en Gran Vía?
13:25Es verdad que esa cosa ingenua, a ver, sí veíamos que era un éxito, pero pensábamos,
13:30bueno, pues nada, nos han producido una película, la hemos hecho un poco como nos ha dado la gana.
13:38O sea, porque tampoco, yo me di cuenta de que había un montón de cosas que no conocíamos del audiovisual.
13:42Lo que teníamos eran muchas ganas de contar y veníamos, porque mucha gente de los 80, 90,
13:48entramos en el audiovisual con la afición y con la vocación de narradores, de contar historias,
13:53de retratar nuestro entorno, nuestra realidad, nuestros personajes, nuestras ocurrencias incluso.
13:59Entonces, no teníamos tanta preparación técnica.
14:02Teníamos más formación artístico-teatral, narrativa de guiones y tal.
14:10Y todo eso nos llevó a esa frescura y a ese enorme margen de error que se nos permitió.
14:17Fue un apri con mucho desparpajo, la verdad.
14:19Sí, sí, sí.
14:20Yo descubrí que, sobre todo que fue un éxito, cuando viví el fracaso del grito en el cielo.
14:25Cuando la siguiente película fracasó, dije, ah, lo anterior fue un éxito.
14:30Porque ahora me están dando cera los críticos, no va la gente al cine a ver la película.
14:36Ha ido muy mal.
14:37Porque una se estrenó en el 96 y la otra en el 97.
14:41Fueron muy seguidas.
14:43Y claro, yo dije, madre mía, he tenido una vida en dos años.
14:46O sea, quiero decir, he tocado el cielo y el declive.
14:50Porque es que además, con el tipo de cine que hacíamos y con el tipo de cine que se usaba en ese momento,
14:55que la crítica se ponía mucho más a favor, o sea, viniendo del cine que venía,
15:00del cine de las películas de la guerra civil, del cine que se hacía en España,
15:05lo que funcionaba muy bien era ser Fernando de León de Aranoa, ser Isiar Boyaín,
15:11tener una especie de compromiso con la narrativa, no sé qué.
15:14Y nosotros, bueno, yo recuerdo una crítica que decían,
15:17esa no película, le decían una no película, que me hacía mucha gracia.
15:21Digo, bueno, una no película.
15:22Incluso yo llegué a contestarle a algún crítico,
15:25solo es una película, ¿por qué te enfadas tanto conmigo?
15:28¿Y por qué me dices estas cosas tan horrendas?
15:30De mi persona, ya no de la película.
15:32Entonces, creo que la película fue tan desvergonzada, tan divertida,
15:37y funcionó tan bien, que era difícil contradecir al público.
15:40Era difícil decir, esta película es malísima, porque le gustaba...
15:44La de Perdona Bonita.
15:45La de Perdona Bonita, le gustaba mucha gente.
15:47Entonces, cuando llegó El Grito en el Cielo y no funcionó,
15:50se esmeraron en crucificarnos.
15:52Y a mí me hicieron bastante pupa, porque yo,
15:54como venía de ese niño que tenía miedo,
15:56y de esas cosas que me habían pasado de niño,
15:58me sentí en...
16:00No voy a decir zona de confort, que odio esa expresión,
16:02pero me sentí muy reconocido en la idea de que me señalasen,
16:05de que me excluyesen y de que me diesen cera.
16:07Entonces, todo eso me afectó mucho
16:10y me tuve que repensar mucho cómo continuar y cómo seguir.
16:13Sí, ¿y cómo sales de ahí?
16:15Pues, me volví...
16:18O sea, miré sobre mí mismo y empecé a pensar,
16:20a lo mejor tengo que hacer otro tipo de cine, tal, no sé qué.
16:23Pensé todo ese tipo de cosas.
16:25Y luego sobreviví, porque lo que sí no he sido nunca
16:28es un niño pijo alimentado por sus padres.
16:32No tenía... Estaba la intemperie.
