Гамлет. Сны
- 9 лет назад
Гамлет. Сны (Часть 1, Андрей Жолдак, 2002 г.)
Жанр: Постмодернизм, Сюрреализм
Режиссер: Андрей Жолдак
В ролях:
Гамлет - Андрей Кравчук
Офелия - Виктория Спесивцева
О спектакле: Первый харьковский спекталь Андрея Жолдака. Блестящая постановка, буквально взорвавшая тогда харьковскую культурную жизнь. Жолдак на пике, ничто не предвещает будущее скандальное изгнание после постановки еще одной пьесы Шекспира "Ромео и Джульетта'. Спектакль "Гамлет. Сны" является тонкой постмодерно-сюрреалистической вариацией на мотивы бессмертного произведения Шекспира, служащего для Жолдака больше неким источником вдохновения, чем "каркасом" постановки. В спектакле максимально уничтожен вербальный текст и практически все построено на сочетании визуальности ( в духе театра Уилсона) и музыки. Периодические включения текста Шекспира оторваны от визуального действа. Разорванные серии говорения и видения практически не вступают в резонанс. Спектакль переполнен безумными сюрреалистическими образами, отсылками к Фрейду, Бергсону, Деррида, позволяющим обыграть все возможные скрытые подтексты шекспировского сюжета, поглощаемые разгулом сновидческих фантазмов. Спектакль - буффонада, спектакль - дионисийский танец, сметающий все устоявшиеся стереотипы и возможные модели интерпретации.
Жанр: Постмодернизм, Сюрреализм
Режиссер: Андрей Жолдак
В ролях:
Гамлет - Андрей Кравчук
Офелия - Виктория Спесивцева
О спектакле: Первый харьковский спекталь Андрея Жолдака. Блестящая постановка, буквально взорвавшая тогда харьковскую культурную жизнь. Жолдак на пике, ничто не предвещает будущее скандальное изгнание после постановки еще одной пьесы Шекспира "Ромео и Джульетта'. Спектакль "Гамлет. Сны" является тонкой постмодерно-сюрреалистической вариацией на мотивы бессмертного произведения Шекспира, служащего для Жолдака больше неким источником вдохновения, чем "каркасом" постановки. В спектакле максимально уничтожен вербальный текст и практически все построено на сочетании визуальности ( в духе театра Уилсона) и музыки. Периодические включения текста Шекспира оторваны от визуального действа. Разорванные серии говорения и видения практически не вступают в резонанс. Спектакль переполнен безумными сюрреалистическими образами, отсылками к Фрейду, Бергсону, Деррида, позволяющим обыграть все возможные скрытые подтексты шекспировского сюжета, поглощаемые разгулом сновидческих фантазмов. Спектакль - буффонада, спектакль - дионисийский танец, сметающий все устоявшиеся стереотипы и возможные модели интерпретации.