00:13Los que estén más puestos, que no en mi caso, sabrán que hoy se estrena el último capítulo
00:19de la tercera temporada de La Casa del Dragón, que también, al que no lo sepa muy bien,
00:24es una precuela de Juego de Tronos, y aunque la historia continuará con una temporada más,
00:30hemos querido detenernos en un aspecto en el que seguro que ustedes no se habrán fijado muchas veces,
00:34o se habrán fijado, pero de modo, como si fuera un complemento de lo que están viendo,
00:38pero que a los fans y a las fans les encanta fijarse, que es el vestuario y la cantidad de
00:44detalles que tiene.
00:45Hemos invitado a la ventana hoy a una pionera en el envejecimiento, específicamente en el envejecimiento
00:50de vestuario en España, para proyectos cinematográficos, que, no es casualidad,
00:56ha participado en Esta Casa del Dragón, claro, en la primera y en la segunda temporada.
01:00Leticia Palomares, buenas tardes.
01:02Hola, buenas tardes, y aquí.
01:04Leticia, lo he dicho bien, ¿no? Tu especialidad es lo que nuestras madres no nos dejaban hacer,
01:09decían, cuidar la ropa, no, tú lo que haces es destrozarla.
01:13Bueno, más o menos, es una parte de mi trabajo, sí, es lo que se llama ambientación de vestuario.
01:18Eso queríamos que nos explicaras, cuando tú vas a una cena y dices,
01:22yo es que soy ambientadora de vestuario y la gente cree que echas desodorante, ¿qué les explicas?
01:28Bueno, básicamente lo que consiste es en recrear en la ropa...
01:35Vaya.
01:36...que ha vivido durante toda la historia ese personaje o la figuración, vamos, eso básicamente.
01:45Es recrear la trayectoria de una prenda, lo que ha sufrido una prenda,
01:49después de los usos que fuesen, si uno, en fin, si estás haciendo un personaje de un rey,
01:54digamos, estará menos gastada y si es un, no sé, un soldado, estará más gastada.
01:59Es una cosa más o menos así.
02:01Sí, es dar credibilidad y realismo al vestuario, pero bueno, eso es una parte de la ambientación
02:06porque tiene otras partes, como es el trabajo de arte textil, que acabo recientemente de terminar
02:13una serie futurista, Marderbos, en la que hemos hecho otro tipo de trabajo muy diferente
02:19que es como, bueno, pues, estampar, serigrafiar, transferir logos de vinilo y dibujos, pintar
02:28en telas a mano, bueno, es un trabajo amplio, pero básicamente lo que se conoce es la ambientación
02:34como el envejecimiento.
02:36Es que tenía razón Iñaki cuando introducía que no nos fijamos a veces en estos aspectos
02:41de la película, que estamos solo con la acción.
02:43Por eso, yo te quiero decir, yo me he enterado hoy de que Lope, tú te viste en la película
02:47Lope, y enhorabuena, porque yo la he visto y al recordar Lope, que evidentemente va sobre
02:53Lope de Vega, piensas en la extraordinaria ambientación también del vestuario.
02:57Pero aquí, en la Casa del Dragón, estabais vinculados al Juego de Tronos, ¿no?
03:02Aunque la Casa del Dragón estaba escrita antes por el propio Martin y la conectó él,
03:06pero bueno, estabais vinculados.
03:07¿Eso os obligaba, digamos, a tener siempre en mente la estética de Juego de Tronos?
03:14Sí. O sea, básicamente, la Casa del Dragón, pues eso, es una precuela que bebe de la Casa
03:21del Juego de Tronos. Entonces, es una estética, como podéis observar, muy medieval, que aunque
03:27es un mundo y un universo imaginado por el director, el escritor y la figurinista o diseñadora
03:33del vestuario, es un mundo muy medieval. Entonces, eso a la hora de ambientar a mí me lo pone
03:38fácil, porque puedo recrearme en documentación, con cuadros que nos llevan a esa época.
