00:00Mercedes, Maite, Margarita, muy gusto poder charlar acá con ustedes sobre este caso que, bueno,
00:07para La Ciudad de la Plata obviamente fue un caso muy importante en su momento,
00:10sí hasta el día de hoy siendo muy reportado, pero bueno, la película rescata otro costado
00:17que no se pudo ver mediáticamente y justamente es el de los personajes que ustedes encarnan.
00:22Entonces me gustaría saber un poco cómo fue para ustedes poder, como actrices,
00:29construir ese mundo interior, esa intimidad, esa cosa no dicha de estas mujeres
00:35que murieron a manos de un femicida y que era su familiar.
00:39Sí, fue un trabajo, siempre es un trabajo en equipo, una película, pero en este caso mucho más
00:46porque teníamos muy poca información de los personajes, así que, bueno, hubo una investigación,
00:56todo lo que se pudo, vino de parte de la producción, de la dirección, individualmente,
01:03nosotras buscamos cosas, pero básicamente tratamos de componerlas en cuanto a cómo era la dinámica familiar,
01:12cómo eran los vínculos estas mujeres entre sí y con Barreda, tratar de situarnos un poco en esa época
01:21y bueno, la dirección fue muy importante para eso porque había una perspectiva clara
01:28y unas ideas muy claras de cómo darle voz a estas mujeres con la conciencia plena de que es una
01:36ficción,
01:36pero al mismo tiempo contando verdades que habían sido no dichas, así que, bueno,
01:42aportando una perspectiva diferente que nos permita, al ver esta película, no sé,
01:51revisar algunos comportamientos sociales, ¿no?, en una época que no es tan lejana
01:55y que algunos de ellos todavía lamentablemente se siguen repitiendo.
02:01Y sobre todo pensando en esto de que de alguna manera ellas, con este fenómeno que se generó con Barreda,
02:07se las planteó como unas villanas, ¿no?, como unas personas que atacaban a otra pobre indefensa víctima
02:14de alguna forma, esa fue la defensa, obviamente, de Barreda.
02:18Digo, ¿qué sintieron al poder descubrir como otros detalles, ¿no?, del caso?
02:23Porque lo que tiene de lindo, de alguna manera, se quiere en un policial como este,
02:29en un caso de la vida real como este, es que podemos ver otra cosa,
02:34o sea, podemos ver otra sensibilidad, si se quiere, con respecto a cómo se trató en su momento
02:39a estas víctimas y cómo se las está revalorizando ahora.
02:45Bueno, sí, a mí lo que me llamó la atención de este caso es que lo poco que conocíamos,
02:52siendo de una generación que no vivió lo mediático, sin embargo, y atravesada por el feminismo,
02:58yo particularmente me sentí una persona atravesada por el feminismo,
03:02por educación sexual integral en el colegio, por el Ni Una Menos, por la Ola Verde,
03:07y sin embargo, a pesar de todo eso, yo lo poco que conocía del caso,
03:12y lo vago que podía decir, es que una persona que le decían conchita,
03:15que lo humillaban, y solamente ese relato, y hasta pocas veces me lo pensaba como,
03:21che, me tengo que poner en duda todo esto, ¿no?,
03:24hasta que llegó esta oportunidad de hacer este personaje,
03:26y empezar a darme cuenta que pones los nombres de las víctimas y no hay casi información,
03:32que es difícil, que hay notas de testimonios de amigas,
03:36que es difícil llegar, que tienen poca repercusión, que no llegaron a nadie,
03:40o sea, que en el sentido de lo masivo, y entonces, ¿cómo fue sostenido una narrativa hegemónica
03:46de la única persona viva de esta familia, que contó su verdad,
03:52y que los medios aceptaron a apoyar esa verdad, a mediatizar esa verdad,
03:58y a callar al resto de los testimonios?
04:03Particularmente a mí me gustó mucho el trabajo que se hizo en el guión de la asesoría
04:07que tuvo principalmente Florencia, tuvo la asesoría de Florencia Chévez
04:12y de Soledad Vallejos, y la dirección de Daniela, que tenía muy claro lo que quería contar,
04:19y en lo personal a mí me daban ganas de seguir investigando,
04:23encontré el nombre de Inés Creiman, que era una amiga de Cecilia,
04:26y empecé a escribirle, ella muy buena onda, me empezó a contar cosas,
04:30y lo que también me llamó mucho la atención es como estas amigas en Facebook,
04:35y se habían puesto tan feministas, esas amigas que hasta publicaban,
04:40mujeres grandes, que por lo general a veces uno por ahí piensa que por ahí mujeres grandes
04:44no son tan abanderadas, eran súper abanderadas, hablando, relatando,
04:48y dije, qué locos, están hablando, no es que están acalladas de esos testimonios,
04:51y sin embargo solo se escuchaba el de Barrera.
