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Un exhaustivo repaso al polémico filme de suspense de 2004, cuyo sorprendente final sigue dividiendo a la crítica y al público actual.
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CortometrajesTranscripción
00:00:00Juanma González.
00:00:01Dani Palacios.
00:00:02Pues nada, estamos aquí ya preparados para otro podcast, pero este podcast, ojo, porque
00:00:05hay unas reglas muy estrictas que tenemos que cumplir.
00:00:07Sí, y además es que tenemos invitado y hay que sujetarle, así que yo ya le he encadenado
00:00:11a los raíles.
00:00:12Tiene las esposas, le hemos hecho un poquito de comidita, le he dejado una bandejita de
00:00:17alpiste que yo creo que...
00:00:19Y tranchetes, que es lo único que pasa por debajo de la puerta.
00:00:21Unos tranchetes, sí, justo.
00:00:22Eso tiene mucha vitamina.
00:00:23Los colores, tenemos que tener cuidado con los colores.
00:00:25Vale, sí.
00:00:26¿Cuál es tu color favorito?
00:00:27Yo sé que el amarillo me protege, entonces no llevo nada de amarillo, pero la ropa interior
00:00:32es amarilla, por supuesto.
00:00:34Vale.
00:00:34Tú eras latino.
00:00:35Yo soy latino.
00:00:36¿A ti te gusta el riesgo?
00:00:37Exactamente, me gusta el rojo.
00:00:40Tengo antepasados cubanos, somos, vamos, pura pasión, puro fuego.
00:00:44También eran primos, la verdad, pero ya me conoces, en fin, siempre para adelante.
00:00:49Bueno, pues venga, empezamos, ¿no?
00:00:51Las reglas están claras, empezamos.
00:00:52Que suenen los gritos.
00:01:07Bueno, pues las reglas están claras.
00:01:09Juanma, a los honores, presenta a nuestro invitado de campanillas.
00:01:12Hemos traído a Hugo Stuben, director de El Nido.
00:01:16Una peli que está ahora mismo en cartel con Michelle Jenner y que está muy, muy bien,
00:01:20pero también hemos traído para hablar de uno de nuestros clásicos de ayer y de hoy,
00:01:24que es El bosque de Shyamalan.
00:01:25¿De Shyamalan?
00:01:27Película con la que tiene alguna superficial semejanza.
00:01:32Es decir, que en la cabecita de Hugo Stuben estaba El bosque de Shyamalan cuando pariste
00:01:36el nido, ¿no?
00:01:37Pero explícanos primero.
00:01:39¿Qué tal?
00:01:39¿Cómo estáis?
00:01:40Muy buenas.
00:01:41Tengo un poco al piste todavía aquí.
00:01:42Sí.
00:01:43Estaba bueno, ¿eh?
00:01:44Pero es nutritivo.
00:01:44Buena calidad.
00:01:45Sí, tiene todo lo que necesitas.
00:01:46Tiene fibra.
00:01:47Se me ha hecho pasta con el tranchete, te diré, pero bueno, tranchete sobraba.
00:01:51La vida es buena.
00:01:51Pero bueno, nada.
00:01:52¿Qué tal?
00:01:53¿Cómo estáis?
00:01:53¿Todo bien?
00:01:53Pues todo muy bien.
00:01:54Encantado.
00:01:54Y un placer estar aquí con vosotros.
00:01:56Nosotros aquí, de tenerte, vamos.
00:01:57Y de hablar del bosque, tío.
00:01:58El bosque es un peliculón.
00:02:00Es la peli en donde la crítica y el público, ansiosos de la ultrasensación de aquel momento
00:02:08que era Shyamalan, empezaron ya a divorciarse un poco.
00:02:11Sí, le dieron un palito.
00:02:13A darle un palito.
00:02:14Todavía no, porque la película la vendieron con todo el aparataje de una peli de verano,
00:02:18que es justo lo que no es.
00:02:19Claro.
00:02:20Si el problema son las expectativas.
00:02:21Es que no hay que tener expectativas en la vida.
00:02:23Para nada.
00:02:24Para nada en la vida.
00:02:25Claro, si las tienes, qué decir.
00:02:26Yo venía con las expectativas de vosotros y mira.
00:02:29Y se han ido abajo, ¿verdad?
00:02:30Se han ido abajo, se han ido, pero nada más entrar, ¿sabes?
00:02:34Entonces, al final, esas expectativas no valen para nada, tío.
00:02:36Es verdad que la vendieron como una película de terror.
00:02:38Incluso el tráiler es muy de terror y luego no lo es tanto.
00:02:42Sí.
00:02:43O sea, es verdad que Shyamalan, que es uno de mis directores favoritos, hace algo que
00:02:47es genial, que es utilizar el género para hablar de otras cosas, como hizo en El sexto
00:02:51sentido, como hizo en Señales, que es otro que me encanta.
00:02:54Y aquí hablando de temas que nosotros tocamos en El nido, por ejemplo.
00:02:59Y hay una gran referencia.
00:03:00Ya no solo, ya lo haremos, ¿no?
00:03:01No solo eso, sino a nivel visual.
00:03:03A mí es un director que me encanta porque arriesga mucho.
00:03:05Sí.
00:03:05Ese va a la contra de, incluso ahora, de todos los directores norteamericanos.
00:03:09O sea, él conserva el plano, el contraplano y lo mantiene ahí, lo sujeta.
00:03:13Tiene una economía narrativa, se llama Alan, espectacular.
00:03:17Que te cuenta muchas cosas.
00:03:17Es muy difícil hacer eso.
00:03:19Con muchas elipsis, sin que los personajes lo cuenten hablando, con imágenes que se
00:03:22mantienen mucho en la pantalla.
00:03:24Es un tío que maneja muy bien el lenguaje.
00:03:25Y claro, en el 2004, que es cuando salió esta película, que yo creo que es una peli
00:03:30muy de su tiempo, luego también lo hablamos de ese año, por ciertas razones, la gente
00:03:37todavía esperaba ese gran giro final que sorprendió a todos en el sexto sentido.
00:03:40Y que quieras que no, a lo mejor en señales también lograba alcanzar.
00:03:45¿Señales es posterior a esta?
00:03:47Es anterior.
00:03:47Es anterior, anterior, exacto.
00:03:49Y aquí, claro, se les empezó ya a desinflar ese concepto.
00:03:53Y empezó a surgir esa opinión de que si a Malán no era capaz de igualar esos finales
00:03:57tan sorpresa como los del sexto sentido.
00:04:00Fíjate que yo tengo que reconocer que la primera vez que vi la película, yo fui de los
00:04:04que me sentí engañado porque yo me creí la promoción de la película y pensaba
00:04:08que iba a ver una película de terror.
00:04:09Entonces salí un poco como, Dios mío, ¿pero qué es esto?
00:04:14Y salí cabreado, salí mosqueado.
00:04:17Los visionados sucesivos luego me han reconciliado con la película.
00:04:20La película me parece espectacular y me parece que el giro final es tan bueno como las películas
00:04:25anteriores, sinceramente.
00:04:26Y creo que está bastante bien construido y creo que funciona, o sea, que está bien.
00:04:32Pero claro, como no termina de ser una película de terror, eso parece lo que en su momento
00:04:36los fans del terror es lo que no se lo perdonamos a Sean Malán.
00:04:38Pero no se puede discutir que la película es espectacular.
00:04:42Y yo creo que además está muy bien construida y está muy bien dosificada toda la información
00:04:47para ese giro.
00:04:48Yo creo que es un poquillo más tramposo a la hora de que justo al final, a la revelación
00:04:52del final, hace un par de trampas jugando un poco con los flashbacks, cosa que no hace
00:04:56con las películas anteriores, ¿sabes?
00:04:58Que el flashback se revela ya cuando...
00:04:59Sí.
00:05:01Y aquí lo alterna, pero la película es un pepino.
00:05:04Además tiene un elenco increíble.
00:05:06Sí, claro.
00:05:06La película, o sea, tiene nombres...
00:05:08Y ya es cuando está consolidado como uno de los directores de Referente de Hollywood,
00:05:11entonces ya casi todo el mundo quiere trabajar con él.
00:05:13Es que ves los títulos de crédito al principio y flipas, o sea...
00:05:17Claro.
00:05:17Pero luego todo el peso se lo da a una actriz...
00:05:21Relativamente novata.
00:05:21Sí, era novata.
00:05:22Muy nueva, sí, sí.
00:05:23O sea, que al final...
00:05:24No sé, a mí el elenco me gusta, la película me encanta.
00:05:27Y es verdad que es una película que se disfruta más en un segundo visionado.
00:05:31Sí, totalmente.
00:05:31Si vas sin expectativas, es decir, al final...
00:05:33Y sobre todo que ves detalles.
00:05:34Ves lo minucioso que es, cómo juega con el código de colores, el directo de fotografía
00:05:40a Robert Dickens, o sea, hay que decir...
00:05:41Sí, Robert Dickens.
00:05:41Es una película muy bien construida.
00:05:44Sí, sí, sí.
00:05:45Me gusta mucho cómo trabaja...
00:05:47Claro, es una cosa que...
00:05:49Trabajar en espacios abiertos de noche, cómo se ilumina de noche, cómo juega con esa luz
00:05:55que viene muchas veces de velas y...
00:05:58Sí, la torcha.
00:05:59Esa torcha está muy bien.
00:06:01Tiene una fotografía invernal triste que es preciosa.
00:06:05O sea, parece un cuadro, es súper pictórica.
00:06:07De hecho, jugaron mucho con los tonos del...
00:06:09Porque todo lo que es el poblado está construido.
00:06:11O sea, incluso muchas casas por dentro estaban todas construidas y tal.
00:06:15Entonces, eso le da algo como una verdad.
00:06:17Y al final, todos esos tonos grises del pueblo, cada vez que llevaba alguien un color rojo,
00:06:22en este caso, como tu fuego interior...
00:06:24Latino, sí.
00:06:25Y amarillo como tus calzoncillos.
00:06:26Yo cierro los ojos y soy como Ivy.
00:06:29Veo una mancha roja que se mueve.
00:06:31Es Juanma que se va moviendo por la habitación.
00:06:33Es su aura.
00:06:35Pero es verdad que luego contrasta más.
00:06:37Cuando lo ves con eso, es todo subliminal.
00:06:39Es como un lenguaje que te está contando cosas sin decírtelas.
00:06:42Y la verdad es que a mí ese tipo de trabajos que hace Seamanal me gustan mucho.
00:06:49También tiene esa textura del cine todavía no digital o predigital, más clásico.
00:06:53Sí.
00:06:54Lo ves en las hojas, en los árboles, en los negros, digamos, de la película.
00:07:00Que tienen como una... Realmente parecen una pintura holandesa.
00:07:06Claro.
00:07:06Parece que tiene un intimismo que...
00:07:07Yo leí que él se había inspirado mucho en un pintor.
00:07:10Soy horrible para los nombres.
00:07:12De hecho, quería haber trabajado con él.
00:07:14O sea, se habían basado en unas pinturas concretas de un tipo.
00:07:18Para el diseño de producción utilizó todo aquello.
00:07:20Para el diseño visual, sí, sí, sí.
00:07:21¿Y tú para el nido hiciste alguna jugada así?
00:07:24Porque tiene una atmósfera muy similar la película, en cierto sentido.
00:07:27Sí, de hecho, contamos cosas similares.
00:07:29Que en el bosque hay diferentes aspectos, ¿no?
00:07:32Pero en el nido, por ejemplo, hablamos mucho de la maldad heredada o del miedo heredado.
00:07:39El miedo heredado.
00:07:40O sea, el terror heredado.
00:07:41Entonces, en el bosque juegan mucho con ese miedo heredado a tus hijos.
00:07:45Sí.
00:07:45Incluso esto nos pasa ahora, los que somos padres.
00:07:47Al final no nos damos cuenta, pero les contamos a los niños cosas de...
00:07:50Si viene un extraño y no sé qué, no te vayas...
00:07:53O sea, estás machacándolo constantemente, generándole un nido de protección.
00:07:57Invisible a tus hijos para que no les pase nada.
00:08:00Entonces, claro, en el nido hablamos de esa sobreprotección de una protagonista que no quiere que el niño salga más
00:08:05allá del bosque porque dice que está la maldad.
00:08:07No hay monstruos.
00:08:08Obviamente no es una película de terror.
00:08:09Esto quiero que quede muy claro.
00:08:11No es una película fantástica, pero juega con los códigos del género.
00:08:16Podrías calificarla como thriller dramático, ¿no?
00:08:18Es un thriller dramático, otra regla, pero juega con el código del género porque me parece muy cinematográfico.
00:08:24Con mucha atmósfera de película.
00:08:24Como además queda en el ámbito familiar, o sea, hay muchas movidas turbias y chungas con algunas figuras que efectivamente
00:08:31son del...
00:08:31Bueno, es que en todas las casas pues de navas.
00:08:33Claro, todos tenemos nuestros traumitas.
00:08:37Todos tenemos nuestros traumitas.
00:08:47Cuéntanos.
00:08:48Pero me tienes que dar miel en la herida porque si no me roza y...
00:08:51Ah, vale, ok.
00:08:52No te vale al piste, ¿no?
00:08:53No.
00:08:53O sea, que cada vez los secuestrados piden más cosas.
00:08:57En fin, pues la verdad es que la peli del nido está muy bien y se sostiene también en una
00:09:02actriz fortísima que es Michelle Jenner.
00:09:04Sí.
