- hace 14 horas
Max Pradera explora la cruda historia del punk español, analizando su papel como termómetro de la libertad de expresión desde el escándalo mediático y judicial provocado por Las Vulpes en 1983. A través de un recorrido que abarca el humor de Siniestro Total, la desesperación de Eskorbuto y la coherencia anticapitalista de La Polla Records, se retrata a una generación sin futuro que encontró en la distorsión su único lenguaje.
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00:03SER PODCAST
00:24Máximo Pradera, buenos días.
00:26Buenos días, ¿qué tal?
00:26Puedo preguntar por qué 45 RPM abre hoy con lo que estamos escuchando. Te recuerdo que hay gente desayunando, que
00:33algunos a lo mejor dicen que...
00:35Lo que acabas de escuchar es Las Bulpes, el Me Gusta Ser Una Zorra de 1983.
00:40Que mola mucho.
00:41Y no es solo una canción punk, que es el momento en que el punk de Baracaldo sale en la
00:45televisión pública y provoca un terremoto político y judicial.
00:48No me digas que vas a mencionar a Carlos Tena en esta historia.
00:51Pues sí. Esto ocurre el 16 de abril del 83. Televisión Española emite esa actuación un sábado por la mañana,
00:57yo estaba siempre pegado a la tele, en pleno horario protegido, dentro del programa Caja de Arritmos de Carlos Tena.
01:03Lo que se armó fue tan descomunal que el diario ABC, como no el ABC, abrió una campaña mediática feroz.
01:09La Fiscalía del Estado interpuso una querella por escándalo público contra el grupo y el director. ¿Te acuerdas de Burón
01:14Barba?
01:14¿Ah, sí?
01:15Pues creo que fue ese. Y el debate llegó directo al Congreso de los Diputados para pedirle cuentas al gobierno
01:21de Felipe González.
01:22El programa es cancelado, Carlos Tena tiene que dimitir y la presión judicial acaba disolviendo Las Bulpes.
01:28Así que fíjate si esa canción fue el termómetro real de los límites de la libertad de expresión en la
01:32España de la transición.
01:33Pero siete años después, ¿no?, de lo que pasó. Básicamente la censuraron entonces, la canción.
01:38Bueno, no exactamente, no la prohibieron, pero castigaron a quien la emitió, que viene a ser lo mismo, con peor
01:43cara todavía, ¿no?
01:44Resulta que la libertad de expresión llegaba hasta ahí, más o menos, y por eso hemos abierto con punk.
01:48Porque el amigo secreto viene hoy con algo de esta familia de panqueros, ¿no?
01:53Y antes de que llegue él con su bomba yo necesito contarte qué fue el punk español y para eso
01:57vamos a necesitar una anestesia.
01:59Anestesia, propofol, ¿has traído propofol?
02:02Una especie de propofol musical, sí, porque el punk es por definición agresivo con el oído, tres acordes, dos minutos,
02:09distorsión, gritos, ganas de molestar.
02:11Y yo que te tengo cierto aprecio, loco, yo he llegado a cogerte con el tiempo, voy a intercalar entre
02:16cada canción punk una pieza de música clásica que nos dé una paz infinita.
02:20Para que el oyente respire, para que el sistema nervioso se recupere, para que los oyentes recuerden que hay belleza
02:27en el mundo antes de que volvamos a destruirla.
02:29La verdad es que conociéndote creo que esto es lo más considerado y delicado que has hecho en mucho tiempo,
02:34Max.
02:35Me pregunto si no será una forma de hacerte perdonar por lo que nos vas a hacer escuchar.
02:39Bueno, las dos cosas. Empezamos. El punk español nace a finales de los 70, cuando España sale del franquismo con
02:45resaca y sin anestesia.
02:46Había una generación entera que no tenía ni trabajo ni futuro, mucha droga, acuérdate, y encontró en el punk el
02:53único lenguaje que le cabía dentro.
02:55No era la movida, que era pop, color y optimismo y petardeo. Era lo otro, la rabia de los que
03:00no iban a las fiestas de la movida porque no tenían dinero para el autobús.
