Para conservación y restauración en el futuro investigan secretos en pinturas de J. Clemente Orozco

UDGTV44

17/4/2025

#Obras #Pinturas
Integrantes de La Escuela de Conservación y Restauración de Occidente (ECRO) en colaboración con el Museo Cabañas, se encuentran en procesos de investigación sobre las pinturas del muralista jalisciense José Clemente Orozco, ubicadas en el recinto.

Categoría

🗞

Noticias

Transcripción

Mostrar la transcripción completa del vídeo

00:00Integrantes de la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente, ECRO, en colaboración

00:05con el Museo Cabaña, se encuentran en procesos de investigación sobre las pinturas del muralista

00:09jalisciense José Clemente Orozco, ubicadas en el recinto. Estas investigaciones, que

00:14iniciaron en 2023, son con el objetivo de dimensionar las técnicas y encontrar mejores

00:19formas de conservación y restauración hacia el futuro. Las obras investigadas conforman

00:24la muestra Los Teules, cinco obras de gran formato sobre el choque entre españoles y

00:28culturas originarias durante la conquista de México. La muestra completa constó de

00:3366 obras producidas en diversos formatos y técnicas como el dibujo al carbón, la tinta, el temple

00:39y la piroxilina. Los descubrimientos de la ECRO hasta el momento tienen que ver con la materialidad

00:44principalmente, y ha sido con el uso de tecnologías no invasivas, es decir, que no alteran ni dañan

00:50las obras. Carla Jauregui, restauradora y directora general de la ECRO, destacó que a pesar de

00:55ser obras de un artista tan importante, han sido poco estudiadas desde el punto de

00:59vista de la materialidad. Las tecnologías que han usado son fluorescencia de rayos

01:03X, la espectroscopía infrarroja y la radiografía digital.

01:07Entonces, a partir de tener la imagen, estos instrumentos se colocan frente a ella y lo que

01:15estamos viendo a través de, digamos, de luces no visibles o del espectro no visible, pues

01:23son rangos que podemos observar como arrepentimientos que el artista tuvo, o colocación de capas o

01:35de pigmentos en distintos estratos de distintas coberturas, digamos, algunos más cubrientes,

01:43otros menos cubrientes, y otra serie de trazos que no podemos ver, pero que formaron parte de

01:51la construcción, digamos, de la obra.

01:54Con esto, se sientan bases para una conservación y restauración más precisa de las obras en

01:58un futuro. Estos hallazgos permiten armar un expediente que no se tiene.

02:03Esta técnica de la piroxilina fue una experimentación que en ese momento los artistas comenzaron a

02:12tener porque, bueno, este material es más frecuente utilizado en la industria como para

02:19la pintura de carros y otros manejos industriales, y ellos comenzaron a aplicar estos materiales

02:27pues para ver su, digamos, su comportamiento y sobre todo por el manejo plástico. Este privilegio,

02:34digamos, que tenemos de accesar a la materialidad nos da, digamos, luces con mucha certeza de

02:43que se trata de obras que corresponden a esos autores.

02:48En ese sentido, otro de los puntos destacados en esta investigación es confirmar que Orozco

02:52fue un artista que innovó en sus técnicas, pues tuvo el interés de experimentar el funcionamiento

02:57de nuevos materiales, principalmente en los años 40.

03:00Nos ayuda a complementar el conocimiento, en otros casos también a problematizarlo y

03:05a cuestionarnos sobre lo que sabemos de la técnica de Orozco. Muy importante, digamos,

03:12este trabajo es que es una investigación pionera en su ámbito, ya que a pesar de que muchos

03:19muralistas recientemente han estado estudiados como David Alfaro Siqueiros o Diego Rivera, pues

03:26la obra de Orozco precisamente ha sido poco estudiada desde el punto de vista de su materialidad.

03:32Estas investigaciones también serán realizadas en otros recintos que conforman la red de museos,

03:37exposiciones y galerías MEG de Jalisco.

03:40Para UDGTV, Canal 44, Eladio Quintero.

Recomendada