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  • il y a 8 mois
Présent notamment au Festival de Cannes pour une Leçon de musique avec Guillermo del Toro, organisée par la Sacem, le compositeur de musique de films Alexandre Desplat est revenu avec nous sur ses plus grands classiques.

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Transcription
00:00Alexandre Desplat a remporté deux Oscars, trois Césars, et si vous ne connaissez pas son visage,
00:04vous connaissez forcément ses musiques, puisque des deux derniers Harry Potter,
00:07à The Grand Budapest Hotel ou La Forme de l'eau, il a composé pour les plus grands réalisateurs du monde.
00:12Comment vous réagissez quand on vous propose de faire Harry Potter ?
00:14De même que j'ai terminé un nouveau volet de la saga Jurassic Park, vous commencez avec la panique.
00:22Parce que vous savez que la série a été initiée par John Williams, qui est mon idole de toujours,
00:28qui a donc inventé des thèmes absolument géniaux.
00:35Des orchestrations d'une virtuosité improbable.
00:39Donc vous avez ce défi à relever, vous ne pouvez pas imiter John Williams,
00:42parce que c'est impossible, il est inimitable.
00:44Donc vous tentez, avec votre personnalité, votre technique, de faire écho à son travail,
00:50tout en inventant quelque chose de nouveau. C'est compliqué.
00:58Combien de temps ça prend d'écrire la musique d'un film ?
01:02Ça dépend du type de film. Quand vous avez un film d'auteur, un film indépendant,
01:07où il y a 40 minutes de musique, ça peut être en 3 semaines, 15 jours, 3 semaines, ça peut aller très vite.
01:12Mais quand c'est un film comme Harry Potter, où il y a plus de 2 heures de musique,
01:17ou Jurassic Park, ce genre d'énormes machines, c'est plutôt 3 mois.
01:21Il faut être débile pour se risquer là-bas.
01:25Cette île était le centre de recherche du premier Jurassic Park.
01:31Vous travaillez directement avec les images ?
01:33Toujours avec les images, ouais, toujours avec les images. C'est ce qui m'inspire.
01:36Comment ça s'est passé pour écrire la forme de l'eau pour laquelle vous avez remporté un Oscar ?
01:40Très bien. Ça s'est très bien passé, du début jusqu'à la fin.
01:44Non, dès le début, on se connaissait déjà avec Guillermo, vous savez, on avait déjà fait un film d'animation chez Dreamworks.
01:49On a très vite trouvé l'univers, la sensibilité des personnages,
01:55que ce mouvement de l'eau, peut-être que des flûtes, douze flûtes, des claviers électroniques pourraient créer une sonorité étrange.
02:12Quand le film est merveilleux, c'est facile.
02:14C'est quand le film est peut-être plus âpre que c'est difficile d'écrire de la musique.
02:19Un très grand film sans très grande musique, c'est possible ?
02:22J'en connais pas beaucoup.
02:24C'est comme si vous me disiez qu'un des acteurs joue pas très bien,
02:28ou les seconds rôles sont moyens,
02:30ou que la photo, finalement, s'est un peu bâclée.
02:35Vous voyez ?
02:36La musique fait partie de tout ça, il faut qu'elle soit bonne.
02:40C'est quoi votre bande originale préférée ?
02:42À moi ?
02:43Ça, c'est une question horrible,
02:45parce que je n'aime pas du tout ce que j'ai composé,
02:48j'écoute jamais mes musiques,
02:49donc là, ça ne m'intéresse pas du tout.
02:51C'est très étrange, parce que c'est le passé pour moi.
02:54C'est comme si j'essayais de revivre un moment de mon passé.
02:58Ça n'a pas de sens.
02:59Est-ce qu'il y a un grand classique du cinéma dont vous aimeriez changer la musique ?
03:03Non, je ne crois pas.
03:04Un grand classique, non.
03:05Parce que, justement, si c'est devenu un classique,
03:07la partition était géniale.
03:09Et puis, aujourd'hui, si je vais, par exemple,
03:13écrire la musique d'un film d'Hitchcock,
03:16ce serait complètement décalé.
03:18On est 60 ans plus tard,
03:20ou qu'est-ce que je dis 60 ans plus que ça,
03:2270 ou 80 ans plus tard,
03:24ça n'aurait pas de sens.
03:25Quand même, une composition,
03:26c'est une œuvre d'art qui, dans un moment,
03:29aime d'un tenté de la vie humaine.
03:33Donc, voilà.
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