- hace 1 semana
Sinopsis
A comienzos de la década de los 60 España ya es destino cotidiano de producciones de Hollywood, sobre todo Almería, convertida en un verdadero plató internacional donde Sergio Leone rueda su trilogía del llamado “Spaghetti western”. Carlo Ponti atraído por los precios y la diversidad paisajística, produce “Dr. Zhivago” en los escenarios de Madrid y Castilla y León con David Lean, que ya había estado en España en 1962 rodando en Andalucía para “Lawrence de Arabia”. Richard Lester rueda “Golfus de Roma” (1965), “Cómo gané la guerra” (1966), “Los tres mosqueteros” (1972) o “Roin y Marian” (1976). Uno de los momentos más representativos de aquél modelo tuvo lugar con el rodaje de “Patton” en 1968, con el apoyo del ejército español, como en anteriores ocasiones. El ciclo acabó prácticamente con el inicio de la crisis del petróleo. España había dejado de ser el país de precios muy bajos con una sociedad muy distinta a la de veinte años atrás y la transición contribuyó a ese profundo cambio.
A comienzos de la década de los 60 España ya es destino cotidiano de producciones de Hollywood, sobre todo Almería, convertida en un verdadero plató internacional donde Sergio Leone rueda su trilogía del llamado “Spaghetti western”. Carlo Ponti atraído por los precios y la diversidad paisajística, produce “Dr. Zhivago” en los escenarios de Madrid y Castilla y León con David Lean, que ya había estado en España en 1962 rodando en Andalucía para “Lawrence de Arabia”. Richard Lester rueda “Golfus de Roma” (1965), “Cómo gané la guerra” (1966), “Los tres mosqueteros” (1972) o “Roin y Marian” (1976). Uno de los momentos más representativos de aquél modelo tuvo lugar con el rodaje de “Patton” en 1968, con el apoyo del ejército español, como en anteriores ocasiones. El ciclo acabó prácticamente con el inicio de la crisis del petróleo. España había dejado de ser el país de precios muy bajos con una sociedad muy distinta a la de veinte años atrás y la transición contribuyó a ese profundo cambio.
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19:59del mundo. También en el paisaje siberiano que dibujan sus llanos con Sierra Nevada al fondo se
20:05rodó una de las primeras escenas de Doctor Zivago. Este boceto del departamento de arte sirvió para
20:11la composición del cortejo fúnebre en la escena del entierro de la madre de Yuri con Tarek el hijo
20:18de Omar Sharif haciendo de Yuri niño. La película nació en la calle Príncipe de Vergara en un piso
20:28de esta casa de vecindad cercana a la plaza del Marqués de Salamanca en Madrid. Aquí comenzaron
20:34los departamentos de arte y producción en 1963 la preparación de la película antes de trasladarse
20:41a los estudios CEA inaugurados en tiempo de la república. Rodada principalmente entre Madrid
20:48y Soria Doctor Zivago sería la más grande de las superproducciones realizadas en España.
20:55Convertida hoy en un clásico Doctor Zivago basada en la novela de Boris Pasternak y producida por
21:02Carlo Ponti para la Metro instaló su cuartel general en el desaparecido estudio de la calle
21:07de Arturo Soria en Madrid. Muy cerca se construyó el gigantesco decorado que recreaba las calles
21:14de Moscú en lo que hoy es la calle Silvano en el barrio de Canillas.
21:19Había una esplanada donde se construyó las calles de Moscú, calle donde se montó un
21:27gran vía, donde tenían interiores incorporados al exterior, eran las calles de los decorados
21:36más grandes que se han hecho en España. Al fondo había un detalle del Kremlin miniaturizado,
21:46pero era un decorado de cerca de 15 metros de altura. Estaba en la parte de arriba.
21:51Robert Bolt aquí con David Lean escribió el guión.
21:54El cine no puede contar ochocientas y pico páginas. Entonces había que buscar la historia central
22:02que conmocionara a los espectadores. Por una parte contar la revolución rusa, cómo se desvirtuó
22:11y cómo condujo a una dictadura totalitaria. Luego esa guerra civil. Luego la historia de estos
22:22personajes que son de la clase media, digamos, baja y de la clase media alta, un poco de la
22:33aristocracia decadente, pero ya burguesa. Y contar eso. Y luego una historia de amor, porque
22:44a los espectadores siempre les han interesado las historias de amor y las historias de amor
22:50en guerra. Y Cibago es maravilloso para poder contar eso.
22:54Aunque algunos planos fueron rodados en Finlandia, Madrid compartió con Soria los escenarios en los que
23:00se filmaba.
23:01Se eligió Soria porque nos aseguraba prácticamente la nieve, porque es el, o sea, estadísticamente
23:13en los Pinares de Navaleno es donde más nieva en España, pero ese año no negó. Y tuvimos que poner
23:21la nieve
23:21con diversas técnicas, ¿no? Podo de mármol, blanco, para los primeros términos, luego sábanas, se extendieron en el paisaje, no
23:31sé cuántos miles de sábanas, pero sí, efectivamente los Pinares de Navaleno y la zona esta de Soria es increíble
23:39el paisaje, ¿no?
