- hace 21 horas
Los directores, premiados en el Festival de Cannes, presentan una de las grandes películas del año, 'La bola negra'. Con ellos charlamos de la ambición de este proyecto, de honrar y celebrar la memoria de Lorca y su poesía, de las heridas de la Guerra Civil, del reparto y cómo trabajar con Penélope Cruz y Glenn Close, y de su salto a Hollywood con muchas posibilidades en los Oscars
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00:00La Bola Negra es sin duda una de las películas de la temporada después del premio en Cannes,
00:04del éxito en Cannes, con ese premio Mejor Dirección y también con los momentos emocionantes
00:08que nos dejó la película. Llega a los cines. Javier Calvo, Javier Ambrosi, bienvenidos
00:13al Cine Láser. Muchas gracias. ¿Qué tal? ¿Cómo estáis? Encantados de estar aquí
00:17como siempre, de estar con vosotros y de hablar de cine.
00:20Ustedes muy majos, como siempre. Preguntamos lo de cómo estáis porque es verdad que desde
00:24Cannes, esto ha sido como un huracán. Primero, huracán. Mira, lo iba a hacer, he dicho, nadie
00:32a la hora. Nadie, absolutamente nadie, ¿no? Dos puntos. Porque fue muy bonito ver, bueno,
00:41en España sois muy conocidos, todos sabíamos de vuestro talento, además que es un talento
00:46que ha sido gradual, que habéis ido poco a poco demostrando que cada vez cogíais proyectos
00:51más grandes, que podíais hacer un montón de cosas. Fuera también, porque en Estados
00:54Unidos ya os conocían, pero es verdad que en Francia y en ese mundo, cine de autor
00:59canoa, pues es verdad que ha sido como ha nacido una estrella casi. Ya habíais nacido,
01:04ya erais tal, pero es verdad que fue una sorpresa. Periodistas de otros países nos preguntaban,
01:09¿pero por qué decís los Javis? Vamos a ver cómo explicamos esto en francés. Todo
01:13el mundo hablaba de la bola y eso que llegó al final, antes y después, ganáis ese premio,
01:18ahora las quinelas americanas están como una olla express. ¿Y cómo estáis vosotros
01:25ante todo esto?
01:29Yo estoy muy bien porque deliberadamente me he tomado un mes de vacaciones real, de aburrirme
01:39real, de dormir todo lo posible y de quitarme todo lo que tenía para prepararme para lo que
01:47viene. Creo que a veces yo me siento siempre muy culpable de no disfrutar las cosas, pero
01:53es muy difícil disfrutarlas cuando no puedes tomar un poco de tierra, estar, en mi caso,
01:58con mi familia y como tener tiempo para procesar todo lo que está pasando. Y creo que no solo
02:09hacer esta película, que ha sido algo, ha sido un huracán para nosotros, pero también
02:13ha sido un huracán, can. Tenías que hacerlo, ¿verdad? Entonces, yo estoy bien porque he
02:25hecho lo que tenía que hacer, descansar, procesar todo lo que ha pasado y aprender a disfrutarlo,
02:32porque si no estoy todo el rato en ¿qué es lo siguiente? y no me da tiempo a vivirlo.
02:38Entonces, lo he podido digerir. ¿Tú lo has digerido?
02:40Bueno, a mí me cuesta descansar, me cuesta mucho. O sea, pienso que tengo como una especie
02:47de hiperactividad o algo que no he diagnosticado porque me cuesta mucho estar en el presente y
02:51siempre estoy... Yo no descanso, intento irme de vacaciones y todos los días tengo que trabajar
02:56un poco. Es mi mente y ya lo voy aceptando que es así. Pero sí es verdad que en cuanto
03:04a todo lo de la
03:04bola negra y lo que ha pasado en Cannes, sí que hay algo de paz. Como que sí es verdad
03:08que, además del premio, Cannes nos ha o me ha dado una relajación interna que yo no tenía.
03:16Porque creo que mi carrera, nuestra carrera ha estado siempre asociada a qué simpáticos
03:21y qué famosos y están delante de la cámara y entonces qué bien hacen la promoción
03:25y cómo empujan y pegar el cartel de la llamada para que fueran al teatro. Y esta serie pequeña
03:30que no hemos cobrado para que venga este cameo. Siempre ha estado ligado a empujar
03:34y Cannes ha sido solo. De repente que seleccionaran la película en una sección oficial, siendo
03:42nuestra segunda peli, fue muy emocionante y muy natural. De repente fue como, no, es
03:47que me gusta mucho. Tierra y dijo, es que me encanta la película. La ovación de gente
03:51que no nos conoce de nada, que no nos conocía de nada. Fue natural, ¿no? Y fue muy emocionante
03:56por eso. Igual que el premio. Es un jurado que no tendría por qué. No está premiando
03:59nada más que una película que les ha tocado. Entonces hay algo natural como de...
04:03Habéis emocionado a Demi Moore.
04:05La película que emocionó a Demi Moore.
04:07Hay algo como de relajación interna, como de darme cuenta que a lo mejor tengo que confiar
04:12más en lo que hago y dejarme de empujar.
04:16Y si en ese contexto yo también creo que se ha disfrutado incluso más la peli. Como,
04:21¿quiénes son estas personas? ¿Y por qué han hecho esta película? ¿Y por qué han
04:26hecho esta película? ¿De dónde vienen?
04:27Creo que eso ha sido incluso mejor para la película, que no nos conocieran.
04:31Que al final es el cometido de los festivales, ¿no? O sea, descubrir a gente o lanzar a gente
04:36que no está en el radar muchas veces.
04:37Sí.
04:38La película que se estrena en España en cines, después llegará a Movistar Plus, en Estados
04:43Unidos. Empecéis ahora un poco la exhibición de la carrera americana que se llama, de la mano
04:47de Netflix, que os ha dado 47 días de ventana en cines récord histórico.
04:54Yo pedí 45.
04:55Ah, vale.
04:56Yo dije, yo dije, estábamos negociando y dijeron, bueno, yo digo, lo único que pido son dos
05:02cosas. Es uno, que esté en el cine por lo menos un mes y medio y que respeten el formato
05:07de la peli, porque la peli está rodada en 35, tiene el formato de los bordes redondeados
05:13del 35 natural, pues por un interés estético y también por una cosa de que la peli habla
05:19del valor de los objetos que permanecen a lo largo del tiempo, ¿no? Como un manuscrito
05:23o el 35 milímetros. Y nunca pensé que me fuesen a hacer caso. No hablé ni de dinero
05:28ni nada. Yo solo dije, me parece bien, creo que Netflix puede ser una casa buena en Estados
05:32Unidos, creo que pueden apostar, pero solo pido eso. Y dijeron, vale, pero te lo subo.
