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Ángel Martín debuta en la ficción con 'El día que lo fuimos todo', una novela protagonizada por Abel, cuyo viaje en tren se convierte en una reflexión sobre la pérdida, las decisiones que nos marcan, el peso del pasado y la dificultad de aceptar que no podemos controlarlo todo.
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00:18¿Qué es lo que te lleva a contar una historia de ficción y a esconderte detrás de un personaje como
00:23Abel?
00:24Pues que me apetecía mucho experimentar en novela,
00:28que yo creo que es de las cosas que todavía no había hecho en comedia.
00:32Yo creo que siempre había estado haciendo ficción con los monólogos, con Serios en Siete Vidas, en Sé lo que
00:37hiciste.
00:37Siempre había estado escribiendo ficción y nunca me había planteado la posibilidad de que algunas historias a lo mejor encajan
00:44mejor en una novela que en cualquier otro formato.
00:50Entonces, suelo escribir por las noches, a ratos, cosas que me divierten, cosas que me entretienen y tal, sin ningún
00:55rumbo.
00:56Y sin embargo, un día que revisando todo el material que tenía escrito, pensé, espérate, espérate, aquí hay como una
01:00idea común.
01:01Yo creo que esto es, aquí está pasando algo que me estoy perdiendo.
01:04Y entonces empecé a unir todas las ideas que tenía y me di cuenta de, hostia, pero esto podría ser
01:08una novela.
01:09Yo creo que de aquí puede salir una novela.
01:11Llamé a mi editora, le echó un vistazo a lo que tenía, por si acaso, por si acaso era una
01:14locura.
01:15Y me decía, no, no hay nada ahí, ahí no hay nada.
01:17Y me dijo, hostia, dice, yo creo que aquí hay una novela.
01:20Y nada, empecé a trabajar en ello.
01:22Pero por la sensación de querer ya experimentar en ese tipo de ficción, tenía muchas ganas.
01:27Sobre todo por poder meter a un personaje que no sea yo en jardines que no tengo que resolver yo.
01:31Bueno, Abel es un hombre solitario, un tanto paga sueños y aparentemente empeñado en que nadie le moleste demasiado.
01:40Dices que no eres tú, pero ¿qué parte de Ángel Martín hay en él y qué parte has necesitado inventar
01:47en el personaje?
01:48Hay mucho, hay mucha base.
01:51Luego no es, o sea, Abel no es Ángel Martín con otro nombre, por así decirlo.
01:54Pero sí que una de las cosas que me propuse al escribir el día que lo fuimos todo era que
02:01al ser la primera vez que escribía y me embarcaba en algo así,
02:04no quería ponerme a experimentar demasiado en intentar hacer algo que no tuviera nada que ver conmigo y que no
02:09se reconociera nada,
02:10porque corría el riesgo también de que entonces no se entendiera nada de una novela,
02:14porque no tengo las herramientas ni la experiencia como para poder dibujar algo que no conozca.
02:20Entonces, es verdad que como tratas de escribir intentando provocar emociones en quien lo lee,
02:27decides, pues aquí quiero que sientas esto, aquí esto, para esas emociones sí que trataba de buscarlas en mí.
02:33O sea, había muchas cosas que tú has pensado, que tú has vivido, que te suena o que te han
02:39contado, que has leído o que has visto.
02:41Y entonces la base estaba ahí, lo que pasa es que luego para escribirlo decías, bueno,
02:44pues ahora no voy a decir lo que pensaría yo o lo que haría yo, o sea, que Abel haga
02:47esta otra cosa y vamos a ver por dónde sale.
02:49Pero por lo menos me permitía crear un personaje que fuera coherente, porque si no corres el riesgo,
02:53de repente si empiezas a inventártelo todo ya, no, yo nunca había pasado por algo así, no pienso nada de
02:58esto, no pienso nada.
02:59Sería como, bueno tío, por eso nada encaja, por eso no se entiende nada y por eso todo es un
03:03puto desastre.
03:05Entonces yo creo que el hecho de poder utilizarte a ti como ejemplo de cositas, de ir sacando de aquí,
03:11te las pongo aquí, quito esto, meto esto que es de algo que has visto, esto que te haría gracia
03:15que tuviera,
03:16hace que inevitablemente, como la base sí que está muy, o sea, está muy centrada en cosas que yo pueda
03:21pensar, vivir o sentir,
03:23inevitablemente te hace que sea reconocible y ya está.
03:25Pero yo no, o sea, no soy tan amargado como puede parecer en ocasiones Abel.
03:31No, no, no estoy ahí, estoy lejos de ahí, pero me apetece amargarlo un poco.
