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00:00Ser podcast.
00:33Dios santo de mi vida. Me lleva al teatro, cariño. Yo he encontrado el sentido de mi vida en la
00:38actuación en el teatro. Es que es muy fuerte la frase porque mi padre me hablaba mucho de esta frase.
00:45Cuando yo era pequeña y adolescente, muchas noches se quedaba conmigo hablando de la guerra civil, el lucho en la
00:51guerra civil. Vivía una época muy dura, muy difícil en España y se pasaba hablando conmigo horas y recuerdo que
00:57la última frase al final siempre me decía ¿cuál es el sentido de la vida?
01:02Era su pregunta. Era un hombre con una inquietud espiritual muy fuerte y recuerdo que esa pregunta me ha acompañado
01:08siempre y es una pregunta que yo recogí como testigo y yo creo que sí le he encontrado un sentido
01:15a mi vida a través de mi trabajo.
01:25Y tuve un sueño una noche antes de ir a verla. Iba a verla todos los días en esa época
01:28ya porque necesitaba verla. Y había tenido un sueño por la noche en el que soñaba que le daba las
01:34gracias por haberme dado la vida.
01:38Y es algo que nunca había hecho con mi madre, ¿no? Y entonces al día siguiente estaba deseando ir a
01:44la residencia y decirle mamá, tengo que darte las gracias por esto, ¿no?
01:47Y mi madre estaba ya con la cabecita un poquito oída y empezaba a hablar de otras cosas. Sí, no
01:51sé qué, no sé qué, no sé qué.
01:53Y mamá, no sé si me has oído que de... Ay, no sé cuánto, no sé qué.
01:57Y al día siguiente vuelvo otra vez a insistir mamá. Que de verdad, quiero darte las gracias porque de no
02:03sé por ti no habría, no sentiría las cosas buenas,
02:06ni conocería todo lo que he conocido, ¿no? Y se lo vuelvo a decir y me dice... Ay, que sí,
02:11que sí, que ya me enteré, ya me enteré.
02:14Y como que no le dio importancia. Pero para mí fue muy importante que ella supiera esto antes de morir.
02:31Nani me llama mi hermana Isabel, que tiene ocho años más que yo y es la única de mi familia
02:37que ha tenido una fe ciega e incondicional conmigo
02:40y con mi trabajo, con mi decisión de ser actriz, ¿no?
02:43Y tengo una relación con ella con un vínculo casi atávico porque cuando yo nací, que soy la pequeña de
02:50los cuatro, era la pequeña, la que me cuidó fue mi hermana.
02:53Mi hermana es casi, fue casi durante toda su vida como mi segunda madre.
03:04Increíble, ¿cómo pasa una vida entera, eh? ¿Cómo pasa una vida entera en un rato de conversación?
03:10Pues sí, de repente es muy emocionante escuchar, porque yo no recordaba que te hubiera contado tantas cosas íntimas, la
03:17verdad.
03:18Y me ha emocionado escuchar eso ahora, después de seis años, fíjate.
03:23Fíjate, seis años en los que han pasado muchas cosas, Susi Sánchez.
03:27Muchas, cuando estuviste aquí ya habías estrenado y ya habías vivido el boom de la enfermedad del domingo,
03:36pero no había ocurrido todavía el exitazo de Cinco Lobitos, el Goya, los Premios Feroz, Festival de Málaga,
03:44en este tiempo ha sido vicepresidenta de la Academia, Hija Adoptiva de Valencia, en fin.
03:48¿Cómo resumes estos seis años?
03:52Muchísimo ajetreo, mucho movimiento, mucha exposición.
04:01Claro, yo empecé trabajando en teatro, el teatro moviliza mucho menos que el cine o que el audiovisual en general.
04:07Entonces ahí no suele haber tanta demanda de presencia en los medios y todo esto, ¿no?
04:13Entonces a partir del, en realidad fue a partir casi de la enfermedad del domingo, del primer Goya.
04:17Sí.