05:36Pobre Cuarón, Cuarón era pensando, ¿por qué tengo que hacer?
05:39Pero me da mucha tranquilidad también ver que pase lo mismo en Estados Unidos. No tendrían
05:43por qué hacer una apuesta por una película nuestra en el cine, que lo van a poner en
05:48las salas, en salas de todos los estados, con una campaña muy grande, ¿por qué?
05:52Yo creo que entienden que esta película se disfruta mucho.
05:55Está hecha para eso.
05:56En pantalla grande y colectivamente. Nosotros siempre pensamos que Netflix sería una buena
06:03casa en Estados Unidos, pero también es, y esto es muy interesante porque en mitad
06:07de Cannes hay una negociación de quién te quiere comprar la película.
06:11Increíble. De repente estás al lado de dos cubos de basura.
06:14Estábamos al lado de dos cubos de basura.
06:16Detrás de un callejón diciendo que te pagan esto, te pagan esto.
06:19Tenemos estas opciones.
06:21Y ellos mostraron siempre más que un interés. Sentíamos que les fascinaba la película de
06:30verdad, que les movía emocionalmente. Y eso es muy bonito. Y cuando hemos ido ahí
06:35a Estados Unidos a hablar con ellos, se les ve que aman la película y que hablarían
06:40horas de ella.
06:42Vamos a hablar de la película porque es verdad que tiene esta cosa súper emocionante.
06:47y es una película 100% española, pero a la vez es una película hollywoodiense también
06:52100%.
06:52Yo creo que por la mezcla de referencias de Javi Mía, claramente.
06:55Claro, pero eso es una cosa que os planteáis, eso es una cosa que surge solo por, bueno,
07:01pues vuestras, porque vosotros partís de cultura popular, habéis bebido de cine americano,
07:05también de cine de autor. ¿Toda esa mix de referencias es lo que lanza esta bestialidad?
07:11Creo que para empezar hay que ir a la raíz de lo que somos, que somos dos personas
07:16gays, dos creadores queer. Y creo que la identidad de persona LGTB tiene mucho que ver
07:23con la no binariedad de pensamiento, de referencias. Creo que nos construimos como un collage
07:28de lo que nos han dado y de lo que nos hemos podido agarrar creciendo. Entonces creo que
07:37si piensas en todos los creadores y en todas las identidades queer, hay algo que no ven la vida
07:44de una manera binaria, ni el género de una manera binaria, ¿no? Entonces la creación ya parte de ahí.
07:50Y luego además que somos dos.
07:51Y somos dos.
07:54Y yo, claro, lo primero que nos planteamos a la hora de crear es, bueno, vamos a crear una peli
08:00de guerra, ¿no?
08:02Y vamos, y como los creadores que somos, vamos a hacer una película que a los señores que les gustan
08:08las películas de guerra les encante. Y yo me di cuenta cuando estábamos creándola y planificándola
08:17de que no queríamos hacer una película que fuera como estas películas americanas que en realidad
08:23ensalzan la guerra, ¿no? Que en realidad son como heroicas y fíjate qué guay estar aquí y fíjate este
08:28como salva al otro y qué machos, ¿no? Como que había algo en las películas estas que eran muy bélicas.
08:34Y en cambio hay películas rusas como las de Klimov, Benimira o Tarkovsky, La infancia de Iván,
08:40que mostrando la guerra de una manera muy realista y muy cruda y muy poética también,
08:46había algo sumamente antibélicista. Y entonces tiramos por ahí. Dijimos, vamos a hacer esto.
08:54Vamos a hacer una película que beba de estas referencias. Pero claro, tenemos aquí al lado
08:58a una persona que en un momento dado dijo, sí, pero Genesi tiene que decir, el corazón
09:03de un maricón es un océano lleno de secretos porque esta película, aparte de lo que tú
09:08dices, Javi, que está muy bien, es Titanic. Es una historia de mi amor imposible.
09:11Tú, Ángelo Paulus, no sé qué, y el otro Titanic.
09:14Claro, porque yo al leer La piedra oscura, que es el germen de La bola negra, la obra de teatro
09:20de Alberto Conejero. Claro, y una cosa de intimidad entre dos personajes, pues que
09:25me llevaba, evidentemente, al paciente inglés, me llevaba a Titanic, me llevaba a esas películas
09:35que a mí me han hecho alguna vez amar el cine, y que yo no puedo negar que me han
09:39influenciado
09:40mucho. Y al construir las tres tramas, pues también apareció la idea de las horas, una
09:45peli que fuera apetecible para el espectador, que tuviera esa cosa antivilicista, que tuviera
09:50esta cosa antifascista, pero que también fuera una peli que apelara a todas las audiencias
09:55y que fuera atractiva, ¿no? Que si vas a hacer una peli grande, y que si vas a hacer una
10:00peli
10:00encima de tres protagonistas gays, interpretada por tres actores gays, dirigida, producida,
10:06escrita por gays, vamos a intentar que llegue a la gente, ¿no? Para ver si cala el discurso
10:12de que podemos hacer pelis grandes, que no lo LGTB está unido a lo nicho o a lo pequeño,
10:18¿no? Que a veces parece que es a donde pertenecemos, ¿no? Entonces, para mí era importante aportar
10:24a esta referencia titaniquera, para ver que podemos pensar en grande, ¿no? O sea, que
10:30tiene que ser antivilicista, cruda y artística, pero que también quiero que hable a la gente,
10:35yo quiero que la gente vaya al cine, que compre su entrada, que disfrute, está pensada
10:39para que la gente la disfrute en cine. O sea, está pensada para la gente, de todas
10:43las ideologías, de todos los pensamientos. Y ver luego cómo sale cada uno en un bar de
10:46la... Sí, y que te va... Y te va a pelar de maneras diferentes.