03:03Pero antes de ahondar en esta terrible herida...
03:16Joder, qué contraste. Sienta muy bien esto, después de lo que estaba por venir.
03:20Yo pensaba que me iba a atropellar un tractor y de repente...
03:24Es griega, la mañana, Noruega, 1875, el sol sale sobre un fiordo, la paz total.
03:32Guárdala en la memoria porque ahora vienen los gallegos más nihilistas de la historia de la música española.
03:50¡Gracias!
03:53¡Gracias!
03:56¡Gracias!
04:06Hace un par de semanas entrevistamos a uno de ellos. O sea, no a un ayatola, a uno de siniestro.
04:10Sí, pues este tema tiene nombre. Ayatola, evidentemente, siniestro total, Vigo, 1982.
04:16El punk gallego tiene una particularidad que lo distingue del punk inglés o del americano.
04:19El humor. Los pistols, por ejemplo, estaban furiosos, los clashes estaban políticamente indignados, siniestro, están furiosos y además se parten
04:27la caja de reír.
04:28El nombre del grupo, además, lo dice todo. No había escapatoria, el desastre era total y la única respuesta posible
04:32era carcajearse.
04:34Pero no era una risa cómoda, era la risa del que ya no tiene nada que perder.
04:38Y funcionaba, ¿no? La gente iba mucho a ver, ¿sabes?
04:40Sí, sí, sí.
04:40Una parloquia enorme.
04:41Llenaban salas, vendían discos.
04:42Yo he estado en uno de ellos.
04:44Fueron enormemente influyentes, pero sobre todo fueron libres, que en la España del 82 todavía era un logro que no
04:49había que dar.
04:50Y creo que siguen tocando, por cierto, 40 años después. El nihilismo, bien entendido, tiene una durabilidad sorprendente.
05:11Seguimos paseando por el campo, rodeados de amapolas.
05:15Hay que aliviar, hay que aliviar un poco el efecto del punk, ¿no?
05:18Esto es Bach, ¿no?
05:19Es Bach, en efecto, el adallo del concierto para clave en fa menor, una de las piezas más elegantes y
05:23balsámicas de la historia de la música.
05:25Hombre, es una pieza tan distinguida.
05:27¿Tú te acuerdas?
05:28Hannah y sus hermanas, de Woody Allen, en cuya casa, por cierto, yo he estado y tú no.
05:33Bueno, pues Michael Caine intenta ligarse a Barbara Hirsch, ¿no? Con esta música.
05:37Efectivamente.
05:37Se me hace muy cuesta arriba.
05:40Es que, es que fíjate qué pasa.
05:45Meter ahora más punk, carpeto betónico.
05:48Después de este adallo, vamos a hacer una transición, ¿no?
05:50Hacemos un puente con el amigo secreto.
06:03¿Será la inteligencia artificial capaz de crear en el futuro un ser como James Newell Osterberg Jr.?
06:10Yo, yo creo que no.
06:36Ya sabéis, me refiero a Iggy Pop.
06:38Una leyenda viva del rock, recubierta por una piel ajada por el tiempo y que parece una inmensa cicatriz, fruto
06:49del paso de los años, de las drogas y de una vida entregada al dios del rock and roll.
06:56Estoy tocando por abajo Passenger, de su disco Lost for Life, una de las obras de arte que propició su
07:04buen amigo David Bowie y que grabó en Berlín.
07:07Dejadme que os recuerde a Estribillo.
07:09Ahí voy.
07:24¿Quién sabe que hubiese sido de James, o mejor, de Iggy, si no hubieras tenido unos padres tan amables, tan
07:31cariñosos, tan atentos, tan entregados?
07:34Solo os daré un dato. Al niño le gustaba tocar la batería. Sus papás le compraron una. No eran gente
07:40rica. Vivían en una casa de estas móviles que están aparcadas en un camping.
07:46James. Atención. Problema. La batería no cabe en ninguna habitación. Mejor dicho, solo en una. En la habitación de papá
07:53y mamá.
07:54Y sin dudarlo, sacan la cama de la habitación para instalar ahí la batería. Y así James podrá tocar con
08:01comodidad.
