¿Por qué Hollywood dejó de hacer películas como Four Rooms? Con Rodrigo Sopeña

LDcultura

El espacio de esRadio desbroza la mítica producción de culto de los noventa codirigida por Tarantino, desvelando curiosidades de su rodaje.

Transcript

00:00:00Dani Palacios, estaba pensando en uno de nuestros múltiples viajes interestelares, hemos parado en todo tipo de hoteles, ¿te ha

00:00:09pasado alguna anécdota, aparte de dejarme cerrada la puerta alguna noche?

00:00:14Sí, porque tú eres muy goloso. Lo más raro que me ha pasado es llegar a una habitación, hacer el

00:00:20check-in, llegar a la habitación y ver que esa habitación ya estaba ocupada. Y de repente ver que había

00:00:25un montón de ropa...

00:00:27¿Y ha salido alguien del baño? Eso es lo que enseguida miré y dije, a ver si entro aquí yo

00:00:32alegremente y de repente sale una joven divertida y charachera del baño. No, no había nadie.

00:00:40Y otra que ha sido un poco más creepy, estar de mitad de la madrugada y de repente oír un

00:00:46ruido constante en la habitación de arriba, con unos golpecitos, que pensé, bueno, a lo mejor es una pareja que

00:00:50se lo está pasando bien, pero duraba demasiado.

00:00:52Y yo digo, no hay hombre normal que dure tanto tiempo. Y cuando ya vi que llevaba más de una

00:00:58hora, con el ruido constante, fui a la recepción a decir, oye, en la habitación de arriba hay un ruido

00:01:02constante que parece que están colgando cuadros o algo, algo pasa.

00:01:07Y entonces el tío me dijo, es imposible porque en la habitación de arriba no hay nadie.

00:01:12Desde que mataron a aquellas personas, ¿no?

00:01:14Pero el hombre de la recepción llegó, me lo llevé a mi habitación y dije, perdóname, para que veas que

00:01:20no estoy flipando. Y efectivamente soñaba constantemente un golpe constante como si fuese alguien que estuviese golpeando.

00:01:24Pues, tú has dicho dos, yo tengo dos. La típica anécdota sexual de otros, porque en un hotel en Sicilia

00:01:31estuvieron toda la noche dándole que te pego y eso parecía una sesión de atletismo.

00:01:36O sea, realmente era una brutalidad. Y incómodo, porque yo me había llevado mi TVO de Hulk integral de los

00:01:42de Lomo Negro y quería avanzar con eso, ¿sabes?

00:01:45Y no pude. Te sientes muy mal.

00:01:48Sí, te sientes pobre.

00:01:49¿Qué estoy haciendo con mi vida?

00:01:51Estoy haciendo con mi vida, sí.

00:01:52Y luego la segunda, inundé una habitación entera porque el chorro de la ducha salía con tanta fuerza que no

00:01:59me di cuenta de que superaba toda la cortina cutre que tenían y inundé el baño como tal que esto.

00:02:07Y cuando abrí la puerta, cubrió media moqueta de la habitación.

00:02:11O sea, como la forma del agua cuando abre la puerta al bicho.

00:02:14Exactamente, sí. Solo faltaba el pez violador. No, era la forma del agua.

00:02:19Pez violador. Bueno, pues después de estas anécdotas de mierda, que suenen los gritos, ¿no?

00:02:23Que suenen.

00:02:24Venga, va.

00:02:27Par y par, par y par, con Juanma González y Dani Palacios.

00:02:33El podcast, yeah.

00:02:37Bueno, pues ya estamos aquí. Hemos contado nuestras anécdotas de mierda que nos han pasado en nuestros viajes y nuestras

00:02:44estancias en hoteles.

00:02:46Pero vamos a hablar de hoteles y vamos a hablar también de coches y de atascos.

00:02:50Y de atascos.

00:02:50Eso es.

00:02:51Porque como es tradición, tenemos una tradición que es como la Navidad en par y en par y es que

00:02:55cada vez que Rodrigo Sopeña estrena una temporada de atasco en Prime Video,

00:03:00pues traemos a Rodrigo Sopeña que nos cuente cómo se ha ido, se hizo la película, vamos, en esa serie.

00:03:07Perdón, se me está yendo la cabeza.

00:03:09Claro, y siempre viene además asociado a una película como por capítulos.

00:03:13Claro, ya es tradición aquí.

00:03:15Es bonito eso, ¿no? Esa tradición.

00:03:17Venimos y hablamos de una película de estas de episodios.

00:03:20Y la que has elegido tú, porque la has elegido tú.

00:03:22Sí, soy yo el culpable en este caso.

00:03:24No, nos viene que ni pintada, porque es tradición noventera, es una película con un culto determinado, da para hablar

00:03:32mucho de la época y de lo rupturista que fue en su momento.

00:03:35En fin.

00:03:35¿Os da pie hablar de anécdotas de hoteles?

00:03:37Totalmente.

00:03:38¿Te habéis vivido?

00:03:38¿Con estas anécdotas de mierda?

00:03:39¿Con lo que pasa en la película?

00:03:41Podemos hacer una sección dentro del podcast que se llame Anécdotas de mierda, porque realmente es de lo que va

00:03:47todo esto.

00:03:48Sí, sí, sí.

00:03:49Y, oye, encantados de que estés aquí.

00:03:51Sí.

00:03:51Hemos visto los dos.

00:03:53Otra vez, yo no hice los deberes porque no me dio tiempo, me la feaste, me parece muy bien.

00:03:57Pero esta vez, que me ha dado tiempo, y hasta esta mañana, justo esta mañana antes de venir a grabar,

00:04:04he estado terminando de ver la serie.

00:04:06¿Has visto Atasco 4, que además ya está?

00:04:08Atasco 4.

00:04:08Que ya está en Prime Video disponible para todo el mundo.

00:04:12Y que sale, pues, literalmente…

00:04:13Para todo el mundo de España.

00:04:15Sí, porque está en España.

00:04:16Pero luego, de todas formas, esto se expande, que luego, si quieres, nos cuentas un poco.

00:04:21Pero sale Todo Dios otra vez.

00:04:23Otra vez.

00:04:24¿Has visto lo que más me flipa?

00:04:25Además, Todo Dios de la gente, Mario Pinto, esa persona que está adictivo con actores…

00:04:28Yo quiero…

00:04:40Juanma, bueno, Juanma Rodríguez.

00:04:43Yo soy fan del chiringuito, me encanta, aunque no soy nada seguidor del fútbol, pero me gusta mucho cómo lo

00:04:51tratan.

00:04:51Me gusta mucho cómo tratan el deporte de una manera…

00:04:57Me encanta cómo analizan cualquier detalle, cualquier cosa, y me hacen interesante un mundo que yo desconozco.

00:05:04Entonces, dentro de ese mundo, que además es muy repetitivo, porque siempre tienen que hablar de goles, de fichajes, de

00:05:09tal…

00:05:09Juanma Rodríguez me parece un genio, sacando comedia, sacando humor de cosas…

00:05:16De todo, sí.

00:05:16De todo.

00:05:17Es un tío brillante.

00:05:17Y entonces yo he dicho, pues, dentro de este caos de Atasco, donde hay desde actores con prestigio hasta cómicos,

00:05:25que es la primera vez que hacen ficción, etc.

00:05:29Digo, voy a invitar a Juanma Rodríguez, y Juanma, ¿tú me hiciste el link?

00:05:35Fue muy fácil, porque…

00:05:36Porque lo tenías aquí al lado.

00:05:37Le tenemos al lado todas las noches, cuando grabamos el programa de Prohibido Contar Ovejas, con Felipe Coucelo, en Es

00:05:43Radio.

00:05:43En Es Radio.

00:05:44Le tenemos ahí delante, porque él está haciendo…

00:05:47Antes de nosotros estar con su programa.

00:05:48Nos da paso normalmente, o sea que, bueno, normalmente no siempre nos da paso luego.

00:05:52Sí, sí.

00:05:53Pues le tratamos como una absoluta estrella, que es lo que es, por otra parte…

00:05:58Y a él le encanta eso.

00:05:59Es un tío vanidoso.

00:06:00Sí, sí, sí.

00:06:00Es vanidoso, ¿eh?

00:06:01No lo parece, pero…

00:06:03Él lo dice además, a mí trátame bien que soy una estrella.

00:06:05No, pues yo tenía claro que él venía en unos minutos concretos, venía de tal hora, y entonces yo dije,

00:06:12no os preocupéis al equipo.

