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00:00SER PODCAST
00:35Pues esto más que a sábado, suena a domingo por la tarde, con lluvia en el cristal.
00:42Max Pradera, buenos días.
00:43Buenos días.
00:43¿Qué es esto que estamos oyendo?
00:44Pues estamos oyendo una enfermedad.
00:47Bueno, el nombre de una enfermedad puesto en música, y el nombre de esa enfermedad es nostalgia.
00:52Mira, en 1688 un estudiante de medicina suizo llamado Johannes Hoffa
00:57presentó en Basilea una tesis sobre unos soldados que lejos de casa se venían abajo, se apagaban sin motivo aparente.
01:04Y como el mal no tenía nombre, se lo fabricó con dos palabras griegas.
01:09Nostos, que es el regreso, la vuelta, y algos, el dolor, nostalgia.
01:13Nació como diagnóstico, con su fiebre y su pronóstico reservado.
01:16Y tres siglos después es lo que nos pasa a todos cuando suena en la radio la canción de nuestro
01:20primer guateque, por ejemplo.
01:22¿Y hoy vienes a contagiarnos de esa enfermedad?
01:24Sí, vengo a hablar de canciones de evocar el pasado, y empiezo por la vertiente clásica, que ya sabes que
01:28es lo mío.
01:29Esto es Troy Marai, ensoñación de Robert Schumann de las escenas de niños de 1838.
01:35Clara Vick, que todavía no era su mujer, le había escrito que a veces a él le parecía un niño,
01:40y a él le salieron unas piezas breves que, según le contó, eran como un eco de aquella frase.
01:45Música, en parte, música infantil.
01:47Bueno, eso pensaría cualquiera, y es justo lo que no es.
01:49Mira, diez años después, Schumann las definió como reflejos de un adulto, pero para adultos.
01:54No es un niño jugando, es un señor de 27 años mirando su infancia por el retrovisor.
01:59Como esas fotos del cole que solo te hacen gracia cuando ya no te queda pelo.
02:03¿Y por qué esta versión, por cierto?
02:04Porque es Vladimir Horovitch, en Moscú, el 20 de abril de 1986.
02:09Ten en cuenta que se había ido de Rusia en 1925, con 22 años, y tardó 61 en volver.
02:15Tocó Troy Maray, de propina, y la televisión pilló a un señor del público, lo puedes ver en YouTube, es
02:21muy bonito el momento,
02:22ese señor del público con una lágrima, un lagrimón resbalándole por la mejilla.
02:26Si alguien te pregunta qué es la nostalgia, no les des la tesis de Hoffer, enséñales a cara.
02:40Pues te alegrará que te haga esta pregunta.
02:42¿Cómo se fabrica la nostalgia en la música popular? ¿Con violines, por ejemplo?
02:47Con violines se fabrica más bien el empalago.
02:50La nostalgia se fabrica citando objetos.
02:53Escucha a Lucho Battisti.
03:15La letra es de Mogol, el superletrista de Battisti, y el mismo Mogol ha contado que es su infancia,
03:20una casa pobre, el carrito de los helados que pasaba por la calle, el dinero que a mitad de mes
03:25ya se había evaporado,
03:26y su madre con un vestido negro de flores, que se ponía tantas veces que el niño se extrañaba de
03:31que las flores no se hubieran marchetado.
03:32Pero no hay ni un techo de menos, ni un qué tiempos aquellos.
03:36Nada, ni uno, cero. Mogol hace inventario como un notario, hace inventario de los recuerdos,
03:41y deja que las lágrimas las ponga el oyente.
03:44Luego la canción salta al presente, a un adulto bastante perdido, y ahí Battisti lo subraya con la música.
03:49Las estrofas del recuerdo. Digamos que van contenidas, casi dichas, como acabamos de escuchar, y el estribillo se abre de
03:55golpe.
03:56Oye, pues hablando de inventarios de recuerdos...
03:58Sí, nadie lo hizo mejor que un chico de Liverpool.
04:01Esta semana el amigo secreto se cruza con John Lennon, nada menos,
04:04y con dos canciones que miran a la infancia y a la juventud.
04:07Strawberry Fields Forever, In My Life.
04:13Hoy, ¿por qué no? Vamos a hacer algo diferente.
04:17Vamos a empezar cantando.
04:19There are places I remember all my life.
04:28Some have changed, some forever, not for better.
04:36Some have gone and some remain.