04:18Empecé pues a trabajar, me empezaron a ofrecer más personajes, podía empezar a elegir también un poquito
04:25y entonces me di cuenta de que podía elegir incluso cosas, no porque yo pensara que iban a funcionar o
04:33bien o mal o lo que fuera,
04:34sino que eran cosas que de algún modo me producían un interés personal como para involucrarme en ellas, ¿no?
04:41Por eso a veces cuando me preguntan, ¿te queda algo por hacer? ¿Tienes alguna ilusión de hacer algo en persona?
04:47No, lo único que me gusta en general es poder elegir los personajes que cuentan algo que tiene un sentido
04:55importante para mí en la vida
04:56o que tiene un sentido social importante en este momento y que a mí también me inquieta, ¿no?
05:00Bueno, pero el recuerdo más fuerte son las promociones que me tienen frita, las promociones son...
05:06Pero es que es asombroso, Susi, porque tú que llevabas, que llevas toda la vida desde los 17 años, 18,
05:13que decidiste hacer teatro,
05:15que además me acuerdo que en esa entrevista, no sé por qué hablábamos de una escalera,
05:19de esa sensación de ir subiendo los peldaños de una escalera, la dificultad que tuviste para contar a tu familia,
05:24que quieras ser actriz, a tu padre, que tu hermana Isabel Nani fue la única que creyó en ti desde
05:29siempre,
05:30pero bueno, que tenías una trayectoria larguísima de teatro, de series, de cine,
05:35pero te había permitido vivir en el anonimato, fuera de la profesión, no dentro de la profesión,
05:41que por supuesto sabéis quién eras, de hecho eras la voz de los Goya, la voz que anunciabas en los
05:46Goya
05:46y vivimos un momento surrealista en el que tú misma te anuncias como candidata a un Goya.
05:52Pero bueno, total, que tú hablabas de eso, de trabajar toda la vida,
05:57de esto que el teatro te había dado sentido a la vida
06:00y de pronto te encuentras de golpe con la popularidad, porque es eso, prácticamente de golpe.
06:06Y eso, he leído que un terapeuta o no sé quién te dijo, es que el éxito te puede matar.
06:10Sí, eso me dijo mi terapeuta, sí.
06:13Pero luego he entendido a qué se refiere,
06:16aunque yo creo que ya por la edad que tengo no me va a afectar ese tipo de cosas, ¿no?
06:20Mi trabajo a lo largo de los años ha sido siempre como de una hormiguita, ¿no?
06:25Sí.
06:25Nunca he pretendido hacer personajes grandes, especialmente,
06:30sino personajes que fueran significativos para mí.
06:32No era tan importante el que fuera protagonista, secundario, reparto o figuración con frases,
06:39siempre y cuando tuviera algo que decir, ¿no?
06:44Entonces, la popularidad, no soy una persona popular tampoco,
06:47porque al no hacer televisión, series de televisión así muy populares,
06:51la gente me conoce, pero son muy discretos conmigo,
06:54no sé si porque me ven también una señora mayor,
06:57me entran así con mucho, perdone, eso es teatriz.
07:00Y alguna gente me da las gracias, que a mí me hace mucha gracia eso.
07:03Pero hace ilusión eso, ¿no?
07:04Hace ilusión, sí, porque nunca me habían dado las gracias por ser atriz.
07:07Ay, eso es bonito.
07:08Sí, sí.
07:09Y entonces lo que sí veo que llevo peor son las...
07:13Porque antes no tenía que hacerlas, al hacer personajes más pequeños y no ser conocida,
07:18no entraba dentro de la lista de los yankets y todas estas movidas de después, ¿no?
07:23Entonces, lo que sí noto es que las promociones de ahora son salvajes, en general.
07:27¿Agotadoras o cómo?
07:28¿Cómo lo describes?
07:29Agotadoras, agotadoras.
07:29Y porque hay una idea dentro de la producción, que seguramente tienes razón,
07:34que cuanto más se promocione una película, mejor puede funcionar de público.
07:38Yo eso no sé si funciona así o no, pero realmente es un machaque extraordinario.
07:43¿Cómo es? ¿Cómo puede ser un día de promoción?