00:09:04Al igual que aquí hablábamos de Bryce Dallas Howard, que está fantástica, pero lo que hace Michelle Jenner es de...
00:09:10Yo lo dije en lo que escribí en el periódico, me parece que es de las actrices más infravaloradas.
00:09:16Sí.
00:09:16Y eso que está valorada, pero...
00:09:18Sí, sí, sí, ha curado muchísimo.
00:09:19Es versátil, es capaz de hacer de todo, porque...
00:09:22Mira, estamos hablando antes de La Mata, nuestros amantes...
00:09:27Nuestros amantes, sí, sí.
00:09:27Me parece que ya está, o sea...
00:09:30Te tiene en cantidad toda la película.
00:09:31Además se mueve muy bien en todos los géneros, que eso no es fácil.
00:09:34Sí, por eso, es versátil, es que puede hacer cualquier cosa.
00:09:36Claro, de hecho, Isabel, ella estuvo nominada al Goya con No tengas miedo de Moncho Armendariz, una peli súper dura
00:09:41con Luis Omar.
00:09:42Sí.
00:09:42Entonces al final le ofrezco un papel tan oscuro y tan diferente a todo lo que ha hecho,
00:09:46que es exactamente lo que estaba buscando para demostrarse a sí mismo, casi.
00:09:50No tiene que demostrarle a nadie porque ha hecho infinidad de cosas, pero demostrar que lo puede hacer.
00:09:55Y claro, ha hecho un papel muy complejo, muy oscuro.
00:09:59Y en una persona que es tan luminosa, eso habla mucho de cómo es como actriz.
00:10:04Esos ojos que tiene, que son capaces de...
00:10:07Te están diciendo un montón de cosas sin decirte nada.
00:10:09Sí, pero ves a Michelle y dices, si es todo candor, es todo... Ya, pero fíjate, mirala en el nido.
00:10:17Pero cuánto dolor o cuánta ira puede expresar ahí, ¿verdad?
00:10:20Sí, claro. Y de hecho, hay una cosa que hablamos mucho en las entrevistas, que es que ella en la
00:10:24película hace todo lo que sale en la película.
00:10:26O sea, el árbol que tala, o hay un árbol que lo tala a hachazo limpio y tal, es un
00:10:30árbol que nos dijeron en el bosque que este se podía cortar, que estaba ya medio muerto y tal.
00:10:34Y ella se empeñó en darle y al final, hasta que no lo tiró, no acabamos el plano.
00:10:39O las abejas, cuando estaban con los panes de abejas, son abejas de verdad.
00:10:42Sí.
00:10:44Cortar troncos, llevar al niño en brazos, lo lleva él, porque el muñeco que teníamos, pues lo típico.
00:10:48Y se le movía la mano.
00:10:49Que era una cosa así y era como, ¿qué es esto? ¿Sabes?
00:10:51Era como el del francotirador.
00:10:53Como el del francotirador.
00:10:54Sí, sí, sí, cara, cara.
00:10:55Que se hizo viral.
00:10:56No, yo dije, ¿quieres llevar al niño en brazos?
00:10:59Y dice, sí.
00:11:00Y digo, pues nada, lunes, mal día, pero...
00:11:02Y luego la secuencia más catártica de la peli, que ya para mí solo...
00:11:06Por esa secuencia, fíjate que está increíble en toda la peli, pero ya por esa secuencia merece todos mis halagos,
00:11:12que es cuando se corta el pelo.
00:11:14Ella se corta el pelo de verdad, o sea, no es peluca, no es...
00:11:17Es su pelo real, con una navaja antigua que no tiene seguro, porque estamos en otra época,
00:11:21entonces no tiene que tener seguro moderno.
00:11:24En un baño con luces de vela, muy el bosque, y con un espejo...
00:11:29Ahí se rodó con dos cámaras.
00:11:30Es el típico baño del decorador de Sau, ¿no?
00:11:32Sí.
00:11:33Ese baño.
00:11:34Entonces fue, tienes el tiempo que necesites, y entonces pasa por todos los estados emocionales del personaje.
00:11:40Desde, ves que es una tipadura, ves que tiene mucha fragilidad, que ha pasado por muchas cosas,
00:11:46entonces lo ves ahí, sin decir nada.
00:11:47Sí, totalmente de acuerdo.
00:11:49¿Y dónde rodasteis la película?
00:11:51La película se rodó en Barcelona, íntegramente.
00:11:54Los exteriores los rodamos en Bayurguina, que tiene ahí una mística, unos amigos que tengo periodistas del misterio,
00:12:00que tiene una mística ovni extraña, Bayurguina, por ahí, me contaron.
00:12:04Digo, bueno, no sabía.
00:12:05Y, bueno, os cuento, recordadme lo de los ovnis, porque tengo una cosa curiosa.
00:12:09Ah, no, no, pues ahora, pues justo después no se nos interviene.
00:12:11Y luego el plató lo rodamos, o sea, el decorado interior lo rodamos en un plató.
00:12:15Lo que sí nos pasó es que no encontramos la casa, o sea, yo quería una casa como la que
00:12:19hemos construido,
00:12:20y como no aparecía había mucha masía, alguna casa de madera muy chiquitita, una cosa...
00:12:25Pero, entonces se decidió hacer un esfuerzo y construir el exterior de la casa en el bosque y el interior
00:12:30en plató.
00:12:31¿Y el ovni?
00:12:33¿El ovni?
00:12:35Esto que queda entre nosotros, no, es una fricada porque desde solo, desde la película solo,
00:12:41meto un ovni en todas las ficciones que hago, tanto en solo, en Dime tu nombre, en El Nido...
00:12:48O sea, meto un ovni que es un homenaje a Encuentros a la tercera fase.
00:12:52Ah, bien.
00:12:53Lo meto siempre en la parte de arriba, de izquierda a derecha, que es como el plano general de Richard
00:12:58Dreyfuss
00:12:58cuando lo hago con la furgoneta, después que ha tenido la movida y se va como tal,
00:13:02y se ve un ovni arriba, despacito, una estrella que le sigue, pues lo meto.
00:13:06Entonces en El Nido, en la parte final, hay un ovni que hace chum,
00:13:09y además hace un giro como imposible.
00:13:11Sí, ¿no?
00:13:11Y en Dime tu nombre, en el final del primer capítulo también hay un ovni.
00:13:15Entonces voy metiendo ovnis en todas las...
00:13:16O sea, es tu...
00:13:17Es mi sello.
00:13:18Es tu sello.
00:13:19Claro, porque...
00:13:20He tocado techo, ¿sabes?
00:13:21En Encuentros tendrá un significado para ti especial.
00:13:23Claro, a mí es que Spielberg...
00:13:24O sea, yo me dedico al cine por Spielberg y por Amenavar.
00:13:29Y seguramente porque estaba predestinado, porque tengo una anécdota muy bonita con
00:13:32mi padre, que cuando mi padre era chileno, no...
00:13:37Bueno, tú tienes familia cubana.
00:13:37No tan latino como yo.
00:13:39No tan latino como tú.
00:13:39No tan fogoso.
00:13:40O sea, no tan fogoso.
00:13:41Pero bastante fogoso.
00:13:42No tan fogoso, pero casi.
00:13:43Sí.
00:13:44Y entonces él vino de Chile a España y lo primero que hizo, él quería ser director
00:13:47de cine.
00:13:48Y lo primero que hizo fue ser figuración...
00:13:50Hizo de figuración en la película de Patton.
00:13:53Sí.
00:13:53Rodaron varias secuencias.
00:13:54Claro, estuvo Gil Parrondo trabajando en la película.
00:13:56Gil Parrondo, entonces rodaron varias secuencias de guerra y de tal aquí en España y él
00:14:00fue con un colega.
00:14:02Entonces, él me contaba, era muy gracioso, me decía, claro, yo no quería morir.
00:14:07Yo por hacerme el chulo que a veces me disparaban, esquivaba las balas, queda el precursor de
00:14:12Matrix.
00:14:13Y su amigo, la mínima que le dispararon, se hizo el muerto.
00:14:16Entonces, claro, el ayuntamiento de dirección americano, cuando cortaron ya el día de rodaje,
00:14:19dijo, ok, todos los muertos a producción, que tienen récord y se vienen a Hollywood y el
00:14:24resto que ha sobrevivido, pues muchísimas gracias y para vuestra casa.
00:14:27Entonces, claro, mi padre dice, claro, si yo no me hubiera hecho el chulo, me hubiera
00:14:30ido a Hollywood y hubiera pedido el visado, me hubiera quedado allí, hubiera hecho que
00:14:34fuera por dirigir cine, pero no sucedió.
00:14:38Entonces, me quedé en España, conocí a tu madre y...
00:14:40Muy regreso al futuro, ¿sabes?
00:14:41Bueno, pero se quedó en España y no le fue mal, ¿eh?
00:14:43No, claro, él al final, en vez de dedicarse al cine, se empezó a meter en la tele y ya
00:14:47se dedicó a los musicales, que es su pasión.
00:14:51Un montón de programas que todos recordamos.
00:14:53Por cierto, antes de empezar hemos hablado porque...
00:14:55Entre cámaras, ¿no?
00:14:56Sí, sí, sí.
00:14:58Básicamente.
00:14:58Yo recuerdo cuando yo estudiaba medios audiovisuales y tal, pues que yo ya me había puesto una
00:15:03steady de repente, ¿no?
00:15:05Que un steady de un programa de mi padre me la dejó, entonces tengo una foto y estábamos
00:15:09dándola a steady, no sé qué, yo ya la tenía, entonces, bueno, me he criado mucho ahí
00:15:13entre bambalinas y en olor a incienso de iglesia, porque en los platos de televisión española
00:15:18para que las luces se marcaran y tal, usaban incienso, incienso de verdad.
00:15:21Para crear esa atmósfera, ese humo, esa neblina.
00:15:25Ahora se utilizan máquinas de humo y tal, antes era incienso.
00:15:28Era incienso lo que utilizaba.
00:15:29Incienso, literal.
00:15:30O sea, esa atmósfera que hay en aplauso...
00:15:33Eso es incienso.
00:15:34Eso es incienso.
00:15:35De iglesia, sí, sí.
00:15:36O sea, la actuación de Kiss en aplauso es con incienso.
00:15:39De iglesia.
00:15:40Qué maravilla.
00:15:42Entonces, claro, se me queda.
00:15:43Cada vez que entro en una iglesia, a mí me recuerda a la tele.
00:15:45Qué bueno.
00:15:45Es una cosa muy rara.
00:15:47Estás buscando la cámara, ¿no?
00:15:48Sí, sí, sí.
00:15:49Un gran hermano ahí en la iglesia.
00:15:51Antes has dicho Matrix.
00:15:52Fíjate que El Bosque, que es del año 2004, me parece una peli muy propia del año Matrix,
00:15:57porque es gente que se está fugando de la realidad.
00:16:01En Matrix, por un componente tecnológico que todos conocemos, y aquí está todo relacionado
00:16:07con un trauma.
00:16:08Antes de que continuemos, evidentemente, El Bosque lo vamos a destripar.
00:16:12La vamos a destripar.
00:16:13Vamos a hacer spoiler.
00:16:14El nido la vamos a respetar.
00:16:15El nido la vamos a poner cepitos para que la gente vaya al cine, porque todavía hay...
00:16:18Sí.
00:16:18Todavía se puede ver el cine.
00:16:20Se puede ver el cine.
00:16:21De hecho, ¿hay algún sitio donde se puede ver con un pase especial?
00:16:24Bueno, de hecho, este lunes, día 28, hay un pase con coloquio, que voy a hacer un coloquio
00:16:29y después en los cines de Majada Onda, en los cines Zoco de Majada Onda, sí, a las 8.
00:16:33Sí, yo tengo un vínculo muy grande con ese cine.
00:16:36Ah, es guay ese cine, mola mucho.
00:16:38El colegio de al lado es el colegio donde yo iba, donde estuve de pequeño y donde conocí
00:16:43a Álvaro Vizcaíno, que es el prota de...
00:16:46El que está basado en una película solo.
00:16:49Pues entonces, yo...
00:16:52Se cierra el círculo.
00:16:52Mis primeras películas las vi en el Zoco de Majada y a día de hoy sigue oyendo el Zoco.
00:16:57Que luego cerró.
00:16:58Luego cerró, luego los vecinos fueron los que abrieron el cine.
00:17:01Fueron una asociación para...
00:17:02De hecho, salís en la película, te interpreta un doble con barba saludando al fondo.
00:17:09Como eras heavy en esa época.
00:17:10Un niño con barba.
00:17:11Un niño heavy con barba.
00:17:12Un niño de 13 años con barba.
00:17:15Y camiseta de grupo musical.
00:17:17No, por aquel entonces no iba así.
00:17:20Pero sí, sí, el Zoco de Majadona es un sitio donde se respira el cine.
00:17:24A la gente le encanta el cine y los...
00:17:26Yo, la verdad, es que voy solo a ir bastante...
00:17:29O sea, que este lunes 28 es probable que esté allí.
00:17:32Pues mira, te lo agradezco.
00:17:33Ojalá venga la gente a ver la peli.
00:17:35Sobre todo, a hablar de la peli después.
00:17:37Porque es una película en la que...
00:17:39No se puede contar mucho.
00:17:40Puedes hablar de ella antes de verla.
00:17:42Y es verdad que tengo gente que la he visto dos veces y mucha gente me ha dicho,
00:17:45joder, la segunda vez me ha gustado más que la primera.
00:17:47Porque ya sabiendo ciertos giros y ciertas cosas, de repente la he vuelto a ver con otros ojos
00:17:51y después de escuchar cosas que, bueno, podré contar algunas...