04:42All these places, have their moments.
04:48With lovers and friends, I still can recall.
04:54Some are dead, and some are living.
04:59In my life, I've loved them all.
05:05Bueno, como habéis oído, hoy, para variar, hemos empezado haciendo un fundido inicial, ni más ni menos, que con el
05:12gran Johnny Cash.
05:13Me quedaba un poco grave.
05:15Y además, queremos seguir con una segunda novedad, y es que le queremos dedicar este episodio a un aniversario.
05:23Porque se cumplen esta semana, 60 años, que una leyenda de la música, John Lennon, empezó a componer en España,
05:32concretamente en Almería,
05:33la que, según los eruditos, la que, según los eruditos, es la mejor canción de la historia de los Beatles.
05:39No solo porque en sí sea una buena canción, que lo es, sino porque abrió de par en par las
05:45puertas a una nueva creatividad, y expandió las fronteras de la producción musical al infinito.
05:53Pero vamos con una tercera novedad, y es que este episodio responde a la petición de un oyente.
05:59Javier Adolfo Iglesias, profesor de filosofía en Almería, y que sabe más de lo que yo sabré nunca sobre los
06:07Beatles,
06:08y específicamente sobre el periodo en el que John Lennon pasó unas semanas en Almería,
06:14mientras rodaba una película, y empezó a componer la canción con la que hoy cerramos.
06:19Javier Adolfo, que conoce bien la mecánica de los episodios, me sugirió que empezase con alguna canción que hiciese referencia
06:27a la nostalgia que John Lennon siempre pareció sentir por la niñez.
06:33Me sugirió que podía hacer There is a Place, Help, In My Life, o Misery,
06:39todas ellas canciones que, digamos, que miran el retrovisor.
06:43Elegí In My Life por esa fantástica versión que hace Johnny Cash.
06:48Y es que, según parece, John Lennon llegó a Almería un poco huyendo y en medio de una crisis.
06:56Una crisis con Cindia, su esposa, una crisis con los Beatles, que son una máquina en la que él se
07:03siente atrapado.
07:04Han dejado los directos, algo que le gustaba, pero que resultaba casi imposible.
07:09Y como hacemos los músicos, uno se agarra a la guitarra.
07:13Yo me agarro todos los días.
07:15Y ahí es como nace Strawberry Fields Forever.
07:18Sin Strawberry Fields.
07:20Tal como John Lennon la apuntó hace 60 años en Almería.
07:24John enfatizaba, it's not too bad.
07:26Podemos escuchar la grabación que hizo John en su magnetófono Philips,
07:31donde él grababa sus maquetas y ahora le voy a acompañar con mi guitarra
07:35y al final voy a resolver ese estribillo que tardó en aparecer.
07:40La grabación que hizo John Lennon la apuntó hace 60 años en Almería.
07:58La grabación que hizo John Lennon la apuntó hace 60 años en Almería.
08:23en cuenta de su mujer, Cynthia, y de su amigo Ringo Starr, que vino con su pareja.
08:27Alquilaron una casa grande y ahí apareció el estribillo.
08:31Hay que en cuenta que Strawberry Fields Forever fue la canción que volvió a conectar a los Beatles,
08:36porque recuperó la ilusión de John por el grupo
08:39y sería el inicio de un disco revolucionario, Sgt. Pepper.
08:44La canción apareció como single, con doble cara a Strawberry Fields Forever y Penny Lane.
08:54En fin, vamos allá con este grandioso experimento musical
08:58del que ya os conté la historia de su grabación en la temporada que dedicamos a los Beatles.
09:03Allá vamos.
09:15Let me take you down, cause I'm going to Strawberry Fields.
09:30La guy que hizo John Lennon la apuntó hace café computers.
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10:45Lo atravesaban cada día porque era un atajo para ir a sus casas, pero lo atravesaban casi como provocación para
10:51molestar a los ricos. La historia es bonita.
10:53¿Qué te ha parecido el amigo?
10:54Bueno, ha estado finísimo porque ha reunido dos canciones de Lennon mirando a Liverpool y ninguna es una postalita.
10:59Una es un sueño con niebla y la otra un inventario de sitios y de gente.
11:04Pero traigo una coda que lo va a complicar todo y para la cual necesito tu colaboración para traducir a
11:09George Martin.
11:10Porque años después de la separación, Martin se fue a cenar al Dakota, al edificio de Nueva York donde vivía
11:14Lennon.
