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¿De verdad necesitas gastar una fortuna para tener el mejor sonido? En este video desmitificamos el mundo del high-end y te contamos todo sobre cables carísimos, amplificadores gigantes y bocinas de diamante. Descubre si el lujo realmente suena mejor o solo es marketing. Suscríbete para más contenido honesto y comenta qué mito te sorprendió más. #audio #hifi #tecnología #sonido #música
👉 Este canal es realizado en colaboración con https://www.youtube.com/@premiumhifichannel
0:00 - Introducción: El ciclo infinito del high-end
1:45 - Cables de audio y percepciones
8:11 - Hi Res y la calidad de audio digital
15:28 - Amplificadores: peso, potencia y realidad
25:58 - Bocinas y percepción del lujo
40:27 - Conclusiones para audiófilos
41:35 - Despedida y mensaje final
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0:00 - Introducción: El ciclo infinito del high-end
1:45 - Cables de audio y percepciones
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15:28 - Amplificadores: peso, potencia y realidad
25:58 - Bocinas y percepción del lujo
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41:35 - Despedida y mensaje final
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TecnologíaTranscripción
00:00Imagínate, compraste unas buenas bocinas. Te dicen, ahora necesitas un mejor amplificador. Compraste el amplificador.
00:07Resulta que necesita los cables adecuados. ¿Pusiste los cables? Resulta que la fuente no saca el potencial del sistema.
00:14¿Compraste un nuevo DAC y un streamer? Ahora es recomendable pasarse a HeyRes.
00:20Y luego resulta que sin la alimentación adecuada, soportes, bases y bocinas aún más caras, el sistema, de todos modos,
00:27no mostró todo su potencial.
00:29Y surge una pregunta bastante extraña.
00:31Si el sistema de audio ya cuesta decenas o incluso cientos de miles de euros, ¿por qué siempre le falta
00:37algo?
00:38¿Por qué después de cada compra aparece lo siguiente, sin el cual supuestamente la música no suena correctamente?
00:45Tal vez el problema no sea que el sistema aún no es lo suficientemente bueno.
00:50Tal vez a alguien simplemente le conviene que nunca parezca estar terminado.
00:53Hoy vamos a analizar cuatro maneras en las que la alta gama hace que los audiófilos paguen una y otra
01:00vez.
01:00Hablemos de cables caros, HeyRes, enormes amplificadores y sistemas de altavoces que cuestan lo mismo que un departamento.
01:07Y de inmediato, una aclaración importante.
01:09No voy a intentar demostrar que todo el equipo caro es un engaño.
01:13El equipo caro puede estar magníficamente diseñado, fabricado de manera excelente y realmente superar a los más accesibles.
01:22El problema empieza cuando el lujo se presenta como una necesidad técnica y el precio como prueba de la calidad
01:29del sonido.
01:30¡Bienvenidos, queridos amigos!
01:32Me llamo Arkady Zenin.
01:35Soy el fundador de Premium Hi-Fi.
01:37Estamos en Riga y conectamos a la gente con el sonido.
01:43Los cables de audio tienen diferentes precios.
01:46El cable más sencillo se puede comprar literalmente por unos centavos.
01:50Y el precio de un par de cables de alta gama puede alcanzar varios miles, decenas de miles y, a
01:56veces, sumas completamente indecentes.
01:59Al mismo tiempo, el cable es casi el producto ideal para el marketing audiófilo.
02:16A veces, el cable parece como si fuera a alimentar a una pequeña ciudad.
02:22Yo mismo he escuchado a los vendedores de equipos de audio caros, con aire de importancia, diciendo,
02:28no se imaginan lo que le pasó al sistema de nuestro cliente.
02:33Después de instalar este cable, simplemente no pudo creer lo bien que podía sonar.
02:40Bueno, claro que no podía creerlo.
02:43Especialmente después de saber el precio del cable.
02:45En los foros audiófilos hay miles de historias así.
02:48Un cable supuestamente añade bajos.
02:51Otro hace que los agudos sean más suaves.
02:54Un tercero expande la escena.
02:56Un cuarto pone la voz al frente.
02:58La plata suena más brillante.
03:00El cobre, más cálido.
03:02Y si mezclas plata con cobre en la proporción correcta,
03:05probablemente obtendrás un ecualizador audiófilo,
03:09pero surge una pregunta simple.
03:11Si un cable cambia tanto el balance tonal, la escena y el carácter del sonido,
03:16¿por qué, en lugar de bonitas historias, no nos muestran mediciones?
03:20¿Dónde está la gráfica que muestra cuántos graves añadió el cable?
03:25¿Cuánto cambió la respuesta de frecuencia?
03:27¿Y qué exactamente le pasó a la señal?
03:30Y lo más importante,
03:32¿podrán las personas escuchar esa diferencia si no saben qué cable está conectado en ese momento?
03:38Una revista llamada Stereo Review realizó un experimento similar en 1983.
03:43Para la prueba, usaron tres cables de aproximadamente nueve metros cada uno.
03:47El primero era un cable de altavoz muy delgado de calibre 24 A.
03:53El segundo era un cable de cobre común de calibre 16 AWE que se podía comprar en una ferretería.
04:00El tercero era un Monster Cable grueso, caro para esa época, de un calibre de aproximadamente 11.5 LWK.
04:08En la prueba de escucha participaron 11 personas.
04:11Muchos de ellos ya usaban cables especializados y caros.
04:15Primero, los participantes escucharon el sistema en una prueba abierta y sabían que cable estaba conectado.
04:21Y ocurrió un milagro audiófilo.