00:17:56Lo de que son extraterrestres al final no lo cuentes.
00:17:59No, a pesar del OVNI que parece que ese es mi gran homenaje a encuentros.
00:18:03Es un girazo.
00:18:05Pero, bueno, cuéntalo del debate en el Zoco de...
00:18:09En el Zoco de Majadona, este lunes 28.
00:18:11Lunes 28 de septiembre, vale.
00:18:13De septiembre a las 8.
00:18:14¿Cómo es que sale el viernes?
00:18:15Hay unos poquitos días.
00:18:16Bueno, pues entonces la gente que nos escucha este fin de semana, pues sabrá que el lunes
00:18:19puede ir al Zoco a ver la película con Coloquio y Hugo estuven ahí contándola.
00:18:22Y creo que viene parte del equipo, o sea, el maquinista, el foquista...
00:18:26Ah, pues todo lo mejor.
00:18:27Bueno, yo la película, yo lo que destacaría es la factura impecable visual que tiene.
00:18:32No, el nivel técnico y visual es...
00:18:33Es de una elegancia, la música, la fotografía, la atmósfera de la que dotas a la película.
00:18:41Es que vives ahí, realmente estás como...
00:18:43Es una de esas pelis que se sienten, ¿no?
00:18:45Que puedes estar ahí en el bosque, en medio de una cabaña.
00:18:48Con su plano vértigo impecable.
00:18:50En plano vértigo y luego tiburón, claro.
00:18:53Sí, sí, sí, tiburón, claro, claro, sí, sí.
00:18:54Para mí eso.
00:18:55O sea, yo es un plano que siempre he querido hacer y nunca he querido meter...
00:19:00O sea, nunca he querido hacerlo por hacer.
00:19:01O sea, pero en este momento era como...
00:19:03Es el momento.
00:19:04O sea, este momento es muy importante para la protagonista y creo que funciona en el pasillo,
00:19:08la casa, una casa que se le hace pequeña por un extraño que llega.
00:19:12O sea, que yo creo que está...
00:19:14Era un homenaje, vamos.
00:19:15El trabajo de cámara es muy clásico, muy a la antigua.
00:19:18No es cámara en mano, como parece que todas las películas se hacen ahora.
00:19:23Sí, que parece fácil rodar algo...
00:19:25O sea, me resulta más complicado rodar algo que no tiene cámara en mano, que...
00:19:29Sí.
00:19:30Cámara en mano al final tienes mucha movilidad.
00:19:31Claro.
00:19:32Te puedes mover más.
00:19:33Vas más rápido.
00:19:34De la manera clásica tienes tu traveling, tu slide, las maquinarias que usamos, ¿no?
00:19:40La Fischer, tal, no sé qué.
00:19:42Y tiene un proceso de economía de planos, que es lo que hablábamos de Samara, ¿no?
00:19:46Que es lo que me gusta mucho de él.
00:19:47Incluso hace mucho Spielberg, que me flipa también.
00:19:50De repente hay un momento que dices, joder, es que en un mismo plano me ha marcado tres siglos del
00:19:53plano.
00:19:53Los personajes se han movido en el plano y parece que...
00:19:57El famoso blocking de Spielberg, ¿no?
00:19:59Sí, parece que das por hecho que ha habido cortes y no ha habido ninguno.
00:20:05No, no.
00:20:05Entonces, de hecho, en la planificación, claro, yo pensaba, tengo una película en una casa,
00:20:10muy a lo Misery, muy a lo John Carpenter, ¿sabes?
00:20:13Es todo muy opresivo, aparte de jugar con las ópticas, que son anamórficas y que te desenfocan un poco todo
00:20:21alrededor
00:20:21para hacer todo más opresivo.
00:20:23Le metemos grano desde la cámara y no en postproducción para quitarle un poco el efecto...
00:20:28O sea, todo es una consecución de decisiones, en este caso con Ángel y Guazel, que es mi director de
00:20:32fotografía,
00:20:33y con la luz y todo va un poco hilado al decorado, a la construcción, a los colores, a la
00:20:39textura,
00:20:40a todo lo que elegimos para que nada destaque en exceso y todo está muy bien empastado.
00:20:45O sea, que este ser Nolan lo aprueba.
00:20:47¿Te ha llamado?
00:20:47Sí, lo he escrito, lo he hecho, que está todo hecho en cámara.
00:20:50Eres de los directores que te gusta mucho planificar, que te gusta preparar mucho las escenas,
00:20:56de pensarlas antes o...
00:20:58Soy más intuitivo.
00:21:00Sí.
00:21:00Sí.
00:21:01Aunque parece que la película está muy planificada, hay cosas que están muy planificadas,
00:21:04obviamente porque hay consecuencias muy complejas técnicamente, que teníamos un story,
00:21:08teníamos una animática que está hecho, pues, un story animado por ordenador.
00:21:11O sea, había una previsualización de ciertas cosas porque eran complicadas de rodar,
00:21:15pero hay muchísimas que son intuición.
00:21:17Que esto es un poco como lo hacen los actores.
00:21:18Los actores se preparan mucho antes, yo me preparo mucho antes.
00:21:21Pero luego llegas al set y de repente ocurre otra cosa.
00:21:23Luego llego y digo, es que soy de tocar el set.
00:21:25Spielberg es de esos, de que llega por la mañana y se empieza a inventar las composiciones en el set.
00:21:30A mí me motiva más, me parece que es más creativo.
00:21:33Polanski también hace eso.
00:21:34Tengo una idea inicial, incluso la noche anterior, un esbozo de tal,
00:21:38pues si de repente te pierdes, ¿qué puede pasar?
00:21:40Pero claro, te tienes que rodear de gente muy buena para que las ideas que surjan sean ideas buenas.
00:21:45Es un equipo que diga, no, no, ahora que dices, a lo mejor la cámara en este lado
00:21:48y te tienes que dejar llevar también por ideas buenas que surjan.
00:21:52¿Y si a Malan tú crees que es así?
00:21:54Porque se le ha comparado con Spielberg en muchas cosas,
00:21:57pero también tiene sus, marca unas distancias, ¿no?
00:22:00Tiene otro ritmo visual diferente.
00:22:02No lo sé, no he estudiado tanto si él es más intuitivo o no.
00:22:06Yo creo que todos en algún momento dado somos intuitivos, ¿no?
00:22:08Amenábar decía que era muy recto al principio y por miedos también de tenerlo todo controlado.
00:22:13En solo yo tengo el storyboard entero de la peli, pero entero.
00:22:18O sea, iba yo...
00:22:19¿Y lo cumpliste a rajatabla prácticamente?
00:22:20El 80%, porque al final es una película que rodamos en cinco semanas,
00:22:24que era muy poco tiempo, todo naturaleza, todo real, sin plató, sin croma, sin nada,
00:22:29y era como, tengo que estar muy seguro de lo que quiero hacer y no ponerme a inventar,
00:22:33que no estamos para perder el tiempo, ¿no?
00:22:35Ridley Scott hace eso, lo llama Ridley Gramas.
00:22:37Tú puedes llamarlo Hugo Gramas.
00:22:39Claro.
00:22:39Total.
00:22:40Sí, sí, pero es verdad que Amenábar, luego escuchando y tal,
00:22:43decía que se sintía un poco más libre, más, más, tanto más mayores, más seguros.
00:22:47Sí, más expediente.
00:22:48El viaje tiene que ser abierto, porque si no entiendo que, a ver,
00:22:51a momentos que lo que tú tienes dibujado, por lo que sea por circunstancias,
00:22:54no lo puedes cumplir, entonces tienes que inventarte algo.
00:22:57Y pasa por los tiempos, de repente te das cuenta que, ostras, ya no llego,
00:22:59me quedan dos horas, tenía siete planos, lo tengo que hacer en dos.
00:23:02Y eso al público le da igual, ¿sabes?
00:23:03Lo que tienes que ser, te es solutivo.
00:23:05Tienes que solucionar problemas.
00:23:06Y tienes que solucionar y hacer cosas así, ¿no?
00:23:07Eso pasaba en Dime tu nombre.
00:23:10De terror, que soy co-creador de la serie, co-guionista y director único de la serie,
00:23:15y es muchísimas secuencias.
00:23:16Hay muchísimo trabajo, que hay un momento en el que ya era mi intuición.
00:23:20Y eso lo pasa mucho a los actores, ¿no?
00:23:22A Michelle, por ejemplo, le pasa que ella trabaja mucho el personaje previamente,
00:23:25lo interioriza muchísimo, o sea, hasta un estado como muy extremo,
00:23:29y luego ya es intuición, y vísceras, y muy del momento, y tal, y de pocas tomas,
00:23:35que soy director de pocas tomas.
00:23:36A mí me gusta hacer 20 tomas de una cosa, ¿sabes?
00:23:39O sea, no creo que la frescura esté cuando estén todos reventados.
00:23:42Ya, tú eres Fincher.
00:23:43Me flipa, me flipa Fincher, pero no su metodología, ¿no?
00:23:47Anula la voluntad de los actores.
00:23:48Acaba con el ego de ellos poco a poco, hasta que ya, simplemente por pasar a la siguiente toma,
00:23:54vale, voy a hacer lo que tú me digas exactamente.
00:23:56Yo intento trabajar con gente que sea gente guay.
00:23:59Me refiero, yo ya quiero trabajar con gente...
00:24:01Que es buen ambiente.
00:24:02Muy buen ambiente.
00:24:03Sí.
00:24:04Que la gente se lo pase bien, porque al final es verdad que es un thriller dramático,
00:24:09con tintes de género y tal, pero tiene mucho drama, pero el making of es una fiesta.
00:24:14O sea, el making of es una comedia.
00:24:15Bien, bueno, tú la gente querrá repetir contigo, claro.
00:24:18Yo necesito risas y que los actores también destensen, porque hay momentos complicados.
00:24:23Y luego tenemos un niño que tiene su cosa.
00:24:26Que en el bosque no tienen niño, así como...
00:24:28No es destacado, ¿no?
00:24:29No, en el bosque hay como...
00:24:32Si hay algunos niños que están figurando, pero no hay personaje.
00:24:36Entendemos que son adolescentes o un poquito ya jóvenes de 20 años, 20 y pocos, si llega.
00:24:42Jesse Eisenberg por ahí.
00:24:44Jesse Eisenberg por ahí, sí, sí, es verdad.
00:24:45Antes de la red social, antes de convertirse.
00:24:47Es que todos son famosos en esta película, incluso secundarios.
00:24:49Luego sale este chico que salía en la cabaña en el bosque.
00:24:52Creo que es él.
00:24:54Este que hace este homenaje a King Kong, cuando se sube ahí en la esta y dice...
00:24:58Aguanta, aguanta, a ver cuánto aguanta.
00:25:00Sí, el que está ahí es Jesse Eisenberg, pero el que está azuzándole para...
00:25:04Ese.
00:25:04Ese es el que sale en la cabaña en el bosque, que es el que luego se casa con la
00:25:07hermana.
00:25:08¿No? Creo que es el personaje que luego se acaba...
00:25:11Cuando...
00:25:11Que la hermana necesitaba casarse.
00:25:13Está claro.
00:25:13Primero se le va por Joaquin Fénix.
00:25:18Sí.
00:25:18Él la rechaza.
00:25:19Qué manera de rechazar más elegante.
00:25:21En una elipsis maravillosa, de repente vemos cómo ella está llorando.
00:25:25Que es típica elipsis de comedia.
00:25:27Es decir, que funciona muy bien.
00:25:28Sí, funciona muy bien.
00:25:29Porque mete ahí la comedia...
00:25:30Pero en eso se maneja...
00:25:32Se llama la...
00:25:32La información te la da por omisión muchas veces.
00:25:36Porque con una...
00:25:37Es una peli de 100 minutos.
00:25:39Y súper magro.
00:25:40Y más contenida, ¿no?
00:25:41Y sabes perfectamente lo que está pasando, pero sin necesidad de que los personajes lo
00:25:45verbalicen.
00:25:45La información es visual muchas veces.
00:25:47La información es 100% visual.
00:25:48No verbalizada.
00:25:49Y además, incluso las sensaciones también están mostradas por el uso de los colores.
00:25:54Que sabes, poco a poco vas sabiendo, más allá de las reglas de que consiste los colores,
00:25:58el amarillo te protege y el rojo te expone.
00:26:01Pues poco a poco vas sabiendo que representa cada color, más allá de representar unas normas.
00:26:05Fíjate, el otro día cuando la veía, yo le tengo un poco de manía, al menos al término
00:26:10de horror elevado.
00:26:11No tanto a muchas de las películas que forman parte de...
00:26:13Es que tenemos la manía de etiquetarlo todo, ¿eh?
00:26:16O de necesitar elevar algo para poder decir que es horror, etcétera.
00:26:22Entonces le tengo bastante manía a algunas películas del terror elevado que interiorizan
00:26:27eso, pero a otras no.
00:26:28En todo caso, el término me distrae.
00:26:31Y digo, está Shyamalan haciendo una de estas 20 años antes de que se inventara el término
00:26:38o que alguien se lo crease para poder vender la mona de lo que estaba saliendo en ese momento.
00:26:42Sí, es que vivimos ahora en una sociedad como que hacer género es como casi pedir perdón
00:26:46por hacer género, que me parece horrible.
00:26:48Porque España le debe muchísimo al género.
00:26:50Bueno.
00:26:51Pero muchísimo.
00:26:52Muchísimo.
