- hace 1 año
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CortometrajesTranscripción
00:00Hola, ¿qué tal? Bienvenidos, bienvenidas a Tarde de Perros.
00:03Bienvenidos al otro lado del arco iris, que como diría Santi Alverú,
00:08Corazón Salvaje, la peli de la que vamos a hablar hoy, tiene muchos guiños al mago de Oz.
00:12De hecho, es la wicked buena, Corazón Salvaje.
00:17Hoy, esta semana, hemos publicado la retrocrítica de Blue Velvet, de Tercio Pelo Azul,
00:21pero no podía acabar ahí nuestro homenaje al maestro David Lynch,
00:25así que qué menos que dedicarle un Tarde de Perros.
00:27Además, una película tan increíble como es Corazón Salvaje.
00:31David Lynch se nos murió el pasado 16 de enero, a los 78 años,
00:36dejándonos un vacío que nadie va a llenar, porque nadie ha hecho, en la historia del cine,
00:43películas y series como hacía David Lynch.
00:46Así que hoy, vamos a pasárnoslo súper bien, vamos a hablar de David Lynch.
00:50Dentro cabecera.
00:57Y hoy, está con nosotros, Elsa Fernández Santos, Ana Jiménez Pita y Marta Medina.
01:05¡Un aplauso!
01:08Y claro, hay alguien que aplaude.
01:11¡Es nuestro maravilloso público!
01:13¡Vamos!
01:13Dejadme que me ponga las gafas, que soy un señor súper mayor, súper mayor.
01:23David Lynch, nacido en Montana el 20 de enero de 1946.
01:27O sea, murió a punto de los 79.
01:30Él dirigió con 43 años Corazón Salvaje, que era su quinto largometraje,
01:34que además, Corazón Salvaje, se estrena el mismo año que se estrena Twin Peaks,
01:39porque la película se escribe, dirige y monta a la vez que la primera temporada de la serie,
01:47lo cual convertía a David Lynch, en 1990, en una de las personas más cool del planeta Tierra.
01:54Porque el impacto de Twin Peaks en las televisiones de medio mundo fue absoluto, absoluto.
01:59Soy muy joven, no os acordaré.
02:00Yo estaba vivo y yo veía a Twin Peaks en la tele, en Telecinco.
02:04Telecinco ponía Twin Peaks, ¿eh?
02:06¡Ojo cómo hemos cambiado!
02:08Y fue algo increíble.
02:10Y por otro lado, pues, estrena una película tan absoluta como Corazón Salvaje,
02:14Palma de Oro en el Festival de Cannes,
02:17que lo convierte en uno de los cineastas más molones del momento y uno de los mejores.
02:21Por supuesto, por supuesto.
02:24Corazón Salvaje, tengo aquí, este es el segundo libro,
02:26La vida desenfrenada de Sailor y Lula, es el segundo de Barry Gifford.
02:28El Corazón Salvaje está basado en el primero, que aquí se llama solo Sailor y Lula.
02:34Y el tercero que escribiría es Perdita Durango, que Alex de la Iglesia hizo la peli de Perdita Durango.
02:41Y además Gifford y Lynch se entendieron muy bien y escribieron juntos Carretera Perdida, posteriormente.
02:48Así pues, estamos en 1990, ¿vale?
02:50Y ya he comentado que ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes.
02:53Ese año el presidente del jurado era Bernardo Bertolucci,
02:57en un jurado en el que estaban, entre otros, Alex E. German, el ruso loco,
03:02y Sven Nyquist, buen jurado, el que dio la Palma de Oro a David Lynch,
03:09que era una competición rara en Cannes, entre las que yo destacaría Cazador Blanco,
03:13Corazón Negro, de Clint Eastwood, Semilla de Crisantemo, de Zangy Mu,
03:17y Nubel Back, de Jean-Luc Godard, que no es de mis favoritas de Godard, precisamente,
03:23pero bueno, es una peli de Godard con Alan Delon, que está bien.
03:26A Lynch siempre decía que le hizo mucha ilusión,
03:29porque se puso su peli en Cannes después de un pase fuera de competición,
03:32de una peli de Fellini, La Voz de la Luna,
03:35que fue la última peli que dirigió Fellini,
03:37y él era muy, muy fan de Federico Fellini,
03:39con lo cual le hizo mucha ilusión que su película se proyectara después de Fellini,
03:43aunque La Voz de la Luna, como la de Godard, tampoco es de mis favoritas,
03:46porque es la más floja, probablemente, de Fellini,
03:49vaya dos tortas más tontas de a Godard y a Fellini,
03:51que son dos directores míos de cabecera.
03:53El Festival de Berlín dio El Oso de Oro a la caja de música de Costa Gavras,
03:59en un exaequo curiosísimo,
04:01curiosísimo, porque le dieron también El Oso de Oro a Alondras en el Alambre,
04:06de Giri Menzel.
04:07Entonces, claro, ¿por qué es curiosísimo?
04:10Porque es que es una peli de 1969,
04:13que el régimen comunista checo había bloqueado la película,
04:17y no se estrenó hasta 1990 en el Festival de Berlín,
04:20así que dieron el doble premio a ambas películas.
04:25En el Festival de Venecia salió premiada la maravillosa e increíble
04:30Rosencrantz y Gilderstein han muerto,
04:32el único largometraje que ha dirigido Tom Stoppard,
04:35un guionista de Brasil, del Imperio del Sol.
04:39Y El León de Plata se lo llevó Scorsese, por uno de los nuestros.
04:42Buen año, ¿eh?
04:42Se está viendo que el 90 fue buen año.
04:45Bueno, acabamos con San Sebastián y Sitges.
04:48San Sebastián dio la concha de oro a las cartas de Alú,
04:51de Moncho Armendariz,
04:53y Sitges dio su principal galardón a esa barbaridad llamada Henry,
04:57retrato de un asesino de John McNaughton.
05:01Así que bien, muy bien todo.
05:04Al año siguiente, Corazón Salvaje fue nominada a un Oscar.
05:07¿A quién? ¿Lo sabéis?
05:08¿Sabéis?
05:09Sí.
05:10Aquí le reparto a Diane Ladd,
05:12que está increíble, como Marietta,
05:14la madre de Laura Dern,
05:15que supongo que sabréis que Diane Ladd
05:17era la madre de Laura Dern en la vida real,
05:20en una de estas cosas que a Linn le hacían muchísima gracia.
05:23Dice, te voy a poner una madre hecha polvo, dura, tortuga.
05:26Uy, ¿qué tal tu madre?
05:28Que es tremendamente Lynch.
05:31No ganó Diane Ladd porque ganó Boopy Goldberg por Ghost,
05:36que Ghost vendría a ser un poco el reverso malo,
05:39la antítesis completa de Corazón Salvaje.
05:46Y de esta película vamos a hablar largo y tendido,
05:49pero ya dejo a mis compañías.
05:51Hola, Elsa, ¿qué tal?
05:53¿Qué nos cuentas?
05:54A ver, empezamos con...