23:40No ves, no ves nada civilizado en cientos de kilómetros alrededor.
23:48Los Pinares de Navaleno y San Leonardo, que en la película figuran ser el trayecto en el camino hacia Yuriatin,
23:55fueron el paisaje de fondo para las escenas de acción, como la que tiene lugar en el lago helado, si
24:00bien, en la distancia, el moncayo simulaba ser los montes urales.
24:06Soria también aportó la comarca de Gómara. En el pequeño pueblo de Candilichera se construyó el paracete de Bariquino, en
24:14las afueras de Yuriatin, y su estación fue el apeadero de Matamala, en la línea ferroviaria.
24:20Las estaciones fue para el viaje este que hacen por la estepa, porque también ofrecía una serie de estaciones y
24:30de vías donde se pudo rodar el tren, ¿no?
24:33Esa salida del vagón de Zivago, de Omar Sharif, a buscar el aire que le falta en ese vagón, en
24:44esa unión panteísta de la poesía del creador con la naturaleza y el sol que va brillando a través de
24:54esos pinos.
24:55¿Cómo se encuentra de repente? Con esa locomotora toda roja y ese diálogo entre Estrelnikov y Zivago, como él asistió
25:06a ese disparo de Lara, que le hace a ese protector que Lara y su madre tenían, pues queda liberado.
25:17La estación de Delicias, hoy Museo del Ferrocarril, se convirtió en la estación de la capital soviética.
25:24La presa de Aldea Dávila, en Salamanca, prestó la belleza de su salto al principio y final de la película.
25:30Zivago ofreció la curiosidad de mostrar en público, por primera vez desde 1939, pancartas que esgrimían símbolos comunistas,
25:40circunstancia que inconscientemente identificaría a algunos espectadores con la película.
25:46Yo creo que de entre todas las películas que se han rodado en España, y fueron muchas,
25:51la identificación del espectador español con el doctor Zivago, yo creo, y lo he pensado mucho,
26:00nos sentimos, y yo cuando lo vi era muy niño, identificados inmediatamente porque pensamos
26:08que esos personajes podrían haber sido y vivido en nuestra guerra civil.
26:15Que nuestra guerra civil estaba en el fondo de la historia de Yuri, de Tonia, de Lara, de Strelnikov y
26:28de tantos otros personajes.
26:31Y que era Moscú, pero podría haber sido Madrid, y eran los militantes del estalinismo,
26:42los militantes del fascismo, y de alguna manera Yuri representaba lo que era la República.
26:53Esa burguesía progresista que quería cambiar el país, pero que lo quería hacer en paz, tranquilamente,
27:01y no la violencia de unos y otros en el extremismo que nos llevó a esa guerra civil.
27:08Y por lo tanto había esa identidad grandísima que notaba el espectador.
27:14Curiosamente y coincidiendo prácticamente en el tiempo con el rodaje de Doctor Zivago,
27:19Orson Welles rodaba también en Tierras de Soria, la que consideraba su película favorita,
27:25Campanadas a medianoche.
27:27Lo hizo en Calataneazor y en la iglesia de Santo Domingo de la capital soriana,
27:32así como también en Ávila, frente a las murallas, y en la Casa de Campo en Madrid.
27:36Welles recreó la Inglaterra del siglo XV en Navarra, en la Sierra de Aralar,
27:41concretamente en Lecumberry, donde localizó el caserío que aparece al comienzo de la película.
27:47La escena del robo en el alledo tuvo lugar en Lesaca, y también otras en los bosques de la Raúl.
27:53Al igual que Negulesco, otras celebridades se convirtieron en residentes españoles.
27:58Entre ellas estaba Richard Lester, en el mejor momento de su carrera, tras sus dos películas con los Beatles.
28:04En 1965, Lester aparecía por Madrid para rodar Golfus de Roma,
28:10un homenaje confesado a Buster Keaton y al cine mudo.
28:14Keaton, a pesar de su mal estado de salud,
28:18interpretó un personaje y fue objeto de algún homenaje español,
28:22país en el que ya había estado en los años de la República.
28:29Mi primera película en España fue Golfus de Roma, en 1965.
28:34Tengo unos magníficos recuerdos de aquello porque conocí a una gente estupenda.
28:38Ayudantes de realización, cámaras, directores artísticos, atrexistas, especialistas...
28:44Trabajé con ellos en más de siete películas a lo largo de casi 30 años.
28:47Tuve el privilegio de tener siempre el mismo equipo de gente.
28:51En España todos nos conocíamos.
28:53Este musical, Golfus de Roma, se rodó en las afueras de Madrid, en la sierra y en la Casa de
28:59Campo.
28:59También en la Casa de Campo, en 1966,
29:03Joshua Logan rodó algunas escenas de la carísima adaptación del musical Camelot,
29:08con Richard Harris y Vanessa Redgrave como protagonistas.