04:23Monster Cable recibió descripciones entusiastas.
04:26Los oyentes percibieron un bajo más profundo, más espacio, transparencia, volumen y atmósfera.
04:33El cable común les pareció más restringido.
04:37Todo sucedió más o menos como normalmente se describen los cables en las reseñas.
04:42Después de eso, se realizó una comparación controlada a doble ciego.
04:47Ni el oyente ni la persona que realizaba la prueba específica sabían qué cable estaba sonando en ese momento.
04:53Y la magia empezó a desaparecer poco a poco.
04:56Un cable muy delgado, sí se notaba diferente, pero la razón no fue la falta de musicalidad del cobre ni
05:03la alteración de la estructura energética de la escena sonora.
05:06El cable de varios metros con un conductor demasiado delgado tenía una resistencia bastante alta.
05:12Parte de la potencia del amplificador se perdía en él.
05:15El volumen bajaba un poco.
05:16Y la interacción de la resistencia del cable con la impedancia de las bocinas causaba cambios medibles en la respuesta
05:22de frecuencia.
05:23O sea, los participantes escucharon una diferencia real, pero lo que escucharon fue la resistencia eléctrica normal de un cable
05:31demasiado delgado y demasiado largo.
05:35Lo más interesante sucedió al comparar un cable normal de calibre 16 AWG con el grueso Monster Cable.
05:41Con una señal de prueba especial, varios oyentes lograron distinguirlos mejor que al azar.
05:49La posible causa fue una pequeña diferencia en el nivel o en la respuesta de frecuencia.
05:54Pero cuando en lugar de la señal de prueba pusieron música real, nadie pudo distinguir de manera confiable un cable
06:01de cobre común de un costoso Monster Cable.
06:05Y aquí es importante no cometer el error opuesto.
06:08Este experimento no prueba que todos los cables suenen exactamente igual en cualquier condición.
06:15Si el cable es demasiado delgado, demasiado largo, tiene una alta resistencia, está mal conectado o se ha oxidado, la
06:22diferencia realmente se notará.
06:25El cable tiene resistencia, capacitancia e inductancia.
06:29Todo esto se puede medir.
06:31Se puede calcular qué calibre se necesita para una longitud específica.
06:35Pero para resolver este problema no es necesario comprar un cable que cueste varios miles de euros.
06:43Normalmente, basta con un cable de cobre de buena calidad, del calibre adecuado, de longitud normal y con buenos contactos.
06:50Pero el bajo aterciopelado, la voz con cuerpo, la sensación de aire y la transmisión de la emoción en la
06:58grabación son mucho más difíciles de medir.
07:02Especialmente si desaparecen en cuanto el oyente deja de ver el cable y su precio.
07:07Cuando vemos un cable grueso y bonito, conocemos su marca, su precio, leemos una reseña entusiasta y escuchamos al vendedor,
07:16no solo percibimos el sonido, también percibimos la apariencia, el costo, la reputación de la marca y las expectativas que
07:25nos han impuesto.
07:26Y cuando el cable se esconde y solo queda la música, parte de la magia del high-end desaparece de
07:32repente.
07:33Por eso yo no sugiero comprar el cable más barato que puedas encontrar.
07:38Compra un cable normal con el calibre adecuado.
07:41Pues si te ofrecen pagar varios miles de euros por una escena sonora más amplia y una mayor implicación emocional
07:48pide que te hagan una comparación a ciegas,
07:50En Premium Hi-Fi puedes llevarte los componentes caros a casa y tomar una decisión tranquilamente en tu propio sistema.
07:58Y eso, en mi opinión, es mucho más útil que cualquier componente, más importante que la historia de un vendedor
08:04que solo presume.
08:11La siguiente excelente manera de hacer que un audiófilo pague de nuevo es convencerlo de que la calidad estándar de
08:17las grabaciones digitales
08:19ya no es suficiente para él.
08:21Hoy en día, el A-Rest a menudo se presenta casi como una cura para el mal sonido.
08:26Los audífonos deben tener el logo de Hi-Rest, el DAC debe ser Hi-Rest, el streamer preferiblemente también.
08:33Y tu música favorita definitivamente debe existir en 24 bits y 192 kHz.
08:39Solo cuando todos los integrantes de este equipo audiófilo se reúnan, el sistema por fin se abrirá,
08:46el aire llenará el escenario, los músicos saldrán de las bocinas y los vecinos llamarán a la policía para sacar
08:53al baterista de tu departamento.
08:55Pero vamos a aclarar qué significa exactamente Hi-Rest.
08:59El estándar del disco compacto es de 16 bits y 44.1 kHz.
09:05S a frecuencia de muestreo permite reproducir frecuencias de aproximadamente hasta 22 kHz.
09:10Es decir, un poco por encima del límite superior tradicionalmente indicado para el oído humano.
09:17Hi-Rest normalmente ofrece 24 bits y frecuencias de muestreo más altas hasta 192 kHz.
09:24Técnicamente, un archivo así es capaz de contener frecuencias mucho más altas.
09:29Por ejemplo, una grabación de 96 kHz puede contener una señal de casi hasta 48 kHz,
09:34pero la posibilidad de guardar una frecuencia de 40 kHz no significa que una persona sea capaz de escucharla como
09:41un sonido normal.
09:42Es más o menos como poner en una caja un manual escrito con tinta ultravioleta.
09:48La información realmente existe, pero eso no le sirve de nada a tus ojos.
09:53La audición humana normalmente se describe con un rango de aproximadamente 20 Hz hasta 20 kHz,
09:59y la sensibilidad a las frecuencias más altas suele disminuir con la edad.