05:55Pues, bueno, yo, fíjate,
05:58para mí El mago de Oz es una película capital en mi vida,
06:02en todo, o sea, cada vez que hago una lista
06:04de las mejores diez películas de la historia del cine,
06:07nunca falta El mago de Oz,
06:08con lo cual, todo ese que es algo más que un homenaje
06:11lo que hay aquí al mago de Oz,
06:13me parece, pues, desde el principio me enganchó,
06:16me encantó de esta película, ¿no?
06:18Yo creo que es importante recordar que Lynch fue niño o joven
06:23o adolescente en los 50,
06:25y que esta película lo que es es un homenaje
06:27o a esas mitos y a esa mítica de los 50,
06:31que por otro lado es muy recurrente en todas sus películas,
06:33porque todas sus películas están súper conectadas, ¿no?
06:36Ajá.
06:36Y entonces, bueno, yo, sobre todo, esta cosa del mago de Oz,
06:41como el mago de Oz entra en la película de maneras muy distintas,
06:46porque es una película de la que hablan los propios personajes,
06:48o sea, no es solo...
06:50Entonces, bueno, siempre me ha parecido que era...
06:52Es en donde es más evidente, ¿no?
06:53De todas sus películas, ese homenaje a una película
06:56que creo que él dijo alguna vez
06:57que no pasaba un día sin pensar en el mago de Oz.
07:02O sea, que, bueno...
07:04Todas las alusiones, que son muchas al mago de Oz,
07:07no están en el libro.
07:08No, son de él.
07:10Claro, claro.
07:10Es cosa absolutamente de David Lynch.
07:13De hecho, Corazón Salvaje tuvo dos cortes,
07:18pero tuvo un primer corte de cuatro horas,
07:20el típico primer corte que el productor se desmaya.
07:24Y en el segundo corte, aún así,
07:27en los pases de prueba, se iba la gente.
07:31O sea, los contaban.
07:32Decían, ¿de primer pase cuánto se ha ido?
07:33175 espectadores.
07:35Dice, bueno, esto es porque lo habéis puesto en un cine
07:37donde lo que quieren ver es Star Wars.
07:39Dice, no, pasarlo en un pequeño cine de Montana.
07:42¿Cuántos se han ido?
07:42Dice, 200 espectadores.
07:44Y entonces cortaron varias cosas
07:48y dicen que muchos de los añadidos
07:51también fueron en postproducción,
07:54de gestos del mago de Oz,
07:55incluyendo el final.
07:57Porque la novela de Sailor y Lula
07:59acaba con ellos separándose
08:00después de que Sailor ve a su hijo,
08:02él se va.
08:03Y Lynch dijo, no, no,
08:05tengo que ponerle un happy.
08:05El momento Glinda es...
08:06El momento Glinda es...
08:08No, está en el libro.
08:09Es añadido total.
08:11Es demencial.
08:12Como Lynch solo podía pensar las cosas.
08:13Tan demencial como la nariz postiza.
08:15Es que todo es loco.
08:17La nariz postiza, que aparezca Glinda,
08:19que es Laura Palmer.
08:20Exacto.
08:21Que es Laura Palmer,
08:22que aparezca flotando.
08:23Dice que la metieron en una grúa,
08:25la bajaron,
08:26que ya tenía vértigo.
08:27De pie se ha divertido.
08:29Y luego él cantando los Mittender.
08:30O sea, es una idea de acabar una película.
08:31Yo creo que quitaron, fíjate,
08:33había referencias a los Manchins.
08:35A los...
08:36Sí, sí.
08:36Y entonces...
08:37A los Manchins, para decirlo.
08:39Y entonces creo que quitaron algo de...
08:41Algún tipo de referencia.
08:43Porque hay un momento,
08:44hay una secuencia en un bar
08:45que hay uno que habla.
08:46Sí.
08:47Que habla muy raro,
08:47que también es una conexión con Twin Peaks.
08:49Sí, el que tiene que hablar.
08:51Exacto.
08:52Ese, yo creo, ahí digo,
08:53ahí debía ser un poco el momento Manchins,
08:55a lo mejor.
08:56Pero no lo sé.
08:58Bueno, Marta Medina,
09:00¿qué tal?
09:01Bienvenida.
09:01Muy bien.
09:02Vengo de American Gothic,
09:03pero de otro American Gothic.
09:04De otro American Gothic.
09:05Del otro American Gothic.
09:06Y bueno,
09:07volví a ver la película hace una semana
09:10y me desconcertó.
09:12De la misma forma que la primera vez.
09:13Sí, me parece una película
09:14súper desconcertante.
09:16Pero me fascina todo ese retrato.
09:18O sea, ese mundo Barry Gifford.
09:20O sea, ese mundo,
09:21lo que has dicho,
09:21Pertita de Durango,
09:23Carretera Perdida.
09:24Ese mundo que...
09:27Un poco que exalta el feísmo.
09:28El feísmo de...
09:29Lo estábamos hablando antes
09:30de que ese último plano
09:32que dices,
09:33el momento pandillero
09:34y luego la vuelta
09:35a reencontrárselos del amor,
09:36dices,
09:37voy a elegir el sitio más feo,
09:39probablemente,
09:40que encontremos en Estados Unidos.
09:42Y eso me encanta.
09:44Me encanta
09:44cómo David Lynch
09:45siempre va a la contra
09:46de lo que se supone
09:47que es estético
09:47o narrativamente
09:48lo que son los cánones.
09:51Y lo encuentras
09:52cuando, por ejemplo,
09:53están en el momento
09:54de estar rodando
09:54una película porno
09:55en este sitio
09:56y cómo son las tres actrices porno.
09:58Son totalmente anti-cannon.
10:01O el momento
10:02que a mí también dije,
10:03ostras,
10:04o sea,
10:04ha llamado a una mujer albina
10:05para que cruce un momento el plano
10:07y ya está.
10:08¿Sabes?
10:09O sea,
10:09o le dos huevos.
10:10Entonces,
10:11eso me fascina.
10:12También me fascina,
10:13puede resultar incluso tosco
10:15el montaje,
10:17o sea,
10:17cómo da paso
10:18a los flashbacks
10:19porque son flashbacks
10:21como súper cuarteados
10:22y te los metes
10:23como una especie
10:24de ensoñación
10:25pero como que
10:27estéticamente
10:28van muy en contra
10:29de lo que te enseñaré
10:30en una academia de cine.
10:31Entonces,
10:31me parece que eso
10:32es súper valioso.
10:34Y me gusta mucho
10:35el feísmo
10:36en el personaje
10:37de Willem Dafoe.
10:39Claro,
10:39ya cómo incide
10:41en su boca
10:42con aparato asqueroso.
10:45Todo eso,
10:46el gusto por lo grotesco,
10:47incluso la violencia,
10:48¿no?
10:48Cómo se ensaña
10:50un poco
10:50con esos planos
10:52de,
10:52joder,
10:53el momento,
10:54bueno,
10:54estábamos hablando
10:55de que estaba
10:55Cheryl Lee
10:56como la bruja buena
10:59pero también
11:00la accidentada.
11:01¿Es Cheryl Lee Fenn?
11:03Sí,
11:03es,
11:04sí,
11:05Audrey Rose
11:06en Twin Peaks.
11:07Sí,
11:07o sea,
11:08yo,
11:08el momento de,
11:10estoy tocando
11:10algo viscoso aquí,
11:12son los sesos.
