LIBERTINES - Forbidden Loves in Venice - Making Of - Vidéo Dailymotion

Ophelia Film

• Titre original : Libertins • Pitch : « Pénétrez dans la Venise des Amours interdites » • Réalisation : Lionel Baillemont • Scénario et dialogues : Lionel Baillemont • Décors : Marc Aurèle Giradin-Fascioda • Costumes : Nathalie Hamel, Evelyne Fascioda et Veronica Grange • Langue originale : Français • Format : couleur — 2,40:1 — 4K — son stéréo • Genre : historique • Durée : 1h26 minutes • Visa 150 678 – Déconseillé au moins de douze ans

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00:35 Ce genre de film historique, et surtout quand le réalisateur a une vision très précise de ce qu'il veut,

00:41 on a l'impression de tourner quelque chose de différent,

00:47 quelque chose de marquant, d'insolite.

00:55 C'est-à-dire que le réalisateur a vraiment une idée de ce qu'il veut, de la photo qu'il veut,

01:01 de l'ambiance qu'il veut donner à son film, et ça, en tant que comédien, c'est très rassurant.

01:07 Oui, c'est une question qui revient souvent, à laquelle j'ai toujours plaisir à répondre,

01:12 mais pourquoi faire de l'historique alors que c'est très compliqué, alors qu'on pourrait faire un film contemporain,

01:17 avec des gens qui rentreraient dans une boulangerie, encore une fois, pour acheter des baguettes,

01:21 ce serait beaucoup plus facile, il n'y aurait pas d'histoire de costumes, etc.

01:24 Moi, ça ne m'inspire pas.

01:26 Pour moi, l'histoire reste quelque chose de riche, des millions de films sont possibles,

01:32 et quand je vois les grands films historiques, y compris d'ailleurs,

01:37 on peut considérer les films de cow-boys des années 60, comme "Il était une fois dans l'ouest",

01:42 ce qu'on peut considérer aussi comme un film historique,

01:44 quand on voit ce qu'on peut faire au niveau des décors, au niveau des acteurs, au niveau des costumes,

01:49 moi, je trouve ça extraordinaire.

01:52 Pour ce film, on a dû louer beaucoup de costumes, enfin, c'est un nombre de costumes,

01:56 et quand je rentre chez Euro Costume, un fournisseur de costumes,

01:59 et que je vois tous ces pannels suspendus sur des cintres, moi, je reste en extase.

02:07 C'est trop beau, ces habits sont trop beaux, j'aurais envie de les attraper,

02:12 à peine brasser, de faire reculer ma voiture et de les glisser discrètement dedans.

02:16 Et c'est extraordinaire, une femme ou un homme qu'on habille avec des habits d'époque

02:22 prend une dimension physique et mentale absolument incroyable.

02:28 Et c'est ça qui me plaît, c'est cette fascination que je peux avoir,

02:31 et que le public a aussi pour simplifier, on va dire, des marquis et des marquises

02:37 qui restent toujours très vendeurs visuellement.

02:39 Et donc moi, ça, ça me plaît beaucoup.

02:41 La question que m'a posée un acteur dernièrement du film, c'est

02:45 "Qu'est-ce que tu as voulu démontrer dans ton film, dans ce film libertin, qu'est-ce que tu as voulu démontrer ?"

02:49 Bon, d'abord, c'est une question qui est en général assez vacharde, parce que c'est très difficile,

02:54 on est tellement dedans qu'à la limite on ne sait pas trop ce qu'on veut démontrer

02:57 d'une façon vraiment carrée, précise, c'est pas...

03:00 Le travail de création, c'est pas des mathématiques,

03:03 on ne peut pas expliquer comme ça, d'une façon claire sur le papier, exactement ce qu'on a voulu faire.

03:08 Bon, moi, je veux transmettre ma passion de l'histoire,

03:13 ma passion de ce qui a pu se dérouler,

03:16 de la façon dont les hommes se sont comportés au fur et à mesure des siècles.