29:12Un personal y brillante tratamiento sobre la corte del rey Arturo,
29:16que convirtió el castillo de Coca en Camelot y en escenario de la película Al Alcázar de Segovia,
29:22en cuyas escaleras franco nero canta Camelot.
29:27La parte posterior es protagonista con Richard Harris del plano final de la película.
29:34Las grandes facilidades de rodaje, muy apreciadas especialmente en las películas de guerra,
29:39incluido material militar,
29:41pesaron a favor para que se rodaran secuencias de la Batalla de Inglaterra en España.
29:46El aeródromo de El Copero, en Sevilla,
29:49se convertía en el centro de operaciones de esta película,
29:52en la que colaboró el Ejército del Aire Español.
29:54También se rodó esta película en San Sebastián,
29:57ciudad que se quedó a oscuras durante la realización de una escena
30:01que anuncia un inminente bombardeo alemán.
30:05Teníamos que dejar San Sebastián a oscuras.
30:08Director Guy Hamilton hacía todas las películas de James Bond.
30:13Tuvimos una reunión el día anterior.
30:16¿Se puede hacer esto?
30:18En el Hotel María Cristina.
30:20Digo, sí, sí se puede hacer.
30:22Puede, se puede.
30:23Tenemos que dejar con luz el hospital,
30:28las casas de socorro
30:29y todos los edificios oficiales.
30:34La solución que hay, buena,
30:36es meterse a las galerías de servicio,
30:41las que tienen ellos.
30:42Metemos una manguera de un generador
30:45y metemos un generador y lo ponemos.
30:48Y entonces pusimos un botoncito
30:50al señor Hamilton en el bolsillo
30:52con un botoncito
30:54y cuando quería
30:57apretaba el botoncito
30:59y San Sebastián la dio muy buenas hasta mañana si Dios quiere.
31:03Y así hicimos la batalla en Inglaterra.
31:07Trabajamos mucho, eso sí.
31:09Vimos muchas ratas por las galerías.
31:12Poco después de la mano de United Artists,
31:16Lester rodaba en Almería
31:17Cómo gané la guerra
31:19con John Lennon de protagonista.
31:21Lennon compuso allí en la villa
31:23donde se hospedó
31:24alguna de las más famosas canciones de los Beatles.
31:27Al principio le llevan a un hotel,
31:28pero al poco tiempo,
31:30sobre todo porque venía su aniversario,
31:32su cumpleaños,
31:33que cumplía años,
31:34me parece que era el 9 de octubre,
31:41y entonces buscan una villa
31:42que se llama Vila Santa Isabel
31:45que Cintia, la primera mujer de él,
31:47dice que era una casa que tenía espíritus,
31:49no sé a qué se refería.
31:50Y entonces en aquella casa
31:51más o menos vive
31:52y curiosamente
31:54es en la casa donde compone
31:56Strawberry Fields Forever
31:57que le recordaba muchísimo
31:59a la casa de joven,
32:00vamos, de pequeño,
32:01de Londres.
32:03Y entonces ahí,
32:04con su guitarra,
32:04compone Strawberry Fields Forever.
32:06Por esta villa Santa Isabel,
32:08hoy restaurada y acondicionada,
32:10además de John Lennon
32:11han pasado otras figuras
32:12del mundo del cine,
32:13como Sam Speer,
32:15David Lean,
32:16Peter O'Toole
32:17o Jules Briner.
32:20Bautizada como
32:21La Casa del Cine,
32:22alberga salas expositivas
32:25dedicadas a dar a conocer
32:26el pasado cinematográfico
32:27de la provincia,
32:29con fotografías de los rodajes,
32:31especialmente de
32:32Cómo gané la guerra,
32:34dada la vinculación
32:35de esta villa
32:35con el componente
32:36de los Beatles.
32:40Figurines y bocetos
32:41de los decorados.
32:42Una sugerente recreación
32:44del dormitorio
32:45que traslada al visitante
32:47al universo Lennon
32:48o un baño
32:49cuyo destino
32:50es un momento especial.
32:51Tal vez aquel
32:53en el que Lennon
32:53recreó
32:54Strawberry Fields Forever.
32:58Los rodajes
32:59de películas del oeste
33:00seguían teniendo
33:01una enorme presencia
33:02en Almería.
33:03El emblemático
33:04Hollywood Reporter
33:05se refirió a ella
33:07el 15 de febrero
33:09de 1968
33:10como la capital
33:11del mundo cinematográfico.
33:15Centenares de películas,
33:17bien en su totalidad
33:18o en parte,
33:19se rodaron en esa época
33:20en las localizaciones
33:21almerienses
33:22de los llanos
33:22del desierto de Tabernas
33:24y sus laberínticas
33:25ramblas,
33:26en la playa
33:26de los Genoveses
33:27o de Monsul,
33:29en la fortaleza
33:30o minas de Rodalquilar,
33:32en el cortijo
33:33del Fraile,
33:34en las presillas
33:35o la Isleta del Moro
33:37o en la playa
33:38de Cabo de Gata
33:39entre otras.
