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00:06Muy buenas, estamos con Amy Jo Doe and the Spangles. Bueno, tenemos a Amy, Amy Jo, y a Germán.
00:12Bienvenidos a nuestra redacción del diario .es, qué guay que estéis aquí. Y nada, bueno, un poco la visita
00:19también coincide, ¿no? Que vais a sacar dos canciones esta semana, It's a Girl y Menú del Día.
00:25No sé, un poco estos momentos, ¿no? Como previos al nacimiento, como lo estáis viviendo también, ¿no?
00:29De que por fin las canciones vayan a ver a luz. Nada más muy distintas, ¿no? Y especiales, porque por
00:33un lado
00:34tenemos una canción reivindicativa, ¿no? De estas mujeres silenciadas y también una canción en castellano
00:39que no suele ser lo habitual. Un poco como hablando un poquito del proyecto.
00:44Sí, tenemos muchas ganas porque es un proyecto que llevamos tiempo en sacar algo nuevo. Y además en español,
00:51la última fue el Museo de Jamón. Todos son sobre la comida.
00:56Sí, es verdad.
00:58Es que hay buena comida en Madrid.
01:01Y It's a Girl, sí, es bueno que has dicho Da La Luz porque hablamos de nacimiento.
01:08En realidad no es tanto sobre, para mí, gender, pero es más como una llamada a encontrarnos
01:18todos como nuestro lado feminista. La energía feminista, ¿no? El ying. Porque creo que la patriarquía
01:26ya han hecho todo lo que pueden. Y creo que es nuestra época. Entonces, ¿sabes? No solo mujeres,
01:33las minoridades que han sido silenciadas por la historia. Y es una llamada a reconectarnos
01:41con la madre tierra y la madre naturaleza y nuestro amor por nuestro propio planeta y hermanos y hermanas.
01:48que creo que ya es hora.
01:51Claro, no sé si, bueno, decías que ya es hora, pero hace falta, ¿no? O sea, es este momento
01:58de decir, oye, es que tenemos que cantar sobre esto, utilizar la música para, ¿no? Bueno,
02:04reivindicar a mujeres, pero todo esto que acabas de resumir, ¿no? De la conexión con la tierra y la naturaleza
02:09también.
02:09Sí, además musicalmente es muy punk, ¿no? Que es un poco el estilo que queremos marcar como banda.
02:14Y aparte del discurso que Amy ofrece, pues musicalmente hemos tratado de dar unos buenos
02:20guitarrazos para apoyarla, ¿no? Sí, sí. Yo creo que esa es parte en realidad de nuestra
02:28cosa y nuestro show, porque siempre es como, parece muy alegre, que es muy alegre, porque
02:32yo creo que también las protestas pueden ser alegres. No tenemos que ser siempre agresivas
02:39y violentas, ¿sabes? Hay mucha gente en las manifestaciones de paz y son súper agresivos, ¿sabes?
02:47Y no creo que eso, bueno, no creo que siempre funciona. A veces hay que ser agresivo, pero nuestros
02:54conciertos son como, decimos, punk with a purpose, pero la música…
03:00Pero es party también, ¿no? Es party, sí. También llamamos el party punk de Madrid.
03:04Porque vamos a celebrar este cambio. Y claro, ¿no? En realidad mucha gente… Me alegro que
03:10tú has dicho esto también, Laura, porque mucha gente dice, ay, el arte no debería ser político.
03:16Pero yo creo que hoy en día todo es político. Y también para mí no, en realidad, esto no es
03:21una cuestión política ni religiosa. Es una cuestión de ser humano y vivir en este planeta
03:27que… locuras están pasando y es nuestra culpa. Los cambios vienen de nosotros. Y es en
03:35nuestras manos. En vuestras manos.
03:39Y es fácil mantener esto, o sea, en el sentido de, ahora mismo, ¿no? Como que está todo
03:43un poco, pues, polarizado, ¿no? Hay como tensión, vemos problemas, ¿no? La gente, pues, yo
03:50que sé, si hay un problema de la vivienda, pues es una cosa que cabrea, ¿no? Entonces,
03:53en este contexto quizás de enfado, ¿a vosotros os cuesta mantener este tono de celebrar? O a veces,
04:00no sé si también os puede ocurrir el decir, jolín, pues, que te sale, pues, el guitarrazo
04:04a lo mejor de más, o una letra quizás más, a ver si va de más. No sé cómo trabajáis
04:08el decir, oye, que no se nos vaya la pinza, ¿no? Que esto va de…
04:12Sí. Enseño, chicos.
04:13Hombre, somos… tenemos un espíritu crítico con todo lo que nos rodea, incluido el mundo
04:20de la industria musical, en el que somos bastante reivindicativos también, y obviamente
04:24con la sociedad que nos rodea. Pero siempre he intentado mantener el espíritu festivo
04:28y, bueno, eso, generar una actitud positiva a pesar de ser reivindicativos, ¿no?
04:33Ya. Yo creo que es importante para cada uno, porque si no, realmente puedes terminar en
04:39el cárcel, porque terminarías matando a alguien. Entonces hay que… yo creo que por eso,
04:46por mí especialmente, por eso escribo. O poesía, o canciones, y también trabajo con niños musicalmente.
04:54Entonces yo creo que a veces el arte te ayuda a sacar esta agresión, y la música punk, claro,
05:02es el escenario perfecto, y saltar un poco y bailar ayuda a convertir esta frustración
05:10en algo un poco más… Bueno, creativo, ¿no?