03:19 Encore une fois, je le redis, mais la fascination du costume, du décor,

03:24 et derrière ça, qu'est-ce qu'il y a ?

03:26 Il y a l'esprit, un esprit, somme toute, pas très différent de l'esprit que nous vivons aujourd'hui,

03:34 avec les, malheureusement, les mêmes problèmes récurrents de société,

03:39 les mêmes histoires, les mêmes...

03:41 Les hommes qui cherchent l'amour, les femmes qui cherchent l'amour,

03:44 les hommes qui cherchent l'amour et l'argent,

03:46 les femmes qui cherchent l'amour et l'argent,

03:48 les hommes qui cherchent l'amour, l'argent et le pouvoir,

03:51 idem concernant la femme,

03:53 donc on est exactement dans le même cas de figure qu'aujourd'hui.

03:55 Alors, on va me dire, pourquoi les mettre en costume et filmer les choses ?

03:59 Simplement pour montrer au grand public que tout cela, ce n'est pas nouveau,

04:04 que l'histoire se prend toujours un peu les pieds dans le même tapis,

04:07 et que quelque part aussi, les envies, les besoins et les attentes sont les mêmes.

04:12 Et ça, c'est très très important de savoir ça,

04:14 parce qu'on a tendance à croire que nous vivons dans une époque où on a tout inventé,

04:19 où avant c'était à la limite des ploucs qui vivaient,

04:23 qui n'avaient aucune idée de rien et qui ne savaient rien.

04:25 Mais non, non, non, non.

04:26 Même si on remonte 3000 ans, 4000 ans, 5000 ans en arrière,

04:29 on avait des gens très intelligents, avec des idées vraiment novatrices,

04:33 sur le monde, sur la société, etc.

04:35 Et donc ça, c'est bien aussi de montrer que ça existe,

04:37 pas seulement à travers un livre d'histoire,

04:39 qui peut être attentinaire et barbatif,

04:42 mais au niveau d'une image, où ça s'anime,

04:44 et les personnages ont des discours qui sont fascinants, parfois fascinants.

04:49 Les dialogues du XVIIIe sur le monde, sur la morale, etc.,

04:53 non seulement font leur part belle dans le film,

04:56 mais pour moi sont très importants à montrer.

04:59 Moi, je trouve ça noble d'avoir la chance d'incarner un personnage qui a vraiment existé.

05:09 Ça met une pression en plus, parce qu'on ne sait pas vraiment comment ils étaient.

05:14 On n'a que des écrits, mais essayer de comprendre leur psychologie,

05:19 vraiment comment ils se sentaient, comment ils pensaient,

05:23 pour pouvoir au mieux les incarner.

05:25 Ce qu'on va faire, c'est qu'on va faire une version où tu parles vraiment très peu,

05:30 parce que là, tu es trop partie pour moi.

05:32 Attends, et ensuite, vous retournerez vous coucher.

05:34 Du coup, j'ai eu un trou là.

05:35 Antoine, ensuite, vous retournerez vous coucher.

05:38 -Sagement. -Avec lui.

05:40 C'est tout, hein ? Oui, c'est tout.

05:42 -Sagement. -Sagement avec lui.

05:44 Oui, bien sûr.

05:45 Voilà. Alors, parle, mais ne pas t'enterrer.

05:48 Tu es partie trop. Faites-le plus hors champ,

05:50 parce que vous êtes quand même très serré au niveau du truc.

05:53 Alors, remettez-vous une sur l'autre.

05:56 Parce que là, je vais partir à droite.

05:59 Comme ça, on va avoir plus de champ.

06:01 La première fois que j'ai lu le scénario,

06:05 j'ai été frappé par la finesse des dialogues.

06:08 Je crois que ce qui était vraiment intéressant,

06:10 c'était d'avoir presque une vraie retranscription

06:14 des dialogues de l'époque.