11:14Es un momento
11:14aterrador total.
11:15Es aterrador.
11:16Es aterrador total
11:16y cómo está filmado
11:17en la oscuridad.
11:18Sí,
11:18sí,
11:18sí,
11:18sí,
11:18sí.
11:19Y esa búsqueda
11:20de eso,
11:20lo que es,
11:21lo que va en contra
11:22de los canones estéticos,
11:23la mí me fascina.
11:24Y en esta película,
11:25es que está todo.
11:26Porque dices,
11:27en Mujer Land Drive
11:27al final es muchísimo
11:28más sofisticada.
11:31Carretera Pérdida
11:31es muchísimo más sofisticada
11:33y aquí,
11:33dentro que estamos
11:34en la autoparodia
11:35en algunos momentos,
11:37Jolín,
11:37o sea,
11:38él refuerza eso mucho más
11:39y eso me fascina,
11:41eso es lo que más me gusta
11:41de la película.
11:43El albino que cruza.
11:46Contaba
11:46un ayudante
11:48de producción
11:49que...
11:51Pero es una mujer,
11:51¿no?
11:52Una albina,
11:53sí,
11:53sí.
11:53que en el rodaje
11:56Terciopelo Azul
11:57le dice,
11:58necesito borlas de polvo.
12:00¿Cómo borlas de polvo?
12:01Sí,
12:02las típicas movidas
12:03de polvo,
12:04grises,
12:05para que ahí
12:06cuando no se lupia...
12:06Pelusillas.
12:07Pelusillas,
12:08pero más grandes.
12:09Dice,
12:09vete a por borlas de polvo.
12:11Dice,
12:11¿cómo que me vaya
12:11por borlas de polvo?
12:12Y estaba el hombre
12:13yendo por los rincones,
12:14por las esquinas,
12:15por los platós,
12:16buscando borlas de polvo
12:17y entonces
12:19le trae una caja
12:19y entonces
12:20Lynch se dedica
12:21a poner las borlas de polvo
12:22en el apartamento
12:23de Dorothy,
12:26de Isabela Rossellini
12:27y luego dice,
12:29si en el plano
12:29no se veían.
12:31O sea,
12:31en el plano
12:31nunca se llega a ver
12:32dónde estaban.
12:33Pero está ahí,
12:34pero está ahí.
12:35O sea,
12:35ese control absoluto
12:37de aquellos elementos
12:38que él considera importantes,
12:39teniendo en cuenta
12:40que es un cineasta,
12:41que sus elementos
12:42en las películas
12:43van contados,
12:44porque es un hombre
12:45de escenografía mínima,
12:47¿vale?
12:47De,
12:47en cada,
12:48sobre todo,
12:49se nota muchísimo
12:49en interiores.
12:50que va todo,
12:52vamos,
12:52o sea,
12:52los elementos
12:53son este actor,
12:54esta silla,
12:55este jarrón,
12:57todo está ahí
12:58por alguna razón,
12:59como las borlas
13:00o la albina.
13:01Sí,
13:01no,
13:01y hay que ver
13:02en el momento
13:02de que llega
13:04el personaje
13:04de William Dafoe
13:05con la verdad
13:06de Dern,
13:06o sea,
13:06esa habitación,
13:07claro,
13:08o sea,
13:08es una habitación
13:09con cuatro,
13:10tres elementos
13:11y luego también,
13:12o sea,
13:12a nivel cinematográfico,
13:14es todo el rato,
13:14o sea,
13:15te hace un plano general,
13:16te panea
13:17y luego te,
13:17o sea,
13:18es muy,
13:18muy,
13:19en ese sentido,
13:21no sobreplanifica,
13:22no...
13:24Creo que fue Mark Frost
13:24el que dijo,
13:25no,
13:25dice,
13:25es que su casa es así,
13:27tú vas a su casa
13:28y no sabes dónde sentarte,
13:29porque tiene una silla
13:30mirando a la pared.
13:32Ana,
13:33¿qué tal?
13:34Bienvenida,
13:34Ana,
13:34debuta hoy,
13:35Ana,
13:35magnífica,
13:36vamos.
13:38Gracias.
13:42Además de una
13:43maravillosa filmografía,
13:45Lynch ha dejado
13:45el mejor meme
13:46de la historia,
13:47que es,
13:48¿puedes elaborar
13:48sobre eso?
13:49No.
13:51Y eso creo que es un regalo
13:52para la crítica de cine,
13:54para cualquier persona
13:54a la que le gustan las películas,
13:56verlas,
13:57pensarlas,
13:58porque te permitía
13:59como pensar sus películas
14:02como con total libertad
14:03y no necesariamente
14:04como desde la metáfora
14:05o desde buscarles
14:06como significados complejos,
14:09sino simplemente divagar,
14:11¿por qué hace esto?
14:12Y preguntarte
14:12todo el mundo interior
14:15de la película
14:16y es,
14:18irónicamente,
14:19estaba obsesionado
14:20con la meditación
14:21trascendental
14:22y siempre pensamos
14:24en películas
14:24como de lo trascendente,
14:26de lo que como
14:27supera la película,
14:28algo más allá
14:29de la película.
14:30Justo esta película
14:31yo creo que es la más
14:31material de su cine,
14:34está muy asentada
14:35en las cosas,
14:36la chaqueta,
14:37las acciones
14:38de los personajes,
14:39simplemente como
14:41Nicolas Cage
14:42apuntando
14:43con el dedo
14:45a Marietta
14:46al principio de la película,
14:47se siente muy violento
14:49y es simplemente
14:49una mano
14:50apuntando.
14:50Sí, sí, sí.
14:52Y eso creo que
14:53aporta mucha perversidad
14:55a los personajes,
14:57a la película,
14:58pero sobre todo
14:59a mí me gusta mucho
15:00porque
15:01además de la
15:03reinterpretación
15:04de los 50
15:04que hace,
15:05que ha mencionado Elsa,
15:06me parece que hace
15:07el mejor mundo
15:08apocalíptico.
15:10Pasa como
15:10desde la civilización
15:12en Carolina del Sur
15:13a ese desierto
15:15en Texas
15:15que está
15:16el mundo
15:17completamente destruido,
15:19está Laura Dern,
15:20el personaje de Lula,
15:20está obsesionada
15:21con la crisis
15:21medioambiental
15:22y te da,
15:23y sientes,
15:25aunque no ha habido una,
15:26no has visto
15:26como la Segunda Guerra Mundial,
15:27no has visto las consecuencias
15:28a lo largo de la película,
15:30sabes que estás
15:31en un mundo
15:31como en el que existe
15:32la bomba atómica,
15:34por ejemplo,
15:35que existe como
15:35esa violencia
15:36a través de cómo
15:37grava
15:37el paisaje
15:38norteamericano.
15:41El momento
15:41de la radio
15:42del coche,
15:43que ya
15:44no quiere escuchar más
15:46y se saca
15:47un plano Lynch
15:48loquísimo
15:49y precioso
15:49que son ellos
15:50bailando heavy
15:51en el campo,
15:54bailando,
15:55por decirlo,
15:55de alguna forma,
15:55porque con las que se
15:56están pegando patadas
15:57al aire
15:58y de repente
15:59hay una grúa
15:59que sube
16:00y suena Strauss,
16:01una Richard Strauss,
16:02pasan del heavy
16:02a,
16:02es que me parece
16:03una barbaridad
16:04atómica.
