Anatomía de una escena: 'SIRAT' [Escena 4]

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hace 3 días

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00:00No sé quién decía que al borde del abismo las vistas son muy bonitas y bueno da miedo pero

00:11parece a veces que la vida te empuja al abismo. Tienes un mecanismo de preguntarte siempre y de

00:15retarte y de empujarte a mirar adentro. La película después tiene como algo muy de género,

00:27esta es una secuencia muy de Souseret y de el salario del miedo. Están los personajes cogiendo

00:35una especie de camino por la montaña y bueno yo soy una persona más con vértigo y bueno

00:44siempre me he acostado. Lo importante es este momento, estamos en esta caída en la noche en

00:50este túnel nocturno bajo la lluvia. Viggy dice así es como se siente el fin del mundo y Josh,

01:01irlandés inglés que también vive en Granada, dice no lo sé Viggy, no sé lo que se siente pero hace mucho

01:09tiempo que es el fin del mundo. Bueno se respira un poco de tensión pero también se respira mucha

01:15madurez y insisto yo comparto con ellos esta sensación de que hace mucho tiempo que es el

01:21fin del mundo y es cierto que muchas civilizaciones siempre se ha querido que es el fin del mundo,

01:25se habla mucho del fin del mundo. Es lluvia totalmente artificial, son unos tubitos que salen,

01:30eso complejizó mucho la secuencia, hay una potenciación de las luces del camión, aquí por

01:36ejemplo no se tendría que ver nada en las ventanas pero hay como unas parrillas LED que iluminan,

01:42fue complicado, esto se ha hecho en una cantera en Teruel, hay cosas que se hacen en la montaña de

01:51verdad pero todo lo de noche es una suerte de circuito que hicimos circular y rodábamos en

01:58bucle la secuencia, fue una secuencia muy dura, no pudimos filmar todo lo que queríamos de la

02:05secuencia y pero bueno funciona. Digamos que son imágenes reales en un 90% esto es el Tagunta que

02:13es una pista que localicé hace 3-4 años que es una pista que hizo que hizo la legión francesa para

02:23poder sitiar una tribu bereber, es una pista muy habitada, muy cargada y bueno donde donde sucede

02:34pues una parte muy importante de la peli, mucha curva como la vida misma, abismo a ambos lados del

02:42camino como la vida misma. Fue una de las cosas más curiosas que claro nosotros vamos con la gente del

02:48cine y tal, especialistas y tal y estos Reivers era como mira a mí no me vas a decir como tengo que

02:53conducir el camión, no me vas a o sea yo estoy escuchando ese perfectamente el problema que tiene

02:59y fue claro ellos mismos condujeron y eran los mejores pilotos y no necesitaban extras para

03:07todas estas secuencias y de hecho les excitaba mucho el conducir tanto tanto los chicos como las

03:13chicas. Hemos estado tres días en esa montaña filmando con todas las consecuencias de estar

03:21filmando de estar filmando ahí, es decir que cuando estábamos filmando esta subida no podía bajar

03:27ningún coche, una vez llegado arriba habría que volver a la posición cero, estos camiones para dar la

03:34vuelta en esos acantilados. Era un quilombo, hay algún croma pero muy puntual, pero o sea somos muy

03:42ortodoxos de la imagen, filmamos en 16 milímetros, es más difícil hacer efectos digitales cuando trabajas

03:49con granos ¿no? O sea la mentira con la mentira es muy fácil con los píxeles y con los algoritmos y

03:55hay mentiras más fácil que cuando trabajas con un material noble como la plata. Sí, o sea de alguna manera la

04:02clave de esta película también Javier es que opera en diferentes niveles, está la aventura exterior,

04:09la épica exterior ¿no? es decir las vicisitudes, los obstáculos, en este caso es atravesar una

04:15montaña, pero luego hay un simbolismo que opera de manera muy orgánica ¿no? en la película ¿no? y

04:20como o sea como está todo llena la película de arquetipos universales y de imágenes que de alguna

04:27manera dialoga en un nivel más inconsciente y en esa memoria más inconsciente que compartimos todos

04:34los seres humanos ¿no? más arquetipal ¿no?

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