06:16 Et ça, on est presque dans le travail d'historien

06:20 plus que dans le travail de cinéaste.

06:22 Et d'avoir pu allier les deux,

06:24 j'ai trouvé ça vraiment épassionnant et intéressant.

06:27 Tout cinéaste a besoin d'acteurs.

06:31 Sauf s'il se met en scène lui-même,

06:33 ce qui est tout à fait possible.

06:35 Sauf s'il va chercher sa famille,

06:37 ce qui est encore une fois possible.

06:39 Moi, ce coup-ci, je voulais m'entourer

06:41 pour ce film d'acteurs authentiques

06:43 et de vrais acteurs, si je peux dire.

06:45 Pas que dans mes films précédents,

06:47 il n'y avait pas de vrais acteurs.

06:49 Ce n'est pas ce que je veux dire.

06:51 Mais là, j'ai tenu à prendre des gens

06:53 qui ont un jeu tout à fait particulier.

06:55 Et surtout, on a fait des répétitions

06:57 pour les voir.

06:59 Et c'est vrai que le choix d'un acteur

07:01 est un moment d'angoisse,

07:03 on va dire, pour un réalisateur.

07:05 Puisqu'on n'a pas vraiment le droit à l'erreur.

07:08 Il faut que l'acteur joue vraiment.

07:11 Et là, j'ai eu sur ce film

07:13 de très bonnes surprises.

07:15 Tous les acteurs ont vraiment tenu leur rôle,

07:18 c'est le moment de le dire.

07:20 Ils ont vraiment travaillé,

07:22 se sont vraiment mis dedans.

07:24 Après, il faut savoir que tout acteur

07:26 qui se présente,

07:28 prenons par exemple Marinard,

07:30 qui joue le rôle d'Anne Prospère.

07:32 Elle était venue pour faire

07:34 le rôle d'une prostituée dans le film.

07:36 Et elle l'a joué bien.

07:38 Mais je savais qu'elle avait

07:40 quelque chose de plus.

07:42 Donc je lui ai dit, non,

07:44 je n'ai pas envie de vous donner ce rôle-là.

07:46 J'ai envie de vous donner le rôle d'Anne Prospère.

07:48 De but en blanc, je lui colle le texte

07:50 sous le nez, qu'elle ne connaissait pas.

07:52 Et je lui ai dit, allez-y, jouez-moi-le.

07:54 Elle essayait de sortir un peu le rôle.

07:56 Tout ça, je lui ai dit, non,

07:58 je pense que vous pouvez arriver à faire quelque chose.

08:00 Je lui ai dit, travaillez-le, on se revoit

08:02 dans quelques jours.

08:04 La fois d'après, elle est venue aux répétitions.

08:06 Et là, elle était absolument parfaite.

08:08 Parfaite pour le rôle.

08:10 Je lui ai dit, vous êtes absolument parfaite.

08:12 Et effectivement, dans le film,

08:14 elle s'est réveillée parfaite.

08:16 Là, encore une fois, il y a l'espèce d'instinct

08:18 qui fait qu'on pressent que tel ou tel acteur

08:20 sera mieux dans tel ou tel rôle.

08:22 Ça n'empêche pas les erreurs.

08:24 Je suis très content

08:26 qu'elle soit passée d'un rôle

08:28 que je lui avais donné, où elle était

08:30 un rôle plus "mineur",

08:32 il n'y a pas de jeu de mots là-dedans,

08:34 à un rôle plus important, plus étoffé,

08:36 plus sérieux, dans lequel elle a donné

08:38 et à la fin, dans les scènes finales,

08:40 elle est absolument extraordinaire de puissance.

08:42 Parce qu'elle a compris

08:44 ce que beaucoup,

08:46 beaucoup d'acteurs n'ont encore pas compris,

08:48 c'est qu'un rôle,

08:50 ça ne se prend pas à la moitié.

08:52 Il faut être à fond.