00:26:52Pero un montón.
00:26:53O sea, cuando Chicho Ibañez Herrador, Paul Nassi, o sea, filmas en su época, todos hacían
00:26:59un género, se exportaba muy bien.
00:27:02Entonces nuestro cine se exportaba porque era de género y gustaba mucho fuera.
00:27:05Sí, sí, había una industria que funcionaba.
00:27:06Y sigue gustando el género ahora.
00:27:08Es curioso que ahora de repente aquí parece que menos.
00:27:11Y sigue estando...
00:27:11Fuera está muy...
00:27:13Siempre lo hemos comentado.
00:27:13Están muy reconocidos los directores de género españoles.
00:27:17Película española de terror es como...
00:27:19Es ya sello de calidad.
00:27:21Es un sello de calidad.
00:27:22Pero aquí de repente es como hemos cerrado la lama del abanico del terror o del género
00:27:27en este caso y no contamos mucho con él y a mí me da mucha pena porque le debemos
00:27:31mucho.
00:27:31Y hago una reflexión que además os pregunto a vosotros, ya que estoy aquí de presentador.
00:27:35No.
00:27:37¿Qué película?
00:27:38¿Qué película de adolescente?
00:27:40Bueno, tú tienes camiseta y todo.
00:27:42¿Qué película de adolescente o para adolescentes a una edad temprana os hizo amar el cine
00:27:46de verdad?
00:27:48Seguramente sería de género.
00:27:49No, no, claro.
00:27:50Seguro.
00:27:51Me extrañaría que me dijeras una película checoslovaca.
00:27:53No, la película que tengo siempre ahí como referente que es la que es Noche de
00:28:00Miedo, de Tom Holland.
00:28:03Yo tiburón y lo he contado aquí cientos de veces, en el momento del flechazo.
00:28:07Yo estoy entre tiburón y regreso al futuro.
00:28:09Mi película favorita es otra, pero esas son las que me...
00:28:12¿Cuál es tu película favorita?
00:28:13Seven.
00:28:14Uff.
00:28:15O sea, tengo que elegir una...
00:28:16Por eso ha dicho antes que te flipa Fincher.
00:28:18Es que Fincher, no sus métodos, pero como rueda me alucina.
00:28:21Es una pasada, casi llega a la perfección en sus películas.
00:28:24Sí, es que es muy elegante y la atmósfera que genera me gusta mucho.
00:28:28Por eso, en El Nido me obsesiona mucho generar la atmósfera y generar esa atmósfera que
00:28:33te lleva un poco al terror, pero no es terror.
00:28:35De hecho, puedes ver cualquier drama, adolescencia, cualquier tal, y es un terror.
00:28:39Si eres padre, es terror puro.
00:28:40Pero vamos, o sea, el terror es muy subjetivo.
00:28:43Entonces, claro, hay gente que ve terror y dice, no, terror, es que es tan amplio el género
00:28:46de terror que está desde el gore, que no me gusta, a otras palomiteras, a el terror
00:28:52elevado que le llamamos, le llamamos así para a lo mejor sentirnos mejor de que estamos
00:28:57viendo género.
00:28:57Sí, está cual.
00:28:58Porque hay gente que necesita eso para verlo, ¿no?
00:29:01Ya, no lo sé.
00:29:01Para poder verlo.
00:29:02Pero yo creo que lo que cuenta son las historias, lo que importa son las historias.
00:29:06Y En el Bosque tiene una historia maravillosa y cuenta muchas cosas y utiliza el género como
00:29:11una vía más cinematográfica.
00:29:13¿Y qué historia es la del Bosque?
00:29:15¿Tú cómo resumirías la película?
00:29:17No tanto la sinopsis, sino que es lo que está...
00:29:19Ah, la película son unos padres que generan unos monstruos debido a algún trauma que
00:29:23se lo traspasan a sus hijos.
00:29:24O sea, al final es una cosa de...
00:29:26Vas a heredar mi miedo a la sociedad.
00:29:29Sí.
00:29:29Y para eso me invento unos monstruos imaginarios.
00:29:31Sí, para tenerlos controlados.
00:29:33Para tener el control.
00:29:34Utilizas el miedo como método de control.
00:29:36Claro, y al final...
00:29:37Pero no son malos.
00:29:38Es lo bueno de la peli.
00:29:40O sea, es que ellos realmente son padres asustados.
00:29:42O sea, no son personas malas.
00:29:43Utilizan el miedo como método de control para que...
00:29:47Porque los descendientes no sufran.
00:29:49No sufran.
00:29:50Porque ellos mismos lo sienten.
00:29:51Y el sufrimiento...
00:29:52El exceso de sobreprotección.
00:29:53Y el sufrimiento es inevitable.
00:29:55Es algo inherente al ser humano.
00:29:57Porque si amas, al final vas a sufrir.
00:29:59¿Y qué sucede dentro de la historia del Bosque?
00:30:01El spoiler que vamos a soltar.
00:30:04Que uno de ellos asesina a otro.
00:30:06O lo apuñala.
00:30:07O sea, da igual.
00:30:08No lo puedes contener.
00:30:09Es como la condición humana.
00:30:11O sea, dentro de la condición humana está el amor.
00:30:15Está la envidia.
00:30:17Porque el personaje de Adrienne Brody es como un niño que siente amor.
00:30:21Y mata por amor.
00:30:23Es como el ser más puro que, curiosamente, es el que acaba cometiendo el crimen más terrible.
00:30:28¿Y cómo está rodado eso?
00:30:29La escena de Félix.
00:30:31Sí.
00:30:32A mí me flipa.
00:30:33De nuevo, de una sencillez.
00:30:35Sencillez.
00:30:35O sea, no te lo esperas.
00:30:37En silencio absoluto.
00:30:38Sin sustos.
00:30:39Sí, sí.
00:30:39Sin corte el efecto.
00:30:40Había leído que tenían sonido.
00:30:42Porque Samaran, que a mí me pasa un poco lo mismo también, que no veo...
00:30:45La película está terminada para mí cuando termino el sonido.
00:30:48Es como...
00:30:48Porque le dio mucha importancia.
00:30:51Y creo que tenía sonido del navajazo.
00:30:53Y eso lo quitaron para rebajar a 13 la edad de poder ver la peli.
00:30:59Algo así había leído.
00:31:00Sí, sí.
00:31:01Está resuelto además eso.
00:31:02De nuevo, con la economía.
00:31:04Simplemente le cambia la cara a Joaquin Fénix.
00:31:07Un primer plano.
00:31:08Y el plano desde aquí y luego pum.
00:31:09Y luego desde arriba hemos volado subjetivo como Adrienne Brody tiene el cuchillo clavado ahí en el abdomen.
00:31:16Y luego una cosa que me hace terrorífico.
00:31:19Y es un hecho que no simplemente te muestra un impulso.
00:31:23Es el hecho que el tío, el personaje de Adrienne Brody, que se llama Noah, quiero recordar.
00:31:29Va ahí totalmente despechado y va un poco como a rendirle cuentas al tío que la virla a la novia.
00:31:34Que es el personaje de Bryce Dallas Howard.
00:31:37Y puedes tener un arrebato en ese momento.
00:31:39Aunque el tío no dice absolutamente nada, entra llorando.
00:31:41Y por ello aquí en Phoenix le trata un poco con desciencia.
00:31:43Bueno, ya sé, pero hay muchas formas de amar y no sé qué.
00:31:45Y cuando se da la vuelta se lo clava.
00:31:47Es que una vez que se lo clava y se cae al suelo, él hace la demanda.
00:31:50No sabe muy bien cómo.
00:31:50Si deja el arma, si el cuchillo sirve.
00:31:53Y de repente el tío lo rumia más y dice, no, no, voy a rematarlo.
00:31:56Coge el cuchillo y le clava.
00:31:58Y le vemos cómo lo clava.
00:31:59De la maldad que estamos hablando.
00:32:00Efectivamente.
00:32:01Por eso tiene esa similitud con el nido.
00:32:03Porque hablamos de la maldad.
00:32:05Y cómo Michelle, en este caso la protagonista Marta, no quiere que su hijo, que para ella es, no sé,
00:32:13la bondad, es como luminoso, no quiere que se infecte de la maldad.
00:32:16Entonces en la peli vas descubriendo qué significa esa maldad, qué significa lo que le sucede a ella.
00:32:21O sea, tiene muchas capas la peli.
00:32:23Por eso digo que una segunda vez que la ves, de repente empiezas a verlo de otra maldad.
00:32:26Que es un fruto de la interpretación sesgada de una serie de acontecimientos que es, por otro lado, nuestra perspectiva
00:32:32y que la tenemos todos sobre todo.
00:32:34Y sobre todo que podemos normalizar ciertas conductas que no tenemos que normalizar.
00:32:39Y hay un momento en el que te das cuenta de eso y a veces es tarde, tienes ya un
00:32:43trauma.
00:32:44Es un poco el bosque.
00:32:45El bosque tiene un trauma todos.
00:32:47Todo lo que han perdido y la maldad que hay en el mundo y tal.
00:32:51En el nido pasa un poco algo parecido.
00:32:53Yo creo que hay un trauma colectivo que también vive mucho de la época en donde está estrenada la película,
00:32:58que es el 11.
00:33:01Unos años muy tempestuosos, muy antipáticos, ¿verdad?
00:33:04En donde el miedo cundió.
00:33:06Y el miedo insta a defenderse e insta a actuar de ciertas maneras.
00:33:10Una especie de nueva sociedad que surge, que crece, o sea, que el valor fundamental es el miedo.
00:33:16Está basado en el miedo.
00:33:16Pero eso es súper actual ahora mismo.
00:33:18Sí, otra vez.
00:33:19Ahora mismo yo pienso en la sobreprotección que generamos a nuestros hijos.
00:33:23Viene debido de la sobreinformación que tenemos.
00:33:26Y de esa sobreinformación hay mucha información real, muchísima falsa.
00:33:30Y hay un momento que ya no sabes discernir cuál es.
00:33:32Entonces hay un momento que te genera miedo.
00:33:33Y como te genera miedo, me quito redes sociales.
00:33:36O nos generamos nuestros propios nidos, que es voy a filtrar todo lo que puedo en las redes sociales.
00:33:40Y haces lo contrario, que es encerrarte en un circulito mínimo.
00:33:45Solo quiero ver ropa interior amarilla o cosas, yo qué sé.
00:33:47Exactamente.
00:33:48Ligueros rojos.
00:33:49Ligueros rojos, cosas así y tal.
00:33:51Y vas así por la vida porque tienes un miedo a todo atroz.
00:33:54Exactamente.
00:33:55Sí, comportamientos extremos, ¿no?
00:33:56Sí, sí, sí.
00:33:57Ahora que se habla también de extremismos, ¿no?
00:33:59No deja de ser una explicación de cómo funciona el ser humano y cómo se refugia en ciertas cosas a
00:34:03la hora de funcionar.
00:34:06Y por eso en el nido, o sea, es muy en el arranque, tú ya descubres que nuestra protagonista, que
00:34:11vive en una casa aislada en la montaña, tiene a su madre encadenada a un rail que recorre toda la
00:34:15casa.
00:34:15Y a su hijo, que solo le deja salir de noche, no le deja salir de día.
00:34:18Entonces, con esas normas, y no entiendes por qué tiene la madre así, entonces es una relación entre madre e
00:34:24hija.
00:34:25Lo que me tenéis aquí puesto, este grillete.
00:34:30Muy bien puesto.
00:34:32No te aprieta bien.
00:34:32No, no, no. Digo que esa cadena hace como de cordón umbilical, ¿no? Es una metáfora de un cordón umbilical
00:34:38que todavía está unido a nuestros padres, o en este caso a su madre, ¿no?
00:34:41Y esas relaciones tóxicas de las que no nos despegamos, o lo típico, ¿no? De heredar patrones de tus padres,
00:34:47que aunque no quieras, todos hemos dicho, yo nunca diría esto, y al final dices, joder, esto lo he dicho
00:34:52yo, lo decía mi madre, madre mía.
00:34:54Cuando te vas convirtiendo en tu madre, en tu padre y en tu madre, madre mía, ¿cómo liaba yo esto
00:34:58cuando mi madre me decía esto y ahora me estoy haciendo exactamente lo mismo?
00:35:01Creencias limitantes, ¿no? Lo llaman en psicología quizá, que las tenemos todos, pero hay que saber localizarlas, ¿no? Para saber
00:35:08dónde te están mediatizando o limitando.
00:35:11Totalmente. Las tuyas que son latinas.
00:35:13Claro, no las tengo.
00:35:14No las tiene más.
00:35:15Lo cual también es una...
00:35:16Este tiene puertas en el campo, ¿sabes?
00:35:17Tiene unas líneas muy difusas, ¿eh?
00:35:18Claro.
00:35:21Eso saldrá de las cuando quiere, ¿eh?
00:35:22Soy una mancha roja como el depredador cuando solo las ve por ahí.
00:35:26Vale.
00:35:28He entendido.
00:35:29Bueno, una cosa que tiene Seamalan y que yo creo que mediatizó la percepción de esta peli es que, claro,
00:35:35esta peli yo quiero recordar que la estrenaron en verano con todo el amarataje de blockbuster.
00:35:38Sí, fue final de verano, sí.
00:35:40Claro, y ves una película con música de violines que...
00:35:44Preciosa la banda.
00:35:45James Newton Howard, que sale todo el rato apoyando la película, es increíble.
00:35:49Y, claro, yo comprendo al público en el sentido de que ellos podían estar creyendo que iban a ver un
00:35:57espectáculo de efectos especiales o incluso un slasher.