03:46Vamos a recordar, perdóname, Juan, vamos a recordar solamente cuál era esa película
03:50a la que se refería Matías Valles, Lope.
04:09Una película del año 2010, pero tú también has trabajado en muchas otras. Por ejemplo,
04:14has trabajado hace poquito en El Cautivo, que era la historia de Miguel de Cervantes.
04:18Eso es.
04:19Yo no sé si trabajar, evidentemente es otro tipo de escenario y todo, pero sí es muy,
04:25muy diferente, no solo por presupuesto, trabajar con una producción norteamericana que producción
04:32española.
04:34Pues es muy diferente, como bien dices, porque, bueno, el presupuesto es lo que marca todo
04:41nuestro trabajo, que el presupuesto es lo que hace que tengamos los tiempos, los espacios
04:46y los equipos ideales para poder hacer el trabajo de la forma más profesional, que quede todo al
04:53detalle. Aunque, bueno, ahora en España hay mucha más conciencia de lo que es la ambientación.
05:00Cuando yo empecé, hace muchos años, no existían los equipos de ambientación en España y no
05:06había, pues, o sea, no nos daban ni tiempos, ni espacios, ni medios, era todo como, venga,
05:14claro, te daban tiempo a hacer algo muy grande, muy laborioso, porque es un trabajo muy artesano.
05:19O sea, te inimos, desgastamos, decoloramos, desde el sombrero hasta los zapatos, las joyas,
05:26es un trabajo muy laborioso.
05:27Juan Su quería preguntarte algo así.
05:29Sí, ¿cómo se hace? Es decir, porque yo me imagino lo de ambientar o envejecer una ropa,
05:33que es dejarla al sol, echarle cal, echarle vinagre, o sea, es algo que no entiendo cómo
05:38se puede acelerar el envejecimiento y que algo parezca no un disfraz, sino una prenda
05:45que ha sido llevada durante 50 años y ha pasado no sé cuántas batallas. Es que a mí me flipa
05:49Juego de Tronos, ¿no? Entonces, yo me lo vi enseguida y el vestuario de Juego de Tronos me gustó
05:54muchísimo, ¿no? Y ver también el hilo conductor en la Casa del Dragón, pues es increíble.
06:01Bueno, pues así para resumir, la ambientación, por ejemplo, de un traje de época como sería
06:08un traje de la Casa del Dragón o de Juego de Tronos, básicamente lo que a nosotros nos
06:14dan son las telas o los trajes ya confeccionados, que lo primero que hacemos es teñirlo al color
06:19que nos marque la figurinista o diseñadora de vestuario, siempre en comunicación con el
06:24director o la directora. Y luego ya hacemos un proceso de desgaste con lijas. Después hay un
06:31proceso de manchas que lo hacemos con brocha a través de grasas o pinturas o con aerógrafo para
06:36dar volumen, textura y desgaste. También nos pueden pedir que esté el color degradado, como si se lo
06:43hubiera comido el sol. Y bueno, luego ya hay detalles más concretos. Por ejemplo, a un personaje
06:49que le pegan un balazo, un espadazo, entonces ya tienes que recrear eso en la ropa y hacerlo de una
06:54forma muy gráfica, porque a veces un balazo no se ve la pólvora, pero tú sí que la dibujas,
07:00como por así decir, o la representas en la ropa para que sea más gráfico.
07:05Y lo del raccord, ¿no? Porque si hay un balazo o ahí ha entrado una espada, tiene que estar
07:10siempre allí, aunque esa prenda se lave, ¿no?