10:04Por eso, un rango de frecuencias enorme en un archivo por sí solo no significa necesariamente una ventaja audible.
10:12Pero lo realmente interesante no son las discusiones teóricas, sino las pruebas a ciegas reales.
10:18En 2007, Brad Meyer y David Moran publicaron en el Journal of the Audio Engineering Society
10:24un estudio sobre la perceptibilidad de la calidad de CD dentro de una cadena de alta resolución.
10:29El experimento duró más de un año.
10:32Participaron audiófilos, ingenieros de sonido profesionales y estudiantes que estudiaban grabación de audio.
10:39Se utilizaron diferentes sistemas, desde equipos de estudio hasta equipos high-end de verdad.
10:43A las personas se les reproducían grabaciones de alta resolución, SAC-D y DVD audio.
10:47Pero en una de las variantes, la señal se pasaba de manera imperceptible por una conversión adicional,
10:53limitada así por los parámetros de un CD común 16 bits y 44.1 kHz.
11:01En un caso, la persona escuchaba la cadena original de alta resolución,
11:05y en otro, la misma grabación, el mismo sistema y el mismo volumen,
11:09pero dentro de la cadena aparecía la calidad de CD.
11:11La prueba fue de doble ciego y los participantes no pudieron determinar de manera confiable
11:18cuándo estaba presente esta limitación en la cadena.
11:21La diferencia solo se podía detectar en condiciones especiales,
11:25con un aumento de volumen muy fuerte,
11:27cuando se volvía audible el ruido de la conversión de 16 bits.
11:31A un volumen normal no había tal ventaja.
11:34Parecería que podemos enterrar solemnemente el Hi-Res,
11:38ponerle encima un cable caro y cada quien irse por su lado.
11:41Pero no es tan sencillo.
11:44En 2016, Joshua Reis publicó en la IES un metaanálisis que combinó 18 estudios,
11:51más de 400 participantes y más de 12.500 intentos.
11:56Y el resultado general no fue absolutamente nulo.
12:00Las personas mostraron una capacidad pequeña, pero estadísticamente significativa,
12:05para distinguir factores, formatos, especialmente después de un entrenamiento especial.
12:10Presta atención a la formulación.
12:13Una pequeña capacidad después del entrenamiento no es lo mismo que decir que activé alta resolución
12:20y de inmediato me sumergí en una escena tridimensional.
12:23Por lo tanto, los datos científicos no dicen que la diferencia no exista en absoluto.
12:29Algunos oyentes preparados, en ciertas condiciones, son capaces de detectarla.
12:35Pero estos datos tampoco confirman el cuento publicitario sobre las mejoras colosales
12:40que escuchará cada dueño de un sistema caro justo después de que aparezcan los números 24 y 192 en su
12:48pantalla.
12:49Hay otro problema. Cuando las personas comparan un CD normal y una versión en alta resolución de un mismo álbum,
12:56no siempre están comparando solo el formato.
12:59Los lanzamientos pueden estar hechos a partir de másters distintos,
13:03pueden tener diferente volumen, compresión, ecualización y rango dinámico.
13:07Y entonces la diferencia realmente se va a notar.
13:11Pero la persona no va a escuchar 96 kHz en vez de 44 Eats 1.
13:16Va a escuchar un procesamiento diferente de la grabación.
13:20Un buen máster en calidad de CD puede sonar mejor que un mal máster en 24 bits y 192 kHz.
13:28Una etiqueta bonita no arregla una mala grabación.
13:32Entonces, ¿para qué sirven los 24 bits y las altas frecuencias de muestreo?
13:37En el estudio, realmente son útiles.
13:40La grabación de 24 bits le da al ingeniero un gran margen de nivel.
13:44Las altas frecuencias de muestreo pueden ser útiles en el procesamiento digital,
13:49el trabajo con filtros, el cambio de tono, la ralentización y el uso de algunos algoritmos.
13:55Pero el archivo maestro para la producción musical y el archivo final para escuchar en casa cumplen diferentes funciones.
14:02La película también se graba en una resolución enorme y con un gran margen para la corrección de color.
14:07Eso no significa que el espectador necesite recibir los archivos originales de la cámara para entender la trama.
14:14Por eso no llamo al JIRES un engaño.
14:16Es un formato técnico real y una excelente herramienta.
14:20El engaño comienza cuando el ícono de JIRES se convierte en una prueba de la calidad del sonido.
14:26No dice nada sobre la calidad de los micrófonos, la acústica del estudio,
14:30el trabajo del ingeniero de sonido, la masterización, las características del amplificador, los audífonos o las bocinas.
14:37Un archivo de 24 bits y 192 kHz puede contener una grabación magnífica o puede contener una grabación horrible,
14:44pero eso sí, horrible, con una resolución magnífica.
14:48Si te gusta una versión JIRES específica de un álbum, escúchala.
14:52Pero antes de cambiar un DAC que funciona bien, un amplificador, un streamer y audífonos solo por un nuevo logotipo,
14:59haz una comparación adecuada.
15:00Toma el mismo master, haz versiones JIRES y CD, iguala exactamente el volumen, oculta los nombres de los archivos,
15:09haz 10 o 20 pruebas aleatorias y solo después decide qué tan grande es la diferencia para ti personalmente.
15:17Es posible que, después de que desaparezca el logotipo, también desaparezca una parte significativa de la mejora.
15:28La siguiente manera de hacer que un audiófilo pague de nuevo es convencerlo de que un buen amplificador
15:34necesariamente debe ser enorme, pesado y caro.