03:35Bueno, la novela, el libro transcurre durante un trayecto en tren que termina cambiando para siempre la vida de protagonista,
03:41Abel.
03:42¿Qué tiene un viaje en tren que lo convierte en un escenario tan adecuado para hablar de la vida,
03:47de las decisiones que toman, de esos momentos que nos cambian la vida a cada uno?
03:52A mí sobre todo me permitía, escogí el viaje en tren porque me permitía controlar el espacio y el tiempo.
03:59No te voy a, no te voy a engañar, o sea, cuando, cuando pensaba en escribir una novela,
04:03me daba mucho miedo embarcarme en algo que de repente fuera día uno, día dos, una semana después, un mes
04:09después,
04:10porque eso me iba a obligar a tener un conocimiento de cómo se escribe una novela que todavía no tengo.
04:16Entonces no me quería embarcar en tener una pizarra llena de post-its, esquemas y no sé qué,
04:20porque pensaba es que me haré la picha un lío en el capítulo dos.
04:24Entonces el poder meter a alguien en un tren y tener una contrarreloj de tienes que llegar a este sitio
04:30en este tiempo
04:32era el espacio ideal, porque así sabes que no tienes que guardar mucha información de lo que haya pasado,
04:38porque sabes dónde estás y el tiempo que pasa es a tiempo real, no hay más.
04:43Y luego te permites, es un lugar donde no conoces a nadie.
04:48Entonces yo creo que no hay lugar más solitario que el tren en realidad.
04:50O sea, aunque estás rodeado de gente y te pueden pasar millones de cosas,
04:54como tampoco me atrevía mucho a crear una novela de muchísimos personajes con muchas conversaciones,
05:00eso era un poco peligroso para mí.
05:02Sin embargo, la herramienta del monólogo se me da bien,
05:05sí que podía crear conversaciones y un tipo que estuviera muy viendo lo que pasa en su cabeza
05:11y cómo son sus pensamientos.
05:12Entonces claro, el tren era perfecto porque te permitía entrar a la conversación,
05:18ver lo que...
05:19O sea, con Abel pasa muchas veces una cosa que es lo que él quiere decir,
05:23lo que a él le gustaría decir versus lo que realmente dice,
05:26versus lo que piensa en relación a eso que ha dicho
05:29y eso le lleva a un pensamiento de por qué soy yo así, a lo mejor es por esto.
05:33Entonces esas capas que me permitía hacer entrando en la cabeza del tipo,
05:39me parecía que el tren era ideal, porque es el sitio donde vas a estar solo de forma creíble.
05:44Tú puedes poner solo a quien quieras en cualquier sitio,
05:46lo puedes dejar en un hotel encerrado porque el hotel se ha ido de vacaciones y él se ha quedado
05:50ahí.
05:50Pero hostia, si es que te puedes meter en un tren y ya está, vas a estar solo, no pasa
05:54nada.
05:55En el libro conviven el humor, con temas como la pérdida, el amor, la amistad,
06:01¿dónde está para ti la frontera entre hacer reír y abordar aquellos temas que pueden resultar dolorosos, por decirlo así?
06:10No creo que haya una...
06:12O sea, no creo.
06:13No sé si hay una frontera clara entre eso.
06:16Creo que esa frontera la marca quien recibe la broma o quien recibe el tema del que estás hablando.
06:24O sea, yo no puedo saber cuál es tu límite respecto al humor o cuál es tu límite respecto al
06:30drama.
06:31No lo puedo saber, no te conozco tanto.
06:33Puedo saber cuál es el mío, puedo saber cuánto tolero yo el humor,
06:36cuando a mí una broma me hace daño o me ofende o no me ofende, yo lo puedo saber acerca
06:41de mí.
06:41Pero no sé lo tuyo.
06:43Entonces, yo siempre que me embarco en un proyecto,
06:49trato de medir muy bien la profundidad de las cosas,
06:52dependiendo del proyecto que es y dependiendo de la intención que tenga ese proyecto.
06:57Pero no creo que haya un límite muy claro acerca de dónde está,
07:03porque tú puedes coger algo y de repente decir, hostia, qué risa con esto,
07:06y eso mismo lo puede coger otra persona y decir, bueno, indignante que esto lo hayas publicado, ¿no?
07:11Y es como, bueno, pues no lo sé, le ha parecido bien, siéntate con él y habla,
07:14¿yo qué quieres que te diga?
07:15Entonces, es muy individual, la comedia es muy, muy individual.
07:20Y cuando te dedicas al humor sabes perfectamente cuándo estás haciendo comedia
07:24y cuándo has cruzado la línea, o sea, lo sabes perfectamente.