00:06:13En cuanto venga Juanma, paramos lo que estemos haciendo…

00:06:16¿En serio?

00:06:16Y grabamos su escena.

00:06:17¿Esto él lo sabe?

00:06:18No lo sabe, porque…

00:06:19Lo debería saber, porque le va a encantar.

00:06:21Bueno, pues se va a enterar cuando oiga el podcast.

00:06:23Pero así fue, o sea, estábamos rodando con Adriana Torrevejano, con Pepe Villuela, con David Lorente, que es uno de

00:06:31mis actores favoritos del cine español.

00:06:34Y de repente me dicen, ya está Juanma, se para el mundo, que traigan a Juanma.

00:06:40Se hizo un pasillo.

00:06:42Se hizo un pasillo, grabamos su parte, la clavó a la primera, aún así hicimos una segunda, incluso puede que

00:06:49una tercera toma.

00:06:51Porque dije, va a ser mejor que mire a cámara, va a quedar más potente si mira a cámara.

00:06:57Y vino con una de sus frases, una frase que le ha hecho famoso en el mundo entero.

00:07:04Claro, es que ese tratamiento estelar, él no lo reconoce porque está tan acostumbrado a vivir así todos los días.

00:07:10El que merece.

00:07:11Claro, exactamente, que lo da por hecho.

00:07:13A veces damos por hecho cosas que no.

00:07:15Él sí lo da por hecho.

00:07:17Exactamente, en su naturaleza cuasi divina lo ha dado por hecho.

00:07:22No se ha equivocado porque no puede, pero lo da por hecho.

00:07:24Antes de meternos en harina con la peli, hay varias cosas de la serie que a mí, como siempre, es

00:07:29una serie súper divertida,

00:07:31que te la ves en una tarde, o sea, es una maravilla.

00:07:34O sea, en esta ocasión yo creo que es la vez que más te has adelantado a la actualidad.

00:07:38Joder, yo te digo.

00:07:40No sé si tienes información privilegiada o has dado en el clavo.

00:07:44No, es verdad, es verdad que eso sucede y muchas veces tú escribes cosas que luego pasan a lo mejor

00:07:53dos años hasta que se ruedan y tal,

00:07:54y de repente justo cuando salen hay un elemento de actualidad que coincide de pleno.

00:08:00Y en este caso, yo no sé si lo dices por la visita del Papa.

00:08:03La visita del Papa, por supuesto.

00:08:04Pero es que nosotros en la serie hemos planteado que la Conferencia Episcopal quiere regalarle al Vaticano un Papa Móvil

00:08:11nuevo de fabricación española, reluciente.

00:08:14Porque claro, cuando estás haciendo atasco quieres meter todo tipo de vehículos dentro del atasco.

00:08:19Dices, estaría genial un Papa Móvil, pero obviamente un Papa Móvil con el Papa es imposible, inverosímil, que llegue a

00:08:26un atasco.

00:08:27Genial la idea, por cierto.

00:08:28Y si transportan el Papa Móvil.

00:08:30Genial la idea de que el Papa sea feliz el gato.

00:08:35Mira, me hacía mucha ilusión.

00:08:38Es que me hacía muchísima ilusión que el personaje del Papa, que lo hemos tratado con mucho respeto y tal,

00:08:44pero que lo hiciese alguien que se dedicara toda la vida a la comedia.

00:08:49Porque hemos rodado en un palacio grandioso, que es el de la Casa de América, en Cibeles, en Madrid.

00:08:56Y con un vestuario de muchísima calidad.

00:09:00La jefa de vestuario es la que ha hecho la película de La Bola Negra con los Javis.

00:09:05O sea, teníamos un gran nivel en muchos departamentos.

00:09:08Y digo, me gustaría que el que haga del Papa sea un cómico de toda la vida al que, de

00:09:13alguna manera,

00:09:14le demos toda esta grandeza del glamour de un rodaje a lo grande.

00:09:19Y entonces, nada, me llegó la opción de que lo hiciera feliz el gato.

00:09:24Y digo, a ver si le apetece hacer una cosa en la que no dice nada.

00:09:28Solamente es gestual.

00:09:29Pero ahí está, ¿no?

00:09:32Como va a ser Keaton en Golfos de Roma.

00:09:33Es divertidísimo.

00:09:34Es casi la primera vez que sacas un poco la cámara fuera del atasco de la serie.

00:09:39Sí, yo voy saliendo del atasco de a pocos, como diría José Mota.

00:09:44Porque no me gusta que se pierda el concepto de que todo transcurre en un atasco.

00:09:48Ya en la temporada 3 había una emisora de radio donde estaba Patricia Conde y Pilar García Muñiz

00:09:52que hacían un programa de radio.

00:09:55Pero no deja de ser la radio algo que sigue estando conectado con el coche.

00:09:59Entonces, en algún momento me permito hacer un epílogo que se salga del atasco

00:10:03quiero que el 95% siga siendo en coches que están en el embotellamiento.

00:10:08Pero aquí hay un momento que la trama pide salirse fuera

00:10:12y sucede en ese último capítulo sobre el topamóvil.

00:10:16Pero todo sucede por la gracia de Dios, con lo cual es normal que su omnipresencia salga de ahí.

00:10:23Bueno, pero peli por episodios que tenemos que hablar hoy es For Rooms

00:10:27que tiene mucho que ver con...

00:10:29Luego, para final, cuando hacemos nuestro momento favorito de la película

00:10:32también vamos a decir nuestros momentos favoritos de la serie.

00:10:34Ah, qué bueno.

00:10:35Yo sé que a ti te gusta.

00:10:36Me apetece muchísimo.

00:10:38También me gustaría lo que menos os haya gustado.

00:10:41Vale.

00:10:41Que es una crítica también constructiva.

00:10:43Pero eso le vamos a decir fuera de micro.

00:10:44Ah, bueno.

00:10:46Vale.

00:10:47Aquí solo vamos a decir lo bueno.

00:10:48Con una cerveza, pero te la decimos.

00:10:51Pero está guay.

00:10:52Me gusta el homenaje a la cabina y me gusta el momento zapato de la vida alegre.

00:10:56Pues fíjate, es verdad que el Papamóvil se convierte de alguna manera en una cabina

00:11:01como la de José Luis López Vázquez.

00:11:04Pero eso fue una cosa sobrevenida.

00:11:06Es decir, yo no pensé que se iba a parecer tanto a la cabina hasta que lo vi en imagen.

00:11:12Es decir, hasta que había a Pepe Villuela dentro del Papamóvil y digo, ostras, se parece

00:11:17mucho porque es que hasta suman muchas cosas para que se parezcan.

00:11:21Se parece la estructura del vehículo, todo.

00:11:24Y entonces digo, pues es que yo también es verdad que a lo mejor eso funciona a nivel

00:11:29subliminal.

00:11:30Yo soy un fan absoluto de la cabina y hemos metido la alusión explícita.

00:11:36O sea, que suena en la radio una alusión directa a la cabina porque es verdad que a

00:11:40todo el mundo en el rodaje, en todas partes, nos estaba recordando a la cabina.

00:11:44Es verdad que en la cabina hay un elemento como de Black Mirror, ¿no?

00:11:48Se adelanta a Black Mirror, es como un elemento inexplicable en la cabina.

00:11:53Aquí no, aquí hay una lógica de que se queda atrapado, pero visualmente es verdad que recuerda

00:11:58muchísimo.

00:11:59Bueno, y si tienes a Pepe Villuela en el reparto, tienes que torturarle de alguna manera.

00:12:04O sea, tienes que humillar al personaje.

00:12:07Pepe Villuela fue un acierto enorme para este papel.

00:12:11Yo trabajo con Flor y Chávez, que son dos directoras de casting que trabajan muchísimo

00:12:16en España.

00:12:17Y a mí no se me había ocurrido Pepe Villuela.

00:12:19Yo escribo la serie sin pensar en quién va a hacerlo.

00:12:22Ah, no lo tienes en mente.

00:12:23No, no lo tengo en mente.

00:12:24¿Ninguno?

00:12:25Yo te diría que ninguno.

00:12:27Fíjate.

00:12:28Hay alguno que digo, bueno, este personaje, por ejemplo, el personaje de Ingrid García

00:12:32Johnson, sí que cuando lo escribí pensé, esto tiene que ser una tía tipo Ingrid García

00:12:37Johnson.

00:12:38Y luego, pues mira, tuve la suerte de que Ingrid le gustó y lo hizo.