07:46Pues mira, para que te hagas una idea.
07:48Pasado mañana tenemos, empezamos con el yanket.
07:52Por la mañana...
07:53¿El yanket qué es?
07:54El yanket es una entrevista detrás de otra, 10 minutos, 10 minutos, 10 minutos, durante 2 o 3 horas.
07:59Sentada en un espacio, van viniendo los periodistas con un chip, que se lo dan al cámara,
08:04el cámara graba los 10 minutos de entrevista y cuando acaba se lo devuelven al periodista,
08:08y así uno detrás de otro.
08:09Se puede hacer 40 entrevistas.
08:11Entonces, yo ya últimamente acabo...
08:13Es para el mal hijo, la peli dirigida por Jaime Lorente.
08:16La promo que vas a hacer es para el mal hijo, ahora hablamos de esa película también.
08:19Entonces, 40 entrevistas en un día.
08:21Sí, y entonces acabo tartamudeando.
08:24Yo de pequeña era un poco tartamuda, no sé si esto te lo conté en la anterior.
08:27No, pero si me dijiste que eras muy tímida.
08:29Pues de pequeña a pequeña, cuando vivíamos en Palma, por lo visto era tartamuda.
08:33Yo no lo recuerdo, esto me lo dice mi familia.
08:35Entonces, cuando vivo momentos de mucha concentración durante mucho tiempo,
08:41empiezo a tartamudear, pero no de tatata, sino como que no me salen las palabras.
08:47Y lo paso fatal.
08:49Entonces, yo veo que es una cosa antinatural todo esto.
08:52Perdón, Susi, teniendo las respuestas aprendidas, porque son 40 entrevistas prácticamente igual.
08:58Pero si es que no les da tiempo a preguntar.
08:59El personaje, el rodaje...
09:00Si es que en 10 minutos no les da tiempo a preguntar prácticamente nada.
09:03Claro, claro.
09:04Esa es la más fuerte, digamos.
09:05Para mí es la más fuerte.
09:06Porque luego ya vienen entrevistas sueltas y ya eso es mucho más agradable.
09:10Y hay algunas que son mucho más agradables que otras, como esta, por ejemplo, que me encanta.
09:15Y otras pues que suelen ser más convencionales, depende del tipo de periodista.
09:19Y por ejemplo, ¿tienes miedo que ahora, que empieza un periodo muy convulso políticamente,
09:25de cara a las elecciones del 21 de noviembre,
09:27tienes miedo de que los periodistas te pregunten, te intenten sacar alguna opinión política que no te apetezca dar?
09:34Porque eso también se critica mucho, ¿no?
09:35¿Por qué todo el mundo tiene que opinar con un micro o una cámara delante de todo cuando yo voy
09:40a hablar de una película?
09:41O sea, ¿eso te asusta o no?
09:42No, no me asusta.
09:44Lo que pasa es que es todo tan complejo que sería meterme en camisas de once varas.
09:48No tengo tanta, ¿cómo se dice?, información como para poder hablar en serio de todo esto.
09:55Porque realmente hay un punto en que me parece muy poco serio también todo lo que está pasando.
10:02Y me da mucho miedo.
10:04Me da mucho miedo porque tengo la sensación de que tenemos un retroceso de muchos años para atrás.
10:11Como si nos hubiéramos ido al paleolítico de repente, con los porras así.
10:16Es como... Tengo miedo.
10:19Tengo miedo a la violencia, tengo miedo a la injusticia,
10:22tengo miedo al daño que pueden hacer a las clases, a las personas más débiles.
10:27Tengo miedo de todo esto.
10:31Cuando estuviste de vicepresidente de academia, o sea, cuando vives de dentro una academia de cine,
10:37¿de qué hablabais? O sea, ¿cuáles son como los retos que tú querías que se afrontaran desde dentro?
10:42Muchas cosas, muchísimas cosas.
10:43Lo primero que hice el primer día de llegar fue crear la comisión de igualdad,
10:48que no estaba en la academia y a partir de ahí me parecía necesario porque en general los académicos somos
10:53tres mil y pico ahora mismo,
10:56pero mujeres solo hay una tercera parte.