07:27Por si las voces vuelven, hablaste de tu propia experiencia con una enorme honestidad.
07:33En esta novela, en cambio, te refugias en la ficción.
07:38¿La ficción permite decir algunas cosas que resultaría más difícil confesar en primera persona?
07:45Supongo que dependiendo de tu atrevimiento, o sea, supongo que dependerá también de cada uno.
07:50Yo creo que la ficción te permite, o sea, te permite incluso explorar cosas que tú no piensas,
07:57para ver cómo te sientes tú con ese pensamiento, que yo creo que es lo divertido.
08:01O sea, la ficción te permite decir, ni de broma, pienso lo que piensa este tipo,
08:04pero es que es más divertido que piense esto, porque esto le va a meter en este jardín,
08:09o esto le va a hacer tener que pasar por este proceso.
08:11Entonces, creo que son, creo que son, creo que son mundos muy distintos, muy, muy distintos.
08:18Entonces, yo creo que tratar de comparar ficción con realidad es absurdo.
08:23O sea, yo cuando alguien se ofende porque en una ficción alguien dice o hace algo que es indignante,
08:29es como, pero ¿qué es lo que te ofende?
08:31Es que no entiendo que te ofende, que es que no existe.
08:32Quiero decir, es un personaje en un mundo de ficción, no está pasando nada,
08:37o sea, no le ha hecho daño a nadie, son unas palabras y una imagen que tú te has montado
08:41en tu cabeza.
08:43Entonces, claro, hay una diferencia enorme.
08:45Entonces, es verdad que con la ficción puedes jugar un poco también,
08:49sabes que hay ciertos momentos donde puedes decir,
08:52bueno, pues esto lo voy a poner así porque sé que te va a provocar un poquito según cómo seas
08:55y me divierte provocarte un poquito porque al final te puedes enfadar mucho,
08:59pero es, ¿a mí qué me cuentas?
09:00Si el chalao este ha dicho eso, ¿yo qué voy a hacer?
09:02No sé, es un personaje.
09:05Pero creo que tiene que ver un poco también con lo mismo de antes,
09:08con los límites de cada uno.
09:09Es como, no es que la ficción no se debería ni poder decir esto.
09:13Y yo es que creo que la ficción está precisamente para ser todo lo extravagante que quieras y más,
09:19porque es ficción.
09:20O sea, el problema lo tiene quien no sepa distinguir la idea de ficción,
09:23pero claro, ahí no voy a entrar a educar.
09:26El título, el día que lo fuimos todo, habla, a mi placer habla de un pasado que parece tener un
09:32peso enorme.
09:34¿Crees que somos demasiado propensos a idealizar aquello que fuimos o que creemos haber perdido?
09:42Creo que somos propensos a compararnos cuando estamos mal.
09:52Entonces, cuando estamos mal, somos muy propensos a decirles que yo antes estaba mejor.
09:56Porque cuando estamos bien, no solemos viajar atrás diciendo, no, yo es que estaba peor ahí.
10:03Eso no lo hacemos tanto.
10:04Es como que nos gusta mucho pensar que todas las cosas que no decidimos o todas las cosas que no
10:08hicimos
10:09son las que realmente era inteligente hacer.
10:12Es que yo tenía que haber hecho.
10:14Es que yo tenía, pero no lo sabes realmente.
10:15O sea, estás fantaseando en tu cabeza alrededor de lo que habría pasado si hubieses hecho o dicho.
10:20Entonces, yo creo que el pasado es una herramienta muy, muy útil para torturarte de forma fantasma.
10:32Que es como, ¿qué me estás diciendo?
10:33Que si no hubieras dejado ese trabajo, ¿estarías mejor?
10:36Sí, yo estaría mejor.
10:37Yo lo sé, yo lo sé.
10:38¿Y es por qué lo dejaste?
10:40Bueno, porque estaba mal.
10:41Pues entonces no estaría mejor.
10:42Quiero decir, no, aquello no iba a mejorar.
10:43Entonces necesitas siempre a alguien que cuando tú le dices, no, es que aquí lo que yo hice,
10:48necesitarías a alguien que viniera y dijera, vamos a recordar por qué tomaste esta decisión,
10:52a ver si estás tan seguro de esta mierda.
10:54Pero claro, tendemos a idealizar todo lo que no pasó.
10:58Abel se enfrenta a planes que no saben cómo esperaba y a decisiones cuyas consecuencias escapan a su control.
11:05¿Cuánto nos cuesta aceptar que, por mucho que intentemos organizar nuestra vida,
11:08hay cosas que no dependen de nosotros?
11:12Yo creo que no, o sea, nos cuesta mucho, pero es que más te vale rendirte.