08:02He pensado mucho en esta anécdota. Tengo dos hijos, un niño y una niña. Bueno, un hombre y una mujer.
08:09Y he pensado, si mi mujer y yo hubiéramos sido capaces de darle la habitación a uno de los dos
08:16porque tocase la batería.
08:18E inmediatamente me han venido a la cabeza la multitud de ocasiones en las que Iggy Pop estuvo enganchado a
08:25la heroína y tuvo que estar incluso ingresado en un psiquiátrico.
08:28¿Cómo lo pasaría a sus padres? Bueno. Por cierto, que de ese psiquiátrico le sacó un buen amigo, David Bowie,
08:36que se entregó a él en varias ocasiones a lo largo de su vida.
08:39Y que fue, sin duda, una especie de hada madrina para Iggy Pop.
08:45Si hablas de Iggy Pop, indefectiblemente tienes que hablar de los Stoosh. Formados a final de los 60 y principios
08:53de los 70 son, sin duda, una de las bandas que va a dar origen al movimiento punk.
08:58Iggy ha abandonado la batería y se ha puesto al frente. Y es capaz, con gallardía, de defender los conciertos
09:05mejor incluso que el propio Jim Morrison de The Doors, a quien Iggy ha visto en el 67 y ha
09:13querido imitar esa personalidad estética en el escenario.
09:17Él es uno de los primeros artistas que practican el stage diving, es decir, saltar al público y esperar que
09:24éste te recoja.
09:25Los conciertos de los Stoosh son caóticos. Tanto es así que en el último concierto, la banda termina a tortas
09:33en una gran pelea contra un grupo de motoristas.
09:37Son años en los que Iggy es adicto a la heroína, impredecible y muy difícil de controlar.
09:44Como os comentaba antes, en una ocasión termina en un hospital psiquiátrico.
09:48Y allí es donde lo recoge David Bowie para echarle un capotazo y llevárselo de gira.
09:54Corre el año 1976, la gira de Bowie se llama Station to Station e Iggy Pop. Le telonea.
10:01Es la primera vez que Iggy va en una gira profesional, donde todo está pautado. Él no puede ni creerlo.
10:09De ahí se irán a Berlín, trabajarán juntos en un par de discos, compondrán una preciosa canción China Girl,
10:16que aparecerá en 1983 en el disco Less Dance de David Bowie y de paso llenará el bolsillo del bueno
10:23de Iggy.
10:24Entramos en una época en la que Iggy Pop gira hacia el New Wave. Hace discos con más teclados, digamos.
10:31Es la época en la que graba la canción con la que hoy cerramos.
10:34Una versión de un tema famoso, Real Wild Child, Wild One, compuesto hace mucho tiempo, en 1958, por un tal
10:44Johnny O'Keefe y que cuenta con un montón de versiones.
10:47¡Ojo! En Pretty Woman no aparece la versión de Iggy Pop, sino la de un tal Christopher O'Cassette, hijo
10:54del cantante de The Cars.
10:56¡Ahí voy!
11:12Y para terminar, puesto que hemos hablado de cine, solo deciros que Iggy ha colaborado en 18 bandas sonoras,
11:20ha aparecido como actor y sus canciones han sonado en un montón de películas. ¡Ahí voy!
11:26I'm just out of school, I'm real, real cool, but I dance like a fool, the message that I'm gonna
11:33be a wild one.
11:35¡Oh yeah, I'm a wild one!
11:39Gonna make it loose, gonna keep it moving wild, gonna keep it singing baby, I'm a real wild child.
12:22I'm a real wild child.
12:25El amigo, como siempre, impecable.
12:27Impecable, cada día mejor.
12:28Seguimos con el punk español, que aún nos queda lo mejor.
12:31Y ahora toca, Javier, la cara más oscura.
12:34Si sin esto total eran el punk del humor negro, lo que viene ahora.
12:38Lo que viene ahora es el punk de la desesperación sin adorno.
13:03Hay casi un dolor físico aquí, ¿no?
13:05Sí, Escorbuto, País Vasco, 1986, cerebros destruidos, por si había quedado alguna duda.