05:12Ya, ya. Entonces está genial.
05:15Medicina.
05:17En concreto, el… no, el estilo de música que hacéis, ¿no? El punk, por qué… o sea,
05:23qué tiene que permita… o sea, que vosotros os sintáis como que es el género que queréis
05:27hacer y que os sirve para canalizar todo esto, ¿no? O sea, ¿qué tiene de especial?
05:32Yo, especialmente para mí, yo creo que punk, aunque tiene su estilo muy obvio, para mí punk
05:38es más que un tipo de música. Punk en realidad fue como los objetadores, ¿no? Los que siempre
05:45estaban menos apáticos a qué está pasando. Entonces, en su moda, en su modo de pensar,
05:54los que no están en casa diciendo, bueno, ¿qué podemos hacer? El punk es esta actitud de,
06:00no, vamos a hacer algo. Y la música por eso es muy energético.
06:05Yo, por ejemplo, también transmito frustración a través de música electrónica porque tengo
06:09otro proyecto que es un vehículo, una canalización para transmitir lo que tienes dentro, que se
06:15puede transmitir incluso en formato poesía, que decía Amy, o en formato distintos tipos
06:19de música. La cuestión es transmitirlo, comunicar y quitártelo un poco encima también, ¿no?
06:24Sí, total. Yo creo que este, en realidad, punk puede ser electrónica o hasta clásico.
06:31Si tú estás, en vez de decir sí, sí, es como no, o basta ya. Yo creo que ese es
06:38punk.
06:40Quiero preguntaros también por menú del día, porque, bueno, aunque luego preguntaré más
06:44por el tema de la comida, pero bueno, sí que es cierto que, ¿no? Que es, aparte, un homenaje
06:49un poco como a las tascas madrileñas, ¿no? De todos los menús del día de toda la vida,
06:53que parece que todavía quedan menos sitios, pero ahí siguen. Pero te dice al final, ¿no?
06:58Que no aceptáis ni racistas ni fachas, ¿no? En vuestra mesa. Es importante dejar claro
07:02que esta gente no está invitada a vuestro menú.
07:05Sí. Esto salió como de mi corazón cuando estábamos grabando y lo hemos dejado.
07:09Mira. Porque yo hago voces detrás, como un camarera, en el típico sitio. Y me salió y lo dejábamos así.
07:19Sí. Pero yo creo que es parte de también nuestra... Sabes, que todos están bienvenidos
07:24también a nuestros conciertos, a nuestra... Pero hay cierta gente que no.
07:28La gente que no están respetando... Bueno, justamente los racistas y los fachistas, sí.
07:35Y a mí me gusta un poco el espíritu que has comentado porque, bueno, somos del centro.
07:39Ya vamos viviendo, bueno, ya en Lavapié, en Malasaña muchos años y estamos viviendo la gentrificación
07:44en nuestras carnes y la pérdida de las tascas y de los sitios que molaban.
07:48Ahora son todo café de especialidad y tacos venezolanos y... Y dónde está el pincho de tortilla y el café,
07:55¿no?
07:55Y la gente del barrio y las tiendas, todo eso lo estamos perdiendo.
07:59A mí me da una pena brutal cuando paso por Malasaña ahora que digo,
08:02esto en que se está convirtiendo, ¿no? En edificios enteros de Airbnb o de vivienda turística
08:08sin ninguna restricción por parte del distrito centro. Y dices tú, pues esto es muy injusto, ¿no?
08:12La parte que van cerrando también, ya no solo tascas, sino locales emblemáticos de ocio nocturno,
08:18que yo soy DJ y lo vivo también en mis propias carnes porque me quedo sin trabajo, etcétera, etcétera,
08:22que vas acumulando frustración y, bueno, en modo festivo, pero menudo el día también transmite un poco ese espíritu, ¿no?
08:30Este rage.
08:30O ese cabreo, sí.
08:32Bueno, es que, claro, si pensamos incluso desde que... Bueno, lo podemos decir incluso desde hace dos años ahora
08:38o notáis cambio, pero bueno, igual postularlo desde que, bueno, en tu cuestión llegada a Madrid,
08:43pero también, ¿no? Como el desde que empezasteis como banda.
08:47Sentís que la ciudad ha cambiado mucho, sois optimistas o respecto a cómo va a seguir.
08:53Es que ha cambiado totalmente. El menú del día, yo recuerdo el bar Maratón, que también ha cerrado,
09:00que era ocho euros el menú del día o diez euros era standard. Y para alguien que vino de Londres
09:06era increíble.
09:07Todavía es muy barato. Ese es el problema, que Madrid ahora es muy barato para la gente que viene de
09:12Dublin, de Londres, de Paris.
09:14Un vaso de vino cuatro o cinco euros para nosotros es como, ¿qué?
09:19Pero para ellos es súper barato porque allí cuesta diez, doce euros.
09:23Entonces, tenemos ahora este sitio, esta situación. Yo viví en Malasaña hace veinte y dos años y recuerdo todos los
09:32bares, como dices tú, un desayuno dos cincuenta, café un euro.
09:39Todavía hay sitios que puedes desayunar en Lavapiés menos que tres euros y hay sitios con cañas uno veinte.
09:47Pero claro, yo puedo entender también esta gente que han trabajado toda su vida.
09:51Ahora alguien quiere comprarlo, ellos se van a jubilar y a lo mejor sus hijos no quieren seguir o ofrecen
09:59tanto para este local.