10:59Entonces, hemos hecho una campaña, hicimos una campaña también para que entrasen más mujeres.
11:05Tiene que estar más equilibrado porque en la junta directiva también hay muchos más hombres que mujeres
11:11y es el corazón de la academia, es donde se toman todas las decisiones importantes en la academia.
11:15Y yo creo que todas esas decisiones tienen que estar consensuadas de una forma más equilibrada
11:21porque la mentalidad femenina y la mentalidad masculina varían en algunos aspectos.
11:28Entonces, para hacer una valoración más precisa y más justa de lo que se puede o no se puede alcanzar
11:35a hacer,
11:36es importantísimo que haya paridad.
11:40Acabará habiendo paridad en la junta directiva, cada vez hay más mujeres entre los académicos,
11:45con lo cual imagino que acabará habiéndola.
11:47Cada vez hay más mujeres directoras también que ganan premios.
11:51Cuando ganas un premio formas parte ya de la academia, ¿no?
11:54Cuando ganas un premio automáticamente formas parte de la academia.
11:57Cuando ganaste el Goya por Cinco Lobitos, recuerdo que el discurso que diste fue muy reivindicativo en ese sentido también.
12:04Hablando de las mujeres y de los papeles también que se os ofrecen en el cine,
12:07esto era el año 2023, estamos en el 26, ahora tienes en El Mal Hijo el papel de una madre
12:16-abuela, Pascuala.
12:19¿Tú crees que el papel que se escriben para mujeres, los papeles que se escriben para mujeres,
12:25abordan todo el espectro de mujeres que hay en este país?
12:29Porque siempre son madres o abuelas muy sufridoras en general.
12:34Estamos ahí, que no salimos de ahí.
12:36No salimos estereotipos porque es normal, es decir, la mayor parte de los guiones están escritos por gente joven,
12:41da igual que sea un hombre o una mujer.
12:44La gente muy joven tiene una percepción de lo que son las abuelas como
12:49¡Ay, la yaya, qué bonita, qué buena es!
12:52Pero no conocen la historia de la yaya, no saben qué vida tuvo, no saben que una vez fue joven,
12:57hizo el amor.
12:59Salió de fiesta, se enfadó con sus padres, se cabreó con el mundo.
13:02Vivió la misma vida que viven ellas ahora o ellos, ¿no?
13:06Y eso es muy difícil de intentar imaginar.
13:10Yo, por ejemplo, vi que a Lauda, Ruy de Azúa, en Cinco Lobitos se acercó muchísimo a lo que puede
13:16ser una historia original de una mujer,
13:18que no solamente es una mujer que se pone enferma y que es madre, sino que tiene un pasado.
13:22Y un pasado, además, atrevido, es decir, una mujer fuerte.
13:27Entonces, no suele haber mujeres fuertes en los guiones de cine.
13:31Y luego, los que están escritos por hombres, que son también jóvenes,
13:35yo creo que les cuesta mucho dotarlas, por ejemplo, de sexualidad.
13:39Por ejemplo, porque no pueden imaginarse a sus madres ni a sus abuelas en una situación así.
13:47Y entonces, automáticamente es algo que, digamos que aparecen siempre habitualmente en los guiones como acompañantes,
13:54es decir, papeles secundarios que acompañan, que son las que se quedan en la casa con la nieta,
13:59de la protagonista, que son las que cuidan al hijo, pero que es el protagonista.
14:05Entonces, es muy difícil por esto, porque hay muy poco conocimiento de lo que es,
14:10en el tema del edadismo, es real esto, pero nos afecta a todos, a todos.
14:16Incluso a la gente que ni siquiera piensa que puede ser edadista,
14:18pero la verdadera realidad es que no hay una observación de lo que es la psicología,
14:24de lo que es el carácter, de lo que pueden ser las vivencias de una mujer de mi edad, por
14:29ejemplo.
14:30Sí, yo echo de menos encontrar mujeres que no hayan tenido hijos.