10:49Y te va a pelar de maneras diferentes. Digo, joder, claro, es que qué guay, ¿no? Hacer
10:54una película... Yo quería hacer una película que fuera como esas películas que cuando
10:59yo era pequeño dije, ¿qué acabo de ver? ¿Cuánto tiempo se me va a quedar dentro
11:05de esta sensación y esto que he vivido? Y parte de lo que decía Pepa, ¿no? De lo
11:10hollywoodiense también es lo que comentabais, la ambición, ¿no? Que sea una película
11:13enorme, grande, espectacular, con los cánones americanos de producción en muchos sentidos.
11:18En ese sentido, Lorca, que ha sido una figura muy abordada, pero no se había hecho tampoco,
11:23o se había entrado en el universo de Lorca con esa ambición. ¿Qué os interesaba contar
11:29que nos hubiera contado? ¿Qué os movía vosotros mismos por dentro de toda la historia
11:34relativa a la piedra oscura, a la bola negra de Lorca, que os impulsara y os haya mantenido
11:40trabajando tanto tiempo en este proyecto?
11:42Evidentemente, el final de Lorca es muy trágico, es horrible, y por esa sensación,
11:50ese asesinato, siento que a Lorca se le ha ido para atrás y se le ha contado de una
11:59manera muy triste, muy apenada, como poco... él era muy vital. Y todo lo que yo he leído
12:08era que una persona que tenía evidentemente sus malas etapas y se sumía en tristezas, pero
12:15él, lo que yo leo, lo que yo extraigo de él es una vitalidad, una fuerza creadora y unas
12:23ganas de vivir y de contar cosas fascinantes. Y también era muy ambicioso en lo que él
12:32escribía. Es cierto que La casa de Bernarda Alba es una obra muy austera dentro de una
12:36casa, pero si lees así que pasen cinco años, lees El Público, lees Comedia sin Título,
12:42lees todas sus comedias imposibles, vuelan hacia lugares absolutamente... es grande, es muy
12:50ambicioso todo lo que él proponía. Entonces yo lo quería contar desde ahí. Siempre lo
12:55hemos dicho, queríamos contar a Federico desde una perspectiva queer. Sí, pero mucho más.
13:00Sí, pero aparte que es que no es una película que realmente no es un biopic de Lorca.
13:06No, no, no. La gente tiene que saber que no va...
13:09Bueno, creo que es el mejor biopic de Lorca sin ser un biopic de Lorca.
13:12Gracias.
13:13Está Lorca sin estar.
13:14Era un homenaje a su figura y a su poesía y también un homenaje a todas las vidas que
13:23se convierten en inacabadas por las tragedias, por la tragedia de la guerra. Entonces en un
13:30momento fue una peli de Lorca sin Lorca porque la escena final, bueno, en las escenas finales
13:34donde sale Federico, pensamos en no obtenerla porque dijimos igual es más conceptual que no
13:39salga nunca, ¿no? Por esto de que fuera un homenaje a su poesía. Pero claro, luego al
13:44escribirla, al encontrar a Alberto Cortés, al rodarla, pues se convirtió en la piedra
13:49angular de la película, pero no era una película...
13:51Es mi serna favorita.
13:52Sí, es mi serna. A mí me apasiona ese momento. Pero no era la intención hacer una peli sobre
13:57Lorca. Era la ambición de homenajear la figura y la poesía de Lorca y sobre todo la
14:02poesía. La ambición poética. La ambición poética se tiene. Sí, que ahí es donde
14:08está más el mensaje de la peli de que la poesía es polisémica. Y que creo que se
14:14nos ha olvidado que el cine también puede ser polisémico. Y las series. Parece que
14:20con esta era del algoritmo parece que todo el mundo tiene que entender todo, todo el mundo
14:24tiene que aburrirse en el mismo momento o se le tiene que hacer largo y corto.
14:27Bueno, no te puedes aburrir nunca. Pero la cosa es que...
14:31Es importante también disfrutar algo. La poesía, la polisemia de la poesía permite
14:34eso. Enloquecer en un momento, hacer algo grande, hacer algo largo, hacer algo corto,
14:39es libre. La poesía es de una cosa artesana, ¿no? Que eso es lo que yo quería reivindicar
14:44de Federico. Su locura, su belleza, ir a mundos que juntaba la cosa más cotidiana con la
14:50cosa más poética y más abstracta. Y era ese. Ese era más bien el germen de la cuestión
14:59que hacer un biopic sobre Lorca.
15:01Creo que leí de Federico algo que decía, la poesía es cuando juntas unas palabras
15:10que no tendrían que tener sentido juntas, pero que sin embargo al juntarlas no podría
15:15ser de otra manera.
15:16Es que ojalá que mucha gente que no conoce a Federico o que no haya profundizado se acerque
15:22después de ver La Bola Negra a su literatura. Porque creo que no está explicado del todo
15:28lo actual, lo modernísimo, lo entretenido, los lugares a los que te lleva. O sea, tú
15:35lees de repente Poeta en Nueva York y los lugares a donde vas a llegar son únicos y hechos
15:40solo para ti. O sea, son libros que te hablan a ti y a tu experiencia, a tu momento vital.
15:45Y eso es lo que me gustaría que pasara con La Bola Negra. Que alguien se siente y más
15:49salida de una peli de tres hombres gays unidos por un misterio, le hable de, joder, tengo
15:55que vivir. O tengo que hacer este cambio vital. O tengo que contar este secreto. O conectar
16:02con mis abuelos. Que a cada uno le hable como le toque ese momento.
16:05Fíjate, eso es una cosa que dijo Miguel Bernardo, uno de los protagonistas de la película,
16:09en las entrevistas en Cannes. Fijo una cosa muy bonita. Dijo, bueno, si es que no conocía
16:15esta historia y después de haber rodado La Bola Negra, yo he preguntado a toda la gente
16:19de mi familia cosas. Yo me he preguntado si esta situación es la... O sea, es una cosa
16:23muy bonita que un actor joven, de otra generación, con otras preocupaciones en la cabeza, que
16:27de repente haya entrado. No sé si pensáis que el cine todavía puede alcanzar esas cotas
16:32de poesía y esas cotas también de cambiar a uno mismo.
16:36Yo creo que es que está pasando. De verdad que está pasando. En la era de la inteligencia
16:41artificial, el éxito de las cosas, o el éxito de las cosas que a mí me interesan,
16:46va a ser justo eso. La artesanía, la polisemia, la irregularidad, la imperfección, el que se
16:54vea lo humano. Creo que las pelis, los libros, la poesía, el teatro, tiene que abrazar todo
17:00lo que la inteligencia artificial no puede abrazar. Que es lo imposibles que somos los
17:06seres humanos y lo incompletos. Entonces creo que lo que viene ahora, la era que viene
17:12ahora artística, va a estar marcada por la reivindicación de eso, de la imperfección.
