00:03¿Tú piensas mucho en cuándo la vas a palmar?
00:18No hay ninguna mía.
00:24¿Cómo que no? Claro que sí, tiene que haber alguna tuya, hombre.
00:27¿Entrevista a Miguel Ángel, Jaime, Lorente, el mal hijo?
00:32Bueno, porque yo tenía muy claro qué elementos quería que estuviesen en mi ópera prima
00:36y dio la bendita casualidad que la novela tenía los mismos elementos.
00:41Sí que es cierto que teníamos que meterle mano y teníamos que ficcionar
00:46para que funcionase en el lenguaje audiovisual,
00:49pero yo tenía muchas ganas de contar una historia sobre la edición,
00:52sobre los esquemas familiares que se arman para sostener a una persona que sufre esta enfermedad
00:57y sobre las consecuencias a largo plazo, en este caso un niño y en la abuela de este niño,
01:04madre del padre, interpretado maravillosamente por Miguel Ángel Puro.
01:08No, no por una cuestión de libertad, sino de transparencia.
01:14Creo que al final uno como actor también se puede contar y también se puede resolver de muchas maneras,
01:20pero al final uno siempre está detrás de una máscara,
01:23está poniéndose una máscara para intentar que esa máscara no se note,
01:27pero aún hay un trabajo de distanciamiento siempre,
01:28aunque uno quiera estar siempre en lo íntimo.
01:32Pero a nivel de dirección es que lo que he hecho me pertenece tanto a mi forma de entender las
01:38cosas,
01:39me parece un trabajo tan personal que no tengo síndrome del impostor conmigo mismo.
01:45No he tenido grandes revelaciones a nivel de esto lo cojo,
01:48No, creo que más que nada he cerciorado cosas, el trabajo de escucha,
01:55el estar siempre en el otro que te facilita muchísimo el trabajo.
01:59Al final tú como director, es imposible trabajar solo.
02:03Es decir, si trabajas solo, los actores y actrices no entienden qué quieres,
02:12no se llegan a conseguir las secuencias, no estás siempre pendiente,
02:15intentando entender qué le está pasando al actor, intentando ver por qué proceso va,
02:19intentando ver cuál es la forma adecuada para meterlo en la energía de la secuencia.
02:24Es un trabajo de escucha súper activo.
02:27Mira, en este caso ha sido maravilloso.
02:29De hecho, nosotros emprendimos este camino juntos,
02:34pero es que hemos trabajado siempre desde el respeto y la escucha.
02:37O sea, nunca nos hemos casado con nosotros mismos,
02:41pero porque siempre hemos estado a favor del trabajo,
02:45de lo creativo y sabiendo que,
02:47aunque teniendo esta relación tan personal,
02:49no es nada personal lo que está pasando.
02:51Claro, no contamina una cosa a la otra.
02:52Eso es.
02:53Ha sido natural el proceso.
02:54Nosotros llevábamos muchos años queriendo trabajar juntos,
02:57levantar su ópera prima
02:58y yo poder estar en su película con un papel importante.
03:04Y el proceso ha sido muy natural.
03:07Desde el principio, Jaime y yo, tenemos muy buena conexión.
03:09No hay que forzar nada.
03:12Sale fácil.
03:15Los roles están claros.
03:17Y sobre todo creo que en Trello hay un lugar de respeto y de confianza.
03:24Y eso está guay.
03:25Poder tener la valentía y la osadía de proponer y no tener miedo a ser juzgado.
03:31¿Sabes?
03:32Porque a veces te sientes un poco desprotegido
03:34cuando quieres dar algo creativo,
03:36ya sea interpretando o alguna idea que tengamos a la hora de escribir o algo.
03:42Entonces, en lugar de...
03:43Eso es el ciclo de confianza que hay.
03:45Sí.
03:46Yo sí.
03:46Imagínate él, que ha trabajado mucho más que yo como actor.
03:48Sí, mira.
03:51Dirigir es estar al servicio de la empatía continuamente.
03:54Y es muy difícil porque sabes que es un trabajo que vas a terminar firmando tú.
03:59Lo firmas tú.
04:00Entonces, ahí hay un ambiente estresante continuamente
04:04que además se puede interferir mucho con tu ego
04:06porque quieres hacer la mejor película del mundo.
04:09Me parece que la peor premisa para hacer la mejor película del mundo
04:11es querer hacer la mejor película del mundo.
04:13Es la última.
04:14Es efectivamente.