33:41Todas ellas
33:42bien conocidas
33:43por los directores
33:44de arte de medio mundo.
33:46Desde aquellas películas
33:48de escaso presupuesto
33:49a las de mayores medios
33:50como Salaco
33:51rodada en 1969
33:52por Edward Dimitri
33:54con Sean Connery
33:55y Brigitte Bardot
33:56cuyo estreno
33:57en el Reino Unido
33:58fue un acontecimiento
33:59presidido
33:59por los príncipes de Gales.
34:02Títulos como
34:03Caza Implacable
34:05La Colina
34:06Un Talento para Amar
34:08Cañones para Córdoba
34:10Que Viene Valdez
34:11La Quebrada del Diablo
34:13Delirios de Grandeza
34:15Sol Rojo
34:16Fuga Sin Fin
34:17La Isla del Tesoro
34:19Marco Antonio y Cleopatra
34:21Caballos Salvajes
34:23Charlie Guanay
34:24La Caza Humana
34:26Simbadio el Ojo del Tigre
34:28El Reportero
34:29En Busca del Arca Perdida
34:31O Conan el Bárbaro
34:33Directores como Sidney Loomit
34:35Joseph Losey
34:36George Cukor
34:37Orson Welles
34:39Samuel Fuller
34:40Franklin Schaffner
34:42Antonioni
34:43John Milius
34:44o Steven Spielberg
34:46y actores o actrices
34:47desde
34:48Elizabeth Taylor
34:49Richard Burton
34:50o Stuart Granger
34:51hasta Raquel Welch
34:53u Omar Sharif
34:54pasando por
34:55Sean Connery
34:56Richard Harris
34:57Claudia Cardinale
34:58Arnold Schwarzenegger
34:59o Peter O'Toole
35:00contribuyeron a hacer
35:02de Almería
35:02un referente cinematográfico
35:04que ha perdurado
35:05en el tiempo
35:06En 1968
35:07se rodaron allí
35:0934 películas
35:10cuatro de ellas
35:11dejaron casi 500 millones
35:12de pesetas
35:13el 20% del coste
35:14total de las producciones
35:16que aún así
35:16perdían de invertir
35:18un 30% del presupuesto
35:19por falta de unos
35:21grandes estudios
35:21en la zona
35:22declarada de preferente
35:23localización
35:24para la industria del cine
35:26Y desde la propia administración
35:27se hace una convocatoria
35:28para la creación
35:30de un estudio
35:30en Almería
35:31Hubo una primera convocatoria
35:33en el año 69
35:33se presentaron
35:35varios proyectos
35:36pero
35:36se quedó desierto
35:38y posteriormente
35:39dos años después
35:40hubo otra nueva convocatoria
35:42y nuevamente
35:43se quedó desierto
35:44Las causas
35:45bueno
35:46según
35:47parece ser
35:48hay teorías
35:49que probablemente
35:50en esto tuviera mucho que ver
35:51los grandes problemas
35:52que a finales de los 60
35:53tenía el Ministerio
35:54de Información y Turismo
35:55El Estado
35:56tiene una deuda
35:57con todos los productores españoles
35:59de subvenciones
36:00de cuatro años
36:01tiene un retraso
36:02de cuatro años
36:02de ayuda
36:03a las subvenciones
36:04por lo tanto
36:04tiene una gran deuda
36:05y no hay que olvidar
36:07tampoco
36:07aunque sea
36:08colateral
36:08un daño
36:09que es
36:10el famoso
36:11caso Matesa
36:12eso fue
36:12un gran varapalo
36:14que coadyuvó
36:15para que
36:16este
36:18proyecto
36:18de creación
36:19de un estudio
36:19en Almería
36:20se fracasara
36:22y que no
36:22funcionara
36:23y también
36:24los gustos estéticos
36:25estaban cambiando
36:26ya el cine
36:27no se rodaba
36:28tanto western
36:30no se rodaba
36:31tantas películas bélicas
36:32que eran un poco
36:33tantas películas de aventura
36:34y se fue
36:35buscando
36:36otras
36:37tendencias
36:38otros géneros
36:38dentro del cine europeo
36:39que no hay que olvidar
36:40que fue el esencial
36:42el que
36:42puso el pilafo
36:44importante
36:44dentro
36:45de la historia
36:47de nuestro cine
36:47en Almería
36:49entre todos
36:50aquellos rodajes
36:51de finales
36:51de los 60
36:52ya al final
36:53de la época
36:53Fraga
36:54cobra protagonismo
36:55Patton
36:56producida por Fox
36:57con Franklin J.