17:19Bueno, es que el arte tiene que hablar del ser humano y entonces una ella nunca puede
17:25hacer arte porque no es un ser humano. Puede imitar, puede crear entretenimiento, puede
17:30hacer cosas para perder el tiempo todos, pero lo que nunca puede hacer es cambiarle la vida
17:36a alguien. Y cuanto más te acercas a... Y a mí el arte me ha cambiado la vida.
17:39Cuanto más te acercas a ahora, en este tiempo, yo que sé, a autores como Bolaño, Proust,
17:46o de repente a cineastas, lo que dice, cineastas rusos, a gente que ha hecho cosas a su manera,
17:54sin encajar en pautas de guión o sin plantillas, más te das cuenta que ahí está el futuro.
18:00O para mí ahí está el futuro de la creación. En ese chorro que te sale auténtico
18:05cuando conectas con algo que es de verdad para ti y que no pretende conquistar, ganar
18:11dinero, convencer, no, que pretende expresar y ser la voz de un grupo de personas que pensamos
18:19de una manera, ¿no?
18:20Eso le pasa a Sebastián, ¿no? Que no lo vamos a contar, pero en un momento encuentra un poema
18:25y lo lee y no entiende nada. Pero le pasa algo y lo vuelve a leer y de repente habla
18:33de él.
18:35Entonces, el arte tiene que ser eso. Tiene que ser algo que de repente ves en un momento de tu
18:39vida
18:39que dices, ah, ¿esto habla de mí? ¡Qué fuerte!
18:43Claro, y para eso tiene que ser hablar desde las aristas de lo humano.
18:49Por eso yo estoy muy contento con La Bola Negra, porque es una peli extremadamente libre,
18:54artesana, hecha por jefes de equipo y jefas de equipo que se han dejado la piel
18:59y lo han hecho desde una libertad pasmosa, que no se han dejado nunca empequeñecer,
19:04que cuando no ha habido preso para hacer algo le han buscado la vuelta.
19:06O sea, no sé, ha visto un grupo de personas extremadamente creativas llegando a sitios como nunca.
19:13Todos los jefes y jefas de equipo han terminado esta peli diciendo,
19:16ostras, he llegado más allá de lo que yo creía.
19:20O sea, esta vez he apretado el acelerador y cruzado un poquito más. Es precioso.
19:25Y vosotros lo habéis apretado a nivel de desafío también de guión con esas tres historias,
19:29porque hay dos historias ambientadas en los años 30 para que nos entiendan los oyentes
19:33y una, pues casi en la actualidad, ¿no? En el tiempo presente.
19:36Si eso ha sido un desafío de guión, montaje, empastar las tres historias,
19:40el curso de la película, y si también, ¿de dónde nace esa necesidad de incluir la historia presente?
19:46Si queríais de algún modo conectar los años 30 con ahora,
19:51o qué heridas percibís en la sociedad española aún.
19:54O sea, es difícil engarzar tres historias, muy difícil, porque, claro,
20:02no quieres ir a lo fácil de...
20:06Nosotros en Veneno siempre decíamos,
20:08no vamos a hacer la transición de tacón a tacón.
20:10¿Sabes qué es?
20:11Un tacón caminando y luego aparece otro tacón y ya te vas a otra época, ¿sabes?
20:15De tacón a tacón no lo queríamos hacer.
20:18Y entonces como...
20:19Me ha gustado eso, me lo voy a aplicar.
20:22Porque hay muchas películas que están hechas de tacón a tacón.
20:24Hay mucho tacón a tacón en la vida.
20:25Es como chica, el pasado y el presente, ya está, dale una vuelta.
20:29No queríamos de tacón a tacón.
20:30Entonces como que, claro, cuando tú vas construyendo estas tres tramas,
20:36que quieres que resuenen de una manera unas con otras,
20:38pero no quieres que resuenen de una manera fácil,
20:40hay que tener mucho cuidado con cómo hablan entre ellas,
20:44porque tienen que hablar de una manera no evidente.
20:47Sin repeticiones.
20:48No tienes que ser repetitivo, tienes que ir navegándolo, ¿no?
20:55Entonces esto, como lo hicimos, fue con dos pizarras enormes,
20:59mucho post-it de muchos colores e ir moviendo las tramas de una a otra
21:03e intentando siempre ser muy sencillos en las transiciones
21:09y en cómo vamos yendo de un lugar a otro.
21:12Y también pura intuición.
21:14Yo creo que esto tiene que ir aquí, yo creo que esto tiene que ir allá.
21:17Y luego sabiendo que en montaje tenemos un genio al lado nuestro,
21:21que es Alberto Gutiérrez, que no va a descansar.
21:25Hasta que todo tenga sentido.
21:27Hasta que todo esté bien.
21:28Cabe todos los posis de sitio.
21:29Sí, es bastante parecido a la peli final con el guión.
21:32Pero tener a Alberto Gutiérrez cerca,
21:35yo soy el primero que cierro del equipo.
21:37¿Vas a hacer la peli? Sí.
21:38Entonces la escribo.
21:39Porque si no le tuviese a él, no me arriesgaría tanto.
21:42O sea, sé que sea lo que juego porque está él.
21:46Entonces, pues sabía que si alguna cosa tenía dudas,
21:48puedo ir con esa duda al rodaje, incluso al montaje.
21:51No sé si esto va a encajar aquí del todo o vas a tener que mover este bloque.
21:54Pero lo voy a rodar igualmente y ya te encargas tú de ver la movida.
21:57Está muy parecido, pero siempre le damos mil vueltas.
22:01Y cuando ruedas más de una historia, más de una línea temporal,
22:08te enfrentas a muchas decisiones muy importantes.
22:10Como, por ejemplo, cómo vas a rodar cada línea temporal.
22:14Tanto en Veneno como en La Mesías.
22:17En La Mesías más, estaban rodados de maneras muy diferentes.
22:21Pero aquí, al ser tres y al pasar tantas cosas, dijimos,
22:25no deberíamos hacer que la imagen fuera muy diferente,
22:30sino que deberíamos jugar más con el lenguaje.