00:12:42Pero no hago papeles que si no los hace este actor no los puede hacer nadie.

00:12:47O sea, no están tan pensados, tan medidos.

00:12:49Y Pepe Villuela ni se me había ocurrido porque incluso me parecía, digo, a ver si Pepe

00:12:55Villuela, que hace tanto cine y tal, que justo tenga varios días, porque es un papel que

00:13:00se rodó en varios días y coincidió todo para que lo pudiera hacer.

00:13:04Y la verdad es que es un fichajazo en la serie.

00:13:07Y luego otro que seguramente no es así, pero a mí me recordó Vanessa Romero.

00:13:11En el momento de Vanessa Romero me recordó a Carrie, pero bueno, la gente ya lo verá.

00:13:16O sea, porque fíjate, a mí también te puede recordar a los baños de la película Vacaciones.

00:13:25¿Te acuerdas?

00:13:25Ah, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí, sí.

00:13:29Pues esa Vanessa Romero, mira, Vanessa Romero cuando vino a rodar su parte fue maravilloso

00:13:35porque claro, ya veréis lo que le pasa a Susana, a Vanessa Romero.

00:13:39Es complicado.

00:13:40Pero es una cosa fuerte, sobre todo cuando es en rodaje en pleno invierno, con frío.

00:13:46Y bueno, pues si cogéis la referencia de Carrie ya veréis lo que le pasa a Vanessa.

00:13:51Pero pasó una cosa maravillosa y es que ese día a Vanessa Romero la habían nominado al Goya

00:13:55por su cortometraje Sexo a los 70.

00:13:58Ese mismo día había sido nominada.

00:14:00Entonces llegó diciendo, mira, me podéis hacer lo que queráis.

00:14:03Aquí está igual.

00:14:03Digo, estoy feliz, estoy encantada.

00:14:05De hecho, le estaban llegando todo el rato mensajes y tal.

00:14:08Digo, estoy feliz porque mi corto, que le he puesto tantísima ilusión, está nominado a los Goya.

00:14:14Y entonces dije, vamos.

00:14:17Estamos aquí cerrando el círculo porque Vanessa Romero estuvo aquí hablando de su corto

00:14:20y la película que eligió ella fue La Vida Alegre.

00:14:23¡Ostras!

00:14:23Con un zapato.

00:14:24Pero es que La Vida Alegre, que me habéis dicho antes de empezar, la referencia por un zapato y tal,

00:14:28es una película que yo ni siquiera he visto.

00:14:31Y me has dicho que está Resines, que yo tengo a Resines en Atasco.

00:14:35Resines repitiendo ahí con el furgón.

00:14:36Sí, sí, sí, con el furgón blindado.

00:14:37Pero esta alusión sí que es casual, así que no sé cuánta coincidencia tiene con Atasco

00:14:42porque no conozco la película.

00:14:44Pues ya ves, se cierra el círculo.

00:14:46Se cierra el círculo.

00:14:46Y nosotros estamos en medio.

00:14:48Es verdad.

00:14:49Sí, sí, sí.

00:14:49¿Vamos con la peli?

00:14:50Vamos con For Rooms.

00:14:52¿Por qué has elegido For Rooms?

00:14:53Aparte de que va a ser una película episodica, por capítulos.

00:14:55A ver, yo sé que os encanta todo este cine de los 90, que de hecho, para mí es la

00:15:00mejor década

00:15:00de la historia del cine de los 90.

00:15:02Bien, qué bonito le digas.

00:15:03Y vosotros, con muy buen criterio, os habéis fijado en el cine de los 90.

00:15:07Y esta es una peli episodica en la que tiene sus luces y sus sombras, tiene sus cosas buenas

00:15:12y sus cosas malas, y pienso que a lo mejor por vuestro propio pie nos meteríais a hablar

00:15:17de ella.

00:15:17Pero como yo cuando vengo, siempre hablamos de películas episodicas por hacer esa conexión

00:15:22con Atasco, he dicho, vamos a hablar de For Rooms, que tiene cuatro directores, que

00:15:28cada uno ha tenido una trayectoria muy diferente, y que fue una película que en su momento

00:15:33yo por lo menos recuerdo que fue un super hit.

00:15:36O sea, se hablaba todo el rato.

00:15:37La canción esta de Vertigo Go se convirtió en la canción de los politonos.

00:15:44Politono.

00:15:44Sí.

00:15:45De los 90.

00:15:45Es verdad.

00:15:46Descárgate la canción de For Rooms con el politono.

00:15:49Pero 90 euros.

00:15:51O 125 pesetas.

00:15:53Mándanos mil euros.

00:15:53Sí.

00:15:54Mil pesetas.

00:15:54Sí.

00:15:56Y entonces, bueno, fue una película que se habló mucho, que yo recuerdo los pósters,

00:16:02los VHS, pero también son de las primeras que ya vimos editadas en DVD.

00:16:06Y todo ese cine de Miramax, años 90, Tarantino, el niño malo de Hollywood, recién salido

00:16:12de Hollywood, con grandes estrellas que hacían papeles pequeños, que no era eso tan habitual.

00:16:17Es una película principalmente empujada porque está Tarantino ahí detrás, sino yo creo

00:16:22que es un proyecto que a lo mejor no habría salido.

00:16:24Tarantino venía justo de hacer Ficción el año anterior, entonces yo creo que eso

00:16:29ayudó un poco, o bastante, a que la película se deseen adelante.

00:16:32De hecho, es que el último capítulo es el suyo, o sea, es como la lista del pasteo.

00:16:36Es como el más largo, el que más tienes que esperar para verlo, todo el mundo va al

00:16:41cine para ver el capítulo de Tarantino, todos quieren algo de Tarantino.

00:16:45La propia película es un ejercicio de libertad de estos jóvenes caraduras, que tiene tanto

00:16:51de autocomplaciente como de genial, porque es una película que yo creo que oscila todo

00:16:58el rato entre una cosa y la otra. De hecho, a mí me gusta una mitad de la película y

00:17:02la

00:17:02otra no me gusta, y yo creo que los dos capítulos que me gustan todos podemos imaginar cuáles

00:17:06son.

00:17:07Yo creo que a mí a la gente le gustan más los dos últimos capítulos.

00:17:10Sí, fíjate que si estuviera pensada para la televisión, probablemente hubieran puesto

00:17:18la historia de Robert Rodríguez, la que protagoniza a Antonio Banderas, la hubieran puesto la primera,

00:17:23porque siempre dices, bueno, empieza con algo potente y cierra con algo potente, que

00:17:27sería lo más habitual. Pero es que yo creo que no se sostendría la película si cambias

00:17:33la escaleta, si cambias la escaleta no se sostiene tan bien.

00:17:37Bueno, al final es un encrechendo, va de menos a más, evidentemente, y eso ayuda a que la película

00:17:42te quedes con un buen regusto y con una buena sensación.

00:17:45Después del primer capítulo de Annie Sonanders, estás como, Dios, esta mujer nos está pillando el tono,

00:17:51si la película va a ser así. Yo recuerdo la primera vez que vi la película, pensé, después de ver

00:17:55el primer capítulo,

00:17:56pensé, ostras, no sé yo si esto va a funcionar.

00:18:00Es que yo creo que estas películas donde varios directores, cada uno aporta una historia,

00:18:06como la de París, esta de, no, I Love París.

00:18:09Ah, sí, París J'aime.

00:18:10Sí, hay varias de esas películas.

00:18:12Y hay varias de estas, y hay una del 11S.

00:18:16Sí, otra de Nueva York.

00:18:17Y cuando hay distintos directores que aportan las historias, es muy fácil que digan,

00:18:24voy a darle salida a este guión que tengo, que no me da para una peli,

00:18:28y que no me da para hacer...

00:18:29Esto que tengo en un cajón, y así lo aprovecho.

00:18:32Y lo aprovecho aquí. Yo creo que la primera historia, la de Alison, ¿cómo es? Alison Anders.

00:18:36Anderson.

00:18:36Anderson, sí.

00:18:38Ni siquiera transcurre en un hotel. O sea, si tú piensas en la historia...

00:18:41No debería transcurrir en un hotel.

00:18:42Eso no transcurre en un hotel.

00:18:44Está metido en un calzador un poco de una actriz que...

00:18:48O sea, una bruja que le hicieron...

00:18:50Pero incluso esa especie de bañera no es una bañera lógica de un hotel.