10:02Creo que la evolución es muy difícil de parar. Yo no soy optimista a no ser que cambie drásticamente las
10:09políticas y las regulaciones, sobre todo con vivienda o incluso con hostelería.
10:14Pero sí que es cierto, como decía Amy, que a pesar de haber empeorado la ciudad para mí, sobre todo
10:19desde la pandemia a nivel exponencial mucho, también considero que sigue siendo de las mejores ciudades del mundo para estar.
10:26Quiero decir que las demás también están evolucionando hacia mal, ¿no? Entonces, me sigue gustando Madrid, aunque me gusta mucho
10:33menos.
10:34Yo creo que el problema en realidad, aunque no queremos hablar de políticos, es la gente que está controlando todo.
10:42Y ellos obviamente no interesan estas tascas, ni parecen sus vecinas.
10:47También has mencionado antes que yo tengo una canción, No a la Tala, y en los últimos tres años o
10:54cuatro han matado más de 85 mil árboles en una de las ciudades más calorosas de Europa.
11:03Y las manifestaciones, algunas también muy ilegales. Y es impresionante, como bueno, ¿qué es vuestra idea de Madrid?
11:15¿Sabes? Pasas por sol ahora y no hay nada de plantas. Tesso Molina han quitado todos los banquetes y todavía
11:24hay árboles algunos ahí, pero es como...
11:26Está de fuego Madrid. Todo gris, todo metal y concrete. Y es muy triste en este aspecto.
11:35Y también esta cosa, ¿no? El hecho de que no haya árboles o bancos para sentarse, que también parece que
11:41solo podemos estar en la calle, es que estás en una terraza al final consumiendo y pagando, ¿no?
11:45Total. O en una terra grande con aire y... Entonces, ¿para quién es en realidad? ¿Para los ancianos a sentar
11:54en el parque? ¿O los niños a jugar? ¿Para quién está diseñando? Es un poco triste.
12:02Sí. Y esto que está sucediendo en la ciudad a nivel general, si lo aterrizamos dentro de la música, hablabas
12:08antes, ¿no? De tu parte como DJ que lo estabas notando en las salas.
12:11¿Exactamente qué es lo que está pasando ahí? ¿Se está perdiendo el tejido? ¿Se están cerrando muchas salas?
12:16Bueno, pues... Se está concentrando el dinero cada vez en manos de menos. Es el capitalismo que afecta a todos
12:23los sectores, ¿no?
12:24Y la música y el ocio nocturno son otros dos. Es decir, a nivel música, que es lo que más
12:30nos afecta a nosotros, a nivel conciertos, pues al final se ha concentrado la mano en manos de cinco agencias
12:35que organizan casi todo lo que pasa a nivel musical en este país, que si rascas detrás hay todavía menos
12:41fondos de inversión que los mantienen,
12:43con lo cual la música se está convirtiendo en un negocio y cortoplacista, ¿no? Entonces ya, pues por eso vemos
12:48todos los carteles de los festivales.
12:50¿Son los mismos? ¿Por qué tal? Bueno, ahí se podría hablar mucho rato. Y con la gorra de ocio nocturno,
12:55por ejemplo, en mi caso, que además de músico soy DJ,
12:59pues también está pasando parecido. O sea, se intenta... La tendencia es homogeneizar todo. Los locales con culturas un poco
13:06más alternativas,
13:08con músicas más especiales o distintas, ¿no? Que tenían un público fiel. Pues todo eso se ha perdido.
13:13O sea, la mayoría de las salas se alquilan, tanto el concierto como la noche también, con lo cual es
13:19el mejor postor.
13:20Y el que más gente lleva. Con lo cual volvemos a lo mismo, a que se concentra todo en manos
13:25de unos estilos muy concretos de música,
13:26que son los que mueven más gente. Entonces, todo lo que son minorías o no grandes mayorías, pues van desapareciendo.
13:34Y por eso muchas salas con mucha personalidad y que se llenaban todos los sábados, pero claro, pues se van
13:41cerrando.
13:42Y nos vamos quedando con cinco macro discotecas que programan el mismo tipo de música a las cinco,
13:48y lo demás va muriendo. Eso es lo que está pasando.
13:52Creo que también, esto intuyo que también como artistas lo planteáis, ¿no?
13:57Que es en qué medida eso afecta a que como público, ¿no? Como que se pierda esa costumbre quizás de,
14:03pues que yo entiendo que pasaría más antes, oye, pues yo voy a ir a esta sala, porque incluso aunque
14:08no sepa quién toca, ¿no?
14:09Pero sé que si yo voy a ir hoy aquí, o pinche a alguien, como que eso iba a estar
14:14bien, ¿no?
14:14Que no sé hasta qué punto también asusta desde el otro lado, decir, jolín, es que cada vez, no sé
14:19si es más difícil que te descubra alguien de esa manera.
14:23O sea, que también sí, efectivamente el público fiel que iba a ver un tipo de estilo musical, pues ya
14:29no encuentra eso,
14:30pero es que aparte también el propio público, fruto de todo esto, está perdiendo interés en descubrir cosas nuevas.
14:35Entonces, es como más conformista en general, con todas las gorras, ¿no?
14:40Pero a nivel musical y artístico, pues la gente se ha vuelto muy conformista y ya se está yendo al
14:45festival,
14:45pero no va al festival a ver a tal grupo que me emociona, sino me va a hacer un story
14:50un poco más de postureo diciendo,
14:51estaba aquí porque es donde va todo el mundo y donde quiero que me vean y dejarme ver.