36:58Safner
36:59de director
36:59en 1969
37:02nuevamente
37:02los extras
37:03eran del ejército
37:04español
37:04su colaboración
37:06fue esencial
37:07involucrándose
37:08notablemente
37:09en esta película
37:09que reproducía
37:11momentos clave
37:11de la segunda guerra mundial
37:13no solo se utilizaron
37:14recursos humanos
37:15sino gran parte
37:16del material bélico
37:17que aún conservaba
37:18el ejército español
37:19adquirido
37:20de la gran guerra
37:21en las películas
37:22inspiradas
37:22en la segunda guerra mundial
37:24también se va a emplear
37:25material bélico
37:26existente
37:27en los arsenales españoles
37:28en las fuerzas armadas
37:30españolas
37:30como todo el país
37:32en los años 40
37:3350
37:34la pobreza del país
37:35los problemas económicos
37:36habían impedido
37:37la modernización
37:38del material militar
37:40la mayor parte
37:41del material militar
37:42español
37:42hasta 1953
37:44es de origen
37:45alemán
37:46italiano
37:48material
37:48de la época
37:50de la guerra civil
37:50o de
37:52o comprado
37:52durante la segunda guerra mundial
37:54incluso en España
37:55se cuenta con material soviético
37:56el material incautado
37:58al bando derrotado
37:59en la
37:59en la guerra civil
38:01aviones
38:02carros de combate
38:03soviéticos
38:04y a esto tenemos que añadir
38:06que
38:06a partir de 1953
38:08y especialmente
38:09entre 1955
38:10y 1958
38:12llega a España
38:14la ayuda militar
38:14que en el plano
38:16de armamento
38:17es principalmente
38:18material
38:19utilizado
38:20por las fuerzas armadas
38:21americanas
38:22en la segunda guerra mundial
38:23y en la guerra de Corea
38:24que se puede hacer pasar
38:26perfectamente
38:26por material
38:27de la segunda guerra mundial
38:28películas como
38:29la batalla
38:29de las ardenas
38:30o como Patton
38:31van a hacer buen uso
38:33de ese auténtico museo
38:35de la segunda guerra mundial
38:36que es en cierto modo
38:37que son en cierto modo
38:38principalmente
38:39el ejército de tierra
38:40y el ejército del aire
38:42se utilizaron
38:44abundantes exteriores
38:45la película
38:45convirtió
38:46el paseo marítimo
38:47de Almería
38:48así como la plaza
38:49de la catedral
38:50en la isla de Sicilia
38:52concretamente
38:53para rodar
38:53la entrada victoriosa
38:54de las tropas aliadas
38:55en Palermo
38:56además de la rambla
38:58del búho
38:58en tabernas
38:59donde se recreó
39:00la famosa batalla
39:01del guetar
39:02en el norte de África
39:10las imágenes
39:11de un vídeo aficionado
39:12recuerdan
39:12la llegada
39:13de los tanques
39:14y el equipamiento militar
39:15a la sierra de Urbasa
39:16en Navarra
39:17donde se rodaron
39:18escenas bélicas
39:19nocturnas
39:20pero fueron nuevamente
39:22las tierras
39:23de Castilla y León
39:24colindantes
39:24con la comunidad
39:25de Madrid
39:26concretamente
39:27los bosques
39:27de Balsaín
39:28la fuente
39:29de la reina
39:30el escenario
39:31de las escenas
39:31de batallas
39:32en la nieve
39:36tanto el palacio
39:37del río frío
39:38como el de la granja
39:39sirvieron también
39:40de escenarios
39:41para esta película
39:42el pueblo
39:44de la granja
39:44que está al lado
39:45también se ha utilizado
39:47en Patton
39:48como Francia
39:52con guión
39:53de Francis Ford Coppola
39:54Patton
39:54fue otra gran película
39:56que se rodó
39:56por completo
39:57en España
39:58la actuación
39:59de este general
40:00norteamericano
40:01que tras vencer
40:02al mariscal
40:02alemán Rommel
40:03en el norte de África
40:04condujo a sus tropas
40:05a través de Europa
40:06consiguió
40:07siete Oscars
40:08aquí
40:09Karl Malden
40:10recoge el concedido
40:11a Schaffner
40:12como director
40:14Fox
40:15volvería poco tiempo
40:16después
40:16para rodar
40:17las últimas escenas
40:18de La Gran Esperanza Blanca
40:19dirigida por Martin Reed
40:21en torno al mundo
40:22del boxeo
40:23se rodaron escenas
40:25en el parque
40:25de la Ciudadela
40:26en Barcelona
40:26que pasaría por ser
40:28La Habana
40:28y el Estadio de Montjuic
40:30en el que se construyeron
40:31nuevas gradas
40:32sobre el césped
40:33y un ring