14:35Mujeres que hayan decidido no tener hijos.
14:39No hay papeles para mujeres sin hijos, sin jóvenes, pero no adultas, no mayores.
14:45Como que dan por sentado que una madre tiene que tener hijos.
14:47Que una mujer tiene que ser madre, ¿no?
14:49Madre, abuela, viuda.
14:50Bueno, puede ser viuda y no tener hijos, ¿no?
14:53Pero también echo de menos que encontrar en el cine, también pasa en la literatura,
15:00o sea, una renovación de la teatula, o sea.
15:04Sí, sí.
15:05O sea, quiero decir, nos hemos quedado en la teatula, esta mujer que decide no tener hijos
15:11y es como la amargada de la familia.
15:12Claro.
15:13Y ese papel yo lo echo también de menos en el cine, la verdad.
15:18En las mujeres mayores, bueno, en mi caso ha sido así, por ejemplo,
15:22o te ofrecen personajes que no aportan nada a la historia de la película,
15:25porque una película es un puzzle, cada personaje es una pieza, sí,
15:28y todos tienen que contar la historia entre todos, cada uno, la parte que le corresponde.
15:32Si el personaje de la madre, yo lo leo y veo que no cuenta nada,
15:35que sin él la película funciona exactamente igual, no tiene sentido que lo haga, ¿no?
15:40Pero en ocasiones he hablado con el director o la directora,
15:43se ha rehecho el guión y ha salido una cosa bastante interesante.
15:46Ah, ¿sí?
15:46Sí, sí, sí.
15:47A mí me gusta, es decir, cuando me ofrecen un guión
15:52y veo que puede tener posibilidades, que me interesa por el tema, por ejemplo,
15:56como la última película que he hecho en Barcelona,
15:59el tema me interesaba muchísimo,
16:01y entonces quise tener una conversación con la directora por Zoom.
16:05¿Cuál es esta peli que has hecho en Barcelona, la última?
16:08Mara de Sucra se llama.
16:09¿Pero no está estrenada todavía?
16:11No, todavía.
16:11Y entonces tuve una charla larga con ella,
16:13porque según iba leyendo el guión veía que tenía posibilidades el personaje de la madre,
16:17pero no estaban jugadas.
16:19Entonces le fui haciendo sugerencias y me dijo,
16:22dentro de dos meses te importa, te vuelvo a mandar el guión.
16:25Es que, por supuesto que sí, me mandó el guión y era mucho más redondo, vamos.
16:29Y de hecho, desde esa misma base ya, cuando empezó a rodarse la película,
16:34durante el rodaje, ella misma fue afinando y profundizando más en el vínculo de los personajes,
16:41en las situaciones, en lo que sucedía entre ellas.
16:44Así que sí, para mí eso es lo interesante, todo lo que es el proceso de preparación,
16:50porque luego el rodaje es un misterio.
16:52O sea, siempre voy preparada porque me da pánico quedarme...
16:56Eres muy estudiosa, eres muy concienzuda.
16:58Sí, pero por miedo, no por otra cosa, porque soy muy vaga también.
17:04No me vaya a quedar en blanco delante de todo el mundo, qué horror, ¿no?
17:07Claro, no es solamente el texto, sino también, pues, qué estoy contando con lo que estoy diciendo,
17:13qué es lo que quiero comunicar al actor de todas las cosas.
17:16Oye, Susi, en El mal hijo, ¿qué haces el papel de esta mujer pascual a una mujer murciana?
17:21¿Cómo te has preparado? Y no sé, he leído que hay algo de homenaje a tu familia.
17:26Sí.
17:27¿Es murciana? ¿Tienes el acento murciano en la película?
17:29Sí, tuve coach. Me busqué un par de coach murcianas de la huerta, además.
17:35Pero mi madre era murciana y mis tres hermanos también.
17:38Vale, o sea, que eso lo tenías, el acento más o menos lo tenías interiorizado,
17:41aunque necesitaras...
17:42Sí, sí, tampoco quería hacer un murciano que sonase a caricatura,
17:48porque además los murcianos tienen mucho pudor con su acento, se meten mucho con ellos.