04:15Entonces, ¿qué sucede?
04:18Que, joder, hay...
04:20O sea, tú como director necesitas tener empatía humana.
04:25Y a mí no me sirve lo de...
04:27No eres un genio, pero eres un imbécil, tío.
04:29Un incomprendido.
04:30Eres un incomprendido.
04:31Que te comprenda tú, ya sabes.
04:34Pero uno tiene que estar al servicio de la escucha
04:37y muchas veces uno se siente no escuchado
04:39y uno ve que se siente desprotegido.
04:42Pero incluso a la hora de plantear secuencias.
04:44Creo que la falta de propuesta muchas veces en un director
04:47es una falta de respeto hacia el actor
04:48porque lo que estamos haciendo es un ejercicio
04:52de lo que decía antes,
04:53de dar a luz una intimidad que no existe
04:56en un ambiente tremendamente estresante.
04:58Y ve muchas veces que llegan directores y directoras
05:00sin ningún tipo de planteamiento.
05:02Vamos a ver qué pasa.
05:03Voy a chutar 200.000 planos y terminas...
05:06Sí, además que a lo mejor la comunicación no existe.
05:10Entonces, si el director no te dice es para allá
05:13o crea un buen ambiente para que...
05:17Y ocurre, claro que ocurre.
05:18Al final, es una profesión y hay muchas variables
05:24que los directores tienen que lidiar.
05:26Y no todo el mundo está predispuesto a decir
05:30señores, el set es un lugar donde prevalece el respeto,
05:33el amor y la creatividad.
05:34Yo tengo muchos, no podría quedarme con ninguno.
05:38Así me quedo con una energía muy común en el rodaje.
05:42Había...
05:46Mucho amor, mucho cuidado por parte del equipo,
05:49hubo una entrega.
05:49Creo que hemos hecho una película complicada,
05:53porque enfrentarles a la historia era complicada
05:55y la propuesta.
05:56Hemos rodado en 16 y en 35,
05:58que cambia mucho la metodología del rodaje,
06:02sobre todo cuando estás muy limitado a nivel de rollos.
06:06cambia.
06:07Entonces hay una energía, una comunión,
06:09hay un ambiente de la gente que está a favor,
06:12muy especial.
06:14Y bueno, es que también,
06:16no voy a hablar yo de la vida personal de Pina,
06:17pero sí que es verdad que...
06:20Sí, sí, ha sido muy especial en todos los sentidos.
06:22Yo fui padre durante el rodaje
06:25y la película habla sobre la paternidad
06:29y las ausencias, las presencias.
06:32Entonces, no sé, convirtió todo en...
06:36Si te pasa a ti que a mí también...
06:38O sea, me sigue cambiando cosas la película, ¿no?
06:41A nivel interno hay cosas...
06:42Como que está vivo el proceso, ¿no?
06:44Está vivo el proceso, ¿no?
06:45Claro, es la primera vez al final
06:46que tenemos un viaje completo.
06:48Completo, que llega a...
06:49Desde, claro.
06:50Entonces, vamos aprendiendo sobre ello
06:53y aún seguimos, pues eso.
06:55Y lo que nos queda, primo, ¿eh?
06:56Y lo que nos queda.
06:58Pero sí, eso a nivel personal,
07:01a nivel enteramente de rodaje,
07:04yo me quedo con el primer acción
07:05que me dio Jaime
07:06y con el último corten.
07:09Buah, qué momentazo, ¿eh?
07:10Que fue precioso.
07:13La gente dirá, estos dos...
07:15Madre mía.
07:16¡Qué pesados, tío!
07:17¡Qué pesados!
07:17Pues sí, ¿qué pasa?
07:18Estamos aquí en Radio Mar
07:19que no hablamos de deportes.
07:20A Upadleti, lo siento.
07:22Los madridistas que estáis viendo esto,
07:24tengo mucho respeto, pero...
07:25A Upadleti.
07:26Mira, este es...
07:27O sea, no es que hable la película
07:28sobre una masculinidad...
07:31Que lo masculino sea malo,
07:33porque yo no considero
07:33que lo masculino sea malo.
07:35Yo considero que sí que es verdad
07:37que hay una serie de tendencias
07:38que vienen de la mano
07:39de la masculinidad malentendida
07:41y que vienen heredadas
07:43y que tienen mucho que ver
07:44con la...
07:46Primero, con la represión hacia uno
07:48y con el ejercicio de represión
07:49hacia los demás.