16:34Entonces, yo lo que tenía era que, primero, sobrevivir.
16:36Y me costó muchos años hacer la siguiente película.
16:39Y en todo ese tiempo, volví a ser guionista de televisión,
16:43empecé de cero otra vez, empecé a hacer teatro,
16:46con el teatro empecé a ganar dinero
16:48mezclado con ser guionista de televisión
16:50y sobreviví haciendo esas cosas
16:51hasta que pude hacer, en el 2003, la siguiente película.
16:55O sea, pasaron seis años.
16:57Fue un aprendizaje brutal,
16:58porque es verdad que yo inicié mi carrera
17:03en un momento donde nos estrenamos un montón de directores
17:06y muchos de ellos tuvieron el beneplácito de la crítica
17:10y siguieron rodando muy, muy seguido.
17:12De tal manera que yo tuve que aprender
17:15un montón de cosas anexas al oficio,
17:18que no era solo estrenar películas con la facilidad
17:21de que el ministerio y un productor
17:24te riera la gracia y te levantara la película
17:26que tú querías hacer.
17:27Tuve que ser guionista,
17:29pues desde programas de televisión de entretenimiento
17:32a ficción o a galas presentadas por Carlos Lozano
17:36y Paloma Lago,
17:37que se rodaban en Murcia,
17:39que hermosa eres y cosas así.
17:40O sea, y todo eso...
17:42Fue un aprendizaje, claro.
17:43Muchísimo, muchísimo.
17:44Entendí este oficio en diagonal,
17:49para arriba, para abajo
17:50y claro, cuando me pilló las posibilidades de hacer,
17:54yo tenía mucho músculo.
17:56Porque no es lo mismo hacer una película cada dos años
17:59que hacer toda la cantidad de cosas
18:00que yo tuve que hacer para sobrevivir.
18:02Eso me vino muy bien.
18:04A mí hay una peli que me gusta mucho,
18:06es la Isla de Interior,
18:07pero hay una peli que me gusta más
18:08y que sí que marca un punto de inflexión
18:10en tu vida no solo profesional,
18:11sino en tu vida personal,
18:14que es El tiempo de los monstruos.
18:16Que es una peli que a mí me gustó
18:17y me gusta mucho porque la he estado revisando
18:19y me parece que ha envejecido muy bien
18:23El tiempo de los monstruos.
18:24Cine dentro de cine, personajes,
18:27los temas que siempre os han interesado,
18:31el miedo a la muerte,
18:33la relación entre los amigos,
18:34la familia,
18:36el dinero,
18:37la identidad.
18:38Y yo decía que esta peli
18:40marca una tesión después en tu vida
18:41porque muere Dunia.
18:42Y entonces también has contado
18:45que tienes que otra vez
18:46volver a empezar.
18:48O sea, antes decías
18:49tuve que empezar de cero,
18:50pero esto sí que es una especie
18:51de renacimiento total
18:52porque es la primera peli
18:53que firmas solo.
18:54Sí.
18:55Yo creo que volver a empezar
18:57y empezar de cero
18:59forma parte de la naturaleza
19:01de nuestro trabajo.
19:02Creo que ante cada proyecto
19:04volvemos a empezar.
19:07Y esa especie de éxito,
19:10fracaso, parones,
19:11diversificarme,
19:12hacer teatro,
19:13hacer televisión.
19:14Me ha ayudado mucho
19:15a entender el oficio,
19:16pero también me ha ayudado mucho
19:17a tener mucha paciencia
19:20con la idea del fracaso.
19:22O sea, con la idea
19:22de que algo no funcione
19:24o de que algo no...
19:25Y eso me ha permitido arriesgar.
19:28Yo me he dado cuenta
19:29solo hace muy poco
19:30que he sido bastante más libre
19:33de lo que yo pensaba.
19:34Que he hecho películas
19:35que se parecían mucho a mí
19:37y que he podido hacer
19:37las películas que yo quería.