14:56La parte de investigación cultural o esforzarme por conocer cosas nuevas, tal, todo eso se está perdiendo también, literalmente.
15:05¿Y esto sentís que se ha acelerado después de la pandemia o que era algo que ya de antes venía
15:10siendo cada vez más un problema?
15:12No sé si hay como un antes o un después con algo en concreto, pero bueno.
15:15Yo creo que sí, la pandemia no ha ayudado, pero yo creo que también las plataformas digitales no han ayudado
15:22porque la gente puede quedar en casa y escuchar sus discos sin pagar y no sé, pero sí, ha acelerado
15:30todo, ¿no?
15:31Sí, a nivel económico la pandemia para el sector hostelería fue un impacto brutal,
15:36entonces han salido como han podido a recuperar a corto plazo también las salas que antes te pagaban un caché
15:42por tocar,
15:43después de la pandemia había que pagar por tocar y recuperabas vía tickets.
15:46Eso pasó de un año al siguiente, o sea, no 100%, porque ya venía, pero eso se pasó del 0
15:52al 100 después de la pandemia.
15:53Entonces, ahora Madrid entero es pagar por tocar y si tienes suerte y metes 100 personas o 200,
16:00pues te vas a casa con dinero.
16:01Pero si el riesgo entero está en los promotores o en las bandas, o sea, si ese día porque juega
16:07al Madrid
16:07o porque toca Shakira en el Movistar Arena, te vienen 15 a verte, pues has perdido dinero.
16:14Ya, ya, y yo he notado, bueno, hemos notado mucho que también la gente después, la pandemia, no compran anticipadas.
16:22Entonces, porque no saben qué va a pasar, ¿sabes?
16:25Y hay mucha gente que todavía, a lo mejor este año no, pero hace un año, que todavía sí están
16:31un poco resfriados.
16:32Hay algunas que todavía están un poco paranoicos.
16:36Entonces, no compran entradas anticipadas y conocemos mucha gente por Instagram y artistas de nuestro nivel
16:44que la sala lo han cancelado, si no han vendido, es que es...
16:48Y es como, ay, no, pero van a venir a la puerta, pero no...
16:51No compran anticipadas a nuestro nivel, porque sí que se llenan para el 2028 si te dan Ismartin en el
16:57Movistar Arena.
16:58Eso sí, pero para el concierto de grupos de 200 de aforo, eso es lo que dice Amy, deciden el
17:04día antes.
17:05Sí, es complicado.
17:07Entonces, compra las entradas por el sábado, por favor.
17:10Claro, es que es un poco espejismo porque, por un lado, ¿no?, que habría de pensar como que está viniendo
17:14un montón de...
17:14Pues, ¿no?, artistas internacionales, bueno, ahora vamos a tenerlos aquí, pero bueno, que han venido otras figuras, ¿no?
17:21Como que podría ser que, aspiracionalmente, quizás Madrid sí que es, ¿no?, como que ya en una gira mundial de
17:28un artista de mucho renombre,
17:30pues Madrid tiene que ser parada obligatoria, ¿no?
17:32Pero eso nos está traduciendo en que la gente que, vamos, bueno, pues no estáis empezando, pero la gente que
17:38empieza
17:39a la gente que igual se mueve en otro nivel, ¿no?
17:41Que no, como que no es una, ¿no?, que no es una cuesta arriba que añadir a todos.
17:45En el 2026 es el año en el que más dinero se ha gastado la gente en conciertos.
17:51Pero es el año en el que menos conciertos ha ido la gente.
17:54Es decir, se lo han gastado todo en muy pocos conciertos.
17:57Y todos los sábados, la de Madrid, 70 salas de conciertos muy vacías.
18:02Si no, la 70, 50.
18:04Eso sí, los Movistar Arenas se llenan completamente.
18:07Entonces, es un poco lo que hablábamos antes.
18:09Se concentra todo en manos de muy pocos.
18:11El capitalismo.
18:12La diversidad desaparece, ¿verdad?
18:14No hay diversidad.
18:15No hay clase media musical.
18:16Ya.
18:17Ya.
18:18Ojo.
18:19Y, claro, a la hora de, ya no solamente luego, ¿no?, el presentar vuestras canciones
18:24y seguir tocando vuestros conciertos, girar, pero yo quería preguntaros también
18:28por la parte de el hecho de lanzar la música, ¿no?
18:31Pues tenemos nuevas canciones, hablabais antes, ¿no?, de que estabais viendo a ver si
18:35hacéis vinilo también, no sé, un poco el hecho de esta erupción, ¿no?, de las plataformas
18:39que a veces, como no, quizás un poco más imperio, cuando llega el momento de decir,
18:44vale, hemos hecho estas canciones, nos encantan, queremos compartirlas con el público, ¿cómo
18:48lo hacemos, no?
18:49¿Cómo es ese momento de decir cuál, si tenéis de verdad manera de hacerlo de una forma
18:54o de otra, no sé si hay, hasta qué punto de vista incluso hay hueco para creatividad
18:59o hay que ir directamente, pues hay que entrar en Spotify, aquí y allá y si no, no hay manera,
19:04¿no?