00:36:00Aproximación que habría sido perfectamente legítima, por otro lado, porque esta peli admite, le metes los asesinatos...
00:36:06Pero hay una cosa que a mí por eso me gusta tanto Seamalan, porque arriesga.
00:36:10Arriesga.
00:36:11Arriesga.
00:36:11Entonces, puede ir un poco a contracorriente y a mí eso me parece de tomar valor, vamos, al final hacer
00:36:17una película así.
00:36:19De tener huevos.
00:36:20Claro, porque al final tú piensas, si esa película del bosque al final son monstruos y venga, ya está.
00:36:25Bien, vale.
00:36:26Sí, también habrá valido.
00:36:28Está guay, qué bien.
00:36:29Como una historia de estas de monstruos, genial.
00:36:31No, el tío te pega un girazo y te da un bofetón y dices, espera, no sé si me ha
00:36:36gustado.
00:36:36Y luego dice, no, me ha gustado.
00:36:37No, me ha gustado, sí, sí.
00:36:38Pero de primeras puedo decirte, no me ha gustado.
00:36:39De primeras, yo dije, no me ha gustado.
00:36:41Yo lo dije.
00:36:42Y encima sale al final ahí reflejado en un espejo, en una puerta.
00:36:45Qué creído eres.
00:36:46Qué creído eres.
00:36:47Sí, sí, sí, haciéndose su auto homenaje ahí a Logisco con su camellito, que ya veo que va a ser
00:36:51también seña de identidad.
00:36:52Va a aparecer en todas las películas.
00:36:53¿De qué vas tú?
00:36:54Todavía no eres nadie.
00:36:55Pero luego se te queda, tío.
00:36:57Y luego se te queda la peli.
00:36:58Entonces, cuando se te queda, a mí son las pelis que más me gustan cuando se te quedan.
00:37:02Luego, obviamente, todos los directores tenemos...
00:37:04Es que nunca...
00:37:04Si tuviéramos la clave, de verdad, sería increíble y haremos todos peliculares.
00:37:08Claro, la formula no existe.
00:37:09Eso es lo bueno.
00:37:09Claro.
00:37:10Él tiene pelis buenas, pelis menos buenas, que me gustan menos, pero igual que Spielberg, igual...
00:37:15No sé, Spielberg menos, pero...
00:37:17Spielberg tiene pocas películas malas.
00:37:18Pocas malas, pero si hay alguna que no...
00:37:20O sea, es que yo he visto críticas a la lista de Shilder, ¿eh?
00:37:22Hay que decir que...
00:37:23Ya, ya, yo también, sí, sí, sí.
00:37:24Y a la última también.
00:37:25A la última, que a mí me encantó, al día de la evaluación.
00:37:27También tengo gente que le encanta el mundo del fenómeno y no le gustó nada.
00:37:31Y al chico, no sé, a mí me encantó.
00:37:33A mí me encantó también.
00:37:33La película mala de Spielberg es la buena de cualquier otro directo.
00:37:36Ojalá.
00:37:37Sí, sí.
00:37:38Ojalá la mía fuera igual de buena que un tráiler suyo.
00:37:41Sí.
00:37:42Dices, ¿os acordáis de Always?
00:37:44Que era...
00:37:44Y yo he visto Always hace poco y es maravillosa.
00:37:48Y dices, ostras, ojalá viera una de estas.
00:37:49Una de estas todas las semanas.
00:37:51Todas las semanas, justo.
00:37:52O tantas otras películas.
00:37:53Pero porque él tiene una manera de narrar, como hablamos de la economía de los planos también,
00:37:58y cómo narra, pero narra de una forma en la que prima la emoción.
00:38:02Y también le critican porque prima la emoción.
00:38:05Chicos, o sea, que no se cuesta el gusto de todo.
00:38:06Igual que a mí le critican porque prime lo intelectual.
00:38:09Sí, y la falta de emoción, sí.
00:38:11Entonces, como tenemos que etiquetar y tenemos que criticar, no sé qué, nosotros hacemos cine.
00:38:14Pues yo hago películas que me gustaría a mí ver en el cine, ¿sabes?
00:38:18Y yo, ya está.
00:38:20No tiene más.
00:38:20No hacemos las cosas solo para la gente, sino porque a mí me encanta.
00:38:24Soy fan del cine.
00:38:24Lo que te pide el cuerpo.
00:38:25Claro.
00:38:26Se llama Alan sí que prima la emoción.
00:38:28Yo creo que sus películas son muy emocionantes.
00:38:30Siempre hay...
00:38:30Esta emana una tristeza que es hipnótica.
00:38:34O sea, es como una de estas fotos de otoño que te salen en Instagram con música chill out, ¿verdad?
00:38:40Sí, sí.
00:38:40Y la película tiene...
00:38:41Es melancólica.
00:38:42Sí, tiene un punto así como...
00:38:44Sí, porque tiene ese punto de...
00:38:46Ese plan de los ancianos, que llaman ellos los ancianos, que te preservaron la inocencia,
00:38:51de crear una sociedad totalmente inocente que esté alejada de la maldad y que gran parte
00:38:57de la película lo consiguen.
00:38:58Porque ves incluso que los juegos que hacen los chavales son todo como un juego muy naif,
00:39:02muy inocente.
00:39:03Simplemente juegan mientras están barriendo el poche de la casa.
00:39:05O sea, empiezan a dar vueltas.
00:39:06Y ese tipo de cosas.
00:39:07Cosas como muy sencillas.
00:39:07¿Te imaginas que entran en una de las casas y está Joaquín Fénix con una PlayStation?
00:39:11Con una PlayStation, ahí.
00:39:12Pues está viendo la tele y está viendo la invasión, ¿sabes?
00:39:14Y es como...
00:39:15¡No!
00:39:16¿Sabes?
00:39:16Está viendo...
00:39:17¡No!
00:39:18¡Cúbreme!
00:39:21Sí, sí.
00:39:21Está viendo el alien de señales, de repente.
00:39:23O sea, increíble.
00:39:25Oye, pues igual.
00:39:27Un día muy guay.
00:39:27Un universo sea mal, ¿no?
00:39:28Ahora que estamos conmovidas cruzadas de todo, ¿no?
00:39:31Pues podría haberlos metido ahí perfectamente.
00:39:34Pero es lo que hablamos de arriesgar, es como cuando hace Unbreakable, de repente es una de superhéroes, pero es
00:39:39maravillosa.
00:39:40El número cero de un superhéroe.
00:39:41Igual que esta es una peli de cómo se transmiten las tradiciones y las historias, que es un rollo muy
00:39:46señor de los anillesco también, que es como legendario, ¿no?
00:39:50Es como hacemos siempre con los niños, aparte de decir no te metas en un coche con un extraño, si
00:39:54te trae un perrito, una piruleta, no sé qué tal, es un cuento.
00:39:58Sí, es como cuando les contamos un cuento.
00:40:00El cuento de miedo para leccionar.
00:40:01La perucita roja o la perucita amarilla, en todo caso, ¿no?
00:40:04De hecho, en la peli, el John Hart, el prota, que lo que hace es verbalizar con los niños para
00:40:13que tú ya vayas entendiendo que los adoctrinan y que te están a la vez contando cuáles son las normas,
00:40:19¿de qué no hablamos?
00:40:19De los que no hablamos estamos hablando.
00:40:21Sí, estamos hablando, sí. Aquellos a los que no nombramos.
00:40:23No nombramos, pero hablamos de ellos.
00:40:24Pero renuncia a hacer de él un villano, o sea, su mirada transmite una tristeza también, que la película está
00:40:31muy bien clavada, y repito, podía haber hecho un slasher y hubiera sido una aproximación.
00:40:35Alguien puede coger el bosque, darle cuatro vueltas, meterle escenas de terror con los bichos matando habitantes, y esa película
00:40:42funcionaría.
00:40:43Pero a lo mejor no se te hubiera quedado en la retina.
00:40:44No, habría sido una más.
00:40:45Habría sido una más, esa es la clave.
00:40:48Sí.
00:40:48Entonces, bueno, siempre intentamos nosotros buscar la vuelta.
00:40:51Nosotros con El Nido, por ejemplo, tocamos, como hemos hablado antes, esos temas, pero seguramente es una mirada más europea,
00:40:58¿sabes?
00:40:58Un poco más cruda, más dura.
00:40:59El otro día tengo un amigo, editor, que me llamó, un amigo que se llama Lucas, argentino, maravilloso, que me
00:41:05dijo, tío, vi la peli, me encantó, no me la esperaba tan dura.
00:41:09O sea, me sorprendió porque es más dura de lo que yo me esperaba.
00:41:11Y digo, bueno, te puede ir bien o mal, pero...
00:41:15Oye, pero tienes también ahí un plano en la película, en El Nido, de estos de lucir.
00:41:20Hay varios, pero pasa que algunos pasan desapercibidos y creo que eso es guay.
00:41:24Eso es bueno.
00:41:24Tú sabes cuál estoy hablando, ¿no?
00:41:26Bueno, estás hablando de los más hacia el final, que fue súper complejo de rodar.
00:41:31Es un plano secuencia de cinco minutos muy complicado de rodar.
00:41:35Y luego hay uno, que es el del espejo, que se pasa más...
00:41:39Como digo yo, es un poco más hisconiano, porque a mí también me encanta hiscode y lo estudias y lo
00:41:43analizas y tal.
00:41:44Que es un plano que atraviesa el espejo pasando por las espaldas de los que están reflejados y traspasas el
00:41:51espejo y en un momento rodeas a los protagonistas y los ves reflejados en el espejo otra vez.
00:41:56Entonces ya no solo es traspasar el espejo, sino que lo traspasas el espejo.
00:41:59Un poco contact, ¿no?
00:42:00Como aquel que se marca en CMX con la niña.
00:42:03O sea, jugar con el espejo, pero...
00:42:05Entonces eres una maquinaria de mover la parentera, volver a cerrar, poner el espejo, pero la cámara va en una
00:42:10grúa gigantesca volando.
00:42:12Al final el maquinista Paco Majísimo no dormía.
00:42:16Llevaba tres noches que a ver cómo resumimos esto.
00:42:19Bueno, lo bueno de Shyamalan es que estaba aquí en el bosque, en una posición privilegiada en donde el estudio
00:42:25le iba a dar de todo.
00:42:26Y podía ir a rodar con todas las comodidades.
00:42:29O sea, con todo el tiempo del mundo, con todos los actores que quisiera.
00:42:32Es decir, con Roger Dickens, con Newton Howard, o sea, con equipazo top, top.
00:42:37Eso es también lo que te da un poco el éxito.
00:42:40Pero Shyamalan es contenido, supuestamente, a la escena.
00:42:43Sí, siempre.
00:42:44Mucho.
00:42:44Siempre.
00:42:46Elegante y contenido.
00:42:46Es muy elegante y muy contenido.
00:42:47Te hace unos planos bastante...
00:42:51Quiero decir que el tío intenta no lucirse.
00:42:54Sí, intenta mucha economía de plano, pero a la vez, yo qué sé, en señales, estás a lo mejor detrás
00:42:59de la puerta,
00:42:59cuando están tapando con las maderas y lo último es ¡pah!
00:43:02Que tapo con la madera, pero te está contando desde arriba un plano.
00:43:05Sí, y baja.
00:43:06Y hasta cosas en una dirección de la cura como muy sencillo.
00:43:09Sí, sí, sí.
00:43:10O sea, hay el espíritu de Spielberg en lo que es la sensibilidad de los personajes.
00:43:15Y porque compone, fíjate, cuando en esa reunión, en el flashback, que sale Brendan Gleeson en un lado,
00:43:21William Hart está de espaldas, o sea, se nota que ha colocado a todos los personajes para hacer un cuadro.
00:43:24Sí, pero los personajes están muy estáticos.
00:43:28No es como Spielberg.
00:43:29En Spielberg se mueven.
00:43:30Ellos se moverían.
00:43:31Sí, la puesta en escena de Spielberg se mueven más dentro del plano de los actores,
00:43:34pero él, cuando están las chicas bailando con la escoba que decías tú, que están ahí como mujeresitas,
00:43:39y tal, es un único plano, que hay un momento que se va hasta la planta roja, que es como...
00:43:44Sí, sí, sí.
00:43:46Y luego, o sea, es todo el mismo plano, pero...
00:43:48Pero más sencillo, más sencillito.
00:43:49Yo soy igual, a mí se me mueren todas las plantas, es como si hiciera lo mismo.
00:43:54Pero está muy bien cómo utiliza Seamanan el color en esta película,
00:43:57más allá de marcar las reglas para hablar de algo latente, desde la naturaleza del ser humano.
00:44:03O sea, el color rojo es, por mucho que intentemos taparlo, el rojo va a salir.
00:44:06La pasión latina...
00:44:08Eso se manifiesta.
00:44:10Hasta en un nórdico sale, o sea...
00:44:11Está en todas mis células, no puedo evitarlo.
00:44:14La pasión sale, y eso de que evidentemente, o sea, poco a poco como el color no lo pueden controlar,
00:44:20o sea, el color sale, hasta tal punto que al final llega...
00:44:23Hasta tal punto que al final el color sale, evidentemente...
00:44:27La violencia.
00:44:27Por la violencia, o sea, al final la sangre acaba manchando al personaje de Bryce Dallas Howard,
00:44:32que es toda bondad, e incluso que en ese momento no puede evitar ir a Noah
00:44:37y darle de hostias y darle bofetadas, porque es condición humana también sacarlo peor en los momentos.