19:39El tiempo de los monstruos
19:40es una película
19:40que asfixia mucho
19:42y es una película
19:42que tiene mucha abstracción,
19:44que es una película
19:45muy metafórica,
19:46muy satírica a veces,
19:47pero que es verdad
19:48que me permito la posibilidad
19:49de que la película
19:50no tenga una lectura fácil
19:51o que no sea necesariamente
19:54entendible.
19:56Es más abstracta.
19:57Y eso entronca
19:59con esa sensación juvenil
20:00de las primeras veces
20:01ante una obra artística
20:03que no alcanzas
20:04a entender del todo
20:06y que te inspira
20:07a elevarte
20:08para intentar entenderlo,
20:10aunque solo entiendas trocitos.
20:11Yo leo libros
20:12que no entiendo.
20:13Yo leo ensayos
20:14que no entiendo necesariamente
20:17al 100%
20:17y cuando lo termino
20:19digo
20:19al final me lleva un 40%
20:22y es una puerta de entrada
20:23a todo lo demás.
20:24Mi imaginario
20:25se pone muy a favor
20:26de entender
20:27lo que no he entendido.
20:28Esa especie de
20:30oda a eso
20:31o esa especie
20:32de homenaje
20:33a esa sensación
20:34es el tiempo
20:35de los monstruos.
20:35Uno de los temas
20:37que has tocado
20:40y que sigues tocando
20:40es el fracaso
20:42después del éxito.
20:43Es una palabra
20:43que te está acompañando
20:44mucho en esta entrevista
20:45y que acompaña mucho tu cine.
20:47Incluso en Furia
20:48esta serie
20:49que ha funcionado tan bien
20:52donde todas las actrices
20:54están completamente desatadas
20:56en cuanto a la interpretación.
21:00O sea,
21:00están desatadas
21:01en su interpretación.
21:02Parece que lo están dando todo
21:03y son personajes muy extremos
21:05y tiene eso
21:07el fracaso
21:09después del éxito.
21:10Si yo te pregunto
21:11Félix Sabruso
21:12¿cómo defines tú
21:13el fracaso?
21:14El fracaso
21:15es como una escuela.
21:16O sea,
21:16el fracaso
21:17es infinito
21:19porque te provoca
21:21y te contribuye
21:23a darte una información
21:25muy, muy amplia
21:27y es muy inspirador
21:28porque puedes navegar
21:30en él
21:30para saber
21:31primero qué cosas
21:32no volver a hacer
21:33segundo
21:34tienes una relación
21:36muy diferente
21:37con la gente que te rodea
21:38entiendes muy bien
21:39cómo te miran
21:40y cómo te ven
21:40y luego el fracaso
21:42no es real
21:42es tan imaginario
21:43como el éxito
21:44es una ilusión
21:46porque
21:46hay proyectos
21:48que tienen un fracaso
21:50en su circunstancia
21:51temporal
21:53y que luego
21:53diez años después
21:54sobreviven a eso
21:56y establecen
21:57un lenguaje diferente
21:58con un tipo de público
21:59y el fracaso
21:59se relaciona siempre
22:01con cosas que son ajenas
22:02al proceso artístico
22:03tienen que ver
22:04con las cifras
22:05tienen que ver
22:06con las distribuciones
22:07con un montón de cosas
22:08que no necesariamente
22:09tienen que ver
22:10con la comunicación
22:12que tú estableces
22:12con el espectador
22:13entonces yo he aprendido
22:15bastante de los fracasos
22:16y en cambio
22:17el éxito
22:17es muy
22:19desconcertante
22:21porque confunde mucho
22:22la gente
22:23que
22:24muy joven
22:25tiene éxito
22:26creen llegar
22:27a un lugar estable
22:28donde instalarse
22:30y luego
22:30es muy desasosegante
22:32cuando
22:32desaparece
22:33porque el éxito
22:34es igual de
22:35efímero