11:19Es decir, porque no vas a poder controlarlas todas.
11:21Es que no, o sea, tú puedes diseñar una especie de plan de cómo te gustaría que las cosas sucedieran
11:28a ti.
11:28Lo puedes incluso escribir en un papel y hacer una pizarra con cosas.
11:33Pero es que luego esto tiene otros planes.
11:36Quiero decir, o sea, tú puedes venir aquí a grabar la conversación y la cámara decide que no va.
11:43Y es como tú lo tenías todo súper previsto, súper organizado, pero la cámara no va.
11:46No hay más. O te puedes venir a hablar conmigo y yo decirte, pues me encuentro mal, me tengo que
11:50ir a casa.
11:50O sea, tú no puedes prevenir lo que va a pasar con los demás.
11:53Lo único que puedes prevenir es lo que vas a hacer tú en relación con las cosas y cómo vas
11:57a reaccionar tú a las cosas que sucedan.
11:59Pero tratar de controlarlo todo es que es estúpido.
12:02Yo creo que hay una edad donde nos esforzamos por controlarlo todo porque todavía somos bobos y no sabemos que
12:08no se puede.
12:09Y luego hay un día en el que te haces adulto y dices, no, no, esto se trata de gestionar
12:13lo que va pasando lo mejor posible para que no se convierta en un infierno.
12:17Y ya está.
12:17En la novela también hay momentos en los que los personajes hacen el ridículo.
12:23¿Crees que el humor nace muchas veces de nuestra incapacidad para controlar la imagen que queremos proyectar entre los demás?
12:30Yo creo que sí. O sea, es muy divertido. Por lo menos es una de las cosas maravillosas que hacen
12:34el humor, ¿no?
12:35O sea, ver a alguien intentando ser quien no es, eso es de las cosas que más gracia hace.
12:40O sea, ver a alguien que está fingiendo que es una persona que no es.
12:44Porque además estás fingiendo y vas a tener que comportarte como una persona que no eres.
12:48O sea, no hay nada más gracioso, o sea, pocas cosas son más graciosas como ver a un amigo tuyo
12:54que es un inseguro
12:55haciéndose el chulo delante de la chica a la que quiere gustarle.
12:58Porque dices, ojalá le diga que sí la chica porque este tío no aguanta el personaje media hora, ¿eh?
13:03Como la tía le diga que sí a tomar algo es que este se nos hunde.
13:05O sea, este no va a soportarlo.
13:07Entonces, el fingir que eres algo que no eres es maravilloso, da mucha comedia.
13:12Entonces, la vergüenza ajena da mucha comedia, mucha.
13:16O sea, has construido buena parte de tu carrera alrededor del humor, pero también has demostrado
13:22que puedes hablar de asuntos muy serios sin perderlo, sin perder ese sentido de humor.
13:28¿Qué has descubierto sobre ti mismo al escribir una novela como El día que lo fuimos todo en aquel humor?
13:33Ya no depende de un escenario, sino solo de la historia y de sus personajes.
13:38Que no voy a estar contigo mientras la lees.
13:42O sea, a diferencia de los monólogos, yo estoy contigo mientras lo escuchas.
13:45Entonces, puedo medir muy bien el tiempo que requieren las cosas.
13:50O sea, en un monólogo tú puedes intuir el ambiente de la sala.
13:54Entonces, sabes si de repente puedes retrasar una broma, sabes si de repente puedes subir el volumen,
14:00bajar el volumen, sabes dónde puedes mirar, si eso va a convertir la broma en algo mejor,
14:06si un gesto, un silencio.
14:07O sea, estás construyendo con el público a tiempo real la emoción que quieres que suceda.
14:13O sea, con la novela escribes con la esperanza de que quien lo coja sepa enganchar las palabras
14:24desde el lugar que tú quieras que las coge.
14:26Entonces, requiere un poco más de disciplina la elección de las palabras y los tiempos.
14:34Entonces, requiere mucha más disciplina porque si yo hay un momento donde quiero que sientas
14:44cierta lástima por la situación, yo no sé en qué momento vas a estar tú cuando llegues ahí.
14:50Es que a lo mejor estás, a lo mejor da la casualidad que estás en un momento un poco más
14:56sensible
14:57y entonces eso te va a llegar mucho más rápido, pero a lo mejor estás eufórico
15:01y ese momento no te llega nada. Entonces, lo más complicado yo creo en la novela para mí
15:06es tratar de ir construyendo las emociones que quieres que tenga el lector independientemente
15:11de donde esté. O sea, cruzas los dedos y piensas, necesito que al cogerlo lo cojas desde este estado de
15:17ánimo.