22:32Entonces, decidimos que en la parte de la Guerra Civil, 1937,
22:40tuviera la cámara fuera muy observadora, que no interviniera,
22:44que no fuera un personaje más.
22:46Ópticas medias, como que fuera una cosa mucho más sobria.
22:51Mientras que la trama del 32, sí que la cámara era un personaje más,
22:56porque tenía que tener cierto liguismo, por algo que ya descubrirá la gente.
23:01Y entonces sí que era una cámara que se movía más,
23:04que tenía más creatividad a la hora de planificarla.
23:09Aunque luego queríamos que se moviera mucho más de lo que se movió después,
23:14porque naturalmente nos dimos cuenta de que no podíamos pasarnos
23:17y que tenía que tener cierta.
23:18Y, en cambio, el presente, la cámara está muy despegada a los actores,
23:22son teles, que les da mucha libertad,
23:24mientras que las otras puestas en escena están muy medidas.
23:28En el presente queríamos que fuera casi documental, ¿no?
23:30En Lola Agüeñas y Carlos González, que no necesitas marcarles mucho.
23:35Porque ya pasa todo.
23:36Porque ya ellos...
23:38Tienes que marcarles como en negativo.
23:40No te salgas del restaurante.
23:43No es que no tengas que marcarles mucho,
23:45es que no debes marcarles mucho.
23:47Hay que marcar, no te cruces la calle en rojo, ¿sabes?
23:50Por ejemplo.
23:52Son dos bestias, entonces la cámara estaba con teles,
23:55que a mí los teles es una cosa que me encanta, me fascina.
23:58Creo que queda muy bonito.
23:59A los tiros de foto no les gusta mucho.
24:01Y eso, la cámara lejos y mucha libertad para los actores.
24:04Entonces siempre, o sea, como que todo está muy igualado a nivel de imagen,
24:08está rodado con 35 milímetros,
24:10pero van variando las formas de acercarse a los personajes.
24:15Y esto, por ejemplo, en el 32 muchos angulares,
24:18la cámara muy cerca de ellos, viendo lo que sienten.
24:20Y esto son decisiones que tienes que ir tomando,
24:23porque claro, son tres tramas,
24:25no pueden ser tres películas distintas,
24:26tienen que navegar bien entre ellas.
24:29Entonces sí, ha sido difícil.
24:31Resumiendo a tu pregunta.
24:32¿Has resumiendo?
24:33Resumiendo a ser difícil.
24:34Es verdad que, por ejemplo, en mi caso,
24:37yo no tengo tantas referencias cinematográficas como Javi.
24:40Yo bebo mucho de la literatura.
24:42Y es que las grandes novelas de la historia
24:46se basan en la mezcla de tramas.
24:49Y en los cortes, ¿no?
24:50Otra vez en Bolaño,
24:52que es esas mezclas,
24:54ese exceso,
24:56como un...
24:57Sí, que tiene esa dificultad,
24:58pero que la historia...
25:00¿Exceso o riqueza?
25:01Quiero decir exceso,
25:03lo he dicho apropiadamente,
25:05quiero decir...
25:05Hace un poco paquita eso.
25:06Sí, lo que quiero decir es que tiene mucho
25:08y que juega con mucha dificultad
25:10y con mucha pericia
25:11a trepasar de una cosa a otra.
25:12Entonces, para mí es un placer
25:15escribir un guión que tiene muchas tramas
25:17y muchos cortes,
25:18porque vengo de ahí.
25:20Lo que yo quería era ser novelista, ¿no?
25:22Y la parte contemporánea
25:25nos dimos cuenta
25:26de que necesitábamos algo
25:27que cogiera tierra, ¿no?
25:29Algo que aportara ese realismo
25:31y esa...
25:33Iba a decir esa sensación, ¿no?
25:35El hecho de que estos son nuestros abuelos.
25:40Yo, igual que Miguel preguntó en su casa,
25:43yo el otro día en casa de mi abuelo,
25:46cuando murió,
25:49descubrí una caja que tenía
25:50en la que estaban
25:51todos los recibís y pagarés
25:54y muchas cartas
25:57de la guerra civil.
25:59Y entonces dije,
26:01claro, es que...
26:03Es que lo vivió de verdad.
26:05Es que esta generación
26:09no lo recuerda,
26:10lo ignora
26:10o lo tiene...
26:12No le interesa,
26:14pero es fuerte
26:16darte cuenta
26:16de que estas personas
26:17serán nuestros abuelos
26:18los que se estaban...
26:19Hace muy poquitas generaciones
26:21y creo que,
26:23o por lo menos en mi caso,
26:24es muy fácil
26:25ver a gente
26:26de esa generación
26:27y decir,
26:27es que este señor
26:28o mi abuelo
26:29es que era un facha,
26:30es que no sé qué,
26:31es que creo que es muy fácil,
26:32es un simplismo, ¿no?
26:35En vez de decir,
26:36no, es que...
26:37¿Qué hay detrás
26:38de estos pensamientos?
26:39¿Qué hay detrás
26:40de esas personas?
26:41Creo que nos falta
26:42a veces como sociedad
26:43mirar un poco más allá
26:44de la etiqueta,
26:46hacia un lado
26:46y hacia otro, ¿eh?
26:47Y creo que nuestros abuelos
26:48o por lo menos los míos
26:49creo que
26:52podrían haber disfrutado
26:53de un poco más
26:53de empatía por mi parte.
26:55Y yo creo que fue,
26:56fíjate,
26:57viendo
26:57en la zona de interés
27:00el final
27:01en el museo este, ¿no?
27:05Como que él,
27:06sin decírtelo,
27:07te lo dice
27:08de una manera muy bella,
27:09como hemos,
27:10y hasta aquí, ¿no?
27:11Y aquí estamos ahora.
27:13Ahora todo está en el museo
27:14y todo es muy frío.
27:15Y dije,
27:16¿vale?
27:17Y me interesa saber
27:18dónde estamos ahora
27:20porque no estamos
27:21en un museo,
27:22estamos en una herida
27:24absolutamente abierta
27:26a la que no se está
27:28poniéndole
27:29ningún tipo de vendaje,
27:31ni ningún tipo de...
27:32No se está tendiendo
27:34esa herida que sigue ahí.
27:35Y por eso es importante
27:36para nosotros
27:36escribir la trama del presente,
27:38la relación entre
27:39entre Lola Dueñas
27:40y Carlos González,
27:41madre e hijo,
27:42que son incapaces
27:43de ponerse de acuerdo
27:44en sus hechos familiares.