17:53Pero es un acento muy cálido, muy bondadoso.
17:56Y a este personaje le venía muy bien.
17:58Sí, sí. El personaje vive una transformación, lógicamente, pero también el protagonista.
18:04¿Tú esto cómo lo preparas? ¿Lo preparas con el director? ¿Lo preparas tú sola en casa?
18:11¿Necesita mucho proceso mental?
18:13No. A ver, lo primero, lo preparo en casa.
18:16Si el guión da de sí lo suficiente como para poder ver esa transformación,
18:20poder sentir que existe esa posibilidad, esa transformación,
18:24lo prepara en casa, pero siempre luego, y en este caso sobre todo con Jaime,
18:27porque es un hombre muy abierto, muy sensible,
18:31y tiene mucho interés también en escarbar, en las cosas que suceden,
18:36para llegar un poquito más allá.
18:37Entonces, ha sido muy fácil trabajar con él.
18:40Y esos procesos de, si no existen en las películas, no tiene mucho sentido,
18:46porque también existen en la vida, lo único que en el cine está condensadísimo eso, ¿no?
18:51Porque eso da la oportunidad al espectador, le da una oportunidad de esperanza,
18:56de que hasta la situación más terrible se puede decantar de alguna manera
19:02y se puede transformar en algo lúcido, algo luminoso, ¿no?
19:06Algo que te aporte cosas buenas. Y eso me gusta.
19:09Y cuando salgas en casa, ¿qué haces delante del espejo?
19:12Es una pregunta que siempre me he hecho.
19:13Mira, yo no me miro al espejo, si hago un trabajo de mesa,
19:17hago un trabajo de guión fuerte, de estudio de guión, de dramaturgia, digamos.
19:23Y luego después, en general, casi no tengo nunca que estudiar lo que es el texto,
19:27porque las veces que lo voy leyendo, voy leyendo mis escenas, voy viendo,
19:31cada vez que lo leo encuentro una cosita nueva, que encaja con algo, que va después.
19:36Voy armando ese pequeño rompecabezas de lo que es el pechonaje,
19:40y luego, pues, espejos, nada.
19:43Y de hecho, no...
19:44Nunca has ensayado...
19:45Ni siquiera cuando podían darte el Goya ensayaste delante del espejo.
19:52Muchas gracias por este premio, por si acaso.
19:55No tuve ni tiempo.
19:56¿Qué va, qué va?
19:57Sí, es que me da mucho pudor, me daría mucha vergüenza por el Melancher,
20:00tengo que hacer cosas.
20:01De hecho, tampoco miro nunca lo que ruedo en el combo,
20:04que hay muchos compañeros que van a ver lo que han hecho y todo eso.
20:06Nunca, nunca voy.
20:07Porque temo que me condicione la estética de lo que veo.
20:11Entonces, no trabajo para salir guapa, ni para salir de una forma fea o como sea.
20:17No es la estética, pero, sin embargo, al verme en el combo,
20:20es lo primero que ves.
20:21Entonces, no quiero que eso me perturbe.
20:24O sea, que lo primero que ves es estos pelos, esta cosa, ¿no?
20:27Yo prefiero ver luego la película completa para ver al personaje,
20:31no yo en partes, ¿no?
20:33Es divertido.
20:34Hay una cosa de la que no hablamos la vez que tuvimos la oportunidad de conversar,
20:38que fue que tú entraste en Coraza siendo ya,
20:42por lo tanto, los 40 años, cuando todos los alumnos eran jovencísimos.
20:46Entonces, digo, le quiero preguntar a Susi por esta experiencia.
20:49¿Esto cómo lo vives?
20:50Entrar en una escuela donde casi todos tus compañeros son 20 añeros.
20:54Pueden ser mis hijos todos.
20:55Sí, ¿cómo recuerdas aquello?
20:57Pues mira, aquello fue...
21:00Yo he vivido pruebas fuertes.
21:02Entonces, entré y duré una semana.
21:04No pude, no pude, no pude.