00:44:43Pero hay una cosa muy interesante en la peli, que él ya te marca los colores, el rojo y el
00:44:47amarillo,
00:44:48y ya no te hace falta ver al monstruo.
00:44:50Tú ya con ver el rojo ya sabes que hay movida.
00:44:53Es como la aleta del tiburón.
00:44:54Es la aleta del tiburón.
00:44:55De nuevo Spielberg.
00:44:56Sí, sí, es eso.
00:44:57Nosotros en El Nido, por ejemplo, como es algo que me fascina también, hablando con vestuario y con arte y
00:45:02con mi director de fotografía,
00:45:04es me gustaría, les dije, me gustaría implementar el código de colores y que el rojo simbolizara la maldad y
00:45:09el amarillo la bondad,
00:45:10porque es algo que se podía aprovechar muy bien.
00:45:13Entonces, claro, de hecho la peli arranca con un tomate podrido rojo, es el primer plano de la peli,
00:45:18que ya te está contando que hay algo que está mal, y encima rojo, podrido y tal,
00:45:22y siempre que aparece lo rojo está relacionado con la maldad y el amarillo.
00:45:26De hecho, el niño va siempre de amarillo.
00:45:28La protagonista que tiene un arco de personaje al final termina vestida de amarillo,
00:45:31aunque de vez en cuando va de rojo en momentos concretos.
00:45:33O sea, si buscas el rojo en un segundo visionado y dices, joder, hasta la cosa más tonta tiene un
00:45:39rojo y un amarillo.
00:45:42Esto sobre todo desaparece en los segundos visionados.
00:45:45El primero es más subliminal.
00:45:47Te estoy contando algo sin que te des cuenta.
00:45:49Igual que cuando rodamos una peli, yo planifico los planos, ya sea por intuición en el set
00:45:55o porque los tengo planificados, intentando contarte la película con los planos.
00:46:01Claro.
00:46:01O sea, una cosa es lo que el actor ya hayamos ensayado.
00:46:03Las imágenes ya tienen que...
00:46:05Porque un movimiento, porque a esta altura, porque tal, intentar que todo tenga algo
00:46:09y que te esté contando la historia, los planos.
00:46:12Son todo elementos muy elegantes, muy ladinos incluso, en el mejor de los sentidos.
00:46:18Hay películas que son, entre comillas, más realistas, que te transmiten lo que es.
00:46:23Lo que ves.
00:46:24Esto es lo que es.
00:46:24O lo que yo creo que es.
00:46:26Pero precisamente lo que hace un poco el género es llevarte a cuestionar la realidad
00:46:32de maneras que tampoco te dicen cuál es.
00:46:34Pero son personajes que ven cómo su mundo se rompe, o sea, que no es tan sólido como ellos creíben.
00:46:41Pero fíjate, hablabas de la cámara en mano, en El Nido hay un momento, que no puedo decir cuál es,
00:46:45vosotros lo habéis visto, pero hay un momento en el que decido poner cámara en mano en varias secuencias.
00:46:52A ver, ¿se puede recordar?
00:46:52Porque la vi hace dos semanas con el estreno.
00:46:55Recuérdame las escenas.
00:46:56¿Cuáles?
00:46:57Si se puede decir.
00:46:58No, creo que no se puede decir.
00:47:00O sea, vale, sale extraterrestre.
00:47:02Justo cuando está el extraterrestre, que baja el ovni.
00:47:06No, pero ahí hay un momento a partir de ahí que hay dos o tres momentos concretos que
00:47:09están rodados con cámara en mano por algo específico, por darle más nervio, por inseguridad
00:47:16de la protagonista, por la duda.
00:47:18Es como en los otros, por ejemplo.
00:47:21Sí, cuando va corriendo ella a la estrada y la cámara está como...
00:47:24Cuando ya se pierde el control y se empieza, empezamos a...
00:47:29Sobre todo en el momento de la parte final de la sesión de espiritismo es la que eso
00:47:34está rodado en cámara en mano.
00:47:34Bueno, y creo recordar que en El Bosque también, cuando ella va por el bosque empieza a oír
00:47:38sonidos...
00:47:39Se mueve mucho.
00:47:40Y en Seven, por ejemplo, el final de la película, toda la película es...
00:47:45Ah, cuando corre Morgan Freeman, ¿no?
00:47:46Y toda la parte final, debajo de las torres de electricidad y demás, eso es en cámara
00:47:50en mano porque...
00:47:51Porque se hace un sprint.
00:47:51Porque te da mucho nervio y te da...
00:47:54Y un poco para ver que los personajes han perdido el control de la situación y...
00:47:57Está por algo.
00:47:58O sea, a mí, ponerlo porque sí, o sea, rodar todo cámara en mano porque sí, porque no
00:48:02llego a tiempo y venga, que tengo solo seis semanas y vamos a rodar esto, es más...
00:48:06Lo veo tan sencillo que no lo veo un reto, o sea, que es complicado, pero lo veo como...
00:48:11Ojo, quiero que sea un reto, o sea, quiero intentar contar la peli muy elegante, muy tal,
00:48:15y utilizar la técnica cinematográfica cuando la tengo que usar, ¿sabes?
00:48:18Park Chan-wok, que es un director que a mí me flipa coreano, dice que lo de la cámara
00:48:22en mano es para disimular que no tienes ni puta idea, literalmente decía eso.
00:48:27Los directores que utilizan cámara en mano es porque no están muy seguros de lo que
00:48:31están haciendo y...
00:48:32A mí me gustaba mucho...
00:48:33Pero eso lo justifica todo.
00:48:34Recuerdo cuando lo vi en 24, por ejemplo, que lo utilizaba mucho, pero luego me ha ido
00:48:40cansando de ese recurso, sobre todo en series de televisión.
00:48:43Es que es un recurso que cansa un poco, también.
00:48:45Y se ha sobreutilizado, se ha sobreexplotado.
00:48:47Hombre, hay otras películas...
00:48:48Por necesidades de producción, me imagino, tú antes lo has sugerido.
00:48:51Pero fíjate que también por tiempos, por cosas, o porque...
00:48:54O sea, a mí me gusta mucho planificar, me gusta mucho mover la cámara, o sea, me gusta
00:48:59mucho...
00:49:00Jugar con la cámara.
00:49:01Jugar y contar algo jugando con la cámara, y es verdad que con la cámara en mano es
00:49:04más fácil.
00:49:05Eso es inevitable.
00:49:06Sí, no tienes límites.
00:49:08Te acercas, te alejas, te mueves, te no sé qué.
00:49:11Pero es verdad que en nuestra peli en el nido, tenemos un niño que se llama Dylan, que
00:49:14es maravilloso, que es su primera peli, y además trabajar con él fue como muy guay.
00:49:19Y cuando rodábamos esto así con cámara en mano, hasta él mismo, tío, que tiene 8 años,
00:49:23una cosa así, me dijo, uy, esto se mueve.
00:49:26Digo, sí.
00:49:27O sea, fíjate, él no sabía qué pasaba, pero cuando veíamos...
00:49:30Estamos en el combo, y dices, uy, la cámara se mueve, y digo, mira, te has dado cuenta
00:49:33con un niño de 8 años.
00:49:34Sí, sí.
00:49:36Soy súper friki de la foto que hacían en los 80 y 90, muchas pelis de acción, ¿no?
00:49:41Rollo Jean de Bond, que precisamente era, finge cámara en mano, pero muchas veces no
00:49:47es cámara en mano, va sobre los travelings y los raíles, y lo que pasa es que lo estropea.
00:49:51No disimula el tembleque del raíl, o sea, quiere decir, que si la cámara tiembla,
00:49:57pues...
00:49:57Claro, o sea, por eso...
00:49:58Y si tenemos que hacer el travelings todavía más rápido para que la cámara todavía
00:50:00tiemble más, las seis perfecciones de los movimientos los mantenían y...
00:50:03Mola muchísimo Jungla de Cristal, tanto, porque te crea ese efecto, ¿sabes?
00:50:09Tienes lo mejor de los dos.
00:50:09Bueno, en Star Wars, en toda la parte inicial, eso es cámara en mano.
00:50:14Cámara en mano, pero...
00:50:16Tienes que estar en la guerra, tienes que estar metida.
00:50:18Sí, porque estás casi simulando como si fueses un reportero de guerra, estás ahí casi
00:50:22como si fueses Robert Kappa ahí en el marco.
00:50:25Claro, claro, está justificado.
00:50:26Pues que la cámara esté desenfocada, que se mueve, que tiembre, pues vale, porque estás
00:50:28ahí en el...
00:50:29Claro.
00:50:29Me parece que está justificado, pero hay otras películas que no.
00:50:32Por ejemplo, las películas de Pro Greengrass de Bond, yo creo que sí que está justificado,
00:50:35yo creo que se...
00:50:35Sí, porque la hizo muy bien, estaba muy...
00:50:37Pero hay en otras que dice...
00:50:38¿Para qué?
00:50:39Fue demasiado influyente esa película.
00:50:41Sí, la película marcó mucho la cámara en mano.
00:50:43En esas está cojonudo, pero...
00:50:45Bueno, luego está Tony Scott, que se movía la cámara, que era un videoclip constante.
00:50:49Tony Scott hacía de todo, metía 17 formatos, cámaras de manivela, traveles circulares
00:50:55a toda leche, saturaba el color, luego blanco y negro, le daba igual.
00:50:58Pero tú, por ejemplo, si estudias a Spielberg, tío, tiene unos momentos, en Munich, tío,
00:51:02unas cosas que son loquísimas.
00:51:03En el retrovisor y en el coche...
00:51:06A mí lo de Munich me tiene loco, tío.
00:51:08O sea, por eso estoy tan obsesionado con los espejos, porque desde muy pequeño veo
00:51:10a Spielberg y cómo te va nutriendo, y entonces me obsesiona los espejos, los encuadres,
00:51:15dentro de los encuadres, tal.
00:51:16Y en esta de Munich tiene cosas muy bestias, incluso en West Side Story.
00:51:24O sea, tiene un par de planos de estos.
00:51:26Sí, tiene unos cuantos momentos que son...
00:51:26Cuando entran al baile y dices, o sea, yo quiero ver el making of de esto porque con mierda
00:51:29he hecho esto, ¿sabes?
00:51:30Sí, y sobre todo, esa ambientiva visual, ¿cómo puedes tener...
00:51:35tener ese concepto de una escena y cómo se te ocurrió rodarlo de esa manera?
00:51:40Luego, por ejemplo, en la última de Ya la Revelación, tiene un momento cuando la prota
00:51:44Emily Blunt viene y justo va a dar el tiempo y empieza a hablar en señales.
00:51:50Eso ya pasaba.
00:51:51Cuando entra...
00:51:53Shyamalan, ese idioma lo inventó Shyamalan.
00:51:55Sí, sí, el maestro copiando al distrito.
00:51:56Hablaban, es verdad, los extraterrestres hablaban como un poco como...
00:51:59Hablaban exactamente como Ya la Revelación.
00:52:01Sí, ese mismo idioma.
00:52:01Con Chasquido.
00:52:02Eso ya salió.
00:52:03El walkie-talkie del Culkin, eso ya suena el...
00:52:08Es la escena en donde va por el plató llegando tarde y le van...
00:52:11Sí, que habla primero el coreano con uno, luego...
00:52:14Pues eso fue de idea de ella, que le dijo, oye, si lo rodamos en un plano secuencia...
00:52:17Y Spielberg, como es así, dijo, pálate.
00:52:19O sea, y en media hora lo tengo montado.
00:52:20O sea, es que es maravilloso, ¿sabes?
00:52:22Sí, tú como director, a mí me da la impresión de que Dios nos lo conserve muchos años, ¿no?
00:52:28Pero que Spielberg, como tantos otros en la industria, cuando se vaya, dentro de mucho tiempo,
00:52:35hasta cierto punto se queda sin continuadores, al menos en ese espíritu de manejar la cámara.
00:52:41¿Tú dónde lo ves? ¿Has visto alguno en donde eso se pueda pervivir?
00:52:47Bueno, tenemos a JJ Abrams, CMX era...
00:52:50Sí, CMX, CMX, CMX me vuelve loco.
00:52:52O sea, me encanta, CMX, o sea, todos los videos al futuro, Forrest Gump, o sea, todas las pelis que
00:52:57hace...
00:52:58Era valoradísimo ahora mismo, CMX.
00:53:00Entonces, JJ Abrams es como uno que...
00:53:03Como un Super 8 y quiere hacer entre los Goonies, mezclado con Encuentro, mezclado con Ete, todo...
00:53:08Punto ahí, a mí me encanta.
00:53:09Pero a JJ le reconozco que me gustó durante mucho tiempo y luego le he ido cogiendo un poquito de
00:53:15manía totalmente inmerecida, seguramente.
00:53:18Eso le pasa a los latinos, mogollón.
00:53:19Claro, es que somos fogosos.
00:53:21Muy rencorosos.
00:53:22Muy rencorosos, no olvidamos.
00:53:25Me va a pasar a mí dentro de unos años.
00:53:26Pero, Jolín, pero George Lucas hoy ha salido diciendo en una entrevista con motivo de ese museo que acaba de
00:53:33inaugurar
00:53:33que él sí que tenía las tres películas de Star Wars escritas.
00:53:38¿Ah, sí?
00:53:39Y que esperaba que le tuvieran de consejero, ni siquiera aspiraba a dirigirla.
00:53:43Y que simplemente JJ y Bob Iger...