27:47¿Cómo te portabas tú
27:48conmigo cuando yo era pequeño?
27:49Si nuestro padre
27:50te abandonó,
27:51si nuestro abuelo,
27:52no sé qué,
27:52que son incapaces
27:54de hablar de cosas
27:55tan básicas
27:55que tendrán una verdad.
27:57¿Te abandonó
27:58o no te abandonó?
27:59¿Me trataste bien o mal?
28:00Y esta incapacidad
28:02de comunicar
28:03lo que lleva
28:04es a que cada vez
28:04que están juntos
28:05explota la violencia.
28:06Y creo que esto
28:07habla del tiempo
28:09que vivimos ahora,
28:10que esta incapacidad
28:11de incomunicarnos
28:12y que cada vez
28:13cada uno miremos
28:14hacia un lado.
28:15Porque yo pienso así,
28:16yo pienso así,
28:16este medio de comunicación
28:18reafirma mi pensamiento,
28:19este otro el mío,
28:20ya no nos miramos.
28:21¿Qué lleva?
28:22A que el otro no existe.
28:23Entonces,
28:24como el otro no existe,
28:25¿qué más me da?
28:25Pues soy violento verbalmente,
28:28invisibilizo a la otra persona,
28:30no encuentro centro
28:31y bueno,
28:31de ahí a un día
28:32darle una hostia,
28:33pues nada,
28:36es un pasito.
28:36Porque el otro no existe.
28:38El otro existe,
28:38como le pasa
28:39al personaje
28:40Nuria Mencía,
28:41como Sebastián
28:42y Rafael
28:43son enemigos,
28:44pero en un momento
28:45la enfermera,
28:46la única mujer
28:47en la trama
28:48con personaje,
28:49en la trama
28:50de la guerra civil
28:52le dice
28:53es majo.
28:55Y entonces,
28:56Sebastián
28:56no hace así,
28:58se acerca,
28:59le mira
29:01y ¿qué ve?
29:02Que tiene pulso,
29:04que ve el cuello,
29:05que tiene sangre
29:05en las venas,
29:06¿no?
29:06Y el otro es el enemigo.
29:07Como que el otro
29:08es alguien,
29:09el otro existe,
29:09el otro es una persona,
29:10no es un enemigo solo.
29:12Y has dicho
29:13la única,
29:14pero Penélope,
29:15ojo.
29:15En la guerra,
29:16bueno,
29:16ella está fuera de la guerra
29:18porque ella es
29:18out of the world.
29:19Ella es atemporal.
29:21Claro,
29:22eso nos lleva a hablar de,
29:23bueno,
29:23vosotros siempre habéis,
29:24nos habéis descubierto
29:25muchos actores y actrices
29:27dirigir muy bien
29:27a los actores y a las actrices.
29:29Gracias.
29:29Aquí tenemos descubrimientos
29:31y gente,
29:32pues hablamos de Lola Dueñas
29:34y Carlos que ya les conocemos,
29:35a Miguel Bernardo
29:36que ya la habíamos visto
29:37aunque quizá no en este registro
29:39que vosotros le traéis.
29:40Hemos descubierto
29:41a Guitarrica,
29:42a Milo
29:43y tenemos a Penélope Cruz
29:45y Glenn Close.
29:46Estas son palabras mayores.
29:48Quería preguntaros,
29:50¿qué tiene que,
29:50qué es para vosotros,
29:52porque,
29:52no sé,
29:53¿qué tiene que tener
29:53para vosotros un buen actor?
29:54Porque le vais a quitar
29:55el puesto a Yolanda
29:56y Eva ahora mismo.
29:57No,
29:57porque lo hacemos en conjunto.
29:58Con ella no se lo será una broma.
30:00Son fundamentales
30:00para nosotros,
30:01Eva y Yolanda.
30:03Pero,
30:03¿qué tiene que tener?
30:04Es que depende del papel.
30:05Porque tú escribes un papel
30:07y de repente
30:07para ese papel
30:08necesitas un actor
30:09que no se aprenda mucho el texto
30:12y que lo entienda intuitivo.
30:13O de repente,
30:14otras veces necesitas
30:15que tenga más técnica.
30:17Es depende.
30:18Por ejemplo,
30:18para Sebastián
30:20necesitábamos a alguien
30:21que tuviera,
30:21que entendiese el personaje
30:23desde las vísceras
30:24y que luego
30:25ya nos fuésemos ajustando
30:26a lo que le salía natural.
30:29Pero de repente
30:29para Rafael
30:30sí necesitábamos
30:31un actor
30:32con mucha técnica
30:33como Miguel Bernardo,
30:35que fuese capaz
30:36de sostener
30:37las escenas
30:38y darle ese ritmo.
30:39Porque,
30:39claro,
30:40viene de una obra de teatro
30:41y hay que encontrarle
30:43la belleza
30:43y el ritmo
30:44a esas escenas.
30:45Es que,
30:46yo creo que lo que busco
30:48es
30:48que vaya a ser capaz
30:50de tener un momento
30:52de catarsis
30:53en el rodaje.
30:54Es decir,
30:54no es nada específico
30:56sino que
30:58cuando conozco a esa persona
31:00digo,
31:00vale,
31:01sí,
31:01hay algo dentro de él
31:02que se parece a este personaje
31:03que voy a poder trabajar
31:05para que por lo menos
31:06un momento explote.
31:06Y para eso
31:07lo que tiene que tener
31:10el intérprete
31:12es disponibilidad emocional.
31:14Sí,
31:14o ganas de abrirse,
31:16sí.
31:16Disponibilidad
31:16como
31:19que esto
31:21no le impida
31:23abrirse aquí
31:24y poder
31:26mostrarse.
31:28Nos encantan las personas.
31:29O sea,
31:29yo es que...
31:30Nos encantan las personas.
31:32Es verdad.
31:32Creo que es muy bonito.
31:34Es muy bonito.
31:34Sabiño nos tenemos en común.
31:35Nos ponemos a hablar,
31:36somos súper curiosos.