16:04Y se abrazan
16:05y es como el momento
16:05más romántico
16:06de la película.
16:07Es curioso porque
16:07lo de la bomba atómica
16:08que en el Twin Peaks Return,
16:10el mejor capítulo,
16:11yo creo que es,
16:11me parece que es el 6,
16:13es el de la bomba atómica.
16:13Si vamos a hablar
16:14de Twin Peaks,
16:15tercero de por episodio 8,
16:17tenéis tiempo,
16:18¿no?
16:18El 8 o el 6,
16:18no me acuerdo,
16:18el 8,
16:19que es impresionante
16:20ese capítulo
16:21y que efectivamente
16:22ahí está ya directamente
16:23la referencia
16:24a la bomba atómica,
16:25que es otra obsesión
16:26de los años 50 también,
16:28claro,
16:28es que al final
16:28esa imagen
16:30de la bomba atómica
16:31pertenece también
16:32a esa mitología americana
16:33de ese momento
16:34en el que Estados Unidos,
16:36antes hablábamos
16:37del movimiento maga,
16:38o sea,
16:39es el momento
16:39en el que Estados Unidos
16:40fue,
16:42vamos,
16:43ahí es donde se construye
16:45un poco la cosa
16:45del primer,
16:48la primera potencia mundial
16:49cultural y económica,
16:50¿no?
16:51Porque el resto del mundo
16:52estaba destruido,
16:52Europa estaba destruida
16:53y efectivamente
16:54es ese mundo ideal
16:56el que él recoge
16:58pero para mostrarnos
16:59el que de ideal
17:00no tenía nada.
17:01Y sobre todo también
17:02o sea,
17:03a mí me gusta mucho
17:03ver la primera secuencia
17:05que se llama
17:06la casa...
17:07¿El cabo del miedo?
17:09Sí,
17:09el cabo del miedo.
17:10Es una casa súper,
17:11o sea,
17:11a mí me recuerda mucho
17:11a la casa Hearst
17:12o ese tipo de construcciones
17:14que tienen ese punto
17:16de,
17:18¿cómo decir?
17:19O sea,
17:20como de nuevo rico,
17:22de collage
17:23y un poco estética
17:24mar a lago,
17:25¿no?
17:25Porque ves así
17:26con esos cardados
17:27y ese tipo
17:28que está entre lo trash
17:30y lo pretendidamente lujoso.
17:33Y lo que dices tú exactamente,
17:34o sea,
17:34pasas de ese ideal
17:36como del Estados Unidos
17:38que ha sido potencia
17:39y del lujo
17:40entendido a su manera,
17:41a la manera estadounidense...
17:42A la apocalipsis.
17:43Claro,
17:44tú tienes,
17:45me gusta mucho
17:45cuando él está
17:46arreglando el coche,
17:48que tienes como
17:48en primer término
17:49el coche,
17:50luego tienes una caravana,
17:51luego tienes un montículo
17:52que no sabes exactamente
17:52lo que es,
17:53luego tienes...
17:54Y está como,
17:55exactamente,
17:55como si fuese
17:56el mundo apocalíptico total.
17:58Sí,
17:58si lo pensáis,
17:59Lynch,
18:00para crear esa abstracción
18:01absoluta que es su cine,
18:04que es un cine,
18:05pocos,
18:05poquísimos cine,
18:06hasta logran eso,
18:07en el que tú entras
18:08y es un agujero
18:08en el que te caes
18:09y te quedas ahí atrapado
18:10y te apañas
18:12con lo que tienes.
18:13Las cárceles,
18:14por ejemplo.
18:14Por ejemplo,
18:15las cárceles.
18:16Estaba pensando
18:17en la primera secuencia,
18:18en el baile,
18:19que es como
18:20el arranque
18:20de Mulholland Drive
18:21de los títulos de crédito.
18:23Ahí hay un baile,
18:25hay una fiesta de grabación,
18:26no se ve a nadie,
18:27o sea,
18:28se ven a cuatro personajes
18:29en las escaleritas,
18:31pero sin embargo
18:32eres capaz de visualizar
18:33por metonimia...
18:34Y por el sonido,
18:35porque el sonido
18:35empieza con el sonido
18:36de una fiesta
18:36súper jato
18:37y luego va bajando,
18:39va bajando,
18:39como Mulholland Drive
18:40que suena también
18:40la música
18:41y vemos que es
18:42una misma pareja bailar,
18:43otra luego aparece otra
18:44y ya te creas,
18:46o sea,
18:46esa capacidad
18:46de llevarte
18:47a lo grande
18:49desde lo pequeño
18:51y ya ponerte
18:52el mal rollo
18:53en el cuerpo
18:53desde el minuto uno
18:54diciendo,
18:55bueno,
18:55esto es el punto de partida.
18:56Que ya verás
18:57hacia dónde vamos
18:58porque Corazón Salvaje
18:59es la película
18:59más violenta.
19:00Y además no hay preámbulo.
19:01No, que va.
19:02No hay ningún preámbulo,
19:03o sea,
19:03aquí empiezas
19:03la primera escena
19:04bajo las escaleras
19:05y te rompo la cabeza.
19:06Sí, sí, sí.
19:07Sí, yo creo que
19:07es más gore
19:08pero es más malrollera
19:09a Mulholland Drive.
19:11Sí, no, no,
19:11esa es más violenta.
19:12Sí, está más violenta.
19:13El mal rollo,
19:14no,
19:14Ilan Empayer
19:14es la más malrollera,
19:17claramente.
19:18No, pero de violencia
19:19explícita,
19:21empieza partiéndole
19:21la cabeza a alguien,
19:23la secuencia
19:24de Johnny Farragut,
19:25la muerte
19:26de Harry Dean Stanton,
19:27es devastadora.
19:30Sí.
19:30Porque es el único,
19:31el único personaje
19:33bueno,
19:34porque incluso
19:34Sailor y Lula
19:35tienen sus cositas,
19:36pero es un muy buen hombre
19:37¿y qué le hace
19:38al muy buen hombre?
19:39Le crea una muerte
19:40atroz,
19:41horrible,
19:42y era aún más bestia,
19:44o sea,
19:44la cortaron,
19:45fue por lo que se iba
19:46la gente en el cine,
19:47porque se ve que
19:48se le veía
19:49con la cabeza cortada
19:50y Grace Sabrisky
19:53follando con el
19:54que es el negro cajón
19:55delante del cuerpo
19:57y los espectadores
19:58decían esto
19:58que se marchaban
19:59de la sala,
20:00entonces eso
20:00Lynch lo acabó cortando.
20:01Bueno,
20:01he leído
20:02la crítica de la época
20:04de Roger Ebert
20:05y claro...
20:06¿Y a Roger Ebert
20:07le gustó?
20:07No, no,
20:08dice que no,
20:09dice que creo
20:09que en Cannes
20:10fue como la mitad
20:11de la sala
20:11la hostia
20:12y la segunda mitad
20:15nos vemos,
20:15¿verdad?
