00:00Qu'est-ce que tu t'appelles ?
00:02Vilmosch
00:03Le DP c'est Vilmosch ?
00:06Le directeur et le cinématographe devraient danser ensemble
00:10Ils devraient
00:11Juste autant que le directeur doit danser avec l'acteur
00:14Le cinématographe doit être celui qui capture la danse
00:17Vilmosch est venu d'Hongrie en 1956
00:21Tout le monde demandait toujours
00:23Quel est le style que vous utilisez ?
00:25Et nous avons décidé de l'appeler le réalisme poétique
00:29C'était clairement une expression, une vision d'un cinématographe
00:36Nous étions tous féminins, en quelque sorte
00:40Il n'y avait rien d'autre que vous
00:42J'étais tellement impressionné par le fait qu'il était un collaborateur
00:46Pas seulement un cinématographe
00:49Il était toujours intéressé par le script, par l'acte
00:52Et il s'intéressait à ce que l'audience ressentait
00:56C'était comme un gâteau
00:58Il pouvait entrer dans n'importe quelle position avec la caméra
01:01Après avoir sa tête dans l'eau
01:03Ou s'accrocher sous une roche
01:05Il était toujours en train de pousser
01:07Pourquoi ne pas filmer ?
01:26Si vous n'avez pas la confiance du cinématographe
01:29L'acteur meurt un peu à l'intérieur
01:32Parce que tout s'agit de comment vous êtes tiré
01:35Vous prenez le mauvais angle et pas la pensée
01:38Vous êtes mort
01:39Quelle serait la chose la plus difficile pour vivre avec un cinématographe ?
01:43Le film vient toujours en premier
01:45Peu importe ce que l'on fait
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