15:17O sea, no sé dónde vas a estar, pero yo voy a intentar que cuando empieces a leerlo digas
15:21a mí a este tío, me duele, o sea, está esperando el tren, el gilipollas, no para de...
15:25O sea, que tenga como un jardín ahí de una tía se le acerca y le pregunta qué ha dicho
15:28y es, hostia, déjame en paz. O sea, necesito un tío de déjame en paz
15:32porque yo creo que esa es una sensación donde independientemente de cómo estés
15:36te vas a conectar con el tipo, porque a todos nos hemos sentido así en algún momento
15:40de, hostia, hoy no me molestéis, hoy dejarme en paz.
15:43Y entonces a partir de ahí empiezas a construir en, vale, si consigo que te sientas como este
15:47vamos a ver si podemos ir a otros sitios.
15:49Entonces es un poco más frágil escribirlo, es un poco más delicado, requiere más paciencia y tiempo.
15:55Sí, pues si las voces vuelven y detrás del ruido hablaban en buena medida de cómo reconstruirse
15:59después de tocar fondo. ¿Qué crees que cuenta el día que nos vimos todos sobre lo que hacemos
16:04con nuestra vida cuando ya no podemos volver atrás?
16:08Yo creo que habla un poco de cuánto, sin darnos cuenta, cuánto nos cambia el descubrir
16:13que alguien cercano está a punto de morir.
16:15Yo creo que es algo inevitable, o sea, siempre que recibimos una noticia así, yo creo que
16:19nos ponemos a hacer una especie de balance, no solo en la relación que tienes con esa
16:25persona, sino también en, solemos ponernos en el lugar del otro muchas veces, o sea, no
16:31sé si a ti te sucede o no, pero generalmente pensamos en, hostia, esto podría ser yo, tío,
16:37que me podría haber pasado a mí, me podría pasar a mi mañana, podría haber sido yo.
16:40Entonces, eso inevitablemente yo creo que te hace hacer como una especie de balance y echarte
16:45un vistazo a ti mismo acerca de en qué punto estás y si realmente quieres seguir en esa
16:50línea, si tiene sentido algunas de las cosas que estás haciendo o no.
16:56Entonces, yo creo que el día que lo fuimos, todo tiene un poco eso, o sea, te hace pensar
17:01un poco en realmente cuánto de lo que soy me gusta, o sea, cuánto de lo que soy, de lo
17:07que estoy haciendo y de lo que tengo y de las cosas por las que estoy construyendo, tiene
17:12sentido, tiene valor, cuántas cosas no estoy prestando atención y a lo mejor debería
17:16prestar un poco más de atención.
17:18Yo creo que va un poco por ahí, yo creo, el pararnos a pensar un poco en nosotros mismos,
17:23porque estás, a lo mejor estás batallando en guerras que no tiene sentido batallar
17:28ahora mismo y tienes que tener peleas en otro sitio.
17:31La penúltima. ¿Qué te gustaría que el Héctor se vea consigo después de leer el día
17:38que lo fuimos todos, cuando cierre la última página?
17:42Que somos más amigos, yo creo. O sea, que somos más amigos. Yo creo que cuando escribo
17:48lo que pretendo, creo, es la sensación, independientemente de, o sea, por si las voces vuelven detrás de ruido,
17:54muchísimo más, tenía una intención mucho más clara, iba a machete, a un sitio muy concreto.
18:00Pero sí que creo que detrás de todas las novelas hay una especie de sensación de, no eres tan raro,
18:05o sea, no te preocupes tanto por si estás siendo, por si estás desencajando, por si las cosas
18:12no son como deberían ser, o sea, relaja porque todos somos bastante más parecidos de lo que crees,
18:18todos pasamos por movidas muy similares y todos pensamos cosas muy, muy parecidas
18:22y nos agarramos por cosas muy, muy parecidas. Y los libros yo creo que, por lo menos a mí me
18:28sucede,
18:28cuando leo algún libro y de repente me identifico con algo, sientes como una pequeña sensación de alivio,
18:33de, hostia, mira, aquí me entiende este personaje, que luego al final es, me entiende este personaje,
18:39no, me entiende el tío que ha escrito a este personaje que se ha molestado en entenderme.
18:43Entonces, si terminas de leer esto con la sensación de, somos un poco más amigos,
18:47yo me doy con un canto en los dientes. Si te has reído más, claro, o sea, si te has
18:50reído ya es como,
18:50me alegro infinito y si te has pellizcado un poco, ya es como me, vamos, me alegro el triple.
18:56Pues ya está bien.
18:56Muchas gracias.
18:57Gracias.