15:38Un verdadero amplificador de alta gama no puede simplemente estar en un estante,
15:43se necesita un soporte especial para él, preferiblemente de granito.
15:46Y aún mejor, una base independiente, diseñada en conjunto con el arquitecto de la casa.
15:52Los monoblocks se ven especialmente impresionantes.
15:55Uno para la bocina izquierda, otro para la derecha, cada uno pesa 50, 100, a veces hasta 150 kilogramos.
16:03No estoy bromeando.
16:05Si un monobloque así se cae al suelo, tú, junto con el amplificador, los cables y lo que quede del
16:10presupuesto familiar,
16:11podrían terminar cayendo al departamento de los vecinos de abajo.
16:14Pero al menos la escena, por fin, se volverá más profunda, quizá de inmediato por un piso entero.
16:20Los fabricantes hablan de transformadores gigantes, bancos de condensadores, clase apura,
16:26alimentación sin concesiones y la capacidad de controlar las bocinas con mano de hierro.
16:33Los críticos, tipos como yo, agregan a esto un bajo autoritario, medios con cuerpo, dinámica ilimitada y agudos chispeantes.
16:42Y todo esto funciona psicológicamente.
16:46Si un amplificador pesa 150 kilos y cuesta 100.000 euros, es difícil creer que un pequeño aparato pueda repetir
16:55el mismo trabajo.
16:57Pero un amplificador no es una pesa.
17:00Su calidad no se mide en kilos.
17:02La tarea principal de un amplificador es fácil de formular, aunque realizarla con calidad no siempre es tan sencillo.
17:10Hay que tomar la señal de entrada, aumentar su voltaje y corriente y enviarla a las bocinas sin añadir nada
17:18extra.
17:18Un buen amplificador debe proporcionar una respuesta de frecuencia uniforme, ruidos y distorsiones suficientemente bajos,
17:26baja impedancia de salida y la potencia necesaria para las bocinas y el volumen específicos.
17:32Y ahora veamos qué sucede cuando los amplificadores se comparan, no con los ojos ni con las manos.
17:39En 1987 Stereo Review publicó el famoso artículo, todos los amplificadores suenan igual.
17:48¿De verdad todos los amplificadores suenan igual?
17:51Para el experimento eligieron varios amplificadores completamente diferentes,
17:56desde un receptor relativamente accesible Pioneer de 200 dólares hasta un Mark Levinson Stereo
18:03y unos enormes monobloques a tubos Julius Futerman que costaban alrededor de 12 mil dólares según los precios de 1987.
18:12Hoy en día multiplica esa cifra por tres sin problema.
18:16En la prueba participaron aproximadamente 25 personas, antes de la prueba ciegas,
18:21se les permitió familiarizarse con el sistema y elegir por sí mismos dos amplificadores,
18:26entre los cuales la diferencia les parecía más obvia.
18:29Prácticamente todos al principio escuchaban diferencias.
18:33Una escena más profunda, la suavidad de las válvulas, una mejor dinámica.
18:38Después de eso, ocultaron los modelos, igualaron exactamente los niveles de volumen
18:42y comenzaron la comparación a ciegas.
18:45Y los amplificadores de repente dejaron de decirles a los oyentes cuánto cuestan.
18:49Los participantes no pudieron identificar de manera confiable los modelos que eligieron.
18:54Incluso las diferencias que parecían obvias durante la escucha abierta se redujeron drásticamente.
19:01Un panorama similar se observó también en otras pruebas AVEXIS.
19:05Cuando se comparaban amplificadores en buen estado al mismo volumen,
19:08con una carga adecuada y sin sobrecarga,
19:11las enormes diferencias a menudo se convertían en algo mucho más modesto.
19:17Entonces, ¿todos los amplificadores suenan igual?
19:20Number, y aquí comienza la parte más importante.
19:24Los amplificadores realmente pueden sonar diferente,
19:27pero para eso no se necesita un alma musical ni una energía especial del transformador.
19:33Existen razones completamente medibles.
19:36La primera es la potencia.
19:38La música se compone de picos dinámicos,
19:41la potencia promedio puede ser baja,
19:44pero un golpe de batería o un acento orquestal requiere mucho más voltaje y corriente.
19:49Si al amplificador le falta potencia,
19:52comienza el recorte y la distorsión aumenta drásticamente,
19:55casi cualquiera puede notar esa diferencia.
19:58La segunda razón es una carga complicada.
20:01En la bocina puede decir 8 ohms,
20:04pero su impedancia real cambia con la frecuencia
20:07y a veces baja a 3 o 2 ohms o incluso menos.
20:12Además aparece el ángulo de fase.
20:13En estas condiciones, el amplificador necesita entregar mucha corriente.
20:18Un modelo débil puede aumentar la distorsión,
20:20limitar la señal, sobrecalentarse o activar la protección.
20:24Aquí es donde un amplificador potente realmente tiene sentido.
20:28La tercera razón, la impedancia de salida.
20:31Cuanto más alta sea,
20:33más interactuará el amplificador con la impedancia variable de las bocinas.
20:37Como resultado, la respuesta de frecuencia puede cambiar un poco.
20:40Por eso algunos amplificadores de bulbos
20:43realmente pueden sonar diferente,
20:46no porque los bulbos entiendan mejor la música.
20:49Simplemente el amplificador y las bocinas juntos crean una pequeña ecualización.
20:53En una prueba a ciegas, publicada por la revista Stereo Stereo File,
20:57en 1989 se compararon el amplificador de transistores Atcom JFE,
21:03JFE-555 y los monobloques de bulbos BTL de 300 vatios,
21:09y los oyentes realmente mostraron un resultado apenas un poco mejor que el azar.