40:34en el que el boxeador blanco
40:35derrota al campeón negro
40:37interpretado por James Earl Jones
40:39después de encadenar
40:40un gran número
40:41de victorias seguidas
40:43Los ocho mil extras
40:44que llenaban el estadio
40:46durante aquellos días
40:47eran convocados
40:48a través de la radio
40:49a primerísima hora
40:50de la mañana
40:50en función
40:51del parte meteorológico
40:52ante el carísimo riesgo
40:54para la productora
40:55de tener que hacerles
40:56volver a casa
40:57si el tiempo
40:58no acompañaba
40:59y abonarles
41:00al menos
41:00la citación
41:01en el estadio
41:05También
41:05Sam Spiegel
41:06volvería años después
41:07de Lorenz de Arabia
41:08en esta ocasión
41:10para producir
41:10una película
41:11sobre la caída
41:12de los zares rusos
41:13dirigida por Franklin Shaffner
41:15que
41:15tras el éxito de Patton
41:17rodaba de nuevo en España
41:18Además de ser
41:20Lorenz Olivier
41:20o Jack Hopkins
41:21actores fundamentalmente
41:23de teatro
41:24como Michael Jayston
41:25que interpretaba
41:26al zar Nicolás II
41:27y Janet Shussman
41:29a la zarina
41:30encabezaban
41:31un larguísimo reparto
41:32en el que casi
41:33no figuraban españoles
41:36Los estudios
41:37Sevilla Films
41:37en los que se rodó
41:39gran parte de la película
41:40desaparecerían
41:41poco tiempo después
41:42al igual que ocurriera
41:43con la CEA
41:44al poco de acabar
41:45el rodaje
41:46de Doctor Zivago
41:48En ese mismo año
41:49George Cukor
41:50adaptaba la novela
41:51de Graham Greene
41:52Viajes con mi tía
41:53interpretada por Maggie Smith
41:55y de la que se rodaron
41:57escenas en Almería
41:58en el Casino de Madrid
41:59y en la Estación de Delicias
42:01ilustrada aquí nuevamente
42:03por Manuel Mampasso
42:04En esas viajes con mi tía
42:06se utilizó
42:08como tres estaciones
42:09como la Gare de León
42:10en París
42:12la estación de Milán
42:16y luego en otra zona exterior
42:19de la estación
42:20pero a continuación de ella
42:22se hizo la estación de Estambul
42:24o sea que
42:26nos dio un juego extraordinario
42:28por su característica
42:31por su estructura y demás
42:32vendrían a continuación
42:34nuevos trabajos
42:34de Lester en España
42:36siempre con grandes estrellas
42:38aunque en condiciones
42:39muy diferentes
42:41esta fotografía
42:42fue tomada
42:43el primer día
42:44de rodaje
42:44de Los Tres Mosqueteros
42:46en el Museo Cerralbo
42:47de Madrid
42:48realizada en 1972
42:50su reparto
42:52era de auténtico lujo
42:53se rodaron secuencias
42:56una vez más
42:56en los palacios segovianos
42:58de La Granja
42:59y Río Frío
43:03así como en Toledo
43:07estuvimos rodando
43:08en La Mancha
43:08en agosto
43:09estaba como un horno
43:10un verdadero horror
43:12estaba como un horno
43:13un horror
43:14pero
43:15a pesar de todo
43:17fue una oportunidad
43:18muy interesante
43:19para aprender muchas cosas
43:20sobre temas de historia
43:22de la ciencia
43:23y la forma de vida
43:23del siglo XVII
43:25en España
43:25en lugares como
43:26la Granja de San Ildefonso
43:27Aranjuez
43:29lugares que todavía existen
43:31como eran antes
43:31y te invitan a recrear
43:32perfectamente esa época
43:35espacios que son
43:36un auténtico paraíso
43:37para rodar una película
43:38maravillosos
43:39para alguien
43:40que hace películas
43:46Lester vivió
43:47el mejor momento
43:48de sus trabajos españoles
43:49en 1976
43:50con Robin y Marian
43:52rodada en Navarra
43:53con Audrey Hepburn
43:54y Sean Connery
43:55de protagonistas
44:03nosotros encontramos
44:04en la llanura
44:05de Urbasa
44:05en el norte de España
44:06cerca de Pamplona
44:07unas maravillosas
44:09localizaciones
44:09absolutamente perfectas
44:11para recrear
44:12la Inglaterra
44:13del siglo XII
44:14así
44:15pudimos hacer
44:16la película entera
44:17en solo seis semanas
44:18y tres semanas
44:19más tarde
44:20ya estaba en casa
44:21fue una película
44:23maravillosa
44:24Pamplona
44:25es uno de los lugares
44:26más bonitos
44:27de todo el mundo
44:31la película
44:32quedó estupenda
44:33con actores además
44:34como Robert Shaw
44:35toda una gran experiencia