19:04Es complicado porque yo especialmente estoy boicoteando Spotify porque creo que también
19:10es otra empresa, perfecto ejemplo de sin morales y sin… yo siempre pensaba, bueno, no está
19:18muy bien para el artista, pero ahora, ¿sabes?, es sabidura público que están apoyando genocidios
19:28y tecnología militar con estos billones de dinero que ganan de nosotros, tiene música
19:35allá, hay grupos que están robando su propia música y aparecen grupos basados en estos
19:43grupos, creo que ya están intentando controlarlo, pero ahora nuestro escenario es Spotify, Tidal,
19:51Apple Music, entonces no tienes ninguna opción a nuestro nivel, la música sale automáticamente
19:58a todas estas plataformas y si estás en Spotify, en Instagram y TikTok, estos trocitos de música
20:06es todo conectado con Spotify, entonces estoy muy feliz de artistas como Bjork y gente muy
20:14famoso que están diciendo Massive Attack, que han quitado su música directamente, pero
20:20la gente ya van a sus conciertos, van a comprarlo en Bandcamp…
20:25Ah, son reconocidos, pero para un artista que no es mundialmente reconocido es muy difícil
20:29y respondiendo a tu pregunta, ¿cómo decides lanzar? Pues con todo pagando, tú tienes que pagar
20:34a un agregador musical que te la distribuye a todas las plataformas o si no te la quedas en
20:39tu casa, es que no hay otra manera, entonces pagar… Ah, que quiero que se oiga un poco
20:43más, pues hay que pagar marketing digital, hay que pagar publicidad… Ah, vamos a hacer
20:47también un impacto visual con un videoclip… Paga videoclip… Ya has pagado estudio,
20:51ya has pagado estudio de mastering… Y entonces dices, ahora voy a recuperar el dinero con conciertos,
20:56bueno, tengo que pagar la sala y a ver si recupero algo… Con streaming, ¿no? Spotify nos
21:01pagaba una mierda… Sincro, vamos a meter en pelis… Se lo llevan las cuatro agencias gordas
21:07que hablábamos antes que montan todos los festis, con lo cual es muy difícil ganar
21:11dinero de esto, muy difícil. Nosotros estamos ahí, somos obreros, salimos adelante, pagamos
21:16el alquiler, trabajando un montón, tocando mucho, haciendo muchas cosas, poniendo muchas
21:21gorras también musicales, pero sí que está… O sea, que tampoco suena esto como un drama,
21:27pero está jodida la escena. Sí, es triste. Y por eso los conciertos para mí, en realidad,
21:33como dices tú, es como escribes una canción y quieres compartirlo con gente real, ¿no?
21:38Y entonces los conciertos son fundamentales, por eso estamos artistas, ¿no? Pero si vas
21:46tirando siempre de la gente que… Amigos… Por eso nos gusta mucho tocar afuera también,
21:55porque también hay un poco más de interés… Ay, viene gente de Madrid, ¿no? Y vamos
22:02a tocar en Alemania en noviembre… Y la industria está mejor en estos países, esto es así
22:06también. O sea, en España es como muy agresivo el capitalismo en la industria musical, comparada
22:10con Francia o Alemania, que hay subsidios, si tú eres músico tienes subsidios… Sí.
22:16Hay mucha beca, mucha ayuda, hay salas que te pagan por tocar, por ley, o sea, que la ley
22:23les obliga. Es que aquí es un… Haz lo que puedas, sálvese quien pueda. Entonces…
22:28Hay standard que te pagan algo o te buscan accommodation y cena y luego pagan los derechos, que es como
22:38el SGAI aquí. Y ahí sientes como ¡guau! Y la gente viene por interés y ya… Claro, gracias
22:47a las redes sociales también hacemos amigos y buscamos muchos conciertos y baterías especialmente,
22:54porque claro, viajamos con guitarras y como sea, pero buscamos entonces… Entonces ese
23:01también es el lado bonito de las redes sociales, que crees una familia y… Sí, es bonito.
23:11Pero sí, es un poco… ¿Por qué hacemos esto? No, porque no lo hacemos por el dinero,
23:18obviamente. No, pero es verdad que… Claro, sí, porque yo una cosa que tenía que apuntar para
23:22preguntaros, teniendo en cuenta que tocáis fuera de España, bastante es cómo cambia
23:27fuera de aquí, pero un poco lo que estáis diciendo es que ya existe el modelo, ¿no?
23:32Para que la gente que dediquéis a la música podáis vivir mejor. Está mejor regulado fuera
23:38de España. Yo creo que es la respuesta más técnica. O sea, hay más ayudas, más tejido
23:43para potenciar la cultura de base, incluyendo las bandas que empiezan. Entonces está mucho
23:49más cuidado. En España no hay nada, no hay nada. Es que están los… Por ejemplo, el
23:54dinero público para música es que son los ayuntamientos pagando cinco veces el caché
23:58que tiene la banda en un festival privado, y todo el mundo lo sabe, para tocar en las
24:02fiestas de Alcorcón, por decir un ejemplo, y están trayendo a las cinco mismas bandas
24:05que están haciendo los festivales privados. Entonces… Y no habrá bandas en Alcorcón, ¿no?
24:10Que puedan… Pues apoya tu tejido de base, ¿no? Es que es increíble. O sea, no pasa
24:15ni eso ya. Antes, por lo menos, recuerdo, antes de la pandemia había mucho más este tipo
24:20de ayudas. Es que ahora está esquilmado. O sea, no hay nada.
24:25Es complicado. Hay festivales pequeños que también son voluntarios. El viernes vamos a
24:32ir a Sevilla a tocar en Bella Vista Rock, que es un concurso que hemos ganado. Justamente
24:37es el viernes antes nuestro concierto aquí. Entonces siempre estamos corriendo. Pero este,
24:43por ejemplo, es una iniciativa fantástica. Hecho por un eje que apoya la cultura y hay un
24:50mercadillo artesano. Nos van a pagar X y luego los ganadores ganan un poco más. Pero este tipo
24:57de cosas deberían ser más apoyado por el gobierno, yo creo, porque son muy importantes.