04:54¿Cómo de alguna manera pienso hoy, con la cabeza que tenemos hoy en 2026,
05:00todo ese discurso que los medios levantaron de alguna manera y que fue interesante para la época,
05:05esta cosa de como el santo Barré, de alguna manera las estampitas que se repartían,
05:10estas canciones que se hacían en honor a él, que yo también, o sea, crecí con eso,
05:15crecí con esa información, como decimos Maite,
05:18y cómo ahora de alguna manera lo podemos ver con otros ojos.
05:22¿Sienten de alguna manera que igualmente sigue estando presente esa cosa del fanatismo,
05:28si se quiere, no quiero tampoco usar esa palabra,
05:31pero la que me sale hacia él o hacia esa figura como de poder mediático?
05:37No creo que la estrategia que utilizó la defensa del caso,
05:41que fue cambiar el lugar de la víctima, ponerlo a él en lugar de la víctima,
05:49tuvo arraigo porque la sociedad quería escuchar eso
05:52y porque los medios de comunicación transmitieron eso.
05:55En ese sentido creo que algunas cosas cambiaron.
05:59Y otras no, igual, porque también hablábamos que cuando se expuso que íbamos a hacer la peli,
06:08hay comentarios que son como si fuesen de los 90, como muy loco eso también,
06:14que siguen habiendo esos comentarios fuertísimos públicamente, aparte.
06:20Y también las veces que se recuperó el caso en ficciones,
06:24se lo hizo de un lado grotesco, burlón, uno sí busca referencias del caso.
06:33Ah, este es Conchita, estos se basaron en Conchita, en ciertas ficciones,
06:38y siempre atravesado por lo grotesco, lo burlón.
06:43Sí, como una liviandad, básicamente.
06:47Y pensando en esto, justamente hay algo que muestra la película,
06:50que yo pensé, me sorprendió mucho al verlo,
06:54que no pensé que sí iba a llegar a eso, porque es como que al principio empezamos a ver,
06:57no quiero spoilear, obvio, pero bueno, empezamos a ver algunas cositas del crimen,
07:01pero no estábamos viendo el crimen y llega al final y bueno, podemos ver algo más explícito.
07:06¿Cómo fue justamente grabar eso por ahí?
07:11No sé, es más impactante para el que lo está mirando que para el que lo está actuando, ¿no?
07:15Pero teniendo en cuenta todo el peso que tiene sobre estas mujeres y sobre su historia,
07:21¿cómo fue para ustedes transitar ese tipo de grabaciones?
07:26Bueno, para mí fue muy fuerte, más allá de lo difícil de también generar un ambiente como tenso
07:36en la cotidianidad de esta familia, también la muerte fue bastante heavy,
07:43porque igual estaba todo recuidado el día que grabamos y todo,
07:47pero ensayamos y en el ensayo es muy fuerte porque es la primera vez que lo haces,
07:55entonces es como que la primera vez que tu cuerpo está como actuando una muerte,
08:01de tu papá aparte, y yo me acuerdo que cuando lo hice por primera vez,
08:08estaba ahí en la colchoneta y pensé, yo me puedo levantar y ellas no pudieron,
08:15y ese pensamiento es como la información va bajando a poco,
08:18después estás grabando y estás como medio en modo automático,
08:21pero igualmente es como Luis cada vez que me apuntaba con la escopeta,
08:25toma tras toma y eso es muy fuerte y más pensar que ellas lo padecieron.
08:35Siempre viste el manipular armas, para mí, aún en una ficción hay algo con las armas
08:41que a mí me ponen un poco nerviosa, pero justamente esas escenas son muy técnicas,
08:48entonces estás por suerte, digo, pendiente de tantas cosas,
08:54de la cosita que te va a explotar, la sangre, el ruido, cómo caes,
09:01pero verla fue impactante, la verdad que cuando lo vi fue como si no fuera yo la que estaba ahí,
09:07como que pude distanciarme y ver, estás muy bien filmado además,
09:13pero sí, fue, pero como decía Maite hace un ratito también,
09:19quizás generar esa cosa, esa violencia sorda que existía en las escenas más cotidianas,
09:29era más intenso y más penetrante que de golpe hacer la escena de la muerte.
09:33Toda la tensión que se contenía en cada escena cuando era todo incómodo y las reacciones.
09:40Y el trabajo, lo último, perdón, ya sé que me estoy robando tiempo,
09:43pero el trabajo con Luis, sobre todo que le tocó hacer como un personaje, bueno,
09:48muy difícil también, cómo se sintieron ustedes al trabajar con él en estas cosas de la tensión.
09:54Y la verdad que es súper cómoda, siempre hablábamos de que hacer una escena con Luis,
09:59ya tener más de la mitad de la verdad de la escena ganada,
10:03porque él estaba tan en personaje también, tan increíble, ¿no?
10:07Lo comentábamos mientras lo hacíamos y lo seguimos comentando ahora.
10:10Da un poquito de miedo.
10:12Da un poquito de miedo, sí, horrible.
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