00:00Je m'appelle Jérôme Desigaud et je fabrique des instruments de musique avec ces fruits
00:11qui sont des calbasses.
00:12Ces calbasses, c'est des cousins lointains des courges, ça fait partie de la famille
00:16des cucurbitacées.
00:17Là ici, on est au hameau de Lacapelle, sur la commune de Puysselcy.
00:23Donc en bas ici, c'est le jardin pour pouvoir faire pousser mes calbasses.
00:28Il y a plein de variétés différentes qui vont donner des formes différentes.
00:31C'était les sortes de courges qui se mangeaient au Moyen-Âge et les courges qu'on a maintenant
00:37sont arrivées après la conquête de l'Amérique.
00:40Il y a une partie des calbasses qui sèchent parce que quand on récolte le fruit, qu'il
00:45est ouvert, il est plein d'eau comme un melon ou comme une pastèque.
00:50Cette cucurbitacée-là, on l'appellera une gourde ou une calbasse parce que c'est autrefois
00:56avec ça que les gens faisaient les gourdes et c'était utilisé aussi pour fabriquer
01:00les bouteilles et notamment vous connaissez la fameuse bouteille de Chianti qui a exactement
01:04cette forme-là.
01:05Et ici, il y a d'autres variétés avec des formes complètement différentes.
01:12Celle-là, on l'appelle la courge serpent.
01:15En fait, elle est comestible.
01:16Pour moi, c'est hyper important d'avoir le process de A à Z, c'est-à-dire partir
01:22de la graine et arriver jusqu'à l'instrument.
01:24La plante produit en une saison la partie, on va dire, la plus compliquée de l'instrument
01:30de musique.
01:31Voilà, c'est fini.
01:33Donc là, je vais faire la partie un peu délicate.
01:37Le minimum, c'est 35 heures de travail pour un instrument.
01:43Au départ, j'étais passionné des musiques extra-européennes.
01:47Un jour, j'ai vu au marché Opus un fruit qui avait cette forme-là, la forme de celui-là.
01:51C'était à peu près exactement ça.
01:53Pour moi, ça ressemblait à un des instruments que j'avais vus sur une des pochettes de
01:57CD.
01:58Je l'ai ramené dans ma cabane de jardin, j'étais étudiant, et j'ai fabriqué avec
02:03mes petits moyens le premier instrument.
02:05Donc, j'ai insisté, j'ai fabriqué mes propres instruments pour moi.
02:10Puis, un jour, je faisais un concert comme ça, et c'est mon pote Jay qui m'a sorti
02:15cette photocopie, ce truc.
02:17Et ça, en fait, c'est des instruments qui sont faits en calbasse.
02:21Il y a des trompes, là, et puis il y a surtout cet instrument à cordes, là.
02:24Et à partir de là, j'ai été obligé de faire beaucoup de recherches, et on a réussi
02:30à recréer l'espine, qui est un instrument niçois, et pas que, parce qu'en fait, Nice,
02:35c'est un port, il y avait accès à la Grèce, il y avait accès à la Turquie, au nord de
02:38la Méditerranée.
02:39Alors là, ici, il y a l'espine de mon collègue Jérémy.
02:43Celle-là, en fait, je l'ai gravée.
02:48Ça, c'est de la gravure.
02:50Tout ça, c'est des incisions que j'ai faites à la pointe vive, comme ça.
02:54Donc là, allez, feu !
03:01Si je la mets dans un étau, je risque de la casser.
03:03Donc en fait, j'utilise mon étau personnel.
03:07Il va falloir que je sois super concentré, parce que je ne veux pas me planter, parce
03:11que des cougourdes qui ont cette forme-là, idéale pour faire un instrument à cordes,
03:16il n'y en a pas beaucoup.
03:17La culture du fruit a été oubliée et ce que je souhaite aujourd'hui, c'est faire
03:21en sorte de réintroduire l'usage du fruit pour en faire des objets qui vont servir au
03:27quotidien.
03:33Oh, magique !
03:35Donc dedans, on a des sacs qui sont pleins de graines.
03:40Donc ces graines, je vais les garder précieusement parce que je vais essayer de réobtenir des
03:45fruits qui ont exactement cette forme-là.
03:57En faisant ça, elle commence à vibrer et j'imagine déjà comment elle va sonner.
04:06En fait, c'est ce qui me plaît dans ce métier, c'est qu'à chaque instrument, il y a une
04:10forme différente et il faut imaginer un truc nouveau pour s'y adapter.
04:16Un instrument classique, tu as des moules que tu reproduis à l'identique.
04:21Là, moi, je suis très dépendant des formes que la nature veut bien me donner.