25:03Sí, por instituciones. Hay cosillas, pero hay poco. O sea, hay muy poco.
25:08Ya. Yo, por ejemplo, la agencia que te he contado antes que tengo, representa una banda
25:12francesa en España que les ayuda a tocar por aquí. Claro, cuando hablo con ellos y me cuentan
25:17el tejido que tienen ahí y la subvención que tienen mensual siendo músico, me muero de envidia.
25:22Y yo me voy a ir a vivir a París contigo. Sí, sí. Y ya en Irlanda pagan. Los músicos
25:28tienen un pago semanal para ensayar. Sí, eso, en Francia igual. Sí. Porque en cada bar hay
25:37música en vivo. Y aquí en cada bar hay denuncias de vecinos que yo ya no creo que son los
25:42vecinos,
25:43porque estaba en un festival en el Matadero y venía la policía en un festival con sus
25:50miradores también en los festivales. Bueno, ese es otro melón que podemos saber. Sí.
25:56Las leyes como aplican, ¿no? De volumen.
25:59De volumen. En Madrid está desapareciendo la música al aire libre poco a poco.
26:02Bueno, pero eso realmente... O sea, porque desde fuera lo estamos notando, ¿no? Porque
26:06vas a... Pues a un isidro y no sé. Y dejas de escuchar. Sí. Pero desde dentro alguien
26:10ha dicho, oye, que esto de repente va a ser así o no sé un poco también qué margen
26:13habéis tenido de decir, que también entiendo que a mí no me gustaría ir a un concierto
26:18y escucharlo bien, pero vosotros vais a dar un concierto y también queréis que no se escuche.
26:20Bueno, pues ahí está la dicotomía. Hay bandas que se plantan que dicen yo a 80 decibelios
26:24es que no puedo tocar, es que soy una banda que mete ruido en directo, ¿no? No hago
26:28música electrónica fina y tal, ¿no? Y todo esto viene... Pues hay unas normativas
26:33de distrito centro y cada vez son más rigurosas y... Y lo sé, porque me lo han dicho, porque
26:39yo estoy en una plataforma maravillosa organizada con las fiestas del 2 de mayo y tal, y queremos
26:44un Madrid central familiar y turístico. Y no queremos música en la calle, ni gente con
26:51una lata de cerveza en la calle. Bueno, una lata porque no dejan a los bares tampoco vender
26:55en la calle. Ojalá pudieran estar vendiendo a los bares y apoyando al tejido de hostelería
27:00también, pero bueno, ese es un poco el... Y esto sí que para mí es claramente directriz
27:05política, lo que se quiere de Madrid centro, ¿no? Y se quiere, pues eso, una ciudad muy bonita,
27:11sin árboles, como para niños y para un poco más. O sea, y...
27:18Sí, pero... Turistas que no les guste la música, yo creo que también los turistas están
27:23encantados de escuchar buena música. Y cada vez más hay turistas que dicen,
27:26pues esto no es Madrid, esto yo quería otro Madrid, ¿no? A ver si por ahí volvemos.
27:31Ya. Pero porque en realidad es un poco... Hay que votar.
27:35Pero es cierto que por... O sea, ¿no? Pensándolo, ¿por qué? Incluso, ¿no? Si quieres una ciudad
27:41familiar, ¿qué hace la música para que deje de ser familiar, no? Quiero decir, ¿qué no tiene
27:46por qué nos suene bien alguna cosa de lado? No, totalmente. Yo recuerdo el rastro, los domingos,
27:51un grupo tocando en cada esquina y ahora directamente viene la policía y te quitan los instrumentos.
27:57Ahora es súper ilegal. Bueno, ya no hay fiestas de malasaña. Ya. Las han prohibido, ¿no?
28:02Sí. Y esto era un festival de música que montábamos antes. Ya. Es... Bueno.
28:09Ojalá que se vuelva. Ya. Y justo con esta canción, también es como... Queremos un renacimiento.
28:18Y yo creo que en este... Hablando un poco de astrología, yo creo que este año ha sido muy potente
28:24en muchos niveles.
28:29Para que las cosas van a cambiar. Yo tengo la sensación que la gente ya está despertando. Tengo la sensación.
28:37Y están diciendo, basta ya. Ojalá.
28:40Y sobre todo se tienen que despertar el sábado porque el Jodo Andespan es tocado en la trinchera a las
28:46nueve de la noche.
28:46Una sala mítica que es una de las salas que todavía existen en el underground Madrid, en Vallecas, en el
28:53mercado.
28:54Y vamos a estar ahí a las nueve con Amnesty International también.
28:59Un sitio de punk real.
29:00Sí. Sí, sí.
29:01También esto por guiño a un compi que no está aquí pero que también es fan vuestro.
29:06Esta canción del Museo del Jamón...
29:09Habéis ido al Museo del Jamón a contar que sois quienes habéis hecho esa canción.
29:12Sí. Es que fue, claro, parece publicidad total. Pero os prometo que yo le escribí en un momento de risa
29:21que flipé.
29:22Que se llamaba Museum of Ham en mi primer año, primer dos o tres años aquí.
29:28Y el sitio, claro, has visto todos los guiris ahí tomando fotos. Es que para nosotros es realmente flipante.