22:37que el fracaso
22:38¿cómo ha sido
22:39hacer furia
22:40trabajar con
22:42Candela Peña
22:42y Pilar Castro
22:43que son tus actrices
22:44que te han acompañado
22:45desde el principio
22:46con Carmen Machi
22:47con Cecilia Roto
22:48o sea
22:49¿cómo ha sido
22:49ese trabajo
22:50con un presupuesto
22:51considerable
22:52que te ha dejado
22:54rodar
22:55como querías
22:56con las actrices
22:56que querías
22:57yo creo que es el resultado
22:59de una cabezonería
23:00tiene muchísimo que ver
23:02con que
23:02yo hice el tiempo
23:03de los monstruos
23:04hace 11 años ya
23:05y desde que Dunia
23:06murió hasta aquí
23:07pues había hecho teatro
23:09había hecho un montón
23:10de cosas
23:10pero cosas por encargo
23:12una película por encargo
23:13en Dominicana
23:14una película
23:14la que se avecina
23:15también fuiste guionista
23:16estuve en la que se avecina
23:16de guionista
23:17luego estuve
23:18hice Mentiras Pasajeras
23:20para el Deseo
23:21que es una casa
23:23en la que disfruto
23:23mucho siempre
23:24y todo
23:24pero que era un encargo
23:25y poder hacer algo
23:28con mi identidad
23:29con mi necesidad
23:31de contar una historia
23:32que yo me involucrase
23:33que me parece
23:33un ejercicio más honesto
23:35porque estás ofreciendo
23:36algo que tiene que ver
23:36con lo que quieres contar
23:38y que además
23:39tuviese la libertad
23:40de hacerlo
23:40tuvo que ver con
23:42un ejercicio
23:43de insistencia
23:44porque
23:45yo desarrollé
23:46cuatro o cinco proyectos
23:47con distintas plataformas
23:48que acabaron en un no
23:50porque las consideraron
23:51pues tan arriesgadas
23:52como es Furia
23:53y entonces
23:54debería haber pegado
23:55un punto de giro
23:56y haber dicho
23:56bueno voy a hacer algo
23:57más convencional
23:58o que esté
23:59enmarcado dentro
24:00de un género
24:01más vendible
24:02y yo seguí insistiendo
24:03en poder hacer algo personal
24:04también es verdad
24:05que tuve la suerte
24:06de encontrar compañeros
24:07de viajes
24:08que me favorecieron
24:09o sea
24:09Teddy Villalba
24:10y Santi Botello
24:11creyeron en mí
24:13y me dejaron hacer
24:14no me generaron
24:15ninguna inseguridad
24:16al contrario
24:16me alimentaron
24:17la posibilidad
24:19de que siguiese
24:20por esa línea
24:21tú también has crecido
24:22a la vez que las actrices
24:23con las que has trabajado
24:24han ido creciendo también
24:25claro
24:26o sea tú como director
24:27creces
24:27pero también te encuentras
24:28con actrices
24:29a las que has visto
24:29prácticamente salir
24:31de sus escuelas de teatro
24:33y me gusta tener actrices
24:34en la cincuentena
24:35para contar esta historia
24:37mira te iba a decir
24:37hay un tema
24:38que sale en Furia
24:39y que yo creo
24:39que no ha salido
24:40en el cine anterior
24:41que es el paso del tiempo
24:42o sea
24:43la edad
24:44el cómo se lleva uno
24:45con el paso del tiempo
24:47y este es un tema
24:48novedoso
24:49en tu trayectoria
24:49cinematográfica
24:50bueno
24:52tiene que ver
24:52con mi paso del tiempo
24:53también
24:54y tiene que ver
24:54con la sensación
24:55de exclusión
24:56que sentí
24:56después de la muerte
24:57de Dunia
24:57durante un montón
24:58de tiempo
24:59intentando hacer
25:00y viendo
25:00que nuevas generaciones
25:01me adelantaban