00:18:55Entonces yo creo que está metido en un calzador y cada uno ha aprovechado para decir,

00:19:00bueno, pues esta idea que yo tengo...

00:19:01Yo creo que, por ejemplo, Robert Rodríguez se lo está tomando mucho más en serio

00:19:04y está experimentando lo que luego es Spide Kids.

00:19:08Sí, es cierto.

00:19:10Jugar con los niños y tal. Mantiene su estilo de planificación, realización tipo cómic que siempre hace.

00:19:17Sí, cómic artú.

00:19:18Sí, sí. Digamos que él no hace una planificación donde cubre el diálogo con posiciones de cámara,

00:19:25sino que cada momento de la historia está hecho para esa cámara.

00:19:30Como en un cómic, cada cosa es una viñeta.

00:19:32Y fragmentando mucho las acciones, que eso ya lo empezó a hacer a lo bestia en el mariachi

00:19:37y fue su seña de identidad.

00:19:39Entonces yo creo que él dice, voy a aprovechar esta oportunidad que me dan

00:19:43para experimentar con mi amigo Banderas, que ya había hecho lo desesperado.

00:19:49¿La había hecho o la iba a hacer?

00:19:51Yo creo que ya estaba...

00:19:52Es el mismo año.

00:19:5395.

00:19:54Claro, bueno, pues estaba...

00:19:55Pero vamos, estaba en la media...

00:19:56Es que estaban de moda.

00:19:58España, año 95, Banderas en Hollywood, Tarantino rompiéndolo todo,

00:20:04cine de la Miramax, vetándolo en los Oscars...

00:20:06Salma Hayek, Salma Hayek, que sale en la tele, que sale en la tele...

00:20:10Pero claro, yo creo que es una prueba de abiertos al amanecer.

00:20:13Yo creo que...

00:20:14Ahí está probando...

00:20:15Yo creo que tengo la sensación de que...

00:20:16No, pero creo que hasta podría ser una prueba de casting.

00:20:18Puede ser, puede ser, puede ser.

00:20:19De hecho, la historia de las brujas, a mí se me antoja una versión de abiertos hasta el amanecer con

00:20:24brujas,

00:20:25que nunca se llevó a término, ¿no?

00:20:27Quizá.

00:20:28Puede ser.

00:20:28Podría ser.

00:20:29Podría ser.

00:20:30Ahí hay una peli de terror.

00:20:31Pues yo creo que cada uno aprovechó, digamos, la oportunidad de...

00:20:37Venga, hace una historia.

00:20:38Entonces creo que la primera historia la han forzado para que transcurra en un hotel,

00:20:42pero eso no es verdad.

00:20:43A mí me pasa con atasco, que tengo ideas que se me han ocurrido.

00:20:46Y digo, bueno, pues la puedo colocar en un atasco, esta historia, ¿no?

00:20:51Y luego creo que Robert Rodríguez se lo tomó muy en serio.

00:20:56Digo, voy a experimentar con esto.

00:20:57Y luego Tarantino, pues tendría esta idea que dice, esto no me da para un largo, no me apetece hacer

00:21:03un corto,

00:21:04lo puedo meter aquí porque es una idea que se basa en el último instante.

00:21:08O sea, que la gracia de eso es, vale, tú ves el original del Hombre del Sur,

00:21:17de Alfred Hitchcock presenta, del cuento de Roald Dahl, tal,

00:21:22y dices, qué buena idea sería que a la primera falle el defendidor.

00:21:28Y se lleve el tajo de golpe.

00:21:29Es toda una preparación de 15 minutos para un momento instante.

00:21:33Es un gag típico del Tarantino.

00:21:35Pero eso está perfectamente aplicado a una historia corta.

00:21:38O sea, hace una historia de 20 minutos donde eso encaja perfectamente.

00:21:41Y además aplica un estilo de cámara totalmente diferente al de Rodrigo.

00:21:45Sí, Robert, sí.

00:21:46No, pero todos, ¿eh?

00:21:47Todos van a cambiar, sí, pero es donde se ve de una manera más clara y más disruptiva de uno

00:21:53a otro.

00:21:54Rodríguez y Tarantino, que son los que más molan.

00:21:56Pero a la hora de planificar, tú ves, como te has dicho, es todo mucho más fragmentado.

00:22:00En el caso de Robert Rodríguez, con esa sensación de estar viendo casi un capítulo animado de Tex Avery o

00:22:08de Chuck Jones.

00:22:09Y luego pasará esos planos larguísimos de Tarantino con, además, con muchísimos diálogos.

00:22:16Todo lo contrario que ocurre en Robert Rodríguez, que esto es prácticamente acción.

00:22:20Con los niños hablando, lo mínimo.

00:22:22Bueno, y Banderas entendiendo el papel a la perfección.

00:22:25A la perfección.

00:22:25Porque es un dibujo animado.

00:22:26Es un dibujo animado.

00:22:27Es como un coyote, ¿no?

00:22:29Está maravilloso.

00:22:30Me encanta ese Banderas.

00:22:30Sí, pero por ejemplo estos encuadres que ponen su cara queda como en diagonal del perfil, que es el póster

00:22:35de Desperado, ¿no?

00:22:36Sí.

00:22:36También, cuando cierra la puerta, le mete una patada al botón, se tusa el pelo y le da el beso

00:22:44a su mujer.

00:22:44Y cuando deja caer a su mujer al final, en la última frase, siempre me acordaba de eso, de que

00:22:50la deja caer como un saco.

00:22:54Eso también es muy gráfico, ¿no?

00:22:56Muy como de dibujo animado.

00:22:59Y yo, bueno, veo ahí que Tarantino dice, venga, pues yo voy a permitirme jugar con esta idea que se

00:23:05me ha ocurrido de Hitchcock.

00:23:07Y aparte le hace una alusión a Jerry Lewis por homenajearlo.

00:23:13A Jerry Lewis a Cuadrofenia también, claro.

00:23:15Él se dedica a su homenaje a la película.

00:23:18Y además los, quiero decir, que él mismo los descubre, ¿no?

00:23:22Esto lo dicen en Cuadrofenia.

00:23:23Sí, sí, sí.

00:23:24No los oculta en absoluto.

00:23:26Lo bueno es que las cuatro historias tienen algo en común, pese a la diferencia de estilos, que son, para

00:23:31mí, puro escapismo.

00:23:32Es decir, no trata de comentar nada de lo que hay a tu alrededor, de su momento político, social, de

00:23:37lo que estaba ocurriendo en Estados Unidos año 95, ni habla del capitalismo, ni de ningún ismo.

00:23:44Son ideas de creadores gamberros puestas en pantalla con toda la caradura del mundo porque son sabedores que están en

00:23:53su prime.

00:23:53Es decir, que están irrumpiendo y todo el mundo se lo va a consentir.

00:23:56Pero yo tengo la sensación de que, evidentemente, el nexo de unión es el botón, ese es Tim Roth, el

00:24:02personaje de Ted, que está exactamente igual en todas las historias.

00:24:07Entonces, yo creo que, entiendo que los directores, en un principio, además, creo que en un principio van a ser

00:24:13cinco historias.

00:24:14Creo que una iba a ser Five Rooms y no Four Rooms y la quinta, no sé en qué orden

00:24:18habría sido.

00:24:19Habría estado Richard Linklater, pero no pudo, al final no se quedó fuera.

00:24:23Pero yo tengo la sensación de que entre ellos hablaron más o menos para dar una uniformidad a lo que

00:24:28es las cuatro historias

00:24:29y que más o menos parece que convivan en el mismo universo más allá de que están en el mismo

00:24:32hotel.

00:24:33Y Tim Roth está exactamente igual en el mismo universo en las cuatro historias, no así los directores.

00:24:38Yo creo que Alexander Rockwell y Tarantino Rodríguez sí, aunque tengan estilos diferentes, pero evidentemente Alison Anders no.

00:24:47O sea, Alison Anders está en otro río totalmente distinto.

00:24:50Tienen que recurrir a los mínimos efectos visuales que hay en la película, los tienen que meter en la película,

00:24:59en el corto de Alison Anders,

00:25:00porque si no, el rollo cartoon y cómic no funciona.

00:25:03Y la idea es divertida, la idea sobre el papel es divertida.

00:25:06Sí, pero visualmente no está bien desarrollado.

00:25:08Pero no está bien resuelto, el final es un poco meh, con ese primer plano de la bruja que renace,

00:25:13pero siempre me quedo diciendo y que no puedo evitarlo, no está acabado, es un esbozo.