08:54 Il n'y a pas entre les deux,

08:56 cela n'existe pas.

08:58 Si vous pensez à votre image,

09:00 à ce que vous allez dire,

09:02 que votre père ou votre mère va regarder l'image,

09:04 et donc il ne faut pas qu'on voit

09:06 que vous ayez un petit bout de sein qui dépasse

09:08 du costume, si vous pensez comme ça,

09:10 ça ne sera pas bien.

09:12 À l'écran, ça ne supporte pas la demi-vérité.

09:14 Il faut vraiment que l'acteur soit à fond.

09:16 Et là, tous les acteurs qu'on a eu dans ce film

09:18 ont vraiment joué le jeu.

09:20 Et ça, c'est formidable.

09:22 [Quel est le premier scène où vous vous êtes marqué?]

09:24 Je crois que c'est la première scène

09:26 où j'apparais dans le film.

09:28 C'est une scène où j'apparais masqué

09:30 avec un grand masque vénitien.

09:32 Et notamment un plan

09:34 où on ne voit

09:36 que le bout du nez

09:38 du masque apparaître

09:40 dans l'angle du couloir.

09:42 Et cette scène-là

09:44 m'a particulièrement marqué.

09:46 C'est une scène sans dialogue.

09:48 Mais...

09:50 C'est l'ambiance.

09:52 Et l'esthétique de la scène

09:54 me reste vraiment en mémoire.

09:56 [Quel est le rôle que vous donnez à tous les acteurs?]

09:58 Par principe,

10:00 je traite tous les comédiens

10:02 avec la même valeur,

10:04 avec le même respect.

10:06 Je donne à tous

10:08 le meilleur rôle possible,

10:10 le meilleur dialogue possible.

10:12 Ce n'est pas parce que

10:14 chez moi, on est acteur principal

10:16 qu'on doit monopoliser l'écran

10:18 et qu'on doit non.

10:20 Je suis absolument opposé à ça.

10:22 Encore une fois, la très longue scène de la poésie,

10:24 on voit deux autres acteurs

10:26 qui sont à l'arrière et qui regardent

10:28 avec un petit regard.

10:30 Et moi, ça, ça me plaît.

10:32 Qu'il n'y ait pas que l'acteur principal

10:34 et l'autre actrice qui joue avec lui

10:36 qui soient vraiment présents.

10:38 Les autres acteurs ont le droit d'être là,

10:40 ils ont le droit d'exister.

10:42 Moi, je ne fais aucune graduation

10:44 et aucune échelle de qualité dans les acteurs.

10:46 Je ne dis pas que je le redis,

10:48 mais je l'ai dit déjà dans d'autres entretiens.

10:50 Je suis totalement opposé

10:52 aux gens qui font de la figuration.

10:54 La figuration, je suis contre.

10:56 Pour moi, c'est une école de la frustration

10:58 pour un acteur.

11:00 Il doit pouvoir s'exprimer,

11:02 même s'il joue 15 secondes, 20 secondes.

11:04 Il est présent à l'écran, il existe,

11:06 il a une véritable dimension.

11:08 Et donc, ça fait partie, pour moi,

11:10 du respect dû aux acteurs.

11:12 Et donc, on a tourné

11:14 à Venise.

11:16 Alors, quand on dit ça aux gens,

11:18 "Ah, c'est formidable, vous avez tourné à Venise",

11:20 etc., bon, Venise, ça a été

11:22 d'une galère,

11:24 sans faire de jeu de mots, d'une galère pas possible

11:26 puisque maintenant,

11:28 je ne sais pas ce qui va se passer dans l'avenir,

11:30 mais aujourd'hui, à la minute où je parle,

11:32 les rues de Venise, les ruelles de Venise

11:34 sont couvertes, les murs sont couverts de graffiti

11:36 de façon absolument insupportable,

11:38 même sur les monuments.

11:40 Des fois, ils ont essayé de remettre un petit coup de badigeon,

11:42 mais on voit les graffiti à travers ça.