21:06Porque tomé conciencia, a través de los compañeros,
21:10en las improvisaciones que hacíamos, los trabajos que hacíamos,
21:12del frente a frente, de lo que fuera,
21:14que todos me hablaban de mi edad, de que les recordaba a su madre,
21:18de estas cosas, ¿no?
21:19Y yo no tenía conciencia de que estaba ya mayor.
21:24Es decir, que era una señora ya de 40 años, ¿no?
21:28Y entonces...
21:28Bueno, mayor no, pero bueno, les doblas la edad.
21:31Comparada con ellos, sí.
21:32Pero no tenía noción.
21:33Yo seguía pensando que era una jovencita, ¿entiendes?
21:35Entonces, me vino un bajón tremendo y dije, vamos a ver,
21:39esto estoy entrando en crisis, claramente,
21:42que no tiene que ver con la interpretación,
21:44pero sí con esto, ¿no?
21:46Entonces, lo dejé, hablé con Juan Carlos,
21:49le dije, me voy a hacer terapia, le dije.
21:52Y después de un año de terapia, volví.
21:56Y ya seguí, ya estuve ahí.
21:58Qué cosa.
21:58Que cuando pasó una semana...
21:59O sea, que viviste esa sensación de,
22:01todo el mundo se está refiriendo a mí,
22:03de una manera que para mí no es natural.
22:05Claro, lo acababan a su madre conmigo todo el tiempo.
22:07Y yo, era la primera vez que lo sentía de una forma tan clara, ¿no?
22:11A ver, por bromear, ¿eh?
22:13Porque hemos tenido aquí a Coraza de Gato Pardo también.
22:15Bueno, en una conversación maravillosa.
22:17Pero me puedo imaginar, yo por lo que veo en las películas,
22:19¿no?
22:19Estas clases de teatro donde dicen,
22:20bueno, y ahora métete y devuelves al otro de tu madre
22:22y todos pegados a ti.
22:28Es gracioso.
22:29Susi, ¿y el teatro?
22:31Porque, claro, tú me decías el teatro,
22:34lo decíamos y recordábamos al principio,
22:36dio sentido a mi vida.
22:37Pero hace tiempo que no haces teatro.
22:39Sí, y te voy a decir por qué.
22:42Me fascina el teatro.
22:44Pero creo que cuando lo hagas era desde otro lugar.
22:46Porque tengo que poner dinero para hacer teatro.
22:51Resulta que el teatro,
22:52los cachés de teatro no se parecen en nada
22:54a los de cine, por supuesto.
22:57Y antes, cuando yo era joven,
22:59se hacían giras como de tres meses,
23:00giras por toda España.
23:01En las giras es cuando hacías un poco de hucha.
23:04Es hoy la temporada en Madrid.
23:06Pero ahora ya no se hacen giras.
23:08Ahora son bolos de fines de semana.
23:09A lo mejor al mes puedes hacer dos bolos, tres.
23:13No es suficiente para poderte mantener.
23:16Y, claro, yo necesito mínimo,
23:18si tengo que hacer un personaje
23:20medianamente comprometido,
23:21un mes para prepararme el personaje.
23:24Porque yo no quiero llegar a los ensayos
23:25sin saberme el texto y sin propuestas.
23:27Yo necesito un mes para eso.
23:29Ese mes no te lo paga nadie
23:30porque no es obligatorio que lo hagas.
23:32Luego los ensayos te los pagan de una manera
23:34pues para cogerte los taxis
23:35porque es muy poco dinero.
23:37Y luego las funciones
23:40las pagan poco.
23:41Las pagan bajito.
23:42Y yo como trabajo también en cine
23:44y gano dinero en cine,
23:47Hacienda me cruje
23:48y se lleva más de la mitad de lo que gano.
23:51Con lo cual,
23:52por muy bien que me paguen en teatro,
23:54nunca va a poder ser...
23:55Bueno, por muy bien no,
23:56porque me ha comentado gente amiga
23:58que han hecho teatro privado,
24:00con compañías privadas
24:01que ahí sí les pagan más.