00:25:21Si veis los créditos de la película, cada historieta tiene su montador, su director de fotos.

00:25:27Sí, su director de fotografía, sí.

00:25:28Es decir, que por un lado nos intentan dar la sensación de que es una película hecha por amiguetes,

00:25:33pero cada uno ha hecho su historia de manera muy individual.

00:25:37Han dicho, vamos a mantener que sea un hotel y que esté Tim Roth, pero luego cada habitación es muy

00:25:43diferente.

00:25:43O sea, ni siquiera parece que pertenezcan al mismo hotel.

00:25:46Sí, el Hotel Monsignor.

00:25:48El Hotel Monsignor, sí.

00:25:49La habitación esta de Tarantino no tiene nada que ver con la habitación de las brujas.

00:25:53O sea, no parece que sea ni siquiera el mismo edificio.

00:25:55Te lo justifican a que es la habitación más lujosa de todas porque está en el ático, ¿no?

00:26:00Sí, pero hasta el pasillo rechina con los otros pasillos.

00:26:04Sí, es como el único sitio que tenemos más o menos de lujo.

00:26:08El resto es todo como muy lujo.

00:26:09Y una cosa diabólica, ¿no os da la impresión de que Tarantino está canalizando todo lo que luego se descubriría

00:26:14sobre Harvey Weinstein,

00:26:16sobre todo al principio del episodio?

00:26:17Porque si recordáis cuando sube Tim Roth, salen dos chicas desnudas corriendo al ascensor.

00:26:25Y esto es lo que hacía Harvey Weinstein, el productor de la película y de Miramax.

00:26:30Pero eso también es muy de Estrella del Rock y de gente famosa en los hoteles que te cargas…

00:26:35Sí, como en Celebrity.

00:26:36Sí, y te cargas las cosas, las tiras por el suelo.

00:26:38Destrozar una habitación.

00:26:39No tienes un cuarto por nada, ¿sabes?

00:26:40Es un capítulo sobre destrozar una habitación, básicamente, ¿no?

00:26:44Es lo que hace el cuarto capítulo.

00:26:46A ver, lo que tiene este cuarto capítulo es que creo que todas las malas experiencias que va viviendo el

00:26:52Botones durante toda la película

00:26:54se justifican muy bien con decir, pues pego el tajo y me voy.

00:26:58La del primer capítulo es bastante buena, también te dirías.

00:27:01Al final le va saliendo todo bien.

00:27:02Cuando habla con Marisa Tomer, dice, bueno, realmente dices que ha pasado una mala noche,

00:27:04pero por lo que está contando no está siendo tan mala.

00:27:07Sí, bueno, pero acuérdate que intentó salir por una ventana, le vomitaron encima.

00:27:12Le vomita a Lauren Svender, además, el productor de la peli.

00:27:16Y desde la ventana también, le vomitan, ¿no?

00:27:19El que se asoma a la ventana.

00:27:20Ese es el productor de Svender.

00:27:23Ese es el que está pidiendo yo al principio.

00:27:24Eso es, eso es.

00:27:26Así que, bueno, en fin, que se suman muchas cosas a lo largo de la película para que él, al

00:27:34final,

00:27:36entiendas muy bien que dice, pues pego el hachazo, cojo el dinero y me voy.

00:27:39No quiero saber más de los inquilinos.

00:27:42No es ningún ingenuo, quiero decir que el tío tiene mucha malicia y trata de jugársela a Antonio Banderas

00:27:48pese a ser un mafioso mexicano, trata de librarse de todo lo que...

00:27:52Quiero decir que el personaje es más bien un personaje de un cómic europeo

00:27:56porque tiene una cierta picardía, una mala leche que una pobre víctima, ¿no?

00:28:02Al cual le pasan putadas en plan Peter Sellers en alguna peli de Blake Edwards, ¿no?

00:28:07Lo digo también por los títulos de crédito en dibujos animados, que son muy Pantera Rosa.

00:28:12Sí, sí.

00:28:12Muy de la época sesentera.

00:28:13Una cosa que he visto cuando he leído sobre la película es que hablan siempre de la historia de Antonio

00:28:19Banderas

00:28:19como que los niños son diabólicos, que son malvados, que son...

00:28:23Y visto con los ojos de hoy no me parece que sean tan mal niños.

00:28:26No, no me parece...

00:28:28O sea, no son unos niños tan...

00:28:29No, es que...

00:28:30Los divertidos que beben y fuman, pero más allá de eso.

00:28:33Sí, pero pone que son unos niños que le hacen la vida imposible con sus...

00:28:36Tampoco, o sea, quiero decir, son bastante...

00:28:38No, porque al final...

00:28:38O sea, se encuentran en un cadáver y llaman por teléfono, no lo...

00:28:41Sí, no putean al personaje de Ed por putearles, es que realmente está pasando algo terrible

00:28:46en la vida de que han encontrado a una prostituta metida en un colchón.

00:28:48O sea, que los niños se portan bastante bien dentro de lo que cabe.

00:28:51Y luego todos los desmanes que provocan son accidentales, ¿no?

00:28:55Porque con el fuego y todo eso son muy divertidos.

00:28:58O sea, yo tengo que reconocer que...

00:29:00Viene que la he visto veces, Sabriuka, pero con el capítulo de Robert Rodríguez

00:29:03me parto cada vez en la parte final.

00:29:05Cuando C.O.2 le empieza a dar bofetones al niño que está fumando para que...

00:29:11¡Plas!

00:29:11O sea, además muy slapstick y muy cartoon.

00:29:15Y además cómo juega con el sonido.

00:29:16Me parece divertidísimo.

00:29:17Además, la cara del niño...

00:29:18El niño está muy bien elegido.

00:29:19Es espectacular.

00:29:21Es un acierto de casting.

00:29:22Un niño que le falta un paleto, que va con el pelo así,

00:29:25y que el padre no se lo puede...

00:29:26Y además cada uno es como de una raza, como el propio matrimonio.

00:29:29Porque ella es oriental, él es latino, y el niño y la niña igual, ¿no?

00:29:34Son como una especie de...

00:29:35La niña tiene un puntito así maléfico, que podría ser la protagonista en la película de terror,

00:29:38pero al final acaba siendo también buena chavala.

00:29:40Más allá de que está obsesionada en beber champán, en beber el vino...

00:29:44Pero bueno, es que lo tienen ahí.

00:29:46O sea, que también es normal que lo...

00:29:47Es Robert Rodríguez en su mejor momento.

00:29:50O sea, es la mejor versión de Robert Rodríguez, este cortometraje.

00:29:53A mí me encanta.

00:29:54Hay veces que en las películas no alcanza este nivel durante la hora y media de la película.

00:29:59Tiene algo Robert Rodríguez que es capaz de sacar lo máximo de lo mínimo, me refiero.

00:30:05Hace abierto hasta el amanecer, que está guay.

00:30:07Pero es que hace la 2, la 3 y una serie.

00:30:10Hace Sin City, pero de Sin City hace un corto, hace la peli, hace otra peli.

00:30:14No se cuela.

00:30:14O sea, de todo, de todo, de Spy Kids, hay seis.

00:30:20Hay una de animación.

00:30:21Sí, hay un montón.

00:30:22Y hay cinco...

00:30:23Es su propia industria, ¿no?

00:30:24O sea, que...

00:30:25Se ven que él pone la música, pone el montaje, edita, la fotografía también es muchas veces suya.

00:30:31Sí, aquí en este corto él lo que hace es, aparte de dirigir, edita.

00:30:35No está la fotografía ni pone la música, pero vamos, generalmente...

00:30:38Y se nota mucho la edición.

00:30:39Luego ya a partir de no sé qué película, no sé exactamente qué película, se lo come todo.

00:30:44Sí, es como su pequeña industria.

00:30:45Pero yo creo que él monta las películas porque ya las rueda de una manera que solo se pueden montar

00:30:49de una manera.

00:30:50Sí, sí, sí.

00:30:50Que esto se lo he oído a algún director que le gusta luego montar y dice, no, es que yo

00:30:53ruedo poco material y lo que ruedo...

00:30:56Porque no quiero que luego me lo cambien en el montaje.

00:30:59Sí.

00:30:59Yo no pienso así.

00:31:01A mí me gusta mucho aportar la mirada del montador, ¿no?

00:31:07Pero es una manera de trabajar también.

00:31:10Yo creo que las secuencias de Robert Rodríguez, por ejemplo, en esta película, no creo que admitan muchas posibilidades de

00:31:16montaje.