07:13Eso está súper controlado, por eso nuestro trabajo siempre está, sobre todo los
07:19actores tienen fases. O sea, un personaje puede empezar con la ropa completamente limpia
07:24y acabar en una batalla con el mismo vestuario durante toda la película. Entonces, ese vestuario
07:30a lo mejor tiene diez repeticiones y nosotros previamente, en preproducción, lo que hacemos
07:36ese vestuario lo vamos degradando por fases y según la secuencia, porque además nunca
07:40se rueda en continuidad, a lo mejor empiezan cuando el personaje lo matan y al día siguiente
07:46rodamos cuando empieza la película, que el personaje está completamente limpio. Entonces,
07:49tú tienes que tener eso súper preparado y para eso es muy importante que te leas el
07:54guión, que hagas un desglose, un trabajo de documentación para poder tener eso muy atado
07:59y muy preparado.
08:00Es que estoy pensando en el personaje que más representa esto hoy en la cartelera, que es
08:05Matt Damon en la odisea. Es decir, que lleva el mismo traje durante toda la película,
08:09durante un viaje, el mar, la batalla. ¿Has visto esta película? ¿Qué te parece? Supongo
08:15que la labor de envejecimiento es muy importante en esta película.
08:18Todavía no me ha dado tiempo a verla, pero estoy deseando, porque sí, la ambientación
08:23seguro que es increíble y probablemente Matt Damon tenga veinte repeticiones de ese mismo
08:28traje como mínimo, con las diferentes fases que conlleva.
08:33Oye, quería preguntarte una cosa, porque te hemos llamado porque has participado en la
08:37casa del dragón, que es, digamos, el relumbrón más reciente. Pero creo que si tú fueras
08:43a una cena y le contaras a alguien cuál fue tu momento más emocionante, creo que sería
08:46este.
08:49Alguien de importancia quiere verte. Es el conde de Olivares. Sin Flandes no hay nada,
08:53capitán. Flandes es el infierno.
08:59Esto es un fragmento de a la triste y creo que para ti la llevas en el corazón de un
09:04modo
09:04especial porque, exactamente por qué. Pues porque fue la primera película que hice como
09:11ambientadora. Yo venía del mundo del vestuario y además fue una película increíble porque el
09:17equipo de vestuario era italiano. Era la primera o de las primeras veces que se montaba un equipo
09:23así de grande de ambientación en España. Yo estuve nueve meses con Mara Masiero, que era la
09:28jefa de ambientación, una artista, porque los italianos son increíbles, llevan el arte en las
09:34venas. Y ella me enseñó muchísimo y yo aprendí muchísimo. Y además fue un trabajo apasionante,
09:41muy duro, porque llegábamos a tener días de mil figurantes con ropa que tuvimos que destruir
09:46completamente nueva. Fue muy duro, pero para mí me cambió la vida, claro. Pasé del vestuario al mundo
09:54de la ambientación y de ahí pues ya no paré. No he parado desde entonces.
10:00Muy brevemente, en 20 segundos, ¿es mucho más difícil hacer ropa o trabajar con ropa que es inventada,
10:08como la de Juego de Tronos y demás, o con ropa que es real y que está documentada como la
10:12de Alatriste?
10:16No hay mucha diferencia. O sea, la diferencia es lo que tú bien dices, que cuando está documentada
10:21pues vas a las fuentes, ¿no? Al Prado, que tienes un montón de referencias de Goya, Velázquez,
10:30hay una documentación increíble. Y cuando es algo inventado pues es algo mucho más imaginado,
10:38que tienes que estar mucho más al servicio o pendiente de lo que la figurinista o diseñadora o diseñador
10:45quiera y quiera recrear. En este caso, la Casa del Dragón era fácil porque es muy medieval.
10:53Entonces, es un mundo muy parecido. El pueblo vivía de una forma muy parecida a la Edad Media.
10:57Muy distinta.
10:58Entonces, por eso no nos costó tanto.
11:00Qué bueno. Leticia Palomar, jefa de ambientación, experta en envejecer ropa sobre todo,
11:04pero en muchas otras cosas. Muchas gracias por haber estado en la ventana esta tarde.
11:09Muchas gracias. Un placer.
11:10Un abrazo. Un gusto. Adiós.
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