13:11Yosu, espósito, el guitarrista y alma del grupo, murió en el 92, tenía 31 años.
13:16Pero entre medias grabó algunos de los himnos más brutales y más honestos del punk español.
13:20Escorbuto no hacían concesiones, no había ironía, no había distancia.
13:23Era la rabia directa, sin filtro, de una generación que creía, sinceramente, que el sistema no tenía solución.
13:29Y así, sin filtro, vamos a lo siguiente.
13:43El dúo de las flores de la calle de Leo de Libes, para Libes, en un poco Escorbuto.
13:47Dos sopranos, un lago, la India del siglo XIX.
13:51Es la pieza más opuesta al punk que existe en toda la historia de la música occidental.
13:55Y por eso nos viene también para rebajar la rabia y desesperación de Escorbuto.
14:03Con las dos cosas te dejas llevar, ¿no? De una manera o de otra.
14:06Bueno, es lo que pretendo.
14:07Vamos a seguir ahora, vamos con un nombre que es un escándalo en sí mismo.
14:10Hay que tener mucho valor para bautizar así una banda y presentarte luego en las GAE a cobrar derechos.
14:16Queridos amiguitos, en este mundo todo está bajo control.
14:24¿Todo?
14:27¡No!
14:31Una aldea poblada por irreductibles ganos resiste ahora y siempre al invasor,
14:37con una poción mágica que los hace invencibles.
14:43¡El cerebro!
14:53¡Somos los nietos de los obreros que nunca pudisteis matar!
14:57¡Por eso nunca, nunca votamos al Partido Popular!
15:00¡Ni a los peorios, sus traidores ni a ninguno de los demás!
15:03¡Somos los nietos de los que perdieron la guerra civil!
15:06¡No somos nada!
15:10¡No somos nada!
15:12Ya apetece saltar, la polla récords álava, año 87.
15:16Sí, pero dilo bien, la polla récords, lo más consecuente del punk español,
15:21absolutamente anticapitalistas, absolutamente antimilitaristas y antirreliciosos.
15:25En sus directos jugaban a destrozar tanto el cara al sol como el himno de riego.
15:29Nadie sabía muy bien si era una broma o una declaración de guerra.
15:32Probablemente eran las dos cosas.
15:33¿Y qué fue de ellos, por favor?
15:34Bueno, se disolvieron en 2003 declarando que se habían convertido en el producto que pretendían destruir
15:39y volvieron después porque dijeron que el mundo había conseguido ser todavía peor que cuando se fueron.
15:44Esa coherencia no tiene precio.
16:06Transportado por estos violines...
16:08¿A qué me recuerda esto?
16:10Bueno, es el intermedio de caballería rusticana, la sintonía del pelotazo musical llamado 2x4,
16:16el programa que presentamos un tal Rafa Panadero y yo, que se recupera lentamente.
16:20Por cierto, Rafa, le mandamos muchos ánimos.
16:23Pietro Mascañi, 1890.
16:25Cópola lo usó de forma magistral en el clímax final del Padrino 3.
16:29Y Scorsese recuerda la apertura de Toro Salvaje.
16:31Después de la polla récords me parece lo más adecuado del mundo.
16:34Es una lógica muy particular.
16:36Tu cabeza funciona de una manera rara, ¿no?
16:37Bueno, hasta ahora hemos tenido rabia vasca, nirismo gallego, provocación alavesa.
16:42Con los nikis, el punk español encuentra su vertiente más doméstica, más de andar por casa.
17:25Algete, una localidad de Madrid.
17:28Algete Arde es el tema, los nikis Madrid 1983, conocidos los nikis como los Ramones de Algete.
17:34No me digas que no es una maravilla.
17:36Que es una descripción que no necesita ningún comentario adicional.
17:39Es una canción, Algete Arde, homenaje directo al London Spawning de Clash.
17:44Pero claro, trasladado su propio terreno, una píldora de distorsión y costumbrismo de la periferia madrileña.
17:48Bueno, pues seguimos escuchando Algete Arde.