20:16En ese Cannes
20:16super a favor
20:18y luego los otros
20:19¡Ah, mierda!
20:20Esta cosa bien
20:20es que lo veo,
20:21yo lo veo,
20:22o sea,
20:22al final
20:22es todo cíclico.
20:24Total,
20:24total,
20:24total.
20:25Pero precisamente
20:26Roger Ebert
20:26lo que hace
20:27hace hincapié
20:28de por qué no le había gustado
20:29el corazón salvaje
20:30por el uso,
20:33o sea,
20:33contaba como que
20:34la diferencia
20:36entre Buñuel
20:36y David Lynch
20:37era que Buñuel
20:38no ocultaba
20:39un poco
20:39sus parafilias
20:40o sus lados
20:42oscurillos
20:43mientras que Lynch
20:44lo revestía
20:45de como es parodia,
20:47como es humor,
20:47entonces ya podemos
20:48hacer de todo
20:49y Roger Ebert
20:50lo que hablaba es,
20:51claro,
20:51hay secuencias,
20:52la película iba a ser
20:54Raid X
20:55y luego la pusieron R
20:57porque también
20:57vamos a poner aquí
20:58que le han reventado
20:59la cabeza,
20:59vamos a poner un humito,
21:01cierto tipo de cosas
21:02y sí que es verdad,
21:03o sea,
21:03que es una violencia
21:06además como muy material,
21:09o sea,
21:10como muy viscosa,
21:11claro,
21:14y puedo entender
21:15que en esos momentos,
21:16claro,
21:17ten en cuenta
21:17que Tarantino,
21:19o sea,
21:19Fall Fiction,
21:19Reservoir Dogs,
21:20estamos hablando
21:20de Reservoir Dogs
21:21es un año después,
21:22dos años después,
21:2391,
21:2492,
21:2591,
21:2592,
21:2692,
21:27Fall Fiction 94,
21:28pero ya tenemos
21:28a los Coen,
21:30que más o menos,
21:31pero sí que puedo entender
21:32para la época
21:33que fuese polarizante.
21:35Hombre,
21:35estaba pensando
21:36en el golpe
21:37contra la mesa
21:38de carretera perdida
21:39que eso me parece
21:40lo más loco,
21:41no sé si supera
21:42esta película,
21:43pero no se ve el golpe,
21:44te encuentras con el cadáver ya,
21:46no sé yo,
21:46lo ves pero vamos,
21:48o sea,
21:48tú lo ves
21:48ya clavado por aquí,
21:52basado en la muerte real
21:53de William Holden,
21:54¿se murió así William Holden?
21:55iba borracho por su casa,
21:57se cayó y se clavó,
21:58pero no se le clavó de esa manera,
21:58eso dicen,
21:59que se dio contra una mesa,
22:01pero es el mito
22:02de los 50 que decías,
22:03hay una cosa muy interesante
22:04de eso,
22:05la chaqueta es un homenaje
22:06a Marlon Brando,
22:07más mito de los 50,
22:08claro,
22:09pero con todos los elementos
22:11de los 50
22:12que están en todas las películas,
22:14por los coches,
22:15el Chevy,
22:15Red Rojo
22:16de Corazón Salvaje,
22:19los pandilleros
22:20que salen al final,
22:21parece que salgan
22:21de West Side Story,
22:22porque además,
22:24¿de dónde salen?
22:25Para pegarle,
22:26¿no?
22:26Las cosas loquísimas de Lynch,
22:28la música que suena,
22:30¿te crees ese?
22:31Que al final también
22:31es como una revisitación
22:32de ese tipo de música,
22:33sí,
22:34claro,
22:34bueno,
22:34canta Elvis,
22:35canta el,
22:37el,
22:38Love Me Tender,
22:39no,
22:39pero la otra es Love Me,
22:41¿no?
22:41Se llama Love Me,
22:42sí,
22:43pero la acción se desarrolla
22:44en el momento
22:45en que la película
22:46se rueda
22:46y eso lo hacen
22:47todas las películas
22:48y sin embargo,
22:49con todos esos elementos
22:50de los 50,
22:51lo que te está haciendo
22:51es sacarte del realismo
22:53y llevarte a su zona.
22:55Pero es como bestia de él.
22:57¿Qué es como bestia de él?
22:58Sí,
22:58bueno,
22:58también,
22:59claro,
22:59claro.
22:59Bestia de él
22:59como el señor del sol
23:00de la American Gothic,
23:01o sea,
23:02con la chaquetilla negra,
23:05la cosa esta,
23:06¿cómo se llama?
23:06La corbatilla esta.
23:07Sí,
23:08sí,
23:08la Levita,
23:09Levita se llama.
23:12Sí,
23:13sí,
23:13sí,
23:14madre mía.
23:16Y Diane Ladd,
23:17tengo aquí apuntado,
23:18que evoca a la Shelley Winters
23:19de Lolita,
23:20que le gustaba mucho Lolita.
23:22Pues claro,
23:22o sea,
23:22tiene total sentido,
23:24al final.
23:25O sea,
23:26el momento,
23:27además,
23:27es horrible el momento final,
23:29ya cuando ha pasado el tiempo,
23:31cuando la volvemos a encontrar,
23:32una vez que ya el niño
23:33tiene 5 años,
23:34cuando ya está destrozadísima,
23:35alcoholizada,
23:37ese plano así,
23:38¿no?
23:38O sea,
23:39contrapicado,
23:40y ella totalmente destrozada,
23:42y eso es otra crítica
23:43que se hizo en el momento,
23:45como que había,
23:47al personaje de Diane Ladd,
23:49como que era un personaje
23:50maltratado,
23:51en el sentido de que,
23:52de que le había puesto,
23:53claro,
23:53en situaciones súper humillantes,
23:55o que se reía un poco
23:56del personaje.
23:58Pero bueno,
23:58yo creo que se ríe un poco
23:59de todos los personajes,
24:00al final,
24:00todos son como bastante paródicos.
24:01Pero es verdad que,
24:02supongo que como cumple
24:04el papel de la bruja,
24:05del mago de Oz,
24:08o sea,
24:08como que la convierte
24:09en un muy monstruo
24:10desde el inicio de la película.
24:12Sí.
24:12Lo cual creo que
24:13te sirve como para empatizar,
24:15pero sobre todo
24:15se parece mucho
24:16al personaje de Lula,
24:18tiene como muchos gestos
24:19muy similares,
24:20y te hace pensar
24:21si Lula,
24:22si la película siguiese,
24:23sería igual.
24:24Sí.
24:25Y también sería como
24:25el mismo tipo de monstruo
24:26que es ella.
24:27Ah,
24:27y también con el personaje
24:28de Perdita,
24:29al final Perdita,
24:30y la que se sobreentiende
24:31es su madre,
24:32o no,
24:33o sea,
24:34también.
24:35No sé,
24:35se parecen,
24:36pero no son hermanas,
24:38no podrían ser hermanas.
24:38No podrían ser hermanas,
24:39pero podría ser
24:39también madre y hija,
24:40no sé.
24:40Es que otra cosa
24:41que es muy de Lynch
24:42es el doppelganger,
24:43el doble,
24:44entonces,
24:45tiene un punto de doble también,
24:47a lo mejor es el mismo personaje
24:48desdoblado,
24:49¿no?