29:35Un sitio que también ha cambiado mucho, ¿eh?
29:38Pero en este momento escribí la canción y para un año tenía un manager.
29:45Y él ha tenido la idea de presentarlo al Museo del Jamón.
29:48Y les gustaron. Y yo me he hecho un tour del sitio cerca de Ucera.
29:56Y me han enseñado, he conocido los hermanos y el padre. Y presentábamos el EP.
30:04Germán no estaba nuestro bajista en este momento. No, no teníamos bajista.
30:07Era teclas y guitarra. Y presentábamos el EP, que era mi primer EP, ahí en el calle Mayor.
30:14En el Museo del Jamón ahí. Y fue fantástico, la verdad.
30:19Este año te contactaron otra vez, ¿no?
30:21Ah, para hacer un remix, pero no salió.
30:24No, no. Porque ha cambiado mucho. Ya hay una división y un lado de la familia tienen este sitio que
30:32es un poco más…
30:33No sé si se llama Cinco Jotas.
30:35Han convertido algunas salas en algo un poco más pijo.
30:38Vale.
30:40Y todavía hay los museras jamones…
30:44Antiguos.
30:45Antiguos, auténticos.
30:46Antiguos, los buenos.
30:47Mi favorito, que era dedicado la canción a este sitio, en Gran Vía, al lado del Mercado Mostenses.
30:56Que yo vivía muy cerca antes.
30:58Y iba ahí mucho.
30:59Porque además, para un londonese, una caña, un euro creo que era, y un platito de jamón.
31:05¡Guau!
31:07Total.
31:07Esa es la gloria.
31:10Y bueno, que nos salgamos un poco del disco, pero bueno, sí que tenía aquí también apuntado para, bueno,
31:15por tu familia, ¿no?
31:17Que al final, no sé, también el dedicarte a la música con tu hermano, con Pete, que tal, evidentemente
31:22es una persona con una larguísima carrera.
31:25Y sí que nos un poco cómo has influido, ¿no?
31:27En tu carrera, en la manera también de concebir la música, ¿no?
31:31Y como ya no solamente tú con tus canciones, sino también con todo lo que envuelve, ¿no?
31:35Sí.
31:36No solamente es lo que tocáis y lo que componéis.
31:39Bueno, sí, Peter, mi hermanito.
31:42Él sabía siempre que quería ser rock'n'roll star, desde muy joven.
31:47Y desde 15 años estaba inseparable de su guitarra.
31:51Pero no podía cantar ni tocar.
31:55Y juntábamos todo el rato en casa, y yo ayudándole a llegar a las notas y bla, bla, bla.
32:03Sí, era muy gracioso.
32:05Él es totalmente auto-enseñado, auto-didáctico.
32:10Y claro, él, en realidad, conocí a Carlos, y cuando formaron a The Libertines, era como
32:16¡boom!
32:17Que para la hermana mayor creo que es la peor cosa que podría pasar.
32:22Porque él es un poeta, y todo esto lo ha llevado al lado oscuro, ¿no?
32:29Del rock'n'roll.
32:30Entonces, para mí, yo siempre he escrito canciones con él y luego sin él.
32:35Pero claro, todo esto que yo era testiga, no me ha gustado.
32:41Y, en realidad, por eso me llamo Amy Jodo, porque no quería, aunque todo el mundo sabe, ¿no?
32:48Pero yo, en principio, no quería ser ni música ni nada.
32:52Yo tocaba por mi propia salud mental.
32:55Por eso amo Madrid, porque Madrid, yo vino como profe para seis meses en camino a México.
33:02Y conocí a Ross Stewart, que es un amigo mío.
33:05Que él también estaba corriendo de la música industrial en Inglaterra.
33:11Y hemos conocido, empezábamos a ir a mix abiertos, en Triscoll, que también lo han parado.
33:18Y empezaba con The Ezra Beats.
33:20Y poco a poco él se fue, yo ya tenía muchas ganas de...
33:23Y claro, yo creo que con la edad, yo estaba muy como...
33:27¿Qué van a pensar?
33:29Y no quiero que piensen que quiero ser como él, porque la prensa puede ser muy cruel.
33:34Y yo creo que ahora tengo...
33:35Empecé con 30 años, creo.
33:38Que todavía estaba un poco paranoica, pero ahora tengo mucho más.
33:43Y yo soy orgullosa de él, y él nos ayuda mucho.
33:46Vamos cada año, por lo menos una vez, o dos veces, de giro con él.
33:51Es nuestra manera de vernos.
33:53Porque él está siempre en la...
33:55On the road con The Libertines, o Baby Shambles, o su propio proyecto.
33:59Y siempre nos invita.
34:01Entonces, es manera de estar juntos.
34:03Y yo sé que...
34:04Yo ahora siento como soy artista en mis propios pies.
34:08Y soy muy diferente a él.
34:11Y tenemos muchas cosas en común.
34:13Pero...
34:13Ahora sí puedo decir que ese es mi proyecto.
34:17Y...
34:18Y...
34:18Soy muy orgulloso de que...
34:20Que...
34:20Hacemos, la verdad.
34:22A ver...
34:22Si veréis el Stauro vais a ver.
34:25Y claro, yo también tenía la curiosidad, porque teniendo todo de fuera, y teniéndonos
34:29un ejemplo de una carrera como tan cerca...
34:32Claro, que tenéis música en inglés.
34:33Y no sé, la escena española...
34:35O sea, ¿sentís como...
34:38No sé, más extraños porque no es tan habitual?