31:37Yo puedo estar comiendo
31:38y estar observando
31:39el comportamiento
31:41de la mujer
31:42que tengo enfrente
31:43y observar
31:44cada mínimo detalle
31:46de ir,
31:47no sé,
31:48al hospital
31:50y darme cuenta
31:51de cómo es
31:52la recepción
31:52de este hospital
31:52y decir,
31:53ah, mira,
31:53fíjate,
31:53esta recepción
31:54de este hospital
31:54en vez de ser
31:55la que tú te imaginarías
31:56es de esta manera,
31:58¿no?
31:59Entonces,
31:59como que
32:00me encanta la gente.
32:02Entonces,
32:03yo lo que quiero
32:04es que esa gente
32:05se muestre
32:06como es
32:06delante de la cámara.
32:07Para eso
32:08hace falta
32:08estar disponible
32:09y no pensar
32:10cómo tienes que ser
32:11sino dejar
32:12que nosotros
32:13te saquemos
32:13como tú eres.
32:14Pero tienes que tener
32:15un punto de partida,
32:16¿sabes?
32:16Pues sabes que buscas
32:17en Guitarrica,
32:18pues buscaba,
32:18digo,
32:18¿será capaz él
32:19de tener ese momento
32:21de dolor,
32:21de culpa,
32:22de haberse dedicado
32:23a la música
32:24o de haberse,
32:25de haber abandonado
32:26a su madre
32:27o haber abandonado
32:27algo para él
32:28tener éxito?
32:29O dices,
32:30¿será capaz
32:31Miguel Bernardo
32:32de encontrar
32:34ese dolor
32:35que no le deja
32:35ser libre
32:36y colocarlo
32:38en algún lado?
32:38¿O será Penélope
32:40capaz de honrar
32:41la musa
32:42que es
32:43y esa hada madrina
32:45y sacar las alas
32:46y decir
32:47soy esa diva gay?
32:49O Milo,
32:50¿no?
32:50¿Eres capaz
32:51de conectar
32:51con el dolor
32:52de negarte
32:53y de la vergüenza?
32:55Y dijo,
32:56sí,
32:57llévame.
32:57O Carlos,
32:58¿no?
32:58O Carlos González,
32:59¿eres capaz
32:59de poner
33:02para toda la gente
33:03que se acerca
33:03a ver la peli
33:04el dolor
33:04que tú sientes
33:05de no entenderte
33:06con tu familia
33:07y sentirte muy solo?
33:09Esas son preguntas
33:09que tú te haces
33:10cuando conoces a un actor.
33:11Y luego fíjate
33:12que siempre la intuición
33:13es correcta
33:14porque cuando nos sentamos
33:15con Álvaro
33:18digo,
33:19bueno,
33:19yo no creo que esto
33:20a él le importe
33:21que lo cuente,
33:22pero ¿de qué te sientes
33:23tú culpable?
33:24Porque Sebastián
33:24se siente culpable
33:25en muchas cosas.
33:26Dice,
33:27pues a veces me siento mal
33:28de que me haya ido bien
33:29en la música
33:30y a ver
33:31como a otras personas
33:33que por el camino
33:34no le han ido tan bien,
33:35¿no?
33:35y siempre vamos
33:37encontrando similitudes
33:40con el personaje
33:41y si no,
33:42vamos hacia ahí,
33:43hacia donde te resuene
33:44a ti
33:44y es mucho más bonito
33:46cambiarlo.
33:46Y es algo que aprendimos
33:47claramente
33:48en Operación Triunfo
33:50se entiende bien
33:51cuando te pones
33:52a analizar canciones
33:53y hay un intérprete
33:54que tiene que cantarlas
33:55pero que no las ha compuesto
33:56esa persona
33:56y tengo que cantar
33:57algo que no.
33:58Entonces,
33:58el juego ese de OT
34:00de cómo podemos encontrar
34:03un medio
34:04para que tú puedas
34:05hablar de ti
34:06y honrar esa canción
34:07ese medio
34:09una vez que hicimos click
34:10que cuando haces click
34:12y Amaya hizo
34:14Aitana
34:14pero que en el cielo
34:15te dice todo
34:16luego las niñas de la Mesías
34:17todas las chicas de veneno
34:18cuando tú haces click
34:19Isabel Torres
34:20Isabel Torres por ejemplo
34:21es un ejemplo muy claro
34:22cuando haces click
34:23no puedes no hacerlo ya más.
34:25Tenía mucho dolor dentro
34:26y entonces
34:27rodando con ella
34:28nos dimos cuenta
34:29de que nunca
34:29íbamos a conseguir
34:30que fuera la veneno
34:31divertida
34:32que era veneno
34:34pero sí la tragedia
34:35esa sí la tenía
34:36y dijimos
34:37vamos a olvidarnos
34:38no va a ser
34:40tan divertida
34:40ni tan ordinaria
34:41ni tan divertidamente ordinaria
34:43como era Cristina
34:45pero vamos a ir
34:46a por la tragedia
34:46vamos hacia allá
34:47entonces es
34:49coger a la persona
34:50saber por dónde
34:51dónde está
34:53el tesoro
34:54e ir hacia allí.