24:49Al principio pensaba
24:50que era el mismo personaje
24:51hasta que ya,
24:52digo,
24:53ah,
24:53vale,
24:53el mismo personaje
24:54interpretado por otras actrices,
24:55hasta que luego ya están juntas
24:56en el mismo sitio,
24:56entonces ya no sé.
24:59En Carreteras Pérdidas también
25:00aparecen en la misma foto
25:01el doble personaje
25:04que hace Patricia Arquette,
25:06¿no?
25:06O sea,
25:06yo creo que él hace de repente
25:07estas cosas.
25:08¿Y Bill Pullman
25:08lo interpreta en dos actores?
25:09Sí,
25:10dos actores distintos.
25:10Bueno,
25:10son dos actores
25:11dando a la...
25:12Se supone.
25:14Es hasta difícil de explicar
25:16lo que pasa en Carretera Pérdida.
25:18Y también hay cárcel,
25:18y hay cárceles que son como,
25:20vale,
25:21barrotes,
25:21punto.
25:21No necesito ver más cárceles,
25:23¿sabes?
25:23El corazón salvaje,
25:27una cosa que decía Sana,
25:28dentro de lo que es la carrera de Lynch,
25:32es la última película
25:33en la que,
25:35de alguna forma,
25:36eres capaz de seguir la historia
25:38entendiéndola,
25:40¿no?
25:41Porque las cuatro películas
25:45que hizo nada más después,
25:47que fueron
25:47Twin Peaks,
25:48Fuego Camina Conmigo,
25:49no,
25:49cinco,
25:50no,
25:50me estoy dejando una historia verdadera,
25:51esas entienden perfectamente,
25:53quitando una historia verdadera
25:54que es obra maestra absoluta
25:55y esas jobfordianas,
25:56entiendo muy bien,
25:57pero Mulholland Drive,
25:58Carretera Perdida,
25:59Island Empire,
26:00y Twin Peaks,
26:01Fuego Camina Conmigo,
26:02se adentran en un mundo
26:03de lo extraño,
26:04¿no?
26:04donde el Lynch hace lo que quiere contigo
26:07porque te lleva a una zona
26:08en la que,
26:08bueno,
26:09pues nunca,
26:09nunca habías estado tú,
26:10nadie había estado ahí,
26:11solo el Lynch que te la crea,
26:13y Corazón Salvaje
26:13consigue ese extrañamiento
26:16sin dejar de salirse
26:19de un territorio
26:20mínimamente reconocible,
26:23mínimamente reconocible.
26:24Yo no entiendo Doom nunca,
26:26es una manera que se me escapa,
26:28pero es verdad que,
26:29además me gusta mucho,
26:31yo lo noto aquí,
26:33especialmente en Corazón Salvaje,
26:34que veo cosas y decisiones
26:36que luego como que las multiplica
26:41en las siguientes películas,
26:42sobre todo como a nivel estético,
26:43hay un plano de la cara de Nicolas Cage
26:46completamente como deformada
26:47en el reflejo,
26:49y estaba pensando como
26:52en el resto de sus películas,
26:53siempre,
26:54es verdad que siempre lo ha hecho así,
26:56siempre ha tenido un estilo
26:57muy marcado,
26:58cuando siempre como que
26:59se ha salido un poco de la norma
27:01de cómo rodar a sus personajes,
27:02pero veo que aquí es como
27:05comienza realmente
27:06a experimentar
27:08con lo que va a hacer después,
27:10sobre todo con Inland Empire.
27:12Y aparte también tiene un sentido,
27:13porque si no recuerdo mal
27:14ese momento de distorsiones,
27:15justo antes de tomar
27:16la mala decisión,
27:18que es ir con el personaje
27:20que se llamaba...
27:22Bobby Perú,
27:22como el país,
27:23Bobby Perú,
27:24que justo es cuando están,
27:28o sea,
27:28justo después,
27:29creo,
27:29están tomando algo en el bar
27:30y es cuando le propone
27:31ir a hacer el atraco,
27:33con lo cual ese es el momento
27:34que está como yo creo
27:35anticipando la mala decisión.
27:36Yo creo que la película
27:37se empieza a torcer
27:38después del accidente,
27:39que además Lula lo dice,
27:40y entonces llegan a Victuna,
27:47porque esta es una película
27:48que empieza en el Cabo del Miedo
27:49y acaban Victuna.
27:50Es Fuck You, ¿no?
27:51Fuck You o algo así, ¿no?
27:52Se pone en el...
27:53Sí, pone Fuck You en el atún
27:54que llega.
27:55Venimos aquí a vacaciones.
27:56Y empieza todo a torcerse
27:59y empieza a esa violencia psicológica
28:04que casi se puede palpar en la película.
28:07Empieza a atrapar a los personajes
28:09que empiezan a estar desconsolados
28:11cuando lo que hemos visto en la primera parte
28:14son ellos dos contra el mundo.
28:16Su amor puede con todo.
28:17Y ellos siguen enamorados hasta el final.
28:19Pero en esa parte
28:20todos los monstruos que les rodean,
28:22tanto los que les persiguen
28:23como los que se van encontrando,
28:26creo que es lo...
28:27O sea, cómo Lynch te va a llevar
28:29a una zona peligrosa
28:31sin tener que llevarte
28:33a una zona tremendamente fantástica
28:35donde tú estés...
28:37Que es también maravilloso, ¿eh?
28:39Pero sí que me gusta mucho
28:40esa deslocalización como más terrenal,
28:44aun siendo posapocalíptica,
28:46porque el mundo que retrata
28:49a Corazón Salvaje
28:50sí que es un mundo
28:51en decadencia absoluta.
28:54Es un mundo que está colapsando.
28:55Y eso sí que se nota mucho.
28:57Mucho.
28:58Y justo antes...
28:59O sea, estábamos hablando...
29:01Porque quedábamos a tomar cañas
29:02antes de...
29:03Que había una cosa
29:06que a mí me parecía
29:06como muy John Waters,
29:08pero claro,
29:08con muchísimo más...
29:09Más sordidez.
29:10Bueno, no sordidez.
29:11O sea, muchísimo más oscuro
29:12y más...
29:14Sí, más surrealista.
29:15Pero claro, estaba pensando...
29:17Pry Baby, es del mismo año.
29:19Con Johnny Depp,
29:20o sea, que vive un poco
29:21de esa mitología
29:24de la chica del instituto
29:26y el chico malote y tal.
29:28Pero también...
29:29O sea, veo que tienen
29:30alguna concomitancia
29:31con ese mundo también
29:32un poco freak.
29:33y ese mundo
29:35en el que al final
29:36pues ese amor un poco...
29:39Claro, que es un amor,
29:40o sea, es una película
29:40que se pasan todo el rato
29:41follando,
29:42que empieza con una cerilla,
29:44¿no?
29:44Y que piensas que están abocados
29:46pues eso al final,
29:48al...
29:48al tormento, ¿no?
29:50A la tragedia.
29:51Pero tú dijiste que...
29:53No, cuéntame, ¿no?
29:54¿Qué he dicho?
29:55O sea, ¿lo lo has dicho ya aquí?