34:40O que aquí ha entrado bien, ¿no?
34:42Porque es verdad que...
34:44Es difícil.
34:45Es difícil, sí.
34:46Es difícil, sí.
34:46Nosotros...
34:46O sea, esta banda siempre ha ido como a su bola.
34:49Que por eso es maravillosa y me encanta.
34:53Pero a nivel música...
34:54Industria de la música que te contaba antes, pues ven...
34:56Hará lo que se lleva lo que se lleva.
34:58La gente quiere cantar los hits lo lo lo en el festival de la...
35:03Sí, eso sí.
35:03Sí, el...
35:05Pues escuchar el 80% de las canciones tiene un estrellillo que es lo lo lo.
35:08Sí, sí, sí.
35:09Los Vivas Suecias, los de Bogotá, Siloe, tal...
35:12Ultra Ligera...
35:13Pues todo esto que, por supuesto, no voy a criticar.
35:15Pero es un estilo muy concreto y muy definido y muy hecho, además, para los festivales.
35:20Antes el indie era otra cosa.
35:22Era una escena abierta donde la gente improvisaba.
35:25Cuando empezó el indie en los 90, el 80% de las bandas cantaban en inglés.
35:29Esto ahora es impensable.
35:30Hay que cantar en castellano.
35:32La gente quiere cantar las letras.
35:33Entonces, una banda de punk en inglés en Madrid, pues no es fácil de vender.
35:38O meterla en un festival.
35:40Ya.
35:40Y aún y todo, pues tenemos, creo que a nivel banda, una marca potente.
35:44Sobre todo, pues porque también el espejo de tocar fuera aquí refleja.
35:48Y claro, algunos dicen joder, ¿no?
35:52Pero sigue siendo complicado porque la escena es la que es.
35:55Entonces, no me veo cerrando el sonorama a las dos de la mañana con esta banda.
35:59Porque la gente va a decir, no puedo cantar, ¿no?
36:02Ya.
36:03Ya.
36:04Pero es así.
36:05No vamos a...
36:06Como dices tú, hacemos que hacemos.
36:08Entonces, ya.
36:09Hay el Museo de Ramón y Menú del Día.
36:12Y una nueva etiqueta, pero no hemos tenido pasta para grabar todavía.
36:16Ah, eso va a decir, me vas a no escuchar.
36:18Ya.
36:18No.
36:19Y yo, la verdad, tengo un proyecto personal que es súper acústica, a veces con cajón.
36:24Y hago muchas canciones en Spanglish.
36:28Y tengo muchas canciones, Giri, Me cago en todo.
36:31Pero es más como en inglés decimos tongue in cheek, un poco poesía punk, le llamo yo.
36:37Pero yo creo que nuestro proyecto, The Spangles, es para mí algo mucho más seria musicalmente.
36:43Y claro, me salen mis pensamientos y mis sentimientos en inglés.
36:49Recuerdo hace, cuando empecé con 10 Rebeats, mi dúo, todas las bandas españolas cantaban en inglés.
36:55Y fatal.
36:56Pero todos me dijeron, es más fácil escribir en inglés.
37:00Y yo, pero si son tus pensamientos.
37:03Y sabes, en realidad es poesía, ¿no?
37:06¿Cómo puede ser más fácil expresarse en un idioma que obviamente no hablas?
37:11Y era muy curioso.
37:13A nivel rítmico, porque las sílabas son más cortas y rima más.
37:17Yo también empecé canto en inglés.
37:19Ah, sí.
37:20Ok, sorry.
37:23Sí, pero ahora estoy en castellano.
37:26Sí, es verdad.
37:27Y me parece bien que en España quieren español.
37:30Me parece muy bien.
37:31Porque este diría que la música en inglés, bueno, el rock en inglés es mejor.
37:38Pero no hay que copiar, hay que hacer tu propia cosa, sí.
37:43Lo, lo, lo, lo.
37:45Bueno, que nazca, ¿no?
37:46Un poco.
37:47Es verdad que en ese sentido, como que este proyecto sí que es como muy de haber mantenido, ¿no?
37:51Bueno, la esencia un poco del principio que habéis querido hacer, ¿no?
37:54Que tampoco sé si es fácil o no.
37:56Ya, ya, es que somos como somos y no, sabes, aunque no somos vendibles comercialmente, nos da un poco igual.
38:05Bueno, nos encantaría ser ricos.
38:07¿Quién no?
38:08Normal.
38:09Pues también es verdad.
38:10Sí, ¿no?
38:11Hay que ser honesta.
38:13Sí, sí.
38:14Pero bueno, de momento a ver qué tal, ¿no?
38:16Este, los lanzamientos, el concierto de presentación.
38:20Y nada, pues yo creo que no me he dejado nada de todas las cositas que tenía aquí en el
38:23tintero.
38:24Agradeceros, bueno, que hayáis venido hasta aquí.
38:26Muchas gracias.
38:27Y bueno, por supuesto, desearos lo mejor en el vídeo en que queráis.
38:29Muchas gracias.
38:31Y nada, imagino que tendremos nuevo capítulo en algún momento de, si no es menú del día, pues el menú
38:35de noche o...
38:36Ay, fenómeno.
38:37Sí, sí, sí.
38:38Me lo he dicho, muchas gracias.
38:40A vosotros.
38:40Muchas gracias, Laura.
38:41Muchas gracias.
38:42Gracias.
38:43Gracias.
38:47Gracias.
38:50Gracias.
38:50Gracias.