11:15Se pusieron los dos a hablar de los viejos tiempos como dos excombatientes.
11:18y en mitad de la cena Lennon le suelta que le gustaría volver a grabarlo todo. Que lo cuente Martin.
11:53Bueno, básicamente, George Martin, cuando John Lennon le dice que quiere grabarlo todo, dice, pero bueno, no salvamos nada.
11:58Y John Lennon le dice, pero si es que todo lo que hicimos es una mierda.
12:01Y entonces dice George Martin, dice, incluido Strawberry Fields.
12:05Y dice John Lennon, especialmente Strawberry Fields.
12:08Sí, imagínate la cara de Martin, ¿no? Es como si invitas a cenar, yo que sé, a Velázquez y te
12:12dice que las meninas le quedaron reguleras y que la repetiría.
12:15Pero tiene su lógica. Lo que Lennon echaba de menos no era lo que había hecho, sino lo que había
12:19oído en su cabeza y nunca consiguió meter en la cinta.
12:23Martin lo contaba así, John siempre oía algo más de lo que llegaba al disco. Es la nostalgia más cruel
12:28que existe.
12:29La de algo que no llegó a ocurrir.
12:30Oye, casi cambiamos de aires, que me estás deprimiendo un poco con la discografía.
12:34Pues venga, nos vamos a Francia, que en esto de la nostalgia juega en casa.
12:37París, 1942, plena ocupación nazi.
12:40Charles Trenet y el pianista Leo Soliak escriben una pregunta.
12:44¿Qué queda de nuestros amores? ¿Qué restituye de nos amores?
12:47Y la respuesta de la letra es muy poquita cosa.
12:50Una foto vieja de juventud, un pueblo, un campanario, un paisaje.
12:53Objetos otra vez.
12:54Otra vez. La grabaron primero Lucien Boyer y Roland Regbault.
12:59No pasó nada.
13:00La cantó Trenet en el 43 y dio la vuelta al mundo.
13:04En inglés se convirtió en I wish you love.
13:06Y en 1968, fíjate, François Truffaut le roba a Trenet dos palabras de la letra para titular una película.
13:13Besos robados, que ya es robar con estilo.
13:14¿Qué restituye de nuestros amores?
13:19¿Qué restituye de estos buenos días?
13:23Una foto, vieja foto, de mi jeunesse.
13:30¿Qué restituye de mi jeunesse?
13:42Para un ballet de Roland Petit que se llama Le Rendezvous.
13:45Al año siguiente, Marcel Carnet convierte este ballet en película, L'époque de la nuit.
13:50Y Jacques Prévert le pone letra a esta melodía que en el ballet no tenía letra.
13:53En la película, Isle Montand la escucha en un bar de boca de un tipo que toca la armónica.
14:00Apenas la tararea, se inventa la letra sobre el camino.
14:02Y Carnet recordaba que ni un solo crítico la mencionó, ni uno.
14:05Y era Las hojas muertas.
14:07Que luego acabó siendo Autumn Leaves.
14:09Sí, uno de los estándares más tocados del jazz y por una razón técnica.
14:13El estribillo avanza acorde a acorde por quintas descendentes, que esto les encanta a los jazzistas.
14:17Y recorre los siete grados de la escala antes de volver a casa.
14:20Es lo primero que le ponen a un jazzista adelante cuando aprende a improvisar.
14:24Y para mi negociado clásico, varios autores creen escuchar en ese estribillo un eco de Massénet,
14:29de una melodía para voz y piano del siglo XIX que se titula Agárrate, Poème d'Octobre.
14:35Es decir, una canción de otoño que recuerda a otra canción de otoño.
14:38Sí, nostalgia como de segunda mano, ¿no?
14:40Pero lo más nostálgico está en la estrofa del principio, la de la que los jazzistas se saltan.
14:45Porque ahí no hay quintas que se suceden.
14:47Él le pide a ella que se acuerde de los días felices en que eran amigos.
14:53Montand sí que canta esto.
15:19Y de Montand subimos a Montmartre en 1965.
15:23La Bohème, música de Charles Aznavour y letra de Jacques Plante.
15:27Era para una pereta, Messier Carnaval, y la iba a estrenar otro cantante, Ross Guétagui.
15:33Pero Aznavour la grabó antes del estreno y se armó la de Dios es Cristo.
