00:00Buenas noches, ¿cómo estás?
00:01Buenas noches.
00:02Oye, tonto quedé yo.
00:04Tonto quedé yo de verte, de verdad, de ver tu crecimiento, de ver tu capacidad,
00:08de ver la conexión que tenías con la canción.
00:12Eso es muy importante.
00:13Y lo vengo diciendo hace rato y creo que este es un caso donde se aplica,
00:18donde el participante conecta con la canción y la interpretación fluye, ¿no?
00:24Naturalmente, de una forma tan bonita, tan orgánica,
00:28que hace es de que realmente pensemos que estamos delante de la original.
00:34Valgan las correcciones que dice Vero, que es muy importante,
00:37pero han habido momentos tan Miriam, tan Miriam,
00:40que creo que cualquier otra cosa se queda chica en comparación a lo que ha sucedido esta noche.
00:45Eso sí, a partir de ahora, menos que esto, imposible.
00:51Gracias, muchas gracias.
00:54Luis Vega.
00:54Miriam Hernández, buenas noches.
00:58Buenas noches.
00:59Yo coincido con Vero en el sentido vocal.
01:02Creo que ha sido un poquito intermitente antes del coro, en el verso.
01:09Y luego cuando arrancaste en el coro fue...
01:12Es la Miriam Hernández de esta etapa, de esta época, ¿no?
01:18Y respecto a la gesticulación, coincido también.
01:23Creo que Miriam Hernández siempre se ha caracterizado por ser ella muy elegante.
01:29Creo que esa es la palabra.
01:30Entonces, por ahí estabas muy tosca en los movimientos.
01:35Y creo que los movimientos tienen que ser más elegantes, tipo caricias.
01:40Hasta las sonrisas.
01:41No son sonrisas tan marcadas, sino son sonrisas súper sensuales, súper cariñosas.
01:49Entonces, eso hay que trabajarlo frente al espejo mientras cantas, ¿no?
01:52Todos los movimientos súper elegantes, medio...
01:56Creo que puedes tomar ahí un poquito de ejercicios los movimientos de flamenco.
02:02No es que quiero que lo hagas así, pero digo, para que puedas encontrar la naturalidad en las manos.
02:07¿No?
02:07Que lo tenía, lo hacía muy bien nuestra Miriam Hernández de Esloa.
Comentarios