00:00Ana María, otro estreno más, el secreto en este caso, otro estreno más en una trayectoria enorme.
00:07¿Ya no te agarra nervios cuando vas a estrenar?
00:10Como decía Pinti, cada vez es peor.
00:12Cada vez es peor.
00:14Porque uno se confía y pasa una mosca y te distrajiste y chau, perdiste.
00:23No, no, cada vez es peor porque también cada vez hay más responsabilidad, ¿no?
00:28Uno conoce más cosas de los peligros que pueden pasar en el escenario, ¿no?
00:35Es chiste, el escenario es un lugar, es el lugar de los dioses.
00:39Es un templo, te iba a decir.
00:41Claro, no es un lugar para ir a...
00:44A improvisar y ver qué pasa.
00:47¿Y en el secreto con qué se va a encontrar el espectador?
00:50¿Quién te venga a ver? ¿Quién venga a verte con Gerardo, con Rodrigo, Gaby?
00:54El secreto, eso es lo que hablamos, ¿no?
00:56Con el director y con los chicos.
00:59Es una obra que aparentemente es una familia que vive muy bien,
01:04que están todos muy contentos y son muy felices,
01:06hasta que a alguien se le ocurre decir lo que no hay que decir.
01:10Y ahí empiezan a aparecer situaciones muy difíciles,
01:21muy sinceras y de mucho dolor.
01:25¿Crees que cualquiera que venga va a encontrar alguna parte que vivió, por así decirlo?
01:32¿Es algo de todas las familias?
01:33Por lo menos van a darse cuenta a ver el nivel de sinceridad que tienen que tener los actores
01:39para comunicar ese dolor.
01:42Porque no es más o menos.
01:45¿Qué tiene que llegar?
01:47¿Qué tiene que pegar?
01:48¿Qué tiene que doler?
01:51¿No?
01:51Cuando uno dice, ¿para qué mierda lo dije?
01:55¿Para qué?
01:57¿Esto colabora algo?
01:58¿Esto va a ser mejor para la relación?
02:04Te sacás un peso encima, pero se lo pones al otro o a los demás.
02:08Exactamente.
02:09Se me dice, no, uno tiene que ser sincero porque la sinceridad...
02:14Y bueno, vamos a ver.
02:17Porque hay edades y edades para decir las cosas.
02:22Y eso es lo que tiene atractivo la...
02:25Te digo que a mí, que soy bastante vueltera para elegir una obra.
02:34Me mandaron varias.
02:37Y esta me gustó.
02:38Mira.
02:39Me gustó y dice, si la hacemos con pichón, que así le decimos a Romano,
02:43sí, porque va muy al hueso.
02:49No es que...
02:50No.
02:50Y bueno, estamos trabajando de eso, la sinceridad, la entrega.
02:59Sabés que, bueno, vos recién le decís pichón a Gerardo, que lo debés conocer hace mucho tiempo,
03:03pero recién me comentaba Gabriela que, en particular, vos le habías dicho que ellos iban a ser sus hijos con Rodrigo siempre, como cabían.
03:11Lograron una química importante, una química intensa, linda, para este lenguón.
03:17Eso...
03:17Sí.
03:18Los actores no los elegimos nosotros, los eligió la producción, pero nosotros, cuando nos enteramos, ya nos empezamos a poner contentos.
03:31Y ahora nos damos cuenta que sí, son perfectos.
03:35Son los hijos que nosotros queremos tener.
03:40Claro.
03:41Sí, y esa química aporta a que el resultado para el espectador sea...
03:46Sí.
03:47Porque te habrá tocado trabajar con el elenco de todo tiempo.
03:50¿Sabés qué? Cuando uno habla de la familia, tiene que ser riguroso.
03:56Porque la familia es lo único que la gente conoce así.
03:59¿No? Desde el cine, yo siempre pienso en el cine más que en el teatro, porque me gusta más el cine.
04:07Pero vos me dijiste algo de la tregua hace un rato.
04:11Sí.
04:12La tregua, ¿qué es?
04:14El casting, como decía Houston, el casting, el casting, el casting.
04:20El guión, el guión, el guión.
04:23Y eso es.
04:24Si uno no se equivoca con esas dos cosas, marcha bien.
04:29Le contamos a quienes nos están viendo, que justo te mencioné la tregua, porque la venís recordando bien.
04:35Es una película que siempre está en tresca.
04:38Porque tiene un casting, porque tiene unos actores que todos corresponden al cuento.
04:45No hay nadie que lo diga, pero este no, este no parece.
04:49No parece que trabajara en el oficinio.
04:52Este no parece el hijo de...
04:55¿Cómo está Brandoni? ¿Cómo está Oscar Martínez?
04:58¿Cómo está Marilina y los hijos?
05:02Sí.
05:04Pintados.
05:06Entonces eso es muy importante el casting.
05:09Y justo tenés una publicación de hace unos meses, recordando a Sergio Renani y saludándolo, por así decirlo.
05:17¿Cuánto te marcó la tregua?
05:22Porque vos venías ya con una trayectoria y tenés hacia atrás y hacia adelante la tregua una carrera inmensa.
05:28Sí, yo venía a hacer Breve Cielo con un gran director como David Cohn, con un premio, con un libro también, ¿no?
05:38Yo me acuerdo cuando empezamos a filmar el Breve Cielo, era el primer día de filmación y yo escucho que un señor que no sabía quién era, era el fotógrafo de la película, uno de los fotógrafos más importantes del cine en ese momento,
05:53que le dice a Cohn, pero esta chica, refiriéndose a mí, no es la nivel bar, esta chica no tiene la cara de Jean Moreau, de las actrices francesas.
06:07Y escucho que Cohn le dice, esta chica, sin esta chica yo no puedo hacer la película, ella, ella es Delia, que era el nombre de la protagonista.
06:25Y yo salgo del baño, que escuché todo, le digo, señor, en esa época del cine todos nos trataban de ustedes.
06:35Y yo digo, tiene razón lo que dice ese señor, yo no soy esa chica, yo no tengo esa cara, yo nunca pensé que iba a ser cine, en el conservatorio me decían, usted va a ser teatro, usted, piquio, cine.
06:51¿Quién era Graciela Borges, el Zadani, el Gilda Nosek? Eso era el cine en ese momento, esas caras divinas.
06:59Y bueno, y es así, y cuando empezamos a filmar, yo lo miraba a este, lo odiaba al fotógrafo, lo querían matarlo, porque sabía que él me odiaba a mí, me ponía el fotómetro y decía, no, no, no, mandame más, mandame más.
07:19Siempre se quejaba de todas las cosas de mi cara.
07:25Y con, miraba por la cámara, me miraba a mí, me decía, acción, viva.