21:14De 3,530 respuestas, 1,846 fueron correctas.
21:21Aproximadamente 52,3%.
21:23Eso fue un poco mejor que el resultado al azar.
21:27Pero para nada se parece a la gran diferencia que los oyentes suelen describir abiertamente.
21:32Al mismo tiempo, las mediciones mostraron que el amplificador de bulbos,
21:36debido a una mayor impedancia de salida,
21:39cambiaba la respuesta en frecuencia del sistema,
21:41hasta aproximadamente 1.5 decibelios en ciertas partes del rango.
21:46Ahí tienes la calidez de los bulbos.
21:48La cuarta razón, el volumen.
21:51Incluso una pequeña ventaja en el nivel del amplificador de bulbos
21:54se percibe como un mejor bajo, mayor detalle y una dinámica más alta.
21:58Si el vendedor cambia entre dos amplificadores y nivela,
22:02el volumen al oído, el aparato que suene un poco más fuerte,
22:06puede parecer de mejor calidad.
22:08¿Y cuál aparato resultará casualmente un poco más fuerte?
22:12Por supuesto, el que deje más ganancia.
22:15Por eso es necesario comparar los amplificadores con el mismo nivel de salida,
22:21y no por la posición de las perillas de volumen,
22:24que son más o menos iguales.
22:26La quinta razón, ruidos y distorsiones.
22:28Siseo, zumbido de la red eléctrica, intermodulación, inestabilidad
22:32y características de comportamiento en sobrecarga,
22:35realmente pueden ser audibles.
22:37Pero todo esto tiene una causa física.
22:40Si existe una diferencia audible entre los amplificadores,
22:43surge de diferencias físicas en su funcionamiento.
22:47Respuesta en frecuencia, potencia, ruidos, distorsiones,
22:52impedancia de salida, interacción con la carga.
22:54Los ingenieros aún no han encontrado el misterioso parámetro de musicalidad por kilogramo de masa.
23:00Y aquí aparece la clase D.
23:02Durante mucho tiempo, los audiófilos la veían más o menos como los dueños de locomotoras de vapor
23:07veían al motor eléctrico.
23:09¿Acaso un amplificador pequeño, ligero y frío puede sonar tan bien como un enorme aparato de clase A,
23:15que en invierno puede calentar un departamento?
23:19Los primeros amplificadores de clase D realmente podían tener dependencia de la respuesta en frecuencia
23:25respecto a la carga, interferencias de alta frecuencia, filtros de salida poco exitosos,
23:30distorsiones elevadas.
23:31Por eso surgió la creencia de que la clase D necesariamente suena fría, plana y nada musical.
23:37Pero la tecnología ha cambiado.
23:41Las soluciones modernas de Hipex, Purify y otros fabricantes pueden ofrecer un ruido y distorsión muy bajos,
23:49alta potencia, una respuesta de frecuencia plana y baja impedancia de salida.
23:53Y todo esto, sorprendentemente, cabe en una carcasa pequeña y casi no calienta la habitación.
24:00Se da una situación curiosa.
24:02En una esquina hay un par de monobloques con un peso total de 200 kilogramos.
24:07Ocupan la mitad de la habitación, consumen una enorme cantidad de electricidad
24:11y cuestan decenas o incluso cientos de miles de euros.
24:15En la otra esquina hay un pequeño amplificador moderno de clase D.
24:19Si ambos aparatos proporcionan la potencia necesaria, funcionan sin sobrecarga,
24:24tienen una respuesta de frecuencia plana y no añaden ruidos ni distorsiones audibles,
24:28el enorme monobloque no obtiene puntos extra solo por su peso y aluminio.
24:34Pero eso no significa que un amplificador He-End, caro sea malo, puede tener una enorme reserva de potencia,
24:41funcionar impecablemente con acústicas complejas, estar magníficamente ensamblado y durar décadas.
24:46Un gabinete hermoso, hecho a mano, exclusividad y el placer de poseerlo, también tienen valor.
24:54La gente compra relojes mecánicos y autos deportivos no solo por cumplir una función básica.
24:59El engaño comienza cuando un artículo de lujo se presenta como una necesidad técnica
25:05cuando le dicen a una persona que sin dos monobloques de 100 kilogramos cada uno sus bocinas nunca van a
25:11rendir al máximo.
25:13Por eso, antes de comprar un amplificador caro, primero averigua cuánta potencia realmente necesitan tus bocinas.
25:20¡Mira su sensibilidad y la impedancia mínima!
25:23Toma en cuenta la distancia hasta los oyentes y el volumen real.
25:27Luego haz una comparación al mismo nivel.
25:30Si la diferencia se nota, ¡excelente!
25:33Queda por entender a qué se debe y si realmente vale el dinero que piden.
25:38O...
25:38Porque cualquiera puede notar la diferencia entre un amplificador que pesa 3 kilos y un monobloque que pesa 100 o
25:44150 kilos,
25:45pero escuchar esa diferencia, sin saber cuál de ellos está sonando ahora, es un experimento completamente diferente.
25:57Y ahora hemos llegado a la parte más importante del sistema de audio, los sistemas acústicos,
26:04y aquí la situación es fundamentalmente diferente.
26:07Las bocinas realmente suenan diferente.
26:10Además, las diferencias entre los sistemas acústicos suelen ser mucho mayores que entre cables en buen estado
26:16o amplificadores modernos correctamente seleccionados.