29:56No lo sé.
29:58O sea, que al final...
30:00Creo que lo has dicho aquí
30:00que la vuelta está...
30:03O sea, que querían un final feliz.
30:04Sí, le pusieron un final feliz.
30:06O sea, la peli está marcada
30:06por el fuego
30:07desde los títulos de crédito
30:08que es un incendio
30:09que es el incendio
30:10de donde muere
30:11el padre de Lula
30:12y Lynch te está poniendo
30:15cerillas que se encienden,
30:18cigarros que se fuman
30:19con sonido de aviones.
30:20Si os fijáis, hace...
30:22Suena...
30:23El uso de la ingeniería
30:25de sonido
30:25en todas las películas
30:26de Lynch es increíble.
30:29La diferencia para mí
30:30de Waters con Lynch,
30:31siendo los directores
30:32que me encantan,
30:33es que Waters se queda
30:35en el humor bestia,
30:37la parodia,
30:37y Lynch te emociona mucho.
30:39O sea, las emociones
30:40a las que te lleva Lynch
30:41son increíbles
30:43y te lo hacen contextos
30:45donde parece difícil
30:48que se pueda dar
30:48esa sublimación
30:50de la emoción.
30:51Creo que mucho
30:52tiene que ver
30:52con cómo ha grabado
30:54la violencia,
30:54porque las violencias
30:55que impactan
30:56en la película
30:57tienen que ver mucho
30:58con el trauma individual
30:59de cada personaje,
31:01con el hecho
31:01de ver a tu padre
31:03quemarse,
31:03en el caso de Lula,
31:05el aborto,
31:06la violencia
31:07de su madre,
31:08y de Sailor,
31:09pues simplemente
31:10supongo que
31:10una vida complicada.
31:12Sí, él siempre dice...
31:13Y la violación
31:13del tío, ¿no?
31:15Sí, de Lula también.
31:15La violación
31:16del tío Puchi.
31:17Sailor siempre dice
31:18algo así como
31:19en mis padres,
31:20¿cómo dice?
31:20La repite como dos veces,
31:22como no tuve unos padres
31:23o tuve...
31:24No, dice,
31:25empecé a fumar
31:27a los cuatro años
31:27después de que mi madre
31:29ya hubiera muerto
31:29de cáncer de pulmón.
31:30Así se explica Sailor.
31:33Pero luego como varias veces,
31:34o sea,
31:34creo que son dos veces exactamente
31:35que...
31:36Y que no tiene una figura paterna.
31:37Exactamente,
31:37o sea,
31:37que no tiene una figura familiar
31:38o no sé qué,
31:40y ya te explica
31:40dónde viene él.
31:41una manera que tiene
31:44de llevarte a lo raro
31:45y además
31:48con una presencia
31:50que da igual
31:52cuántas veces veas la película
31:53porque es
31:54tremendamente amenazante.
31:55O sea,
31:56cuando aparece Bobby Perú,
31:57ya no sé...
31:58No,
31:59si aún salen más frikis,
32:00si aún salen más frikis
32:00porque el de la autopista final
32:02cual que ve al tío destrozado
32:04y dice
32:05¡Eso me pasó a mí!
32:06Es increíble.
32:07Pero bueno,
32:08no,
32:09pero todos los que aparecen
32:11punteando la película
32:13no hace...
32:14O sea,
32:14pasas de lo ambiguo,
32:16de lo extraño
32:16a algo realmente amenazante,
32:18algo realmente peligroso.
32:20Y la historia
32:21que me parece
32:22increíble
32:23que tampoco está en el libro
32:24que es todo Lynch
32:25del personaje de Chris Pinklover,
32:27el primo de él,
32:28el que se mete cucarachas
32:30por el culo.
32:31Sí.
32:32Eso es añadido total de Lynch
32:34y un actor además
32:36como Chris Pinklover
32:37que es un personaje
32:38que era el padre
32:41en Regreso al Futuro.
32:42Para que nos hagamos una idea.
32:43Y luego era el malo
32:44en las...
32:47Charlie...
32:47¿Cómo se llaman las...?
32:49¿Charlie?
32:50Las chicas de Charlie,
32:51¿no?
32:51¿Cómo se llaman?
32:51Los ángeles de Charlie.
32:53Chris Pinklover
32:54es un tipo rarísimo,
32:56tiene una carrera como director
32:57asombrosa,
32:59extrañísima.
33:01Lynch fue productor ejecutivo
33:03de la primera,
33:04¿no?
33:04Creo,
33:04ahora estoy hablando de memoria.
33:06Y el momento en que se explica
33:08su historia
33:09es como una locura.
33:10Contaba Laura Dern
33:11que era imposible
33:14hacer esa secuencia
33:16en la que él explica
33:16a lo que era su primo
33:17porque se estaban riendo
33:19en el plató
33:20y Lynch obligó a todo el mundo
33:21a ponerse un pañuelo en la cara.
33:23Todos con un pañuelo
33:24para que Laura Dern
33:25pudiera explicarlo
33:26de las cucarachas
33:27sin que...
33:29sin que...
33:29Y es tremendo,
33:30es un momento
33:31totalmente alucinado.
33:33Pero esa cosa de la violencia
33:35porque, por ejemplo,
33:36lo de la dentadura
33:37de William Dafoe,
33:38esa idea
33:39que es una idea
33:41y eso ya te mete
33:42en un mal rollo total.
33:44O sea,
33:45es el asco que te da
33:46y la violencia,
33:47obviamente,
33:48que emana simplemente
33:49esa boca podrida,
33:52¿no?
33:52Le mandó al dentista
33:54a Lynch.
33:54Le dice,
33:54ya soy el dentista.
33:55Dice,
33:55¿a qué?
33:56Tendrás que ponerte
33:57una dentadura entera.
33:58Ah, vale, vale.
33:59Y se hizo una dentadura
33:59que no le entraba
34:00por eso va con la boca abierta.
34:01Y es horrible.
34:04Es horrible.
34:05Pero es verdad
34:05que lo que dices
34:06es que pasas
34:07de la extrañeza
34:07a la violencia
34:09porque hay un momento
34:10también que es súper extraño
34:11cuando paran en la gasolinera
34:12que está el señor
34:14afroamericano
34:15con el gorro y tal
34:17y él se regodea mucho
34:21en ella está bailando
34:22y le hace así,
34:22el otro le hace así
34:23y es como
34:25que cada uno estuviese
34:26en su mundo, ¿no?
34:26O sea, tiene...
34:28En cualquier otra película
34:29hubiesen dicho
34:29por montaje fuera esto.
34:31O sea,
34:31¿para qué sirve?
34:32Y aquí te da el tono totalmente.
34:33No, o sea,
34:34el Corazón salvaje
34:35es una historia de amor
34:36en la que se folla mucho.
34:38Y sexo.
34:39Sí,
34:40con fundidos a rojo de pasión
34:42con la mano abriéndose
34:43siempre en señal de orgasmo
34:45de Laura Dern.
34:46Y
34:46para mí es una historia
34:49de amor
34:50rodeada de...
34:52O sea,
34:52en el infierno
34:52o en el posapocalipsis
34:55o en el...