25:02por la izquierda
25:03que es lo natural
25:03pero que siempre duele
25:05y que siempre tienes
25:06que digerir
25:07y todo eso
25:08se refleja en Furia
25:09y es verdad
25:10que hay una sustancia
25:13humana
25:14en la gente
25:15que ha experimentado
25:16la vida
25:17o sea que ha vivido
25:18y que ha sufrido
25:19y que ha tenido
25:20que curar heridas
25:22para poder seguir adelante
25:23que es muy poderosa
25:26y es infinita
25:26a la hora de contar
25:27no hay confirmada
25:29segunda temporada de Furia
25:30pensaba que ya estaba
25:31eso
25:31estamos muy avanzados
25:32totalmente en marcha
25:33pero no nos dejan
25:34decirlo hasta que no haya
25:35una luz verde definitiva
25:37o sea estamos muy avanzados
25:38porque hemos escrito
25:38los guiones
25:39y se está
25:40bueno
25:40hay unos procesos
25:41de negociación
25:42que no dependen
25:43de nosotros
25:43que dependen
25:44de las estructuras
25:46de las multinacionales
25:47pero estamos muy cerca
25:48de poder confirmar
25:49bueno Félix
25:50sabroso
25:50vámonos a un faro
25:51muy bien
25:52dime
25:52con quién te gustaría estar
25:54encontrarte
25:55reencontrarte
25:55tú solo
25:57con gente
25:58y qué canción
26:00estaría sonando
26:01ay
26:03a ver
26:04alguna de Billie Holiday
26:05seguro
26:06porque me encanta
26:07Billie Holiday
26:07con Dunia
26:08por supuesto
26:09me encantaría
26:10poder hablar
26:10con ella mucho más
26:11con mi padre
26:13me faltan
26:13algunas conversaciones
26:14pude arreglar
26:15muchas cosas
26:15pero me faltan
26:16algunas conversaciones
26:17también
26:17y luego ya
26:18puestos a pedir
26:20me encantaría
26:20con mucha gente
26:21a la que he admirado
26:22a lo largo de mi vida
26:23me encantaría
26:23tener una conversación
26:24con Federico Fellini
26:25por ejemplo
26:26de los que has elegido
26:30mientras son a Billie Holiday
26:32a quién irías
26:33primero
26:34a Dunia
26:36a Dunia
26:36sí
26:37es que con Dunia
26:38hablo mucho
26:38además
26:39cuando se te muere
26:40una persona
26:41muy muy cercana
26:43y muy muy querida
26:44y muy importante
26:45hay
26:46el proceso
26:47de despedida
26:48de una persona
26:49es una cosa
26:50que no acaba nunca
26:50porque empiezas
26:52con el dolor
26:52y la negación
26:53luego tienes
26:54una etapa
26:54de enfado
26:55luego tienes
26:56una etapa
26:56en que te rehabilitas
26:57y te instalas
26:58en la realidad
26:59y te despegas
27:00y luego
27:01cuando ya estás curado
27:02esa persona
27:03vuelve con una fuerza
27:04brutal a tu vida
27:05y tienes un diálogo
27:07constante con esa persona
27:08entonces
27:09y eso me pasa
27:09con Dunia
27:10claro
27:10me pasa con Dunia
27:11entonces me gustaría
27:12que respondiera
27:12alguna vez
27:13¿qué te diría?
27:15no te digo
27:16qué le dirías
27:17a ella
27:17¿qué crees
27:17que te diría
27:18en ese faro?
27:18bueno Dunia
27:18terminaba todas las frases
27:19con maricón
27:20Dunia decía
27:21cállate maricón
27:21qué hora tienes maricón
27:23entonces probablemente
27:25lo que sea que diría
27:26acabaría con maricón
27:27Félix Auro
27:28ha sido un gustazo
27:29de conversación
27:29muchas gracias
27:30por haber estado
27:31en el faro
27:31a mí también me ha encantado
27:32charlar contigo
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