11:44 Donc, pour tourner, déjà,

11:46 pas simple,

11:48 un monde fou,

11:50 des conditions de bruit,

11:52 avec les bateaux, la foule,

11:54 etc., il faudrait pouvoir

11:56 arrêter toute la circulation,

11:58 mais c'est très difficile à faire.

12:00 En plus, il faudrait éviter le vent,

12:02 parce que dès qu'il y a du dialogue, les micros,

12:04 ils sont tout de suite malheureux.

12:06 Des travaux sans fin, il y a toujours des endroits dans Venise

12:08 où c'est en travaux. Donc, ce qui fait qu'en fait,

12:10 la version tournage extérieur

12:12 Venise a été

12:14 absolument compliquée.

12:16 Ça n'a pas du tout été une partie de plaisir,

12:18 même simplement pour prendre

12:20 une simple vue d'un monument,

12:22 même ça, c'est compliqué.

12:24 Les églises, maintenant, les entrées sont

12:26 payantes, à l'intérieur, il n'y a aucune lumière,

12:28 donc on ne peut rien faire.

12:30 Et puis, les extérieurs,

12:32 encore une fois, soit les ruelles

12:34 sont sombres, mal éclairées,

12:36 donc ça a été vraiment très compliqué.

12:38 On a réussi, en deux fois,

12:40 on a fait deux voyages à Venise,

12:42 on a réussi à sortir à peu près

12:44 on va dire,

12:46 cinq minutes d'images

12:48 utilisables, ce qui n'est vraiment pas

12:50 beaucoup sur un film d'une heure vingt-six.

12:52 En même temps, le film, au départ,

12:54 se passe à l'intérieur,

12:56 c'est quelque chose que je voulais,

12:58 donc les extérieurs ne sont pas anecdotiques,

13:00 mais ils situent le décor

13:02 de l'intériorité du film,

13:04 mais il n'empêche que ça a été quand même

13:06 compliqué d'arriver à quelque chose

13:08 visuellement, dix-huitièmes,

13:10 si on peut dire, parce que

13:12 peut-être que les spécialistes vont me dire que mon dix-huitième

13:14 à moi n'est pas tout à fait le bon dix-huitième.

13:16 Mais enfin, on a réussi quand même à s'en sortir,

13:18 et ça n'a pas été simple du tout.

13:20 J'aimerais que le public

13:22 retrouve un peu le plaisir

13:24 d'un cinéma

13:26 qui malheureusement a disparu,

13:28 qui est le cinéma des années soixante,

13:30 soixante-dix, avec une image

13:32 particulière, une ambiance

13:34 particulière, un soin apporté

13:36 aux dialogues, aux images,

13:38 voilà.

13:40 Un plaisir de spectateur

13:42 qu'on a malheureusement

13:44 un peu perdu, et que je pense

13:46 qu'on peut retrouver avec ce film.

13:48 Alors, je n'ai

13:52 commencé le cinéma qu'il y a dix ans,

13:54 pourquoi

13:56 ne l'ai-je pas commencé plus tôt ?

13:58 Dans la mesure où je considère aujourd'hui que c'est un art

14:00 noble et un art qui me fascine,

14:02 même si je n'en ai pas parlé,

14:04 mais même si tout le côté

14:06 business, métier, me révulse

14:08 tout autant que le cinéma m'attire,

14:10 cette espèce

14:12 d'empire de l'argent, cet empire

14:14 de la notoriété,

14:16 cette mainmise sur

14:18 un petit groupe, par un petit

14:20 groupe de gens du cinéma

14:22 qui est régenté de façon mondiale,

14:24 d'une façon parfois

14:26 excessivement commerciale à mon goût,

14:28 ça bien sûr c'est quelque chose sur lequel je ne peux pas

14:30 être en accord. Moi je fais

14:32 partie des gens qui font du cinéma de façon

14:34 indépendante, underground

14:36 pourrait-on dire, mais quelque part

14:38 je pourrais, ce n'est pas le cas,

14:40 mais je pourrais en être fier d'arriver

14:42 à ce résultat sans être passé par tous

14:44 les imbroglios

14:46 et à m'être mis à genoux devant

14:48 tous les producteurs français et autres.