00:31:17No, no, no.

00:31:18Porque probablemente tiene cada cosa rodada desde un ángulo y tiene que ser así.

00:31:22Esos primerísimos, primeros planos.

00:31:23Y lo que tiene es una visión muy clara él de cómo va a quedar.

00:31:26No hay masters, por si acaso te falla algo.

00:31:29Además, esos son primeros planos cerrados de Antonio Banderas, que son una viñeta de cómic.

00:31:34Sí, trasfocos clarísimos.

00:31:36Exactamente.

00:31:37Y luego hace una cosa que es para una acción muy pequeña.

00:31:40Por ejemplo, le dice la niña, mira cómo me huelen los pies.

00:31:43Y entonces va el niño a gatas hasta el pie.

00:31:46Y eso que estaría rodado en un plano general, pero él hace un movimiento de cámara que pasa el primer

00:31:54término de los pies de la cama.

00:31:58O sea, que desmenuza mucho todas las acciones.

00:32:01Hay pocas posibilidades de montarlo de otra manera que no sea como la Atene a planificadas.

00:32:04Una pregunta, ¿qué película están viendo los niños?

00:32:07Es un corto de Robert Rodríguez.

00:32:10Vale.

00:32:10Es un corto que rodó en el año 91.

00:32:12Que es casi como una especie de posesión infernal de Bollywood, porque es como súper cutre, ¿no?

00:32:18Es un corto suyo, sí, sí.

00:32:19Esto tiene que ver muchas veces con los derechos de los materiales, porque lo contaba, escuché en una entrevista que

00:32:26lo contaba a Menávar o en los audiocomentarios de una película,

00:32:30que decía, no, es que aquí están viendo la tele y he puesto mis cortos de bien óptero y tal.

00:32:33Y dice, y no lo he hecho por ego, sino porque es una manera de decir, bueno, tengo los derechos

00:32:38de esto, pues incrustamos esto en la tele.

00:32:40Un problema que me quito, sí.

00:32:41Y no hay que vagar derechos.

00:32:43Eso lo hace mucha gente.

00:32:44Esos son unos temas complicados, los de gestionar derechos de material preexistente, es bastante laborioso.

00:32:49Salvo que algún caso que sea una película que venga detrás, tenga detrás una mayor y muy grande y tal.

00:32:56Sí, pero incluso, mira, nosotros en Atasco, por ejemplo, tenemos imágenes del Grand Prix, del programa de Ramón García, del

00:33:02Grand Prix.

00:33:04Y el Grand Prix también está en Prime Video, igual que Atasco.

00:33:09Pero esa gestión lleva mucho trabajo.

00:33:12Sí.

00:33:12Y es cara también, pero lleva, es un proceso laborioso.

00:33:16Yo me acuerdo, por ejemplo...

00:33:16Oye, ¿para qué queréis esto?

00:33:18Ya, claro.

00:33:19Yo me acuerdo, por ejemplo, en Scarface, ya sabéis que soy muy friki de Brian de Palma,

00:33:23en Scarface, la película que están viendo en televisión y que suben el volumen para que no se haga como

00:33:28le están...

00:33:29La motosierra.

00:33:30La motosierra, están viendo el terremoto, que es una película de la Universal.

00:33:33Cierto.

00:33:35Pero, por ejemplo, de Palma, unos años antes, en Impacto, en la habitación donde está el personaje, el fotógrafo de...

00:33:46Ah, bueno, me acuerdo cómo se llama, el bigotito, Franz.

00:33:49Dennis Franz, que es el que ha hecho las fotos de Nancy Allen y tal.

00:33:55La película que está viendo en la habitación del hotel es un corto, una película pequeña de Brian de Palma,

00:34:01que se llama Marder a la Mood.

00:34:03Ese tipo de cosas me gusta saber siempre cuando, además en MDB te lo chivan, esa película que están viendo

00:34:08ahí, qué es lo que hay detrás.

00:34:10Casi siempre suele ser o una película de la propia mayor que está produciendo la película.

00:34:15O del propio director.

00:34:16O si no es así, porque la película es más pequeña, del propio director siempre es un corto o algo

00:34:20relacionado con él.

00:34:21Sí, o algo que se ha rodado también específicamente para ello, ¿no?

00:34:25Y lo que ha dicho él, el supuesto canal erótico que de repente encienden los niños y se ve a

00:34:31Salma Hayek, puede ser que sea una prueba de castigo.

00:34:33Una prueba de cámara de abierto hasta el amanecer, que estaba pariéndola en ese momento.

00:34:38No sé si se estrenó antes o después.

00:34:39Un año después, año 96, creo que es.

00:34:41Sí, 95-96, sí, bueno, en todo caso.

00:34:44Está sucediendo toda la vez.

00:34:48Hay una diferencia clara de calidad o de gusto en los episodios, pero lo que une todo es el personaje

00:34:55de Tim Roth.

00:34:56Y a mí me llama la atención cómo ha sido construido este personaje, o al menos su gestualidad.

00:35:02Yo me iría por el lado Jerry Lewis porque es un clásico americano y lo citan explícitamente en el capítulo

00:35:08de Tarantino.

00:35:10Pero luego sacar paralelismos de gente que ha podido imitar el personaje de Tim Roth en esta película, y se

00:35:17me ocurren varios.

00:35:19Es un poquito Nicolas Cage el personaje.

00:35:22Es un poquito Bill Nighy en lo factually, en la manera de mirar y mover la cara todo el rato.

00:35:29Y es un poquito, no sé si habéis visto una serie de Tina Fey que se llama 30 Rock, que

00:35:33está ahora mismo en Netflix.

00:35:36El personaje del conserje, que lo interpreta un actor que se llama Jack McBriar, es un histérico similar.

00:35:43Lo que pasa es que se lo lleva al lado del conservadurismo, es casi un amish, pero es como una

00:35:48especie de niño nervioso, así que está todo el rato mirando como un pajarito.

00:35:52Y no sé, me...

00:35:54Hay otro que hace de botones en el ascensor y hace un personaje muy, muy parecido, que es en la

00:36:02película de los hermanos Coen, El gran salto.

00:36:04También hay un botones que es prácticamente este personaje.

00:36:08Y esta ambientación, esta película tiene esa ambientación...

00:36:10Barton Fink.

00:36:11Barton Fink.

00:36:12Sí, es un poco lo que hace.

00:36:13Años 40.

00:36:13Hotel Californiano.

00:36:15Años 40, esos colores ocres, ese papel pintado en la pared, yo que sé, como el que se caía en

00:36:24Barton Fink, ¿no?

00:36:24De hecho, el final del capítulo de Roberto Rodríguez, cuando todo acaba en llamas, me recuerda muchísimo a Barton Fink.

00:36:31El estilo decorativo, ¿no?

00:36:33Ese art deco de Los Ángeles, años 40, yo que sé, aquí asesinaron a esta actriz, tiene una sordidez y

00:36:39un glamour de tiempos pasados de eso, ¿no?

00:36:42Sí, que además, yo creo que incluso se dice, ¿no?

00:36:44Que en este hotel venían los actores y tal.

00:36:46Y al principio, en esa primera escena donde está el viejo Botones, que tiene una servieta de Marilyn Monroe y

00:36:52tiene cosas como de...

00:36:53Que hubo un esplendor anterior en ese hotel.

00:36:56Y por fuera es el típico edificio grande, hotel que vivió épocas mejores en los años 40, 50, se ve.

00:37:05Hay un momento que diga que es un plano así, que se ve el hotel por fuera.

00:37:11Sí.

00:37:11Y simplemente para indicarte por dónde está saliendo C.O.D. por la ventana.

00:37:14Y pone aquí un mejor gag de toda la película.

00:37:16El hotel te pone aquí.

00:37:18Sí, sí, sí.

00:37:19Sí, pero es un plano general tan grande que no se puede ver dónde está y te lo marcan con

00:37:23un grafismo.

00:37:24Y eso es, para mí, es lo que más gracia me hace de toda la película.

00:37:27Y es un edificio como, por ejemplo, el...

00:37:29El Dakota.

00:37:30Sí, el Dakota o el hotel que vemos en, por ejemplo, el de Wes Anderson.

00:37:34O el de Wes Anderson.

00:37:37Es un edificio como el de 1408.

00:37:41Esta que va John Cusack y se queda ahí encerrado.

00:37:44Hoy es como una habitación donde se vuelve tarumba totalmente, ¿no?

00:37:49Entra en un bucle extraño de tiempo.