26:19Son precisamente las bochinas las que convierten la señal eléctrica en movimiento de aire.
26:24Aquí funcionan los altavoces, las cajas, los filtros, las resonancias, la direccionalidad y la interacción con la habitación.
26:32Por eso, los sistemas acústicos realmente difieren en la respuesta de frecuencia,
26:37los bajos, las distorsiones, el volumen máximo y el comportamiento espacial.
26:42Pero ¿significa esto que una bocina de 100.000 euros necesariamente suena mejor que una bocina de 10.000?
26:49¿Y una bocina de un millón es 100 veces mejor?
26:52En las exposiciones high-end, los sistemas acústicos hace mucho que dejaron de parecerse a los electrodomésticos comunes.
27:01Frente a nosotros hay esculturas lacadas, torres de aluminio, carcasas de carbono, madera exótica,
27:06piezas bañadas en oro y altavoces hechos de materiales cuyos nombres a veces suenan más caros que todo tu sistema.
27:14Si el aluminio común no es suficiente, se puede usar berilio.
27:18Si los competidores ya tienen berilio, ponle diamante.
27:22Pues si ni siquiera un tweeter de diamante sorprende a nadie,
27:25puedes poner soportes donde las esferas metálicas hacen contacto con diamantes reales.
27:30No estoy bromeando.
27:32La compañía Harma utiliza en sus carísimos sistemas acústicos,
27:37tweeters de diamante y en su sistema de aislamiento exclusivo, elementos con diamantes.
27:42Los diamantes debajo de la bocina no reproducen música,
27:46pero sí le dejan claro al comprador que está ante un producto de nivel excepcional.
27:50Pero aquí es importante no caer en el otro extremo.
27:54Un tweeter de diamante no necesariamente pierde su sentido por cuestiones de mercadotecnia.
27:59¿El diamante tiene una gran rigidez con poca masa
28:02y puede ser un excelente material para un altavoz de alta frecuencia?
28:06O sea, aquí hay una justificación de ingeniería.
28:10Pero el hecho de que tenga diamante por sí solo no garantiza nada.
28:14La bocina es un sistema.
28:16El resultado depende de las bocinas, la caja, los filtros, la suspensión,
28:22el sistema magnético, la disposición mutua del emisor y la direccionalidad.
28:26Y una gran influencia en el resultado la tiene tu habitación.
28:30Puedes tomar materiales caros y hacer una bocina mediocre.
28:34O puedes usar materiales relativamente comunes y lograr un resultado excelente
28:39gracias a una buena ingeniería.
28:42Y aquí empieza lo más importante.
28:45¿Podemos siquiera separar el sonido de la apariencia, el tamaño, la marca y el precio?
28:51Pluto, Sean Olive y otros investigadores realizaron pruebas de escucha controladas
28:56de sistemas acústicos comparando las evaluaciones de los oyentes
29:00en condiciones a ciegas y abiertas.
29:03Cuando las personas no veían las bocinas, solo evaluaban el sonido.
29:07Cuando esos mismos sistemas se volvían visibles, las evaluaciones cambiaban.
29:11Los modelos grandes, caros y de apariencia impresionante
29:15empezaban a percibirse como mejores.
29:17Y los sistemas pequeños y menos prestigiosos podían recibir calificaciones más bajas
29:22a pesar de que el sonido físicamente no cambiaba.
29:25La música seguía siendo la misma.
29:27La habitación seguía siendo la misma.
29:29Solo cambiaba la información sobre el producto.
29:32Incluso los oyentes experimentados no estaban completamente protegidos de este efecto.
29:37El precio, el tamaño, la marca y la apariencia realmente pueden influir en nuestra percepción.
29:43La alta gama aprovecha perfectamente este mecanismo.
29:47Si una bocina cuesta cientos de miles de euros,
29:50debe comunicarlo incluso antes de que la música empiece a sonar.
29:54Debe ser costosa, compleja, inusual, de preferencia,
29:58de tal manera que la gente tenga miedo de preguntar el precio.
30:01Uy, cuando finalmente dicen el precio,
30:04el cerebro empieza a buscar justificación para ese costo.
30:07Por ese precio, los bajos no pueden ser simplemente buenos.
30:11Deben ser fundamentales.
30:13Los medios deben ser corpóreos.
30:15Las frecuencias altas deben disolverse en el infinito.
30:19¿Y la escena?
30:21Debe ser tan profunda
30:22que el vocalista parezca estar en el descanso de la escalera.
30:25Y sí, a veces yo también describo el sonido con palabras parecidas en mis reseñas.
30:31Pero los estudios de sistemas acústicos muestran otra cosa importante.
30:36Las preferencias de los oyentes no son un completo misterio.
30:41Las buenas bocinas suelen tener una respuesta de frecuencia bastante plana,
30:45un comportamiento suave fuera del eje y una directividad controlada.
30:49Y en muchos casos,
30:51las evaluaciones de los oyentes en pruebas a ciegas
30:53se pueden predecir bastante bien a partir de mediciones de calidad.
30:57Es una idea muy incómoda para el marketing que se basa en tecnologías secretas,
31:02el alma musical y materiales milagrosos extraídos únicamente durante la luna llena.
31:08Una mala respuesta de frecuencia no se vuelve buena
31:11solo porque en el panel frontal haya un logotipo famoso.
31:15Y una bocina pequeña no se vuelve mala
31:18solo porque su carcasa no esté hecha de un bloque sólido de aluminio.
31:22El precio, por supuesto, puede estar relacionado con la calidad.
31:26Un gabinete grande cuesta dinero.