00:53:46Se la apropiaron.
00:53:46Le apartaron y pusieron su nuevo concepto de mierda de las tres películas últimas, ¿no?
00:53:53Pero digo a nivel técnico, ¿eh?
00:53:55Sí.
00:53:55O sea, a nivel de tal, pero a mí de los directores que me gustan mucho ahora es Denis Villeneuve.
00:54:01Sí.
00:54:02Me gusta muchísimo.
00:54:03Me gusta muchísimo también.
00:54:04O sea, es como una mezcla entre Fincher, Spielberg, Samara.
00:54:07O sea, tiene una economía también.
00:54:08Tiene una economía, sí, sí.
00:54:09Y es de los que te hacen un plano increíble y no te has dado cuenta.
00:54:12No, y además, aparte es de los que te hace Prisoner y puede ser una TV Movie, si lo pilla
00:54:17a tu director, pero él te la coge porque hay historias de TV Movie, te la coge y te
00:54:20hace un peliculón.
00:54:21A mí me parece muy elegante, pero fíjate, y esto no es una broma, le veo poco fogoso,
00:54:25poco latino.
00:54:26Poco fogoso.
00:54:28Es un poco frío.
00:54:29Demasiado canadiense.
00:54:30Es un poco frío.
00:54:31Exactamente.
00:54:31Es frío, pero es muy elegante.
00:54:32Ya, pero luego trabaja bien la llegada, a mí cada vez que la veo, se me encoge el corazón
00:54:37y me pongo llorado como una magdalena.
00:54:38Yo también, sí, sí.
00:54:39A mí la llegada me gustó mucho, es de mis favoritas.
00:54:41A mí también es de mis favoritas, sí, sí.
00:54:42Y casi todo lo que ha hecho, la verdad es que...
00:54:44Pero es verdad que nos quedaremos huérfanos, tanto sin Spielberg como sin John Williams.
00:54:48Es como Jerry Goldsmith, en dónde habita ahora Jerry Goldsmith, ¿sabes?
00:54:52Bueno, podemos decir un par de músicos, pero no ha sido relevante.
00:54:57Pero eso es como cuando falleció Michael Jackson.
00:55:00Exacto.
00:55:00O David Bowie, ¿no?
00:55:01Son cosas que mueren ahí al final.
00:55:03Sí, sí, sí.
00:55:04Será terrible y bueno.
00:55:06Vamos a hacer la pausa que refresca.
00:55:09Hacemos una pausita.
00:55:10¿Tirarnos el agua?
00:55:11Sí, entre nosotros.
00:55:12Sí, nos refrescamos así.
00:55:13Ah, vale.
00:55:13Hacemos así una fiesta de camas.
00:55:15También lo grabamos, lo ponemos a cámara lenta en plan Zulander.
00:55:17En plan.
00:55:18Y en plan cámara superlenta a lo grabar de palma.
00:55:21Sí, con la cámara rodando así alrededor de nosotros.
00:55:23Ah, qué bien.
00:55:24Hacemos pausa.
00:55:25Esto es un vídeo que...
00:55:27Es un podcast, es un vídeo, sale en YouTube.
00:55:28En YouTube no podemos meter música.
00:55:30En el podcast sí.
00:55:31También es programa de radio.
00:55:32Los sábados por la noche también en la primera hora se invita en el radio.
00:55:36Transversales total.
00:55:37Y aquí en este momento que suena esta canción que va a sonar The Boots de The White Buffalo,
00:55:42sonará la canción y acabará el programa.
00:55:43Entonces la gente que nos escucha en la radio dirá, ostras, me ha molado esto.
00:55:47Hay más.
00:55:48Sí, si nos buscas en las plataformas de podcast y en el vídeo de YouTube, te vamos a dar 20
00:55:52minutos más de extra donde no lo vas a escuchar en la radio.
00:55:54Que habitualmente son los mejores.
00:55:56Son los mejores.
00:55:57Así que nos vamos con The White Buffalo y ahora seguimos.
00:56:00Así trabajamos.
00:56:01Eso es.
00:56:05Bueno, pues hemos estado con The Boots, aunque la película realmente se llama The Village.
00:56:08Es el pueblo o la aldea.
00:56:10Sí, que en realidad cambia la orientación de tu documenta, ¿no?
00:56:14Porque uno es el bosque y otro es la aldea.
00:56:16A mí me gusta más el bosque.
00:56:17Sí.
00:56:18Bueno, sí, porque es el misterio, es lo desconocido.
00:56:20El misterio, sí, la aldea o tal, es como lo tienes más controlado.
00:56:23Foco en distintos conceptos, pero bueno, son en todo caso ideas de la película.
00:56:28Tampoco modifica nada.
00:56:31Venga, vamos al momento que grande es el cine.
00:56:33Vuestro momento favorito del bosque.
00:56:37Una escena, un momento, yo qué sé, un plano maravilloso, lo que queráis.
00:56:42¿Qué es?
00:56:42Que tiene muchas.
00:56:45Empiezo yo, que soy latino, pues por la escena de terror de la película que, jolín, parece
00:56:52que estábamos diciendo que se llama la nevita al terror, pero es que cuando lo hace se le
00:56:56da de fábula.
00:56:58Y toda la parte de los sonidos, del uso del sonido y de la sospecha de ella, Evie, de
00:57:04que la están siguiendo en el bosque, un bosque espléndidamente fotografiado por Dickens,
00:57:09que es que parece que lo respiras, que lo hueles, que es bonito y amenazante a la vez.
00:57:16Un poco bruja de Blair, que no deja de ser contemporáneas casi.
00:57:20Cinco años de diferencia.
00:57:21Tres, cuatro años de diferencia, sí, exactamente.
00:57:23Y te diría que, pues, la cabra tira al monte y yo...
00:57:28O sea, toda la parte final de Evie con las piedras mágicas, hasta que encuentra la ayuda
00:57:36para salvar a...
00:57:37Sí, y luego, para abusar de mi condición, te diría que el plano en donde William Hart
00:57:43y Evie caminan hacia la cabaña que no debe de ser abierta, en donde se logra una intimidad
00:57:50entre ellos, que hasta ahora en la película no...
00:57:53Yo no percibo, pero que con toda comodidad, gracias a esos actores, y a la puesta en escena
00:57:59si a Malán consigue transmitirte, ¿no?
00:58:01Te voy a contar un secreto.
00:58:02Y el cómo se desarrolla ese secreto, que tampoco te lo cuenta del todo, pero crea un clima
00:58:09de intimidad entre ambos personajes, de afecto, de cercanía, ¿no?
00:58:13Que yo creo que te impregna como espectador.
00:58:17Diría esos dos.
00:58:18Bueno, el...
00:58:19Sí, sí, tú, tú, tú.
00:58:20Es que yo también soy latino.
00:58:22Claro, por Dios.
00:58:23Mi padre era chileno, mi abuela era cubana...
00:58:26Me saca sangre y baila.
00:58:30Baila como la cosa.
00:58:31Eres un poquito más latino que Juanma, pero es un poquito.
00:58:33Pero un poquito nada más.
00:58:35O sea, a mí hay dos momentos que me encantan.
00:58:37Uno es, lo hemos hablado antes, es el apuñalamiento.
00:58:40O sea, me parece fascinante cómo está rodado y la economía de planos, elegancia, la cercanía.
00:58:45O sea, no sé, me parece muy elegante sin ser de repente...
00:58:49Vengo aquí, pa!
00:58:50O sea, es que no lo ves venir y eso está muy bien contado.
00:58:53Y otro es el... Creo que es la primera vez que dan campanas, que vienen y que tal, no sé
00:58:58qué,
00:58:59y que se cogen de la mano y el momento que en el último momento, Joaquín Fénix la coge de
00:59:03la mano
00:59:04y justo aparece por detrás.
00:59:06Entonces es como que la agarra de la mano, como a cámara lenta.
00:59:08Un poco luego hizo él un drive en el ascensor.
00:59:10Sí, es un poco eso, sí.
00:59:11Es un poco que al final drive le da un beso en el ascensor antes de liarse a Mamporros.
00:59:14El momento heroico, ¿no?
00:59:15El momento heroico.
00:59:16Entonces es como la salva en ese momento y justo llegan y es muy romántico
00:59:19porque te enseña un plano de detalle de las manos.
00:59:21O sea, es como un momento de terror, angustia, pero romántico a la vez.
00:59:24Ata los personajes.
00:59:26Sí, es increíble.
00:59:27Los relaciona sentimentalmente ya, ¿no?
00:59:29Sí, los conecta y de repente es como ya se siente acogida por él
00:59:33y se meten dentro del este.
00:59:35A mí esa secuencia me gusta mucho.
00:59:36Que además, luego en la escena de la boda pasa lo mismo.
00:59:39Cuando empieza otra vez un grito, empiezan los gritos
00:59:43y empieza a montarse un tumulto dentro del baile.
00:59:48Del baile, sí.
00:59:48Y ella va con la mano así por delante, que no sabe muy bien por dónde va,
00:59:50hasta que de repente aparece de nuevo la mano de él y la empieza a guiar.
00:59:53Está protegiéndole constantemente a la sombra sin que se note.
00:59:56Por estas reglas de la gente que oculta las cosas para que no se note.
01:00:01Es muy bonito porque ella siente como que él está salvando,
01:00:04pero luego es ella la que le salva a él.
01:00:06Sí, sí, sí.
01:00:06Es muy bonito.
01:00:07Es muy bonito.
01:00:08A mí me gusta mucho lo que hay alrededor del personaje de Noah, de Brody.
01:00:14que es como, incluso te va describiendo un poco el personaje
01:00:21por los actos pequeños que va haciendo durante toda la película.
01:00:25Y vemos que al final acaba siendo uno de los monstruos sin que la gente lo sepa.
01:00:30Y dices, pero ¿cómo?
01:00:31¿Cómo es posible que este tío, que a lo mejor es el tonto del pueblo,
01:00:34y lo que es el más inocente, al final acaba teniendo más información que ninguno
01:00:38y acaba utilizándolo un poco a su favor, un poco incluso también para jugar.
01:00:42Y es porque él tiene la habilidad de esconderse.
01:00:45Entonces hay un momento muy divertido donde sabemos que están jugando al escondite
01:00:48y está ahí viviendo.
01:00:50Oye, ¿has visto a Noah?
01:00:51No sé dónde.
01:00:52Yo creo que he vuelto a hacer trampas, he vuelto a esconder dentro de la casa.
01:00:55Sabemos que están jugando al escondite, pero no sabemos dónde está.
01:00:57Y entonces vemos como el personaje de Joaquín Fénix,
01:00:59no me acuerdo cómo se llama ahora, ¿Lucius o cómo se llama?
01:01:01Lucius.
01:01:02Lucius.
01:01:04Él que está, luego sabemos que está vigiando constantemente a Ivy
01:01:08para que no le pase nada, es como un subprotector,
01:01:09porque está enamorado de ella.
01:01:11Vemos que Ivy entra dentro de la casa,
01:01:14abre una puerta y al cerrarla vemos a Noah escondido, a él riéndose.
01:01:18Y dices, claro, este tío tiene la capacidad de esconderse.
01:01:20Y por esa capacidad que tiene de esconderse, sin que nadie se dé cuenta,
01:01:23es capaz de haber tenido toda la información.
01:01:25Él sabe quiénes son los monstruos.
01:01:27Sabe dónde están escondidos los disfraces.
01:01:29Ha estado en todas partes.
01:01:30Ha estado en todas partes y sabe lo que pasa.
01:01:32Seguramente haya sido él el que haya despellejado a los animales.
01:01:35Él ha sido el que haya jugado.
01:01:37No lo sabemos, pero entendemos qué es eso.
01:01:39Entonces, ese plano en el que él está escondido y se ríe,
01:01:42a mí, incluso en el primer momento, me hizo gracia,
01:01:45pero también dije, ojo, este tío es un tío peligroso
01:01:46porque se puede esconder en cualquier lado.
01:01:48Es un tío oscuro.
01:01:49Es como la presentación de ese personaje cuando están en la mesa,
01:01:51al principio todos comiendo.
01:01:54Cuando empiezan los ruidos...
01:01:55Y de repente suele ruido y todo se cae y él se descojona
01:01:57y tal, como un inocente, y luego se da cuenta y dice,
01:02:00vale, vale, me caigo.
01:02:01Sí, sí, sí.
01:02:02Está muy bien.
01:02:03Me encanta.
01:02:03Y a la vez es un personaje al que no puedes odiar.
01:02:07Está interpretado de una manera que está muy bien calculado
01:02:10por Shyamalan y por Adriano.
01:02:12Ninguno es malo.
01:02:13Ninguno, no.
01:02:13Hasta este personaje que tienes inocencia y que dices,
01:02:16este luego es malo, tampoco lo hace con maldad.
01:02:19Es un producto de la sociedad que están creando también
01:02:22y están volviendo a crear el mismo mal del cual están huyendo.
01:02:27Porque es inerente el ser humano.
01:02:29El ser humano tiende de manera natural a...
01:02:31Lo malo, sí, sí.
01:02:33Tú creas una sociedad para que reine el bien,
01:02:37para que todo el mundo sea inocente,
01:02:38pero está fundada desde el miedo,
01:02:41desde gente que viene de cosas anteriores.
01:02:44Y incluso ellos guardan secretos
01:02:46y van creando sus propios secretos dentro de la película.
