00:06Cuando estas enormes figuras comienzan a iluminar el zócalo de la Ciudad de México,
00:12sabemos que el 15 de septiembre ha llegado.
00:25Águilas, campanas y personajes de nuestra historia aparecen convertidos en luz frente a miles de personas.
00:33Pero cuando miramos el resultado, pocas veces pensamos en lo que ocurrió antes.
00:41¿Quién decide que veremos iluminado?
00:44¿Cómo pasa una idea a una estructura monumental?
00:48Y sobre todo, ¿quién está detrás de todo esto?
00:58Para encontrar el origen de estas figuras, no hay que comenzar en el zócalo.
01:03Hay que regresar muchos años atrás, cuando Alberto González todavía era un niño
01:09y cualquier superficie podía convertirse en un lienzo.
01:12Desde que yo era pequeño, siempre me gustó dibujar.
01:16Desde que iba, me acuerdo que en primaria yo ya dibujaba con lo que encontrara,
01:20con un gis, podría ser hasta con una piedra en el piso.
01:24Ya posteriormente ya empecé a dibujar con otras técnicas.
01:28Ya empecé a dibujar ya con pastel, ya empecé a dibujar con óleo, con acuarela, con carboncillo.
01:36Y eso ya fue más o menos cuando yo empecé a hacer mis primeros dibujos.
01:39Yo creo que a los 12 años estuve en otras escuelas estudiando pintura y sobre todo retrato.
01:45Es una de las cosas que más me llama la atención, hacer retrato de la figura humana.
01:49Sobre todo rostros de mujeres.
01:50Esa parte de Alberto sigue presente.
01:54Basta entrar a su estudio para encontrarla.
01:57Entre fotografías de alumbrados de distintas épocas conviven pinturas, retratos y recuerdos personales.
02:04Su espacio de trabajo también parece contar su historia.
02:09Pero convertir el dibujo en su profesión dentro del alumbrado monumental no fue precisamente un plan.
02:15De hecho mi papá estuvo trabajando aquí, pero él estuvo en otra área.
02:20Él me metió a trabajar aquí en el año de 1997.
02:25Porque él sabía que yo tenía habilidades para dibujar y tenía creatividad.
02:30El primer día que llegué a trabajar aquí, la verdad yo estaba fastidiado.
02:36O sea, no me gustó.
02:37El primer día que entré ya a los 8 días ya empecé a ver cómo se trabajaba aquí.
02:41Y ahorita es mi pasión, es mi vida este trabajo.
02:45Bastaron 8 días para cambiar aquella primera impresión.
02:48Un año después llegaría su primer diseño para el Zócalo.
02:52Fue exactamente en 1998 cuando fue mi primera participación.
02:57Con un diseño que se puso en el Zócalo de la Ciudad de México.
03:01Y fue un conjunto monumental de una campana de 9 metros de altura más o menos con una tonelada de
03:07peso.
03:07Ese fue el primer diseño que yo llevé a cabo aquí.
03:10E innovando lo que es el alumbrado en 3D, que no se hacía anteriormente con tanta frecuencia como se hace
03:16ahorita.
03:16Aquella campana fue apenas el comienzo.
03:20La cartulina ya se trazaban a mano y pues realmente ya se pintaban con pintura politec.
03:26Ya le ibas pintando.
03:29Así es como se realizaban.
03:31Entonces imagínate el edificio, si el edificio...
03:34Esta es una escala de la cartulina estaba así grandísima.
03:37Y habría que calcar todo el edificio.
03:40Este fue uno de los conjuntos monumentales que también empecé a hacer yo.
03:43Era una vela, un candelabro.
03:45Esto fue en 3D.
03:46Así los presentábamos antes.
03:53Antes de las tabletas y los programas de diseño, las ideas que terminarían iluminando a la ciudad comenzaban así, sobre
04:02una cartulina.
04:03Con los años, las herramientas cambiaron, el proceso se volvió digital, pero todo sigue comenzando en el mismo lugar.
04:11Una idea.
04:13Primeramente me tengo que inspirar yo personalmente en nuestras tradiciones, en nuestros símbolos patrios y en nuestra cultura.
04:21Es un proceso de mucha investigación.
04:23Porque no puedes poner cualquier elemento en símbolos patrios.
04:26Debes de tener un respaldo de toda la historia.
04:29Primero hago el boceto a mano alzada, saco la idea en un papel y ya la dibujo.
04:33Posteriormente ya la paso a la tableta y ya le pongo color.
04:37Ya la digitalizo.
04:40Ya le doy forma y color.
04:42Y ya posteriormente ya la paso a un programa de estructuras.
04:47Para yo poder hacer la estructura del conjunto monumental que se va a poner.
04:51Donde ya calculo las cargas, donde ya calculo el viento, si hay un temblor.
04:56Porque aquí el diseño no termina cuando la imagen funciona.
05:00Tiene que resistir el viento, el peso, el movimiento y convertirse en una estructura segura sobre la ciudad.
05:07En el alumbrado decorativo participamos dos campamentos.
05:11Un campamento que se llama Superpostes, que es en donde estamos.
05:15Y otro campamento que se llama Canal de Garay, está en otra zona.
05:19En el campamento de Canal de Garay se hacen los mosaicos luminosos.
05:22En este caso lo que ves en el Zócalo son los bustos de las cuatro heroínas de la independencia.
05:28Y aquí se trabajan las estructuras, todo lo que van los edificios y lo que van la avenida 22 de
05:33noviembre.
05:34Pero yo los diseños los mando al otro campamento y allá ellos ya lo desarrollan.
05:40Y aquí desarrollamos lo que es un poquito, requiere más de ingeniería.
05:44Los diseños los entrego a mis compañeros, unos dibujantes.