00:37:51Es una especie de backrooms ahora que está de moda ese concepto, ¿no?

00:37:54Porque es como un espacio...

00:37:55Los hoteles dan lugar para eso.

00:37:56Es un espacio de transición extraño y todas estas definiciones que están ahora tan de moda de lo que es

00:38:01una backroom, ¿no?

00:38:04Y esto es un espacio extraño, ¿no?

00:38:07Es un espacio extraño, sí.

00:38:09Sí, de hecho hay un momento que se juega con el hecho de que cuando él va a buscar la

00:38:16habitación para llevar el hielo,

00:38:17se mete en otra habitación por equivocación.

00:38:20Le están dando el número de la habitación y entonces él entra en otra habitación,

00:38:26él está esperando una fiesta y de repente se encuentra a Jennifer Bills atada ahí

00:38:30y parece que está entrando de repente en una dimensión desconocida, en una habitación perdida

00:38:35que no sabe por qué de repente él ha terminado allí.

00:38:38Aunque luego se justifica, lo vemos al final del capítulo, porque le falta el número final a la habitación.

00:38:42Me recordaba un poco a la habitación de Resplandor, pero la habitación verde del cuarto de baño,

00:38:49donde está todo...

00:38:51La chica de la bañera.

00:38:52La chica de la bañera, sí.

00:38:55Bueno, y no debe de estar tan alejado de la realidad.

00:38:57Yo tengo un amigo que ha trabajado varios años de botones en un hotel de la Gran Vía

00:39:03y tiene historias del copón.

00:39:04Ah, en los hoteles pasan absolutamente de todo.

00:39:06Absolutamente de todo.

00:39:07Todo lo que te puedas imaginar pasa.

00:39:09Y más.

00:39:10Y más, exactamente.

00:39:12Es muy divertido vivir enfrente de un hotel.

00:39:14Os lo digo porque es muy entretenido.

00:39:17Yo he vivido enfrente de un hotel y ves muchas cosas.

00:39:20Sí, ves cosas de todo tipo.

00:39:23Pero de repente ves a una persona religiosa, no sabes de qué religión,

00:39:27dándose cabezazos contra la pared del hotel.

00:39:30Que eso yo lo he visto, pero estaba orando en su religión, que no sé cuál sería,

00:39:35dándose golpes así.

00:39:37Ves de todo.

00:39:38Ves gente que grita por las ventanas.

00:39:40Es muy entretenido.

00:39:41Y además, todo mal sucede por poco tiempo.

00:39:44O sea, que si hay unos que meten jaleo, bueno, a los dos días ya no van a estar.

00:39:48Claro, espacio de transición, transición.

00:39:50O sea, total.

00:39:51Y hay algo de los hoteles de que como nadie te va a seguir viendo, no es como en un

00:39:56vecindario.

00:39:57Claro, ahí tienes la libertad de hacer un poco...

00:39:59O sea, de ahí viene el balcón y...

00:40:01De hacer lo que te da la gana, pero como nadie te conoce y no te van a volver a

00:40:04ver.

00:40:04Mostrar tu verdadero yo.

00:40:05Sí, o hacer lo que nunca harías.

00:40:08Sí, colarte en sitios, inundar tu casa, todo eso, ¿no?

00:40:12Tal cual, sí, sí, sí.

00:40:15Ser un gilipollas, ser un maleducado.

00:40:17Leer TVOs de Marvel mientras hacen una orgía.

00:40:20Vale, dale al tema.

00:40:24Todo loquísimo.

00:40:25Todo.

00:40:26Uy, tengo otra.

00:40:28En un breve episodio de Esmotor, hice...

00:40:34Fui a hacer a Toledo una prueba del SEAT Toledo, nuevo, cuando salió hace como 15 años.

00:40:42Y...

00:40:42Ah, no, no voy a contarlo.

00:40:45Ahora te estás arrepintiendo porque no estás acordando algo que...

00:40:48Se ha venido abajo, ¿eh?

00:40:49Se ha venido abajo todo.

00:40:49Bueno, ha sido como Richard Link.

00:40:51Lo siento.

00:40:52Ha sido el...

00:40:53No, esto no lo puedo contar.

00:40:54El Richard Link.

00:40:55No, no lo voy a contar.

00:40:56Creo que quedó peor, que no quedó gracioso.

00:40:58Ha quedado fuera de la narración.

00:41:00No queda gracioso, no, no, no lo voy a contar.

00:41:02Oye, Jennifer Bills, ¿por qué está en dos historias?

00:41:05¿A cuento de qué?

00:41:06Está en dos.

00:41:07Está en dos, sí, sí.

00:41:08Pero no viene a cuento un personaje con el otro.

00:41:10Porque le caía bien.

00:41:10Eso es una rareza.

00:41:11Porque tomaron algo con ella y decían, vamos a ponerte en dos.

00:41:15En la peli que esté.

00:41:15Sí, porque además en la segunda historia, la de Tarantino, si no está tampoco,

00:41:19pasa nada.

00:41:20No, pero que asume que hay un momento que Tim Roth la mira como diciendo, ah, pero

00:41:24a ti te conozco de antes y tal.

00:41:26Y ella hace como, no cuentes nada.

00:41:28No le dice, le dice, pero...

00:41:29Y te ha dejado...

00:41:31¿Cómo?

00:41:32Siegfried se llamaba el...

00:41:33Sí.

00:41:34Pero Siegfried te ha dejado...

00:41:35Siegfried se ha quedado durmiendo.

00:41:37Espérate, que se despierta en la Navidad del año que viene.

00:41:40Ya está.

00:41:41Y ya está.

00:41:42Es rarísimo eso.

00:41:43Porque en una película donde tú intentas que haya muchos actores diferentes...

00:41:47Sí, no sé por qué.

00:41:48Es extraño que esa actriz esté en dos historias.

00:41:51Yo creo que por no salirnos del universo Tarantino, le hizo un David Carradine.

00:41:55Está guardado en el armario y atado con cuerdas.

00:41:59Os acordáis cómo murió, ¿no?

00:42:00Sí, yo creo que simplemente para mostrarla ahí como con el este de la ducha, recién salida.

00:42:05Yo creo que está...

00:42:05Además, creo que está descalza para que se ponen los pies femeninos.

00:42:07Sí.

00:42:08Y ya está.

00:42:09O sea, porque lo que aporta ella es...

00:42:11Más allá que la llamen puta y ella se ofenda...

00:42:14Bueno, pero tiene que ver también con la historia de Alfred Hitchcock presenta.

00:42:17Que hay una persona que es como una especie de árbitro.

00:42:21O sea, yo creo que también tiene que haber un grupo de gente...

00:42:25Sí.

00:42:26Tiene que haber un poco de coro.

00:42:28O sea, no puede ser una historia que transcurra solo entre el que apuesta, el que utiliza el encendedor,

00:42:35el que utiliza el cuchillo, el que ha planteado la apuesta.

00:42:39Tiene que haber alguien más mirando.

00:42:41Sí, yo creo que más testigos.

00:42:43Podría estar perfectamente en la escena, en el episodio de los brujas, ¿no?

00:42:47Ya puestos, ¿no?

00:42:48Ya puestos, sí, exactamente.

00:42:49Y le daría un poco más coherencia a esa idea, ¿no?

00:42:52De meter de una manera absurda a un invitado que está...

00:42:54A lo mejor en la historia de Linklater tenía justificación

00:42:56que este personaje estuviera en las dos, no lo sé.

00:42:59Sí, es que tiene algo como de obra inacabada esta película,

00:43:02que también es atrayente, en cierto sentido, ¿no?

00:43:05Juega con eso a su favor.

00:43:06Sí.

00:43:06Pero también es un poquito...

00:43:09Te deja un poquito con ganas de más, también, ¿no?

00:43:11Es como podría haber otra historia perfectamente.

00:43:13Que la película durase dos horas en vez de noventa minutos,

00:43:16que es más o menos lo que dura, noventa y cinco.

00:43:18Y sería una duración perfectamente justificable, estándar.

00:43:23Pero por lo menos tiene la sensación de que el personaje...

00:43:24O sea, Jennifer e Willis comatriz está aprovechada en la película.

00:43:27Sí.

00:43:27En su historia y luego ahí haciendo bulto un poquito en el hombre de Hollywood de Tarantino.

00:43:35Y en el segundo episodio le da como un toque burlesque

00:43:37que yo creo que también casa muy bien con el diseño de producción

00:43:41de esos escenarios del hotel que hemos comentado, ¿no?