07:51O sea, creo que la falta de aceptación
07:53de la vulnerabilidad, de la sensibilidad,
07:55hace que todo se convierta en rígido
07:57y esa rigidez se convierta en violencia.
08:00Y yo creo que estamos en una etapa
08:02donde ni estamos yendo a lo contrario
08:07ni estamos volviendo a lo mismo.
08:09Yo, de hecho, llevo unos días pensando...
08:11Digo, tío, ahora todo el mundo
08:14tiene un discurso clarísimo,
08:17los principios los tenemos todos clarísimos,
08:18sabemos dónde está el bien.
08:20Digo, tío, yo me contradigo todos los días.
08:23Digo, yo tengo claro cómo pienso,
08:25tengo claro dónde conseguirlo,
08:27que están las cosas bien hechas,
08:29pero me cuesta un montón a veces hacerlas bien.
08:31Y en ese espacio, en ese espacio de lucha,
08:34es donde la gente podemos empatizar.
08:36Pero salir con una bandera para decir
08:38esto es así y no te permito un simple fallo,
08:44es volver a vivir en una rigidez
08:46que lo vuelves a convertir en violencia.
08:48Por otro lado.
08:49Y vamos pasando de una a otra,
08:51de una a otra.
08:52Cuando decir, tío,
08:53tenemos que tener un bien común,
08:55tenemos que tener un bien común,
08:56tenemos que saber dónde están las cosas,
08:58dónde está el amor, el respeto,
08:59la libertad bien entendida,
09:01pero, coño, vamos a darnos espacio para decir
09:03necesito un proceso porque fallo,
09:06porque a veces las cosas las hago mal,
09:07porque puedo fallar,
09:09perdonadme por Dios,
09:10que a veces es que metes un poco la pata
09:12y están con el arco.
09:15Entonces, claro.
09:17Bueno, lo bueno de la historia que hemos contado
09:20es que realmente tampoco moralizamos a nadie,
09:25ni se juzga ni siquiera.
09:26O sea, se abren ventanas,
09:29ventanitas,
09:29que el público y quien vea la película
09:32es quien tiene que cerrar un poco el círculo
09:33y llegar a sus propias conclusiones.
09:35Eso es.
09:36Y está el tema de la masculinidad,
09:39sí, como otros temas está.
09:43No es una cuestión de revisionar la masculinidad,
09:46pero bueno,
09:46es que sí que es verdad que
09:51estos personajes están afectados
09:53entre una de las grandes cosas
09:54es por lo que heredan.
09:55El personaje, por ejemplo,
09:56es del padre,
09:57uno de sus gran viacrucis
09:59es lo que heredó de su padre directamente.
10:02Una violencia,
10:02una persona alcohólica,
10:04violenta,
10:06intransigente,
10:08y tú tienes que ser un hombre.
10:11Entonces, bueno, eso está.
10:13Pero vamos a ver,
10:14está clarísima la respuesta.
10:15El Oscar.
10:17No, hombre.
10:18Que el Atleti ganara un Oscar.
10:19Que el Atleti ganara un Oscar.
10:20Que una película dirigida por mí
10:23donde el Atleti gana la Champions,
10:25gane un Oscar.
10:26Por Simeone.
10:28No, hombre,
10:28me lo pones muy difícil.
10:30¿Sabes qué pasa?
10:32Que se van a dar las dos.
10:34No, Javier.
10:35No, pero este año
10:36la final de la Champions
10:37es en el Wanda,
10:38en el estadio del Atleti.
10:39Y nos vamos a llevar a la Champions.
10:41¿Qué haces del Deport?
10:42Mira, ¿sabes qué pasa?
10:43Que a mí mi tía...
10:45Sí, no, pero tío,
10:46pero yo era del Deport,
10:47pero este es genial, ¿eh?
10:49Sí, no podía ser de otra vez del Deport.
10:51Pero además yo tenía una camiseta
10:52tenía una camiseta de Bebeto, tío.
10:55De Bebeto, qué bueno.
10:56De Bebeto, espectacular.
10:58Sí.
10:59Pero yo no sé por qué.
11:00Bueno, porque...
11:01Pero porque yo empatizo.
11:02Es una maquillativa.
11:03No, pero bueno,
11:05pues pasaría sufrir en un lado
11:06a sufrir en otro.
11:06Claro.
11:10Pero yo no puedo...
11:13No, pero bueno.
11:13Gracias.