31:28Un bajo profundo requiere buenos altavoces y volumen.
31:31Una alta presión sonora con bajas distorsiones requiere buena ingeniería.
31:35Moldes complejos, materiales de calidad, ensamblaje preciso e investigación
31:39también cuestan dinero.
31:42Pero la relación entre el precio y la calidad del sonido no es directa.
31:46Duplicar el precio no duplica la calidad.
31:49Después de cierto nivel, una parte cada vez mayor del dinero
31:53comienza a destinarse a otras características del producto.
31:56La carcasa, el acabado, el trabajo artesanal, materiales raros,
32:00tiradas limitadas, logística, red de distribuidores, exposiciones, publicidad,
32:05la historia de la marca y la sensación de exclusividad.
32:08Y eso no necesariamente es algo malo.
32:10Las boquinas siempre están en nuestra habitación.
32:13Pueden ser un hermoso elemento decorativo y una obra de diseño industrial.
32:17La persona tiene todo el derecho de pagar por fibra de carbono,
32:22aluminio, madera rara o un tweeter de diamante simplemente porque le gusta ese objeto.
32:28Pero es importante entender qué parte del precio corresponde al sonido y cuál al lujo.
32:33¿Hay otro problema?
32:34La prueba de escucha en tienda.
32:36Llegas a un salón hermoso.
32:38Frente a ti hay unas bocinas enormes.
32:41Están conectadas a un equipo que cuesta lo mismo que un departamento.
32:44El vendedor pone una grabación especialmente seleccionada,
32:48te sienta en la silla correcta y te explica de antemano exactamente lo que debes escuchar.
32:54Ahora pon atención a lo natural que suena la voz.
32:58Y tú pones atención.
32:59Mira qué tan profunda es la escena.
33:01Y la escena va justo a donde le dijeron.
33:04Pero luego llevas la bocina a casa.
33:05En vez de la sala de exhibición preparada,
33:08aparecen paredes, ventanas, un armario, una mesa, un sofá y...
33:12Tu esposa.
33:13Que por alguna razón se niega a que pongas trampas de graves en medio de la sala.
33:18Y el sistema de 100.000 euros ya no interactúa con la sala de exhibición,
33:23sino con tu habitación real.
33:25Ningún tuéter de diamante elimina las reflexiones de las paredes.
33:29Ningún logotipo va a corregir la caída de los bajos,
33:32causada por la posición de las bocinas y del oyente.
33:34En una habitación, el sonido final no lo crea solo un sistema acústico.
33:38Lo crean las bocinas, la habitación y su disposición mutua.
33:42Por eso un sistema de sonido mucho más accesible,
33:45bien instalado y ajustado en una habitación adecuada,
33:50puede sonar mucho mejor que un sistema mucho más caro,
33:53colocado en un lugar solo porque ahí se ve mejor.
33:56Un sistema de sonido grande y caro puede tener una ventaja real.
34:00Por ejemplo, un bajo más profundo, un volumen máximo más alto y menos distorsión.
34:05Si escuchas una orquesta sinfónica a un volumen realista en una habitación enorme,
34:11eso sí importa.
34:12Pero si en la noche escuchas jazz a un volumen de 70-75 decibeles a una distancia de 2-2
34:22,5 metros,
34:23gran parte de esa capacidad extrema puede que nunca se utilice.
34:27Compra la posibilidad de reproducir un concierto en una sala enorme,
34:30pero toda tu vida escuchas música en la sala de tu casa al volumen más bajo para no despertar a
34:35los niños.
34:36Por eso, antes de comprar bocinas, la pregunta correcta no es,
34:39¿cuál bocina es la mejor?
34:41¿Cuál es la referencia?
34:43Pregúntate, ¿de qué tamaño es mi cuarto?
34:45¿A qué volumen realmente escucho?
34:47¿Qué tipo de bajos necesito?
34:49¿Dónde van a estar las bocinas?
34:51¿Cuál es su direccionalidad?
34:52¿Qué mediciones independientes existen?
34:55¿Y qué tan bien va a funcionar este sistema específicamente en mi casa?
35:00En la industria de alta gama es mucho más fácil hacer otra pregunta.
35:04¿Cuál es tu presupuesto?
35:05Después de eso, los componentes caros empiezan a requerirse entre sí.
35:09Si el amplificador cuesta 50.000 euros,
35:13psicológicamente ya es incómodo conectarle bocinas de 5.000 euros.
35:16Si las bocinas cuestan 100.000 euros, definitivamente necesitarán cables adecuados, monobloques, una fuente, soportes y alimentación.
35:25Así, la persona poco a poco ya no arma un sistema para reproducir música, sino un conjunto de logotipos igual
35:33de prestigiosos.
35:34Y aquí llegamos a la conclusión principal.
35:36El high-end no siempre nos engaña técnicamente.
35:40Unas bocinas caras puede ser magnífica.
35:43Un amplificador caro puede tener una enorme reserva de potencia.
35:47Un tweeter de diamante puede tener una verdadera ventaja de ingeniería.
35:51Un gabinete bonito realmente puede ser complejo y caro de fabricar.
35:56Y el engaño comienza cuando el costo de todo esto se presenta como el costo del sonido.
36:02Después de cierto nivel, cada porcentaje adicional de mejora cuesta más.
36:06La mejora se vuelve cada vez más cara.
36:08Y a veces ya casi no hay mejora, cambia el diseño, el material, la rareza y la posición del dueño
36:15en la jerarquía audiófila.
36:22Entonces, ¿qué mostraron los cuatro capítulos?