15:37Incluso, no solamente entre los cantantes, entre las discográficas de cada uno,
15:41se armó una guerra sin cuartel que hubo que arreglar con un mediador.
15:43Bueno, y con ese título, Puccini andaría cerca.
15:46Sí, comparten barrio y bolsillo vacío, pintores sin un duro en una buhardilla,
15:51el mundo de Mourger, que es el que escribió el libro sobre el cual Puccini basó luego la Bohème.
15:57Pero lo que en Puccini pasa en presente en Aznavour es recuerdo.
16:01Es un pintor que vuelve a su barrio años después, el estudio ya no está.
16:04Montmartre se ha convertido en otro sitio y aquella juventud ya solo la recuerda él.
16:08Es decir, Puccini te cuenta la fiesta y Aznavour la resaca.
16:36La Bohème, la Bohème,
16:50Bueno, Max, que se nos acaba el tiempo, lo cual también es una frase muy nostálgica, ¿no?
16:54Pues tierro con la teoría entera metida en una canción.
16:56Mira, Proust necesitó los siete tomos de A la Recherche para explicar que una magdalena mojada en té
17:02te puede devolver la infancia entera.
17:05Serrat lo resolvió en 1971 en el disco mediterráneo con una sola canción,
17:10aquellas pequeñas cosas. El pasado no vuelve cuando lo llamas,
17:14vuelve cuando a él le da la gana, escondido en un cajón, en un rincón o en una canción.
17:18Y de vuelta al principio, como el carrito de los helados de Mogol.
17:21O la foto de Trené o el estudio de Aznavour, ¿no?
17:24Los violines no traen recuerdos, Javier, las cosas sí.
17:26Uno se cree que los mató el tiempo y la ausencia,
17:38pero su tren vendió boleto de ida y vuelta.
17:49Son aquellas pequeñas cosas que nos dejó un tiempo de rosas
18:03en un rincón, en un papel o en un cajón.
18:11Qué bonito, ¿no? Pensar que los recuerdos tienen boleto de ida y vuelta,
18:14por eso vuelven cuando quieren.
18:15Pues todo muy bien, Max, pero ya que hablamos de evocar el pasado,
18:19en este estudio hay alguien que también tuvo una época dorada.
18:24Ay, ya sé por dónde vas.
18:26Hablo de un señor, bueno, pues hubo un tiempo en el que tenía su propio plato de televisión,
18:32tenía un sueldazo, yo creo que tenía una maquilladora para él solo.
18:35Pero, ¿secretaria? ¿Tenía secretaria?
18:37Sí, sí, sí.
18:38Había estrellas de Hollywood haciendo cola en la puerta de su estudio para ir a su programa.
18:43Sí, sí.
18:43Y ahora ese señor, pues está un fin de semana por la mañana, de vez en cuando,
18:47o a veces uno sí, uno no, cuando Rafa vuelva,
18:50explicándonos los acordes de las hojas muertas.
18:53Esto es una cerrona tremenda, sí, sí.
18:57No, no, hombre, no, Max, es un homenaje.
19:00Ya, ya.
19:00Es un homenaje, no, no, no, no, no, homenaje con letra y todo.
19:03Max Pradera, te voy a dedicar yo a una canción.
19:06No, pues entonces me corrijo.
19:07Antes he dicho que la nostalgia más cruel es la de lo que no llegó a ocurrir.
19:11¡Error!
19:12La más cruel es la que te dedican los compañeros.
19:27Yo te veía en la tele, qué grande era lo más plus,
19:35qué pareja tan molona, así hay Fernando y tú.
19:40Recuerdo tu irreverencia, tu ironía al preguntar,
19:48y teníais buena audiencia según pude averiguar.
19:55Te vi con Sigourney Weaver y con Antonio Banderas,
20:03que os montó aquel numerito, qué bueno eras, pradera.
20:09Más te fuiste Antena 3, la fama te volvió loco.
20:16Y acabaste, ya lo ves, siendo un juguete roto.
20:23Oh, pa' lo que has quedado, Max, pa' lo que has quedado.
20:31Con lo grande que un día fuiste, mira dónde has terminado.
20:38Pa' lo que has quedado, Max, pa' lo que has quedado.
20:44De rey de las tenes de pago, a famos se te he olvidado.
20:51Pa' lo que has quedado, Max.
20:58Pa' lo que has quedado.
21:02Qué penita, praderita.
21:06Pa' lo que has quedado.
21:16A vivir que son dos días.
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