05:48Que ellos son los que se encargan de dibujar a gran escala en el piso.
05:51Lo que yo ya les dejo impreso, ya lo dibujan ellos en el piso.
05:55Y posteriormente ya viene toda la parte técnica.
05:58Donde ya entran los herreros, electricistas, etc.
06:02Y es aquí.
06:04Donde una idea individual se convierte en un trabajo colectivo.
06:08Y son alrededor de 111 trabajadores.
06:10Entre ellos hay seis mujeres.
06:13Son administrativas.
06:14Pero aquí yo cuento como equipo a todos los que participan.
06:18Tanto administrativos, tanto las personas del almacén.
06:23Operadores de maquinaria pesada, dibujantes, electricistas, herreros.
06:28En el estudio de Alberto queda la fotografía del resultado.
06:32Lo que no cabe dentro de ese cuadro son las horas y el riesgo para conseguirlo.
06:38O sea, somos un equipo muy grande, la verdad.
06:40Y si yo, de mi parte, sí quiero reconocer el gran esfuerzo de ellos.
06:44Porque la verdad es un trabajo muy, muy, muy complicado y muy peligroso a la vez.
06:49Todo el tiempo se está trabajando con energía, con energía viva.
06:53O sea, no creas que bajan el switch.
06:55No, se trabaja con corriente directa.
06:57Y en el Zócalo se trabaja, además de corriente directa, se trabaja en las alturas.
07:02Están trabajando alrededor de 27 metros de altura.
07:05Hemos trabajado lloviendo, están soldando lloviendo.
07:10Ahora en la instalación estuvimos instalando lloviendo.
07:14La gente arriba va todas mojadas, empapadas, pero tenemos que dejar lista la instalación porque no la podemos dejar colgada
07:21con la dura.
07:22Tiene que quedar terminado todo el trabajo.
07:23La instalación de una sola pieza puede extenderse durante horas.
07:29En esta Aguila nos llevamos unas 19 horas.
07:33Cumplimos un poquito el récord porque siempre nos tardamos como de 26 a 27 horas.
07:38O sea, mañana, noche y hasta el otro día, hasta la noche.
07:42Es que la mayoría de la gente ya es mayor.
07:44No hay jóvenes.
07:46La mayoría de la gente ya son de 50, 60, 72.
07:50El más joven ha de tener unos 33, 26 años.
07:54O sea, y la gente grande es la que tiene la experiencia y tiene todo el conocimiento.
07:58Necesitas tener mucha pasión, mucho amor a lo que haces.
08:02Y no te tiene que importar el tiempo, si es sábado, si es domingo, si es lunes, si es día
08:08o noche.
08:09Porque entre estas estructuras también se conserva algo que no puede guardarse en una fotografía.
08:15El conocimiento de un oficio.
08:18Voy a cualquier lado, si me ocurre algo, y lo anoto en un papel.
08:21Ya pongo mi idea ahí y ya cuando la saco, me acuerdo de esto y la empieces a planar.
08:25O sea, no es de que te sientas en el escritorio y no, pues ya aquí salen las ideas.
08:29Pues no, no, te van saliendo conforme vas viendo cosas.
08:32En el VIPs.
08:33Y estaba yo con mi hermano Edgar cenando.
08:37Y lo vi de perfil.
08:40Miguel Hidalgo.
08:42Le tomé la foto y la saqué en alto contraste.
08:46Y fue Miguel Hidalgo.
08:47O sea, yo leí la forma de Miguel Hidalgo.
08:49Pero fíjate, es como nace la inspiración ahí.
08:52De una persona real, ya haces el dibujo en alto contraste y ya lo haces.
08:58Quizá por eso su estudio se parece tanto a su obra.
09:01Ahí convive en la historia de México y su propia historia.
09:06Porque muchas veces la inspiración ha estado más cerca de lo que cualquier imaginaría.
09:11En los rostros de las personas que forman parte de su vida y que después terminan siendo contemplados por miles.
09:18En este año llevo 31 años, cumplo 31 años ya.
09:22Ya diseñando sin interrumpidamente.
09:25Sin, aclaro, sin repetir ningún diseño.
09:29Han sido totalmente diferentes.
09:31Cada año se tiene que renovar y tiene que ser diferente.
09:34¿Por qué?
09:34Porque las circunstancias son totalmente diferentes.
09:36Parte de estas décadas permanece enfrente a él todos los días.
09:41Las paredes de su estudio reúnen alumbrados de distintos años.
09:45Junto a imágenes históricas de una ciudad que ya se iluminaba mucho antes de que Alberto llegara aquí.
09:52Yo creo que quedan los recuerdos de mucha gente.
09:56Mucha gente que va al Zócalo, a lo mejor no te toman una fotografía, pero se llevan una impresión importante.
10:01Y eso es lo que más hace a mí sentirme de una u otra forma orgulloso de que la gente
10:06había plasmado lo que un día se me ocurrió hacerlo en papel.
10:10Y gracias a todos mis compañeros hizo realidad y es lo que se ve mostrado en el Zócalo.
10:15Porque el crédito no nada más es mío.
10:17O sea, el crédito puede ser mío en cuestión de diseño y en cuestión de participación en los conjuntos monumentales.
10:24Pero realmente es un equipo muy grande y la verdad estamos infravalorados, es la verdad.
10:30Y yo sí quiero dar un aplauso a todos mis compañeros que están detrás de todo este gran arte que
10:35se lleva a cabo en el Zócalo de Capitalismo.
10:37Y detrás de esa idea, decenas de manos capaces de llevarla del papel hasta el corazón de la ciudad.
10:45Nada más decenas.
10:47Ya que es en donde se lleva a cabo el arte convertido en un...
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