14:50 Ça, on pourrait considérer que c'est une fierté,

14:52 une source de fierté, simplement

14:54 je veux dire qu'il serait temps qu'il y ait

14:56 un certain nombre de gens dans le monde, que ce soit dans le monde

14:58 politique ou cinématographique,

15:00 qui descendent un peu de leur

15:02 estrade et qui viennent un petit peu voir

15:04 ce qui se passe en dessous. Et là à mon avis, il y a des choses

15:06 très très intéressantes, mais si on n'est

15:08 pas

15:10 coopté par un tel

15:12 ou sponsorisé par un tel autre,

15:14 on ne peut rien faire en France au niveau du cinéma.

15:16 Long métrage j'entends,

15:18 et encore moins historique, donc il faut le savoir.

15:20 Mais sinon,

15:24 j'ai l'impression que ce tournage

15:26 ce n'était pas la réalité.

15:28 C'était une autre...

15:30 C'était un rêve.

15:32 Du coup,

15:34 je ne sais plus trop ce qui est réel ou pas.

15:36 Mais même dans le cinéma

15:38 finalement, puisqu'on

15:40 incarne un personnage et puis après

15:42 on est renou et puis après

15:44 on est un personnage, c'est très bizarre quand même.

15:46 [Musique]

15:48 Tu as fait donc trois longs métrages,

15:58 dont "Mademoiselle de la Charse",

16:00 c'est ça, avec Marie-Christine Barraud,

16:02 entre autres.

16:04 Alors c'était quoi "Mademoiselle de la Charse"?

16:06 Alors c'est une héroïne du sud de la France

16:08 qui a combattu

16:10 les envahisseurs.

16:12 Et ce n'était pas son métier,

16:14 parce que l'armée était un métier.

16:16 Et donc, étant la seigneur locale,

16:18 il a fallu qu'elle sorte les épées

16:20 et qu'elle se combatte à la place de ses frères

16:22 qui étaient absents.

16:24 Et là, on en arrive donc à "Libertin",

16:26 qui sort à l'automne 2019.

16:28 Alors le titre, ça raconte la fuite

16:30 d'un arresteur de cartes français à Venise,

16:32 afin d'éviter un procès,

16:34 c'est ça? Pourquoi?

16:36 C'était l'histoire vraie?

16:38 Oui, pour Meurs dissolue.

16:40 Donc il se retrouve rapidement

16:42 confronté aux enquêtes des espions vénitiens.

16:44 Alors pourquoi tu as voulu raconter

16:46 cette histoire? Enfin, à ta manière.

16:48 Donc, moi, ce qui m'intéressait

16:50 de Massur, c'est le 18ème

16:52 dans son aspect "libertinage", parce que

16:54 dans le mot "libertinage", il y a le mot "liberté".

16:56 Oui, très bien.

16:58 Et donc, c'est une remise en cause du système, tant sur le plan politique

17:00 que sur le plan religieux, et sur le plan,

17:02 bien sûr, des Meurs, tu l'avais compris, comme moi.

17:04 C'est le film qui s'appelle "Libertin", oui, je pense.

17:06 Oui, mais il y a... Il y a des Meurs légères.

17:08 Oui, mais c'est plus fort, c'est plus profond

17:10 que cela.

17:12 Il y a de l'humour, au second degré. Il y a beaucoup d'humour.

17:14 Oui, on va faire ses confiances.

17:16 Il y a beaucoup d'humour, et surtout,

17:18 il y a les grands thèmes qu'on aimait développer dans ce temps-là,

17:20 taper sur la religion.

