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Anatomía de una escena: El Hoyo 2 [CORTE 3]
elDiario.es
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hace 1 año
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00:00
Esta es la escena en la que condenan y ajustician a Pérempoa ni a Shabarth.
00:06
Me han contado cosas extraordinarias sobre vosotras.
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Sí. De vuestra determinación para participar en una pacificación.
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Esta secuencia que es muy intensa, muy larga, de mucho diálogo,
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en la que tanto Jaenada como Milena como Natalia están muy bien.
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La verdad es que el rodaje fue bastante sencillo en el sentido logístico,
00:27
pero duro para los que estuvimos 54 días metidos en este agujero.
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Y esta secuencia es un ejemplo de ello. Son dos días de rodaje.
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Muchos han muerto o perdido muchísimo para llegar hasta hoy.
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Yo miro a vos.
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Esto fue una cosa muy curiosa.
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Esta escena es compleja para todas las actrices y todos los actores,
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pero especialmente para Óscar Jaenada,
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que uno de los medios de expresión de los más importantes de un actor
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son los ojos.
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Él tiene que hacer toda la escena con los ojos vendados,
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por eso supone que no tiene ojos.
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Él tenía una prótesis en uno de los ojos,
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el otro ojo lo tenía sin la prótesis, normal,
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y digitalmente le clonamos este ojo y se lo pusimos en este otro,
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con ligeras variaciones para que no parezca que es el mismo.
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Nada de esto es arbitrario, absolutamente nada.
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Matamos para edificar un futuro donde nadie más matará.
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La película está rodada con dos cámaras ARRI 35
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y aquí el líder de fotos sí que eligió muy bien las ópticas.
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Siempre una luz de contra para generar estos flares
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y generar estas imágenes con tanto volumen.
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Cuando hicimos el análisis de todos los planos que íbamos a tener,
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calculamos exactamente dónde nos convenía tener estos apliques de luz
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para que la imagen fuera lo más rica posible.
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Claro, muchas veces cuando ruedas en un interior
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siempre intentas tirar contra una ventana
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porque contra una pared es muy sosa.
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Aquí no teníamos otra que rodar contra una pared por el espacio que es.
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Tranquilo hijo, nadie va a comer si tengo un perro.
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Y aquí una curiosidad, los actores muchas veces tienen que ir a maquillaje,
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necesitan un tiempo de preparación y para ese momento tenemos que hacer cosas.
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Entonces en un momento en el que tenía que ir jaenada, retoque,
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estos planos cortos de Gorka, esa mano es la mía, la reconoceréis.
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Mientras él se preparaba para otra escena, esta toma la hice yo.
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Y aquí venimos otro momento muy duro de la película, es otra secuencia,
02:25
es la secuencia del ajusticiamiento, este día lo pasamos bastante mal.
02:38
O sea, todavía cada vez que la veo me dan escalofríos.
02:41
Pero cuando nos pusimos a pensar en el hoyo 2,
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claro, uno de los retos era, tenemos que ampliar un poco el universo,
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tenemos que ampliar la acción, la espectacularidad de las escenas,
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pero realmente es que en el hoyo tenemos cuatro elementos,
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los camastros, el habago, el retrete y la plataforma, no tenemos más.
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Entonces tuvimos que idear todo tipo de crueldades, esto fue bastante jodido.
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Esto es un efecto realmente bastante sencillo de hacer
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porque lo que hacemos es rodarlo por capas.
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Primero rodamos todo lo que son los personajes sin la plataforma
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y después retiramos a todos los personajes
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y rodamos simplemente la bajada de la plataforma.
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Y este plano, lo que hicimos es poner a Milena justo al borde del hoyo,
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entonces tenemos la ilusión de que ella tiene el brazo así,
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realmente no lo tiene así, su brazo está así,
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lo que hemos puesto hacia allí es un brazo falso con la rotura de codo hecha
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y lo que hacemos es que una vez que la plataforma corte el brazo,
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los propios figurantes tiran del brazo falso
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y parece que es Milena la que una vez cortado el brazo,
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extiende su brazo y es el momento en el que lanzamos toda la sangre
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a través de los tubos que previamente hemos colocado en el brazo ficticio.
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Una escena como aparentemente técnicamente fácil de rodar
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y sin muchas complicaciones logísticas,
04:10
pero difícil porque rodar en el hoyo nunca es fácil,
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al final es un espacio de 9 por 6 y al final esto se hace duro,
04:20
la verdad que mucho tiempo aquí dentro sabes un poco todo cabo.
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