18:05Max, por favor, déjanos esta maravillosa meditación de Zeiss de Masenet hasta el final.
18:10Es que ya hemos terminado con el punk, Javier.
18:12Nos queda ajustar cuentas con los dos famosos Javieres de la ciencia.
18:16Javier de San Pedro y tú mismo, que habéis dejado un par de perlas fílmicas el domingo en la ciencia
18:20que no puedo dejar pasar.
18:23Estamos con matemáticas musicales otra vez.
18:25Habíamos zanjado esto la semana pasada.
18:27Bueno, pero es que reincidiste.
18:29Y San Pedro reconoció, por ejemplo, en el último programa que se equivocó al decir que Mediterráneo de Serrat está
18:33en 5x4, hasta ahí bien.
18:35Pero dijo que yo tenía razón al decir que es un 6x8.
18:37Y él dijo que la Nike estaba en 6x8 y me temo que tiene razón.
18:42Pero es que yo nunca dije que fuera un 6x8.
18:43Un 6x8, querido San Pedro, es un ritmo binario de su división terneria, para aclararnos.
18:49Es House of the Rising Sun.
18:51Es el compás columpio.
18:53There is a house in New Orleans.
18:57Un 2.
18:58Lo que yo dije y mantengo es que Mediterráneo es un 6x4 de amalgama.
19:02Concretamente, una suma de 4x4 más 2x4, que no es lo mismo, San Pedro.
19:06A ver, España entera esperaba esta aclaración.
19:09Ahora voy yo, ¿no?
19:10A ver, ¿qué?
19:11Bueno, tú lo que hiciste fue esto.
19:12Yo sigo manteniendo que es 7x8 más 7x8 más 7x8 más 9x8.
19:17Máximo dice que es 15x8.
19:19Es lo mismo, porque 15x2 son 30.
19:227x3 es 21 más 9, 30.
19:23En fin.
19:24Claro, intentaste rascar un empate rítmico con tubulares de Michael Field.
19:27Dijiste que mi teoría del compás de 15x8, que es una amalgama de 7x8 más 8x8, equivale a lo tuyo,
19:35entre comillas.
19:35Que según tú, son estos tres compases de 7x8 seguidos más un 9x8.
19:40Pero tu argumento es que al final tu ciclo y el mío suman 30 corcheas.
19:43Es que matemáticamente no puedes rebatirlo, ¿no?
19:47De 30 corcheas son 30 corcheas.
19:48Ya, pero para empezar, Javier, es que un 15x8 no es porque lo diga yo.
19:54Lo dice el mismísimo Michael Field en su autobiografía Changeling.
19:56Michael Field no sabía música.
19:58Él compuso tubulares en 15x8, pero el gran error de tu lógica es que olvidas la acentuación.
20:03En la música, el orden de los factores sí altera el producto.
20:06No suena igual un compás irregular constante de 15x8, 7 más 8, que meter tres compases de 7x8 y luego
20:12un 9x8.
20:12Con tu fórmula se rompe el contraste que quería Mikey.
20:16Hay mucha diferencia para el oído.
20:19Te lo explico con un compás de 5x4 para que se entienda la acentuación.
20:22Piensa en Take 5 de Dave Brubeck, que está dividido en 3x4 más 2x4.
20:27Turun, turun, pam, pam, turun, turun, pam, pam.
20:30Es decir, el compás largo está al principio y luego hay como una especie de...
20:34Como que si cerrara la puerta.
20:36Sí, un resto.
20:36Ahora dale la vuelta y dividirlo en 2x4 más 3x4.
20:40Invertimos el 5x4 como en el tema Everything's Alright de Jesucristo Superstar.
20:58El tiempo empieza encogido con el 2x4.
21:03Y luego se expande en el 3x4.
21:05Es muy distinto para el oído.
21:08Pueden ser las mismas las notas, pero el cerebro del oyente experimenta un balanceo completamente distinto.
21:12Solo voy a decir dos cosas.
21:13Una, ten cuidado porque tengo la partitura.
21:16La voy a revisar.
21:17Dos, qué ganas tengo de que vuelva, Rafa.
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