El director de cine Octavio Getino fallece a los 77 años. Había nacido en la ciudad española de León, en 1935. Integró el Grupo Cine Liberación y junto con Pino Solanas dirigió la emblemática La hora de los hornos. Más tarde, la dupla realizó Perón, la revolución justicialista y Perón: Actualización política y doctrinaria para la toma del poder, en base a entrevistas al líder exiliado en España. Con la vuelta de la democracia, en 1973, fue designado interventor del Ente de Calificación Cinematográfica. En 1975 estrenó El familiar. Debió exiliarse cuando llegó la dictadura militar. Estuvo al frente del Instituto Nacional de Cine entre 1989 y 1990 y publicó varios libros.
Category
🎥
CortometrajesTranscripción
00:00Bueno, uno de los problemas que nosotros nos planteábamos a nivel teórico
00:03es el de un tercer cine.
00:05Este surgía como alternativa a lo que sería un primer cine,
00:12que para nosotros es el cine americano,
00:14el cine de las grandes multinacionales,
00:16el cine que domina la mayor parte de todas las pantallas del mundo.
00:20El cine de las grandes multinacionales,
00:22el cine que domina la mayor parte de todas las pantallas del mundo.
00:25Como alternativa a este primer cine, nosotros ubicábamos un segundo cine,
00:28que era un cine de autor, un cine de indagación psicologista,
00:32en alguna medida también social.
00:34Un cine que trataba de reformar las estructuras dominantes,
00:41pero que no profundizaba, quizá en términos adecuados,
00:46el conocimiento de la realidad de nuestra sociedad.
00:50Nosotros proponíamos un tercer cine, que era un cine ya mucho más profundo
00:54y que no era solamente político en sus términos así estrictos,
00:58sino que apuntaba sobre todo a un conocimiento mayor,
01:02a un compromiso mayor y a una nueva relación también con los espectadores, con el público.
01:07Towards a Third Cinema fue un manifesto
01:11auténticamente basado en la práctica radical del cine.
01:14Solanas y Gettino eran co-directores de un cinema experimental de tres partes,
01:18cuatro horas, el Hora de las Furnas.
01:21Hecho en los medios años sesenta,
01:23lo describieron como un acto antes de ser un cine,
01:26un acto de liberación.
01:28Fue mostrado ampliamente, pero clandestinamente,
01:30en pequeños reuniones y en secciones,
01:32como las circunstancias permitían.
01:34Fue construido de tal manera que pudiera llevarse a cabo,
01:37a través de una serie de actos,
01:39a través de una serie de actos,
01:41que se permitiera.
01:42Fue construido de tal manera que pudiera ser detenido en el proyector
01:45para permitir la discusión.
01:47Llegó al Festival de Cine de Pesaro en Italia,
01:49en ese año notable de 1968,
01:51donde causó una sensación.
01:56Compañeros,
01:58esto no es sólo la exhibición de un film,
02:01ni tampoco un espectáculo.
02:04El film es el pretexto para el diálogo,
02:07para la búsqueda,
02:09para el encuentro de voluntades.
02:12Es un informe abierto
02:14que lo ponemos a la consideración de ustedes
02:17para debatirlo tras la proyección.
02:20Importa, sobre todo,
02:23crear este espacio unitario,
02:26este diálogo de la liberación.
02:29Nuestras opiniones
02:31valen tanto como las de ustedes.
02:35Nosotros, en principio, no creemos
02:37que exista un solo modelo para el cine,
02:39como no existe un modelo para la liberación de un país,
02:41ni un modelo para la política,
02:43ni un modelo para la cultura.
02:45No creemos en los modelos únicos, exclusivos y acabados.
02:48Queremos que cada país y cada proceso
02:50desata modelos nuevos, originales,
02:52y que ahí está la riqueza,
02:54el proceso, la vitalidad
02:56del desarrollo de la humanidad en su conjunto y de cada sociedad.
02:59En este aspecto, nosotros recuperamos
03:01todas las posibilidades,
03:03incluso todos los modelos posibles de cine,
03:06y los tratamos de experimentar
03:08para que el propio proceso mismo
03:10y la experiencia que nosotros estemos llevando a cabo a través de ellos
03:13permita ir decantando,
03:15seleccionando aquellos que son más valiosos
03:17para el desarrollo integral de cada sociedad o de una población.
03:20Nosotros queremos que un cine,
03:22a través de las pantallas de cine,
03:24puede ser un arma de liberación también.
03:26Depende del momento, depende del uso,
03:29depende de la política que rija en ese momento en ese país.
03:32También queremos que un cine militante
03:34sea un arma formidable,
03:36y queremos que el cine superhecho lo es,
03:38como las nuevas formas de comunicación, el videocassette
03:40o los nuevos recursos audiovisuales.
03:42Todos los recursos pueden ser válidos.
03:44El problema es que en abstracto no se puede valorar uno por encima de otro.
03:47Queremos que es desde una política integral
03:50que conduzca la cultura y la vida de un país,
03:53es desde donde se debe determinar
03:55cuáles son las armas más importantes,
03:57los medios más importantes, en cada momento y en cada espacio,
04:00para que esto contribuya al desarrollo real
04:02y la liberación de algún país.