44:38Connery
44:39que había conocido España
44:40rodando en 1964
44:41en Almería
44:43a exteriores
44:43para la colina
44:44dirigida por Sidney Lumet
44:46estuvo afincado
44:47durante muchos años
44:48en Marbella
44:49Robin y Marian
44:51se rodó
44:52también en la zona
44:53de Artajona
44:54allí hicieron las murallas
44:56en este conjunto medieval
44:57del siglo XI
44:58conocido como
44:59el cerco
45:00se rodaron
45:02bastantes escenas
45:03entre ellas
45:04la pelea
45:05en la que
45:05Audrey Hepburn
45:06maneja el carruaje
45:07que le lleva
45:08junto a Sean Connery
45:09en su huida
45:11la Inglaterra
45:12del siglo XVII
45:13que vemos en la película
45:14Cromwell
45:15dirigida por Ken Hughes
45:16e interpretada
45:17por Richard Harris
45:18se recreó
45:19también en Urbasa
45:20en la llanura
45:21de Sinturte
45:22y en el monte
45:23limitaciones
45:25también en Tronwell
45:26se hizo la gran batalla
45:27porque tiene una semejanza
45:29muy
45:31muy grande
45:32con los bosques
45:33de roble
45:34y de hallas
45:35de
45:37Inglaterra
45:38esto
45:39esto fue
45:40en
45:41Urbasa
45:42en los océanos de Urbasa
45:43hay un bosque sensacional
45:45aparte de que
45:46por ejemplo
45:47cerca de los piñeos
45:48también
45:48en los paisajes nacionales
45:50pero lo que más se usa
45:52es la zona
45:52esta limítrofe
45:54con Zaragoza
45:55que es un área
45:57muy grande
45:57y desértica
46:00que son las bardenas
46:00reales
46:01la costa blanca
46:02en la comunidad valenciana
46:03que ya había acogido
46:05rodajes tan emblemáticos
46:06para el cine español
46:07como el de
46:08Carabuch
46:08de Berlanga
46:09cobraba de nueva importancia
46:11y en la búsqueda
46:12de nuevas localizaciones
46:13para el rodaje
46:14de westerns
46:15los paisajes de Alicante
46:16acogían el rodaje
46:17de El regreso
46:18de los siete magníficos
46:20con Jules Briner
46:21al frente del reparto
46:22y la presencia
46:23de Fernando Rey
46:23a finales de los 60
46:25otra gran producción
46:27volvía a utilizar
46:28los paisajes de Alicante
46:29donde además
46:30de en el puerto de Edenia
46:32se rodaron
46:32todos los exteriores
46:34de Krakatoa
46:35al este de Java
46:36precedente
46:37de las películas
46:37Catástrofe
46:38cuya carrera comercial
46:39después
46:40no fue demasiado brillante
46:41la variedad
46:42paisajística
46:43rebasaba los escenarios
46:44ya casi habituales
46:46para extenderse
46:47a otros emplazamientos
46:48como el Pirineo
46:49donde se rodó
46:50El hombre de una tierra salvaje
46:53en 1971
46:54con Richard Harris
46:56de protagonista
46:57a lo largo
46:58de todos estos años
46:59los equipos españoles
47:00habían trabajado
47:01codo con codo
47:02con los internacionales
47:03y ello contribuyó
47:04al reconocimiento
47:05de muchos profesionales
47:07algunos de los ejemplos
47:08más evidentes
47:09los representaban
47:10Tadeo Villalba
47:11dentro de los ejecutivos
47:13de producción
47:15o Gil Parrondo
47:16que terminó
47:17por erigirse
47:18como un director
47:19artístico
47:19de primer nivel
47:20en títulos
47:21de gran presupuesto
47:22estos y otros muchos
47:23se codearon
47:24sin complejo alguno
47:25con los técnicos
47:26más importantes
47:27del cine
47:27de la época
47:28el sistema
47:30empezó a agotarse
47:31a partir de 1975
47:33coincidiendo
47:34con los primeros
47:35cambios democráticos
47:36que España
47:36estaba ofreciendo
47:37tras la crisis
47:39de la energía
47:40de principios
47:40de la década
47:41los precios subieron
47:42y la inflación
47:43se reflejó
47:44en las estadísticas
47:46macroeconómicas
47:47España además
47:48estaba dejando
47:49de ser un país
47:49de mano de obra
47:50barata y abundante
47:51y tampoco
47:52las administraciones
47:54parecían dispuestas
47:55a rendirse de nuevo
47:56ante la presencia
47:57de Hollywood
47:57como si se tratara
47:59de otro nuevo
48:00Mr. Marshall
48:01curioso
48:02que el régimen
48:03franquista
48:06dejará rodar
48:07estas películas
48:08que de alguna manera
48:10también
48:12nos abrieron
48:13al mundo
48:14y nos abrieron
48:15a Europa
48:16y nos ayudaron
48:18a evolucionar
48:19y a cambiar
48:20¿no?