01:02:49Porque está muy bien contada la historia
01:02:51de la relación de William Hardy y Sigourney Weaver,
01:02:53que sabemos que hay una atracción entre ellos,
01:02:54pero que evidentemente está prohibida
01:02:56porque sin que se cuente sabemos que en esa sociedad
01:03:00el adulterio y tal está prohibido.
01:03:02No podemos crear conflictos entre los personajes.
01:03:06Pero el personaje de Lucio y de Joaquin Phoenix lo sabe.
01:03:08Y dice, sé que...
01:03:13No me acuerdo cómo se llama el personaje, Julian Hart.
01:03:15Se siente atraído por ti porque nunca te toca.
01:03:18Y luego hay un par de momentos donde Shyamalan
01:03:20se desarrolla un momento en el que...
01:03:23En ese momento, claro, cuando Lucio se lo dice a su madre
01:03:26al personaje de Sigourney Weaver,
01:03:27el personaje de Sigourney Weaver
01:03:28le parece como que no se ha dado cuenta.
01:03:30Como que dice, ah, pues puede que tenga razón.
01:03:32Y luego cuando va a felicitar,
01:03:34cuando están en la boda felicitándole,
01:03:36los unos a los otros llega el personaje de Sigourney Weaver,
01:03:38va a felicitar a William Hart,
01:03:39le da la mano y él no le da la mano.
01:03:40Y en ese momento es cuando dice, pues coño,
01:03:42pues mi hijo tiene razón.
01:03:43O sea, a este tío le gustó.
01:03:45Pero es un amor que no digo no correspondido,
01:03:48pero que no se puede dar,
01:03:49es siempre muy doloroso.
01:03:50Y es muy bonito al final cuando el personaje de William Hart,
01:03:52que es el líder,
01:03:54permite a su hija ir a buscar las medicinas
01:03:56para salvar a Lucio.
01:03:57Y le dice...
01:03:58Es un acto de amor hacia...
01:03:59Y es un acto de amor principalmente
01:04:00al personaje de Sigourney Weaver
01:04:01y dice, es lo único que te puedo dar.
01:04:03O sea, mi mayor demostración de amor que te puedo dar
01:04:06es permitir a mi hija que salve a tu hijo.
01:04:08Y hay un momento que se van a...
01:04:10Ella está dispuesta a besarle,
01:04:11pero él gira la cara como diciendo,
01:04:13no puede haber ningún contacto.
01:04:15O sea, las reglas son estrictas.
01:04:16Esto no se puede romper.
01:04:17No se puede romper.
01:04:18Sutil hasta...
01:04:19Sutil hasta...
01:04:21Pero ese tipo de cosas
01:04:22él las maneja fenomenal.
01:04:24Sobre todo en las cuatro...
01:04:26Bueno, primeras,
01:04:27pero las cuatro películas conocidas
01:04:29de Seaman, las primeras,
01:04:31el sexto sentido,
01:04:31el protegido, señales y esta.
01:04:33Ese tipo de cosas están llenas
01:04:35de sus películas de ello.
01:04:37Yo ya lo comenté.
01:04:38El rollo de que Bruce Willis
01:04:40en El protegido
01:04:41tenga una percepción extrasensorial,
01:04:44de que sea capaz de percibir la maldad
01:04:46o los malos actos
01:04:47simplemente contracando a la gente,
01:04:49le vale para incluso
01:04:50los actos más chorras,
01:04:52más nimios,
01:04:53más...
01:04:53Él percibe la infidelidad
01:04:56de su mujer
01:04:56antes de que nadie lo sepa.
01:04:58Simplemente tocándola.
01:05:00Y en un momento dice...
01:05:02Robin Wright Penn dice,
01:05:03tengo la sensación
01:05:04de que te has ido dejando de mí.
01:05:05Y claro, me has ido dejando de ti
01:05:06porque yo he notado
01:05:08que aquí pasaba algo.
01:05:10Sí, sí.
01:05:11Es una profecía autocumplida, ¿no?
01:05:14Pero para ese tipo de cosas,
01:05:15o sea,
01:05:16ese tipo de cosas que están ahí
01:05:17pero no se barbarizan
01:05:18de un modo con...
01:05:19No te lo sobreexplican.
01:05:21El subtexto al final es importante.
01:05:22El subtexto explicado
01:05:22con imágenes, con gestos.
01:05:24Ese es un maestro.
01:05:25¿Cómo percibimos al otro?
01:05:26Porque al final
01:05:26el bosque también va de como...
01:05:30Por un lado estamos nosotros
01:05:31y por otro lado están los demás,
01:05:33que es lo malo, la violencia, ¿no?
01:05:35Claro.
01:05:35Son los otros, ¿no?
01:05:37Son los zombies,
01:05:38como las películas de zombies,
01:05:39¿no?
01:05:40Entonces a partir de ahí
01:05:40tú puedes elucubrar
01:05:41un montón de cosas.
01:05:42Supongo que un catedrático
01:05:44podría coger estas pelis
01:05:46y escribirte un libro entero
01:05:47de cómo funcionó
01:05:49la sociedad estadounidense
01:05:50en esa década, ¿no?
01:05:51Y en todas las anteriores.
01:05:52Pero perfectamente.
01:05:53Y luego seguramente también
01:05:54el hecho de que
01:05:54Seamanán sea indio
01:05:55tenga una sensibilidad especial
01:05:57a la hora de mostrar estas cosas, ¿no?
01:05:59Sí.
01:05:59Esa economía narrativa
01:06:00yo creo que también viene
01:06:01de su propia cultura.
01:06:03Es otro lenguaje,
01:06:05son otros códigos.
01:06:06Otra mirada, sí.
01:06:07Pero que son universales
01:06:07porque al final
01:06:08todos acabamos entendiendo.
01:06:09Ahora ha hecho una romántica
01:06:10con Jake Gyllenhaal
01:06:11que tengo muchas ganas de ver.
01:06:13Yo también tengo ganas
01:06:13de ver esa película, ¿sí?
01:06:14Porque es un romance paranormal
01:06:17y fantasmal.
01:06:18Entonces debe de ser,
01:06:20joder,
01:06:20manos de si a Malan esto
01:06:21debe de ser muy bonito.
01:06:22Puede ser muy bonito, ¿no?
01:06:24O sea, que ganas de verla.
01:06:25¿Y nos puedes contar
01:06:26en lo que estás metido
01:06:27lo próximo que vas a hacer o...?
01:06:29Pues intentas salir de aquí.
01:06:31Sí, bueno.
01:06:31Eso, tranquilo que...
01:06:32Tranquilo, te has portado bien.
01:06:34Ahora te soltamos.
01:06:36Pues mira, yo arranco ahora,
01:06:37estoy en ello,
01:06:38arranco una serie documental
01:06:40para Movistar.
01:06:41Bueno, es verdad,
01:06:41no hemos hablado
01:06:42de los documentales.
01:06:43Sí.
01:06:43Porque, claro,
01:06:45a mí el documental de ETA
01:06:46que hiciste para Amazon
01:06:47me gustó muchísimo.
01:06:49ETA fue mi primer documental.
01:06:50La verdad es que funcionó muy bien.
01:06:51Y además es un documental distinto
01:06:53porque a mí dije,
01:06:54joder,
01:06:54pero coño,
01:06:55qué documental
01:06:56más bien hecho.
01:06:57Qué cuidado visualmente.
01:07:00Bueno, al final
01:07:00queríamos que se forme
01:07:01un documental muy atmosférico
01:07:02y muy cinematográfico
01:07:03y por eso me llamaron,
01:07:05al final.
01:07:06Pues...
01:07:07Tengo que reconocer
01:07:07que es cuando yo dije,
01:07:09coño,
01:07:09Hugo Stuben.
01:07:10¿Quién es?
01:07:12Hugo Stuben,
01:07:13pero Hugo Stuben...
01:07:13Y bueno, no, no,
01:07:14es, claro,
01:07:14es Hugo Stuben,
01:07:15el hijo de Hugo Stuben
01:07:16que todos conocemos.
01:07:17Y a partir de ahí
01:07:18es cuando yo personalmente
01:07:19empecé a seguirte más la pista,
01:07:21sobre todo con ese documental,
01:07:22fíjate.
01:07:23Bueno, es que tuvo
01:07:24mucha repercusión,
01:07:24al final fue muy bien
01:07:25en premios,
01:07:27en prensa,
01:07:29al final fue,
01:07:30gracias a ese documental
01:07:31también pude hacer
01:07:32Dime tu nombre,
01:07:33que es una serie de terror,
01:07:34de exorcismo islámicos,
01:07:37hablando obviamente
01:07:38del racismo
01:07:39y de otras cosas
01:07:40en la serie,
01:07:41pero fue gracias
01:07:41a hacer ese documental.
01:07:42Pero como pasa
01:07:43aquí siempre,
01:07:43yo venía a hacer dos pelis,
01:07:45de hacer mis cortos,
01:07:46entonces te dan la oportunidad
01:07:47de hacer un documental
01:07:48de esta magnitud
01:07:49y te lo piensas.
01:07:52Haces tres llamadas,
01:07:53una a tu padre,
01:07:53una a tus dos amigos,
01:07:54oye, me han ofrecido esto
01:07:55y tal,
01:07:56y tienes que hacerlo,
01:07:56tienes que hacerlo
01:07:57y al final me metí
01:07:58fue maravilloso el trabajo
01:07:59y luego ya te ofrecen
01:08:00otros cuatro documentales más
01:08:01y dices,
01:08:02bueno, a ver,
01:08:03que me estoy alejando
01:08:04de lo que quiero hacer.
01:08:04Uno del Ramadier también.
01:08:05Hice uno del Ramadier
01:08:05que se llama
01:08:06La Llenda Blanca
01:08:06que funcionó también muy bien,
01:08:08uno de Ángel Nieto,
01:08:09uno de Severino Ballesteros.
01:08:11El de Seve también,
01:08:11sí,
01:08:11también lo he visto.
01:08:12Y al final le paré y dije,
01:08:13a ver,
01:08:14que yo quiero volver a la ficción
01:08:14que es lo que yo he hecho,
01:08:16¿no?
01:08:16Es para que me han ofrecido
01:08:16un documental
01:08:17que no puedo decir de qué va,
01:08:18pero es muy guay
01:08:19y está metido
01:08:21como productor ejecutivo Bayona
01:08:24y la verdad es que
01:08:25no podía decir que no
01:08:26porque está muy guay.
01:08:27Tengo muchas ganas.
01:08:27Y luego estoy en paralelo
01:08:29escribiendo mi siguiente peli.
01:08:30Esta sí es un...
01:08:32Esta sí es terror.
01:08:33Terror psicológico.
01:08:34Esta es terror psicológico.
01:08:35No como en El Nido
01:08:36que siempre digo que no es terror.
01:08:37Te puede dar miedo a la atmósfera
01:08:39o según como todo es el terror,
01:08:41pero es más eso.
01:08:42Sí.
01:08:43Sí, leer dramático.
01:08:44Más andunguera, ¿no?
01:08:44Sí,
01:08:45y esta es más terror psicológico
01:08:47y además he invitado a Michelle Jenner
01:08:50a que escriba conmigo la peli
01:08:51porque ella escribe muy bien y tal
01:08:53y siempre hay que dar un empujón
01:08:55a la gente que quiere hacer
01:08:56o probar otras cosas
01:08:58y si te apetece lo escribimos juntos.
01:09:00Qué bueno.
01:09:00Ahí estamos.
01:09:01Qué bueno.
01:09:01Muy contento.
01:09:02Joder.
01:09:03Pues esto.
01:09:04Y siempre buscando historias y...
01:09:07Pues bien.
01:09:08Pues estaremos pendientes
01:09:09de todo lo que hagas.
01:09:12Escríbenos.
01:09:12Y encima se meten el terror ya de lleno
01:09:14pues nosotros que somos
01:09:15unos flicks del terror
01:09:17encantados.
01:09:18Pues encantado.
01:09:19Que no sé.
01:09:20Bueno, ha sido un placer
01:09:20tener a Hugo aquí.
01:09:22Sí.
01:09:22Ahora las llaves
01:09:24las tienes tú guardadas
01:09:25para que tal le...
01:09:26Incluso te podemos invitar
01:09:27a un agua con gas
01:09:28así que...
01:09:29Buah, qué locura,
01:09:30¿eh?
01:09:30Agua con gas.
01:09:30¿Me puedo llevar al piste?
01:09:32Sí, sí.
01:09:33Es que tenemos presupuesto,
01:09:34tío, este año.
01:09:35Qué guay.
01:09:35Y ahora si le metes al piste
01:09:36ya lo metes en un Ginktonic,
01:09:37además.
01:09:40Es un placer, ¿eh?
01:09:42Muchísimas gracias.
01:09:43Sí, ¿te lo has pasado bien?
01:09:43Sí, me lo he pasado muy bien.
01:09:44Pues espero que repitas
01:09:45para tu próxima peli.
01:09:48Aquí te esperamos.
01:09:49Pues nada,
01:09:50hasta la semana que viene
01:09:51con la próxima peli,
01:09:52próximo invitado
01:09:53o no invitado,
01:09:54o solos
01:09:55o acompañados
01:09:55o vestidos
01:09:57o desnudos.
01:09:58o desnudos
01:09:58o vestidos
01:09:59con ropa interior amarilla
01:10:00o roja
01:10:00o ya veremos
01:10:01lo que salga.
01:10:02Hasta luego.
01:10:02Hasta luego.
01:10:05Par y par,
01:10:07par y par
01:10:08con Jamba González
01:10:09y Dani Palacios
01:10:11¡Eh!
01:10:12¡El podcast!
01:10:15¡Yeah!