00:00Alexandre Desplat a remporté deux Oscars, trois Césars, et si vous ne connaissez pas son visage,
00:04vous connaissez forcément ses musiques, puisque des deux derniers Harry Potter,
00:07à The Grand Budapest Hotel ou La Forme de l'eau, il a composé pour les plus grands réalisateurs du monde.
00:12Comment vous réagissez quand on vous propose de faire Harry Potter ?
00:14De même que j'ai terminé un nouveau volet de la saga Jurassic Park, vous commencez avec la panique.
00:22Parce que vous savez que la série a été initiée par John Williams, qui est mon idole de toujours,
00:28qui a donc inventé des thèmes absolument géniaux.
00:35Des orchestrations d'une virtuosité improbable.
00:39Donc vous avez ce défi à relever, vous ne pouvez pas imiter John Williams,
00:42parce que c'est impossible, il est inimitable.
00:44Donc vous tentez, avec votre personnalité, votre technique, de faire écho à son travail,
00:50tout en inventant quelque chose de nouveau. C'est compliqué.
00:58Combien de temps ça prend d'écrire la musique d'un film ?
01:02Ça dépend du type de film. Quand vous avez un film d'auteur, un film indépendant,
01:07où il y a 40 minutes de musique, ça peut être en 3 semaines, 15 jours, 3 semaines, ça peut aller très vite.
01:12Mais quand c'est un film comme Harry Potter, où il y a plus de 2 heures de musique,
01:17ou Jurassic Park, ce genre d'énormes machines, c'est plutôt 3 mois.
01:21Il faut être débile pour se risquer là-bas.
01:25Cette île était le centre de recherche du premier Jurassic Park.
01:31Vous travaillez directement avec les images ?
01:33Toujours avec les images, ouais, toujours avec les images. C'est ce qui m'inspire.
01:36Comment ça s'est passé pour écrire la forme de l'eau pour laquelle vous avez remporté un Oscar ?
01:40Très bien. Ça s'est très bien passé, du début jusqu'à la fin.
01:44Non, dès le début, on se connaissait déjà avec Guillermo, vous savez, on avait déjà fait un film d'animation chez Dreamworks.
01:49On a très vite trouvé l'univers, la sensibilité des personnages,
01:55que ce mouvement de l'eau, peut-être que des flûtes, douze flûtes, des claviers électroniques pourraient créer une sonorité étrange.
02:12Quand le film est merveilleux, c'est facile.
02:14C'est quand le film est peut-être plus âpre que c'est difficile d'écrire de la musique.
02:19Un très grand film sans très grande musique, c'est possible ?
02:22J'en connais pas beaucoup.
02:24C'est comme si vous me disiez qu'un des acteurs joue pas très bien,
02:28ou les seconds rôles sont moyens,
02:30ou que la photo, finalement, s'est un peu bâclée.
02:35Vous voyez ?
02:36La musique fait partie de tout ça, il faut qu'elle soit bonne.
02:40C'est quoi votre bande originale préférée ?
02:42À moi ?
02:43Ça, c'est une question horrible,
02:45parce que je n'aime pas du tout ce que j'ai composé,
02:48j'écoute jamais mes musiques,
02:49donc là, ça ne m'intéresse pas du tout.
02:51C'est très étrange, parce que c'est le passé pour moi.
02:54C'est comme si j'essayais de revivre un moment de mon passé.
02:58Ça n'a pas de sens.
02:59Est-ce qu'il y a un grand classique du cinéma dont vous aimeriez changer la musique ?
03:03Non, je ne crois pas.
03:04Un grand classique, non.
03:05Parce que, justement, si c'est devenu un classique,
03:07la partition était géniale.
03:09Et puis, aujourd'hui, si je vais, par exemple,
03:13écrire la musique d'un film d'Hitchcock,
03:16ce serait complètement décalé.
03:18On est 60 ans plus tard,
03:20ou qu'est-ce que je dis 60 ans plus que ça,
03:2270 ou 80 ans plus tard,
03:24ça n'aurait pas de sens.
03:25Quand même, une composition,
03:26c'est une œuvre d'art qui, dans un moment,
03:29aime d'un tenté de la vie humaine.
03:33Donc, voilà.
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