48:21por lo tanto
48:22fue mucho
48:24lo que hizo
48:26Hollywood
48:28sin saberlo
48:29probablemente
48:30en España
48:31para
48:35meternos dentro
48:36de la historia
48:37del cine
48:37universal
48:39meternos dentro
48:40de la política
48:42internacional
48:43poco a poco
48:45ayudarnos
48:46a que se rompiera
48:48la autarquía
48:49y que España
48:52iniciara un camino
48:53nuevo
48:53y diferente
48:54ayudar a los
48:57profesionales
48:58y
49:00abrirnos
49:01en definitiva
49:02abrirnos al mundo
49:03de manera
49:04alarmante
49:05Almería
49:06que representaba
49:06el test
49:07más significativo
49:08de ese modelo
49:09vio
49:10cómo los rodajes
49:11caían
49:11ante el aumento
49:12de los precios
49:13aunque muy recientemente
49:15un icono
49:15como Terence Hill
49:16volvía
49:16tras muchos años
49:17a Almería
49:18para rodar
49:18de nuevo
49:19en tabernas
49:19en Almería
49:20se va desarrollando
49:21una industria
49:23sobre todo
49:24la industria
49:24agrícola
49:25la industria
49:26de la agricultura
49:27bajo plástico
49:28que a partir
49:29de los años 80
49:30dan la gran explosión
49:31y convierte
49:32a Almería
49:33una de las zonas
49:35más importantes
49:36desde ese punto
49:37de vista
49:38desde el punto
49:38de vista
49:38agrícola
49:39y desde el punto
49:40de vista
49:40económico
49:41y se convierte
49:41en una ciudad
49:42próspera
49:44la industria
49:45del turismo
49:46por otro lado
49:46auspiciada
49:47gracias
49:47a los rodajes
49:49a las referencias
49:50del turismo
49:51y el cine
49:51en la década 80
49:52también empieza
49:53a atraer gente
49:55y otra industria
49:57que es la industria
49:57del mármol
49:58el mármol
49:58de Macaé
49:59también empieza
50:00a tener importancia
50:02¿qué pasa?
50:03que Almería
50:03se va transformando
50:04se va cambiando
50:05ya no era
50:06aquella provincia pobre
50:08donde había
50:10una serie
50:12de trabajadores
50:12que cobraban
50:13poco dinero
50:14todos estos factores
50:16influyen
50:17para que
50:18lógicamente
50:19a la hora
50:19de hacer un planning
50:20un productor
50:22diga
50:22pues ya no es tan barata
50:24Almería
50:24es verdad
50:25¿por qué?
50:26porque ya hay otros factores
50:28ya hay otros elementos
50:30que hacen que Almería
50:32encarezca su vida
50:33y la gente prospera
50:35la vida
50:35también sube
50:38Hollywood ponía los ojos
50:39en otros territorios
50:41donde producir
50:41seguía siendo barato
50:43los poblados
50:44los poblados del oeste
50:45a los que se trató
50:46de dar otra entidad
50:47con parques temáticos
50:48quedaron como reliquias
50:49de otra época
50:50y recuerdo
50:51de lo que fueron
50:51hay tres poblados
50:54hay uno que ha desaparecido
50:56desgraciadamente
50:56y luego había también un fuerte
50:58alrededor del cual
51:00se hemos rodado
51:01muchas veces
51:02como
51:02incluso
51:03como
51:04un monasterio
51:07en el
51:08en el Nepal
51:09por ejemplo
51:09podía
51:10podía funcionar
51:11¿no?
51:11esto
51:12esto
51:13se ha empleado
51:13dentro del fuerte
51:15como
51:15hemos hecho
51:17hasta un poblado
51:18en la película
51:19Conan sale
51:20el poblado
51:20de Sadizar
51:22era
51:23un decorado
51:24que se hizo
51:25dentro del fuerte
51:26utilizando
51:27las murallas
51:27del fuerte
51:28como
51:28background
51:29de las calles
51:30¿no?
51:31y por fuera
51:32era un fuerte
51:33que podía pasar
51:35desde el oeste
51:35hasta un castillo
51:38no sé
51:38en España
51:40¿no?
51:40uno es
51:41se ha convertido
51:42en un parque temático
51:43donde hay incluso animales
51:44y hay un oasis
51:46y el
51:48el pueblo está
51:50se ha ido
51:50ha ido creciendo
51:53y ahora se ha convertido
51:54en un poblado del oeste
51:55que puede competir
51:56perfectamente
51:57con los poblados
51:58que hay
51:59en
51:59en Nuevo México
52:00California
52:01y Arizona
52:02por ahí hay poblados
52:04del oeste
52:04pero
52:04pueden competir
52:06perfectamente
52:07con los otros
52:08a todo ello
52:10se vino a unir
52:11también el desmantelamiento
52:12o la destrucción
52:13de los equipos
52:14y estudios españoles
52:15de cine
52:15que quedaban
52:16tras la desaparición
52:17de Sevilla Films
52:18y CEA
52:19como los Buñuel
52:20los Verona
52:22o Cinearte
52:23en este paréntesis
52:25se perdieron
52:26muchas oportunidades
52:27de impulsar
52:28una amplia actividad
52:29industrial
52:30de servicios
52:30a las grandes productoras
52:32con gran indiferencia
52:33respecto a los recursos
52:34que aportaban
52:35y a la renta
52:36añadida en calidad
52:37de imagen turística
52:38y promocional
52:39de estos rodajes
52:40aún así
52:41se mantuvo
52:42un goteo
52:43de rodajes
52:43de algunas secuencias
52:45de grandes producciones
53:14John Milius
53:16y nosotros contribuimos
53:17a ellas
53:17y no se entendería
53:20ni Hollywood
53:21ni el cine americano
53:23sin nuestra presencia
53:24es la época dorada
53:28del cine
53:29y en esa época dorada
53:31del cine
53:32España
53:33estuvo presente
53:41de los
54:11¡Gracias por ver el video!
54:39¡Gracias por ver el video!
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