24:02Pero los nacionales se han quedado...
24:05No, no.
24:07No pagan...
24:08No te compensa, ¿no?
24:08No, es que...
24:09Esa que cuentas, es que lo vi.
24:11Me han ofrecido cosas maravillosas.
24:13Pero maravillosas.
24:14Y digo,
24:15no puedo seguir trabajando en teatro
24:18por amor al arte
24:18y tener que poner dinero
24:20por trabajar.
24:21Y Susi, ¿qué pasaría?
24:22No sé si esto lo has pensado.
24:23Si de repente
24:24dejan de ofrecerte papeles para el cine.
24:26¿Qué puede ocurrir también?
24:28Me jubilo tan ricamente,
24:29no me pasa nada.
24:30¿Te quieres jubilar?
24:31¿Piensas en una retirada
24:32con naturalidad?
24:33Sí, sí, sí.
24:34Vivo ahora en una casa
24:35con un jardín,
24:36con una huerta.
24:37Es la casa que he soñado
24:38tener toda mi vida
24:39y quiero disfrutarla también,
24:41no andar por ella
24:42en silla de ruedas, ¿sabes?
24:44Quiero tener un poquito de energía
24:45para disfrutar
24:46del sitio donde vivo.
24:51Bueno,
24:52¿cuáles son tus sueños
24:53los próximos que tienes,
24:54Susi Sánchez?
24:57Uno, uno.
24:58Tampoco muchos.
24:59Uno.
24:59Quiero volver a trabajar
25:00con Ramón Salazar.
25:01Así.
25:02Con muchas ganas.
25:03Estoy haciendo con él
25:04un personaje muy chiquitito
25:05en una serie
25:06que está haciendo para Disney
25:07y en Málaga
25:08y me ha invitado
25:09así como
25:11porque quería
25:11que estuviéramos un día.
25:13Tengo una sesión
25:14la semana pasada
25:14y tengo otra esta.
25:16Y luego ya tendré
25:17una película con él
25:18para el año que viene.
25:19O sea, eso sí que lo tienes confirmado.
25:20Así que ese es un sueño
25:21que va a cumplirse.
25:22Sí, espero que sí.
25:23Vámonos a un faro.
25:24Dime con quién te gustaría estar,
25:26encontrarte, reencontrarte
25:27y qué canción sonaría.
25:28La última vez pusiste
25:29El tamborilero de Rafael.
25:30¡Ay, Lola!
25:32Yo no sé por qué diría.
25:32Pues porque estábamos en Navidades.
25:34Ah, ya, claro.
25:35Estábamos en Navidades,
25:35muy cerca de la Navidad.
25:36Sí, sí, sí.
25:37Una canción.
25:39A mí hay una canción
25:40que siempre me ha gustado muchísimo
25:42y que la tengo muy asociada
25:44con el amor.
25:46Es una canción de Roberta Flack.
25:48Solamente me mata con su canción.
25:51Que cuando hace poco
25:52murió Roberta Flack,
25:54¿te puedes creer
25:54que me entró una tristeza?
25:56Ah, sí.
25:56Es como, sí,
25:58es como alguien que,
25:59una mujer
26:00que me ha estado acompañando
26:02durante toda mi vida
26:03a través de esa canción
26:04y otras canciones suyas,
26:05pero esa canción
26:06ha sido clave en mi vida.
26:07Sí, sentiste
26:09la pena,
26:10la tristeza
26:10de perder a alguien querido.
26:12Que había, sí.
26:12Que es quien te había acompañado
26:13sin ella saberlo.
26:14Sí, sí, sí.
26:16Vale,
26:16¿y con quién te gustaría
26:17encontrarte o reencontrarte
26:18en ese faro
26:19mientras suena Roberta Flack?
26:22Pues me gustaría
26:24encontrarme con mi hermano Ismael.
26:28Susi Sánchez,
26:29muchas gracias
26:30por este reencuentro.
26:32A ti, Mara.
26:32Un placer.
26:33Gracias.
26:34Gracias.
26:35Gracias.
26:36Gracias.
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