04:25C'est un peu mon rapport à la vie, il faut qu'on s'adapte, il faut qu'on s'adapte aux
04:28contraintes de notre monde parce qu'on n'est pas tout seul sur la planète et ce n'est
04:32pas nous qui devons tout régir et qui devons décider tout et le dire « bon, ok, tu me
04:37donnes ça, je vais m'adapter à toi ».
04:39Ma formation, à la base, c'est philosophe.
04:45J'ai fait des classes préparatoires pour faire les grandes écoles et en fait, j'avais
04:51vraiment besoin de faire des trucs avec mes mains parce que mes parents, ma mère est
04:55artiste, mon père était artisan et j'avais besoin de transformer la matière et donc
05:01je me suis mis à faire ces instruments un peu pour me sauver de mes études parce que
05:05ça me rendait dingue.
05:09En gros, cette table d'harmonie-là, je vais l'affiner encore.
05:16Ces connaissances-là, elles me viennent d'une curiosité pour la physique, le fait que quand
05:24on tape sur un objet, il va vibrer différemment selon que je tiens l'objet là par exemple
05:30ou si jamais je le tiens là et donc je me suis pas mal intéressé à ça.
05:34Le fait de faire de la musique tout le temps avec tout, c'est-à-dire à chaque fois que
05:37j'attrape un saladier ou un truc comme ça, je le fais sonner.
05:40Ça me permet d'avoir une approche très sensorielle, très tactile du son.
05:43Par an, j'ai deux types de productions.
05:47J'ai des productions où je fais fabriquer des instruments aux enfants.
05:51C'est souvent pour des associations.
05:53Ici, on a une asso locale qui s'appelle Grésigne en Fugue.
05:55Donc voilà, avec les enfants, je vais fabriquer 200-300 instruments par an.
06:01Ensuite, avec les musiciens professionnels, là je fais une dizaine d'instruments, peut-être
06:06une quinzaine par an.
06:07Ça, c'est une trombe.
06:13La trompe, c'est la plus grosse de l'orchestre de la Vespa.
06:17La Vespa, c'est un orchestre de musique carnavalesque.
06:21Ici, on reconnaît la variété Serpent qui va jusque-là.
06:37Ça, c'est une variété différente, c'est la Massue d'Hercule.
06:40Ça zoome, ça fait un timbre saturé.
06:44Celle-là, c'est une espina qui est pour un autre client.
06:49Là, il est presque fini.
06:51Donc, en gros, je suis en train de choisir l'endroit où je vais mettre les cordes.
06:56Et les plaques métalliques, c'est moi qui les fais aussi.
07:01Tiens, il y a Jérémy qui arrive.
07:03Il vient chercher son instrument.
07:05L'espina.
07:06Ton espina tant attendu est là.
07:10Tiens.
07:11J'ai remis les cordes de la guitare électrique.
07:15Ah oui ?
07:16C'est un sentiment mitigé.
07:21Quand quelqu'un vient chercher l'instrument, j'ai à la fois un super enthousiasme parce
07:27que pour une fois, j'entends l'instrument jouer à l'extérieur.
07:30J'ai peur des commentaires, des remarques qui pourraient ne pas convenir.
07:36En même temps, je les attends.
07:38C'est cool.
07:39C'est un moment où j'essaie de me taire.
07:43C'est un instrument vraiment particulier parce qu'il est fait dans une calbasse de
07:48A à Z.
07:49Et en plus, il a un son qui est vraiment à lui.
07:52Un son un peu entre le banjo et lui-même.
08:01Et il renaît de ses cendres, cet instrument.
08:05Il avait disparu depuis les années 60, donc en fait, il n'y en a plus.
08:10Pour moi, ce qui est important, c'est que dans mon action, chaque jour, quand je me
08:15lève, j'ai envie de faire un truc qui a du sens.
08:16Ces instruments émanant d'une culture locale, que plus grand monde ne fait, ça me donne
08:26une fonction sociale qui est très importante, une fonction historique aussi, parce que je
08:31suis obligé de faire beaucoup de recherches pour savoir ce qui a existé et être le plus
08:35précis possible.
08:36Mais aussi, comme c'est un patrimoine un peu oublié, ça me laisse un large champ
08:41d'expérimentation, parce que j'aime bien faire de l'expérimental aussi, je ne regarde
08:45pas que vers le passé.
08:46Faire des mélanges, des hybridations, essayer des concepts un peu fous et ne pas hésiter
08:54à mélanger ça avec des instruments complètement contemporains, par exemple rajouter des micros
08:58de guitare électrique dessus, avec de la saturation, ou rajouter des reverbs acoustiques
09:02avec des tas d'accessoires qui sont autres qu'appartenant à la tradition.
09:08Il faut réinventer la tradition et il faut réinventer l'utilisation surtout de ces
09:13instruments.
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