34:55Rodeados de demonios
34:57como el chiflado del bar
34:59que habla rarísimo
35:00que era el varón Harkonnen
35:01ese actor.
35:05El personaje de John Lurie
35:07en el camping
35:08donde están...
35:09Sí,
35:09el motel ese es increíble.
35:12Aparece Jack Nance
35:13que hasta que murió
35:14salió en todas las películas
35:15de David Lynch
35:16que es el protagonista
35:16de Cabeza Borradora
35:17y cuenta una movida
35:18de su mono.
35:20No, no,
35:20todo eso
35:21se sostiene en el amor
35:25alucinante que tienen ellos
35:26y lo único que hace Lynch
35:27para que eso se fracture un poco
35:28es el hecho
35:29de que ella se quede embarazada
35:30y eso crea un poco
35:31simplemente de duda
35:33no de su amor
35:34sino de qué va a ser de ellos
35:35y en ese momento frágil
35:38cuando se desencadena
35:39toda la violencia
35:39final de la película.
35:40O sea,
35:41me parece...
35:41Y estoy pensando
35:42de repente también
35:44como ese paisaje
35:44me recuerda mucho
35:45ahora a Maculers
35:46¿no?
35:47O sea,
35:47el paisaje de...
35:48Es Carso Maculers,
35:49¿no?
35:49Carso Maculers,
35:50¿no?
35:50Que son esos territorios
35:52como unos lugares
35:53en medio de la nada
35:54donde hay historias de amor
35:55y historias de amor
35:55como complejas
35:57y luego mucho friki alrededor,
35:58¿no?
35:58O sea,
35:58mucha gente muy extraña
36:00y muy aislada,
36:01¿no?
36:01Pero que por otro lado
36:03es el paisaje americano.
36:05O sea,
36:05eso no es...
36:06Eso es la realidad.
36:07O sea,
36:07es así el paisaje,
36:08¿no?
36:09Yo creo que solo...
36:10O sea,
36:10que yo creo que Lynch
36:11es un director
36:12del mito americano
36:14y el paisaje
36:15forma parte del mito
36:16y todo el rato
36:18esas carreteras
36:19que también tiene que ver
36:20con el Mago de Oz,
36:21obviamente.
36:21O sea,
36:22el camino,
36:23el camino de Baldosas Amarillas.
36:25Aquí las carreteras
36:26son súper recurrentes
36:27todo el rato
36:28como en Carretera Perdida
36:29pero que también
36:30tiene que ver
36:30con su idea
36:32del propio paisaje americano,
36:34¿no?
36:34Que es así.
36:35Y también un poco
36:35la identidad estadounidense
36:38un poco nómada,
36:39¿no?
36:39Porque...
36:39Sí,
36:40claro.
36:40O sea,
36:41porque es una cosa
36:41que aquí en España
36:42es como tú
36:43naces periodista
36:44y mueres periodista
36:45y naces en Madrid
36:46y mueres en Madrid.
36:47Pero en Estados Unidos
36:48ves las historias de la gente
36:50y se mueven muchísimo,
36:51cambian muchísimo de trabajo,
36:52cambian muchísimo de espacio,
36:53cambian de identidad
36:54y es una cosa que,
36:56claro,
36:56aquí lo vemos como...
36:58¿no?
36:58Qué cosa más extraña.
36:59Todo ese retrato,
37:01todos esos personajes,
37:02toda esa dimensión psicológica
37:05que tienen las películas,
37:06tremendamente fantástica,
37:09aún apegándose a la realidad,
37:10que lo tienes aquí,
37:12lo tienes en Blue Velvet,
37:13lo tienes en los momentos
37:15de Twin Peaks
37:16donde el agente Cooper
37:18tiene los sueños
37:19con la cortina roja,
37:20es lo que rápidamente adquirió
37:27el adjetivo de linchiano
37:29y la prueba de que David Lynch
37:32era un maestro
37:32es que cualquiera
37:33que ha intentado imitar
37:34cualquier cosa de los gestos
37:36le ha salido mal
37:37porque es muy difícil
37:40hacer lo que hace David Lynch
37:42y que alguien se lo tome en serio
37:45y con ese grado de emoción.
37:48Aquí le hicimos un tarde de perros
37:49en nuestra primera temporada
37:51Mulholland Drive
37:52y hablamos un montón
37:53de la secuencia del diner
37:57en la que salen
37:58y se encuentran como
38:00a un mendigo monstruo.
38:02Es un momento
38:03aterrador absoluto
38:05y Lynch
38:05te lo hace
38:06en cinco minutos
38:07porque es una secuencia
38:08que podría no estar
38:10en la película
38:10porque es una cosa
38:12que está ahí
38:12porque como Mulholland Drive
38:14va a ser una serie
38:15pues probablemente
38:16los personajes
38:16iban a tener más desarrollo
38:19en este caso
38:19estos no tienen más desarrollo
38:20y es
38:22o sea
38:23lo bueno que hay que ser
38:25como realizador
38:26escribiendo
38:27dirigiendo a los actores
38:28y luego poniendo en escena
38:29para que
38:30pases de cero a cien
38:31así
38:32y en este caso
38:34es terror
38:34pero también te lo hace
38:35con la emoción.
38:36Y lo que es increíble
38:37es que haya conseguido
38:38todo ese mundo
38:39meternos en la cultura popular
38:41o sea que es que
38:42Lynch es mainstream
38:43y eso para mí
38:45es casi el milagro
38:47de un director así
38:48que de repente
38:48haya entrado
38:50de esa manera
38:50en la cultura popular
38:53eso sí que lo encuentro
38:54o sea que al final
38:56son películas de Hollywood
38:57son películas de Hollywood
38:58tuvo él
38:58dos nominaciones
38:59a Oscar
38:59mejor director
39:00por
39:02Mulholland Drive
39:04y por
39:06y por
39:06Terciopelo Azul
39:07y una mejor guión
39:08adaptado por
39:09El Hombre Elefante
39:10o sea estamos hablando
39:11de cine
39:12está reconocido
39:13por la
39:13por la
39:14por la industria
39:15vamos
39:16y muy muy muy querido
39:17por el público
39:18cuando murió
39:18o sea el dolor
39:19era latente
39:20bueno que le dejaran
39:22hacer
39:22Twin Peaks 3
39:23es increíble
39:24o sea que dices
39:25pero ¿cómo le han dejado
39:26de hacer eso?
39:27que me encanta
39:27que es maravilloso
39:28pero es muy
39:29es que no hay ninguna serie
39:31es que yo creo que
39:32no se lo permitirían
39:33a nadie
39:34¿no?
39:34no no no
39:35es increíble
39:37es que es increíble
39:38Twin Peaks 3
39:39es algo increíble
39:40es increíble
39:41es que es algo
39:43no no es un milagro
39:45Twin Peaks 3
39:45es un milagro
39:45yo siempre digo
39:46que es lo mejor
39:46que le ha pasado
39:47este siglo
39:47bueno vamos con las secuencias
39:50aquí las tengo
39:53vamos con las secuencias
39:55me estoy quitando
39:55el audífono
39:56Verónica
39:57me va a matar
39:57porque me tira
39:58y
39:59es algo que me está
40:01yo estoy quitando
40:02hasta la próxima
40:02me va a matar
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