34:55Y encontrarte en el medio
34:56en el medio
34:57de lo que
34:57tenga
34:58y lo que tú quieras
34:59y ahí en ese medio
35:00que funciona para
35:01la directora actor
35:01ahí nos ponemos
35:02a trabajar a muerte
35:04tenemos que ir acabando
35:05es que hablamos tanto
35:07aquí no nos echan
35:08oye escucha una cosa
35:09vamos a tener que
35:10vamos a tener que
35:11hacerlo
35:11la mesía
35:13la bola negra
35:14la bola negra
35:15el dos
35:15no la dos
35:16no es que nos daba
35:17para dos y tres
35:17hay que hacer
35:18la trilogía
35:19es que escucháis
35:20muy cuando se estrene
35:21cuando se estrene
35:22no que no se te quede
35:23nada en el tintero
35:24no que estábamos hablando
35:25de
35:25por favor
35:26no si no volvemos
35:27de verdad
35:28volvemos
35:28estábamos hablando
35:29de traer al presente
35:30la dimensión vitalista
35:31de García Lorca
35:32está toda la emoción
35:33que recorre también
35:34vuestra filmografía
35:35que es algo muy importante
35:36con el espectador
35:37pero también el humor
35:38que siempre ha estado presente
35:39y que también aquí
35:40lo incluís en determinados momentos
35:41no solo
35:42todo trágico
35:43indudablemente
35:44y ahora que citabas
35:45Operación Triunfo
35:46no sé si
35:47en ese sentido
35:48de no renunciar
35:49a vuestras señas
35:50de identidad
35:51también es un
35:51una declaración
35:53política
35:54o de intenciones
35:55porque
35:55hablábamos antes de Cannes
35:57y sabéis que es un circuito
35:58como vale guay
35:59pero también es muy clasista
36:00con quién es autor
36:02ellos ponen muchas etiquetas
36:03y vosotros habéis entrado
36:04en ese circuito
36:05sin renunciar
36:06a nada de lo que sois
36:08a lo que habéis hecho
36:09y manteniendo
36:10vuestras señas de identidad
36:11y eso es muy importante
36:12a ver
36:12lo del humor
36:14los mejor
36:15bueno
36:16los autores
36:17que más me gustan
36:18siempre siempre
36:19siempre siempre
36:19tienen humor
36:20desde Pedro Almodóvar
36:22que siempre encuentra
36:23un momentito
36:25siempre hay un momento
36:26para un baile
36:27para un baile
36:29siempre hay un momento
36:29es una cosa que yo llevo
36:30a rajatabla también
36:31puedes estar muy ocupado
36:32en un rodaje
36:33pero siempre hay un momento
36:34para un baile
36:34pero es que Buñuel también
36:35siempre tenía su momento
36:36de humor
36:37siempre
36:39menos Janeque
36:40que en este caso
36:41perdón
36:41Janeque también
36:43Janeque también
36:44tiene un figurante
36:45que está perdido
36:45siempre hay un plano
36:47que se mantiene
36:47más de la cuenta
36:48que dices
36:49bueno ya chica
36:50bueno perdón
36:50Isabelu
36:50pero oliendo
36:53papeles con semen
36:54en punto que es divertido
36:55en un sex shop
36:56me parece que
36:57él se lo estaba pasando
36:58genial escribiendo eso
36:59yo pienso que sigue en comedia
37:00sinceramente
37:01y ella haciéndolo
37:01y ella haciéndolo
37:02sí sí yo te lo huelo
37:03claro claro
37:04no sé
37:05pero sí para nosotros
37:06sí ha sido importante
37:07respetarnos a nosotros
37:08y en Funny Games
37:08tiene momentos absolutamente
37:11divertidos
37:11e irónicos
37:14yo estoy contento
37:14de no haber tenido
37:15que hipotecar
37:16nada de lo que soy
37:17para llegar
37:18a donde estoy
37:19me hace sentir muy bien
37:20o sea
37:21pero también es verdad
37:22que no somos los primeros
37:23ni los últimos
37:24es decir
37:24Pedro Almodóvar
37:25es el gran referente
37:27de haber hecho
37:27lo que ha querido siempre
37:29mantenerse fiel
37:30a sí mismo
37:30ha sido divertido
37:31cuando le ha tocado
37:32también está
37:33Xavier Dolan
37:34no sé
37:35creo que hay muchos referentes
37:36de gente
37:36que ha sabido
37:38ser fiel a sí mismo
37:39sin perderse
37:40pero yo me siento
37:41orgulloso
37:42lo que soy
37:42o lo que hemos sido
37:44como que creo
37:45que evidentemente
37:46somos seres humanos
37:48que estamos en evolución
37:50y muchas cosas
37:51que yo he hecho
37:53durante mi carrera
37:54que ya no voy a volver a hacer
37:55o sea
37:56yo
37:57cada vez estoy menos cómodo
37:58delante de una cámara
37:59¿ah sí?
38:00sí
38:01cada vez estoy
38:03menos cómodo
38:04con la exposición
38:05y cada vez estoy más cómodo
38:06con que las cosas
38:07que yo creo
38:08las cosas que escribo
38:08y que dirijo
38:09hablen por mí mismo
38:10sin necesidad de explicarme
38:11sin necesidad de explicarme
38:13imagínate
38:15me gusta hablar de cine
38:16no me gusta hablar de mí
38:18pero Javi
38:19yo creo que no solamente es
38:20si hemos hecho cosas en la tele
38:22sino si estamos expuestos
38:23también es una manera
38:24de existir en el mundo
38:25de pues que a lo mejor
38:26parecen más jóvenes
38:27la manera de vestir
38:28la manera de expresarnos
38:29a lo mejor no encaja
38:30con el director
38:30que toda la vida
38:32la gente ha tenido en mente
38:33pero es que
38:33esta mujer que tengo
38:34aquí al lado
38:35la que admiro muchísimo
38:36estas personas
38:37que tengo aquí al lado
38:38y María Guerra
38:39también han hecho carrera
38:40de hacer periodismo de cine
38:41de otra manera
38:42con muchísimo más humor
38:44y muchísima más luz
38:44yo creo que estamos
38:45cambiando el mundo
38:46sí pero que creo que
38:47creo que es importante
38:48haber llegado hasta ahí
38:49siendo pues
38:50pues yo no
38:52no me he crecido
38:53viendo a tantos directores
38:55que no
38:56que eran
38:57que se salían un poco
38:58de la caja
38:59no
39:00pero
39:00no sé yo estoy contento
39:02pues que bien que estéis contentos
39:04porque os queda mucho
39:05nos queda mucho viaje
39:06más os vale guapa
39:07os queda mucho
39:07vamos a acompañaros
39:10por este viaje
39:11bueno ojalá
39:12para que todo vaya muy bien
39:14hacia lo desconocido
39:15hacia lo desconocido
39:16os tengo que preguntar
39:17por los Oscar
39:18miedo nos da
39:19pero un poco
39:20mira sinceramente
39:21¿qué opinas de los Oscar?
39:22¿qué opinas de los Oscar?
39:23he conocido un par
39:23y me han entendido genial
39:25una influencer
39:27pero vosotros
39:27sois muy fan de todo
39:28lo que es Hollywood
39:29las galas
39:30sí pero fíjate
39:31cuando en Veneno
39:32surgió la oportunidad
39:33de irse allí
39:33y trabajar
39:34dijimos que no
39:35no era nuestro momento
39:36ahora sí
39:39como diría Belén Esteban
39:40porque hemos venido a hablar
39:41de cine
39:41de autores
39:42de Buñuel
39:43de Janeque
39:44pero hay que cerrar
39:45con Belén Esteban
39:46ahora
39:47me toca a mí
39:49pues ya está señores
39:51buenas noches
39:52buena suerte
39:52gracias
39:53and don't fuck it up
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