Madeleine Proust  : de Lola à Conie - Vidéo Dailymotion

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Transcript

00:00 Pour l'instant je suis attachée très fort à voir bien l'accent, franc en toit, parce que c'est aussi comme une nouvelle langue.

00:08 Montrez-moi comment vous allez faire un "mouf" !

00:10 Non, non, non !

00:11 Elle travaille encore !

00:13 Arrête-toi ! Arrête-toi ! Je ne suis pas venue pour ça !

00:17 Non, non !

00:19 Et puis voilà, je suis dans l'apprentissage du texte, les intentions aussi, parce que c'est pas qu'un personnage comme ça avec un accent,

00:27 il y a vraiment une intériorité très forte.

00:30 Donc voilà, j'avance pas à pas au fur et à mesure, avec Lola, avec Gérard Bolduch-Aumont,

00:37 qui me coache aussi beaucoup pour les intentions, le jeu et pour l'accent.

00:42 Le travail du corps, toute cette éducation judéo-chrétienne,

00:47 cette poitrine creuse parce qu'elle n'a plus d'homme dans son lit,

00:52 ce cou en avant, ces bras qui l'emmènent toujours à faire quelque chose aussi.

00:59 Oui, parce que quand vous avez créé le personnage, il y a des années maintenant,

01:03 vous avez fait tout un travail presque scientifique avant de créer Pona.

01:07 Technologie, on peut dire, oui, dans le milieu paysan.

01:10 Ah oui, j'ai interrogé une soixantaine de femmes,

01:13 et puis dès que j'en voyais une qui était un peu excentrique,

01:16 elle me disait "enfin, allez voir celle-là", alors elle m'emmenait en voir une autre.

01:19 Puis à force de les écouter, de les regarder, de les observer,

01:23 j'ai construit à la fois cette Madeleine dans son corps,

01:27 comme des Connie avec sa voix, parce que l'accent aussi, moi je l'ai travaillé,

01:31 parce que c'est une musique, oh mais c'est pas un vrai !

01:34 Ça se travaille, même si on est d'ici, comme Connie.

01:38 Mais après, il y avait tout l'inconscient.

01:42 Parce que derrière le texte, j'ai écrit tout ce qu'elle ne dit pas,

01:46 mais que je pense en tant que comédienne, en jouant.

01:50 C'est le travail de la comédienne.