17:22 Et même, à un moment donné,

17:24 le personnage principal

17:26 dit "à bien y regarder,

17:28 l'homme pourrait être considéré comme une sorte de singe".

17:30 Et bien, plusieurs

17:32 dizaines d'années avant Darwin,

17:34 c'est quand même très révolutionnaire pour l'époque.

17:36 Alors, est-ce qu'il y a des scènes un peu choquantes?

17:38 Ah non, il n'y a qu'une scène choquante.

17:40 Moi, j'ai vu "L'Abandonnance", et malheureusement, je ne peux pas la passer

17:42 parce que j'ai peur de me faire taper sur les doigts par le CSA.

17:44 Il y a quand même des scènes un peu...

17:46 Je dirais équivoques.

17:48 Ah non, elles ne sont pas équivoques, elles sont nues.

17:50 Oui, elles sont nues. Elles sont caches, quoi.

17:52 Non, mais pour moi, il n'y a rien de plus beau que la nudité,

17:54 et on n'a pas de raison d'en avoir honte.

17:56 Alors, les acteurs, Ruy Ferreira.

17:58 Voilà. Très bien.

18:00 Marina Delmont, Jérémy Hamon, et Alex Accar,

18:02 qui est un des acteurs que je connais.

18:04 Alex Accar est venu deux ou trois fois où j'ai eu le pépé.

18:06 Exact. Une peintre et chanteuse qui a beaucoup de talent.

18:08 Elle fait plein de choses, j'adore.

18:10 Quel rôle est-elle dans ce film?

18:12 Elle joue la tenancière d'une maison de prostitution.

18:14 Ah, voilà.

18:16 Quand j'ai proposé ça, elle a beaucoup rigolé.

18:18 Alors, le scénario, il se passe plein de choses.

18:20 Il y a des rebondissements, c'est statique, c'est dynamique.

18:22 Non, pas du tout. C'est très dynamique, ça rigole beaucoup.

18:24 60% de l'action, ce n'est pas dans une maison de prostitution,

18:26 mais pas dans le côté sinistre, justement,

18:28 mais dans le côté libertin.

18:30 C'est-à-dire que les gens veulent s'amuser,

18:32 ils veulent être libres.

18:34 Oui, voilà, c'est un côté fun.

18:36 Exactement. Et puis, on lance tous les sujets quitte à provoquer, etc.

18:38 Par exemple?

18:40 Il y a des disputes. Toujours la religion,

18:42 qui était quand même le sujet polémique de l'époque.

18:44 Et si tu veux juste une citation...

18:46 Je t'en prie, une citation de toi?

18:48 Non, non, en fait, qui est dans le scénario.

18:50 Et l'un des personnages dit "Et la morale, monsieur?"

18:52 Et l'autre répond "Oh, vous savez, la morale est une drogue amère

18:54 pour laquelle l'homme a un dégoût naturel."

18:56 Parfait.

18:58 Est-ce qu'il y a une happy end?

19:00 Pas tout à fait, justement.

19:02 Parce que le personnage se rend compte

19:04 que la maîtresse qu'il a emmenée à Venise,

19:06 en fait, il l'aime.

19:08 Et donc, il a eu tort de se comporter comme ça avec elle.

19:10 On l'attend dans toutes les maisons de prostitution.

19:12 Est-ce qu'ils vivent ensemble? Ils ont beaucoup d'enfants?

19:14 Non.

19:16 C'est pas du tout un conte de fées, en fait.

19:18 Non, non, non, pas du tout.

19:20 Bon, de toute façon, on verra ça. Ça sort à l'automne.

19:22 Les bandes-annonces sont visibles, pas chez toi, mais sur le net.

19:24 Sur le net, oui.

19:26 Merci, Lionel. De rien.

19:28 Applaudissements, s'il vous plaît.

19:30 Sous-titrage Société Radio-Canada

19:32 ...

19:34 Sous-titres réalisés para la communauté d'Amara.org

19:37 [SILENCE]

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