36:26Los cables realmente pueden influir en el sonido si son demasiado delgados, demasiado largos, están defectuosos o tienen parámetros eléctricos
36:35inadecuados.
36:35Pero un cable de cobre de buena calidad y con el grosor adecuado no se convierte en un instrumento musical
36:41solo porque lo pongan en una caja de madera y le pongan un precio de varios miles de euros.
36:46¡Ay, res!
37:06Los amplificadores realmente difieren en potencia, ruido, distorsión, impedancia de salida y la capacidad de trabajar con cargas complejas.
37:14Pero si dos amplificadores en buen estado funcionan en modo normal, no se sobrecargan y están igualados exactamente en volumen.
37:21La diferencia entre ellos puede ser mucho menor de lo que prometen sus carcasas, su peso o sus etiquetas de
37:27precio.
37:28Los sistemas de altavoces influyen en el sonido mucho más que la mayoría de los demás componentes.
37:33Aquí, la calidad de la ingeniería realmente tiene una enorme importancia.
37:37Pero incluso para las bocinas, el precio no es un indicador preciso de la calidad del sonido.
37:42Parte del dinero se destina al sonido, parte al diseño, materiales, trabajo artesanal, edición limitada, publicidad, logística y prestigio de
37:50la marca.
37:51Y no hay nada de malo en eso.
37:52El problema comienza cuando el lujo se presenta como una necesidad técnica.
37:57En las cuatro historias funciona el mismo mecanismo.
38:00Mientras vemos la marca, la carcasa, el grosor del cable, el logotipo JIRES, el tamaño del amplificador y el precio.
38:08No solo escuchamos música, también escuchamos lo que la publicidad nos ha impuesto y nuestras propias expectativas.
38:14Mientras más caro es el dispositivo, más trata nuestro cerebro de encontrar confirmación de que la compra fue correcta.
38:20Aparece una escena más profunda, una voz más corpórea, más aire, más inmersión.
38:26Pero cuando el nombre del dispositivo y el precio se ocultan y el volumen se iguala exactamente, parte de esos
38:32descubrimientos desaparecen inesperadamente.
38:35El high-end vende, no solo equipo, vende una sensación de exclusividad y un movimiento interminable hacia un ideal inalcanzable.
38:43Por eso el sistema nunca está completo.
38:45Las nuevas bocinas necesitan un nuevo amplificador.
38:47El amplificador necesita los cables correctos, los cables necesitan las bases adecuadas y la fuente debe ser JIRES.
38:55Y después de cada compra aparece el siguiente componente, que finalmente debería revelar todo el potencial del sistema.
39:02El sistema perfecto para la industria high-end no es aquel que suena impecable.
39:07El sistema perfecto es aquel al que siempre le falta un componente más.
39:12Por eso, un sistema de audio sensato no empieza con la pregunta de cuánto puedo gastar, empieza con otra pregunta.
39:19¿Qué problema estoy tratando de resolver?
39:23¿Tiene este problema una causa física?
39:26¿Puedo escuchar mejoras en una comparación normal?
39:29¿Y vale esa diferencia el dinero que piden?
39:33Primero, ocúpate de lo que más influye en el resultado, las bocinas, su ubicación, la sala, el punto de escucha
39:41y los bajos.
39:42Después, elige un amplificador que tenga suficiente potencia para tus bocinas y el volumen que necesitas.
39:48Usa una laptop.
39:49Elige cables normales con el calibre adecuado y selecciona una buena masterización, no solo el archivo con los números más
39:55grandes en la pantalla.
39:57Comparen el equipo al mismo volumen.
39:59Si es posible, hagan pruebas a ciegas, revisen mediciones independientes, lleven el equipo a casa y escúchenlo en su propio
40:07sistema.
40:09No me crean solo porque hago reseñas y vendo equipo de audio.
40:13Verifiquenlo ustedes mismos.
40:16Por eso, en Premium Hi-Fi tratamos de darles la oportunidad de escuchar el equipo en casa.
40:21Porque su habitación, su música y sus oídos son más importantes que cualquier reseña.
40:27Incluidas las mías.
40:28Si después de esa comparación el componente caro realmente te gusta más y comprarlo no te causa problemas financieros,
40:35cómpralo, disfrútalo.
40:37Tienes todo el derecho de pagar por el diseño, los materiales, la rareza, el trabajo artesanal y el prestigio.
40:44Solo separa, honestamente, el costo del sonido, del costo del lujo.
40:48Compra amplificadores bonitos, compra bochinas enormes, compra incluso cables en cajas de madera,
40:56si eso te da placer.
40:57Solo intenta, al menos una vez, ocultar el logotipo, quitar la etiqueta de precio y igualar exactamente el volumen.
41:04Quizá descubras que la actualización más importante de tu sistema no cuesta nada en absoluto.
41:10Porque la música no sabe cuánto cuesta tu amplificador.
41:13La música no ve el logotipo en las bocinas, no lee el certificado del cable y no le interesa la
41:18frecuencia de muestreo en la etiqueta.
41:20Todo eso lo vemos nosotros.
41:22Y quizá el mejor momento en la vida de un audiófilo no llega cuando compra otro componente,
41:29sino cuando deja de escuchar el equipo y por fin empieza a escuchar la música.
41:35Estuvo con ustedes Arcadi Zenin de Premium Hi-Fi.
41:38Estamos en Riga y conectamos a las personas con el sonido.
41:41Eso es todo.
41:42Y sí, que la fuerza del sonido adecuado para ustedes los acompañe.
41:46Vengan a visitarnos.
41:46Gracias.
41:47Gracias.