00:43:44Sí, el marido en calzoncillos y con los calcetines ahí subidos.

00:43:48Eso está divertido.

00:43:49También hay un...

00:43:51Es como un poco la historia como más sórdida,

00:43:55pero enseguida le meten un puntito de cartón y de cómina

00:43:59en el momento que le mete el lechazo a Tim Roddy

00:44:04y se cae a cámara lenta y se cae así de esa manera.

00:44:06No sé, para no cenar y tal.

00:44:07Pero Alexander Rowell yo creo que hay más o menos...

00:44:10Intenta guardar el tono que luego va a seguir la película.

00:44:14Pero quien está desaprovechado en esta película

00:44:16son las varias actrices que aparecen en el primer capítulo.

00:44:19Yo creo que Madonna...

00:44:20¡Joder, tienes a Madonna, coño!

00:44:22Y es que es súper noventero, además, ese reparto.

00:44:24Alicia Witt, que es una actriz súper desaprovechada,

00:44:27pero en toda su carrera.

00:44:28Valeria Golino.

00:44:29Valeria Golino.

00:44:30Tiene muchísima comicidad.

00:44:32Claro, lo único divertido es cuando de repente

00:44:33se echa fuego por la boca, pero ya está.

00:44:36O sea, no...

00:44:36Sí.

00:44:37Sí, es que...

00:44:38Es curioso que Madonna se haya prestado a un papel tan coral,

00:44:42donde él tiene tan poco peso ella.

00:44:43Tampoco sí, ¿no?

00:44:44La Madonna de los noventa, además, que era...

00:44:46Habla bien de ella.

00:44:47Madonna año noventa y cinco, tío.

00:44:48Y no aporta ni siquiera una canción a la película,

00:44:51que digas tú, bueno, es que como hay luego una canción de Madonna

00:44:53en los créditos, tal, pero tampoco.

00:44:55Ni hace lo que se espera de una tía como Madonna

00:44:57en los años noventa, que estaba totalmente desatada

00:44:59por aquella época después de la erótica

00:45:00y todo esto que ella iba provocando constantemente.

00:45:04Aquí lo único que...

00:45:04En la cama con Madonna, sí.

00:45:05Ponerse el billete aquí en el pecho

00:45:07para que tiene ropa, lo coja así de manera...

00:45:09Es lo más que hace Madonna.

00:45:11Sí.

00:45:11Subversivo en la película.

00:45:12Y no quitarse la ropa, como el resto del reparto en esa escena.

00:45:14Sí, bueno, hay dos que de repente se quedan desnudas,

00:45:16porque sí.

00:45:17O sea, hay unas que sí y otras que no.

00:45:20Bueno.

00:45:20Es todo un poco random en ese capítulo.

00:45:23Esa historia es fallida, claramente.

00:45:25Es una pena, sí.

00:45:28Y sobre todo que está metida a calzador en un hotel.

00:45:31No le corresponde a esa historia transcurrir ahí.

00:45:36¿Y la de Alexander Rockwell, la siguiente, la de...

00:45:38¿Funciona?

00:45:39A mí me parece que desconcierta demasiado.

00:45:41O sea...

00:45:41No terminas de encontrar el tono en gran parte de la historia.

00:45:44Yo creo que si hay una historia desconcertante

00:45:46que al final se ata, eso es satisfactorio para el espectador.

00:45:50Lo que suele pasar en las historias de...

00:45:52En las películas o en las series que tienen muchos relatos

00:45:55es que hay una cosa que yo por lo menos lo tengo muy claro

00:45:58cuando hago atasco, quiero que no me suceda lo que voy a explicar ahora.

00:46:02Que es que tú no sepas como espectador si la historia ha terminado o no.

00:46:06Ya.

00:46:06Si tú no sabes si la historia ha terminado o no,

00:46:08te genera mucho desconcierto.

00:46:10Te deja muy insatisfecho.

00:46:13Necesitas saber si eso se ha cerrado

00:46:15y ya puedo decir, vale, ha terminado este cuento,

00:46:18empiezo un cuento nuevo.

00:46:20Pero el que se quede abierto...

00:46:23Entonces, para mí esta historia,

00:46:25las dos primeras historias,

00:46:26no tienen un chimpún,

00:46:28no tienen una conclusión que digas...

00:46:30Sí, le falta el remate al chiste.

00:46:32...ha cerrado con este remate.

00:46:33Cosa que sí tienen las otras dos.

00:46:34Y es verdad que la de Robert Rodríguez es un final abierto,

00:46:37pero es un final abierto

00:46:39en el que el relato ha quedado cerrado.

00:46:41Satisfactorio, sí.

00:46:42O sea, cuando dice, se han portado mal,

00:46:44es un chiste.

00:46:45Se han portado bien

00:46:46y ves que está todo destrozado.

00:46:48Y su preocupación es si se han portado bien o no.

00:46:50Sí, es el final de una página de Mortadelo.

00:46:52Pero eso, claro, está cerrado.

00:46:55Para lo que es la ficción, está cerrado.

00:46:57Y la historia de Tarantino está claramente bien cerrada.

00:47:00Pero las otras dos generan una inquietud

00:47:02en no saber si han terminado o no.

00:47:04Si lo van a retomar.

00:47:05Si lo que me han querido contar o no.

00:47:07Y no sabes muy bien, al final...

00:47:08Que provocan un desconcierto incómodo

00:47:11en el mal sentido.

00:47:15No terminamos de pillar el punto de esa historia

00:47:17porque no sabemos hasta qué punto es serio.

00:47:19Es un juego, como parece que al final

00:47:20es un juego de un matrimonio,

00:47:22que es un juego que se ponen ellos mismos

00:47:23y que intentan meter en un elemento extraño

00:47:26para jugar a ver dónde deriva esto.

00:47:27Porque al final, supuestamente lo que entendemos

00:47:29es que están provocando

00:47:32que alguien entre a la habitación

00:47:33y vuelva a ocurrir otra vez lo mismo.

00:47:34Sí, están como disfrutando

00:47:35del enfrentamiento constante que tienen

00:47:38y de los roles que juegan

00:47:40y tiene un final muy socorrido

00:47:42que es y la historia se repite.

00:47:44Y ahora entra otro y va a pasar lo mismo.

00:47:48El pobre chico de la fiesta de arriba

00:47:50que es donde viene el equipo

00:47:51que por eso el tío se ha metido en la habitación

00:47:53buscando hielo y se mete en la habitación

00:47:55y de repente el juego comienza de nuevo.

00:47:57Quizá con un gag que uniera de alguna manera

00:47:59las dos historias

00:48:01que podría ser simplemente un diálogo

00:48:03entre dos protagonistas

00:48:04que se dan, digamos...

00:48:06Bueno, se supone que el botón Steam Rose

00:48:08es el elemento que hace ese trabajo, ¿no?

00:48:10Pero a lo mejor entremezclarlas

00:48:13de alguna manera leve

00:48:14hasta que uno dé pie a la otra

00:48:18podría haber solucionado esa impresión

00:48:20de que son historias inconclusas.

00:48:23Claro, es que al final

00:48:25el tener una conclusión,

00:48:26tener un final en una historia

00:48:27es lo que le da todo el sentido a la historia.

00:48:30Es como si tú empiezas a contar un chiste

00:48:32pero no tienes el remate.

00:48:33Va un inglés, un español...

00:48:35Y dices, si no tengo cómo acabar el chiste...

00:48:38Igual eso forma parte también

00:48:41de la libertad de la historia, ¿no?

00:48:43Y de estos niños malos del cine indie

00:48:44que entraron haciendo un poco

00:48:46lo que les dio la gana.

00:48:48Y a lo mejor pues esa forma parte

00:48:51de esa cierta ruptura

00:48:52que ellos estaban un poco montando, ¿no?

00:48:55Esa pequeña revolución.

00:48:56Pero yo creo que eso,

00:48:57cuando se hace aposta,

00:48:58transmite otra sensación.

00:49:00Es que no funciona.

00:49:00Por ejemplo, David Lynch lo hace constantemente

00:49:02pero tú ves que lo hace aposta.

00:49:04O sea, tú ves que está haciendo aposta

00:49:08y ahora os voy a desconcertar.

00:49:10Y ahora voy a hacer en Carretera Perdida,

00:49:13en Mujol Andrade y tal.

00:49:14Y ahora voy a hacer que no entendáis

00:49:15nada de lo que está pasando

00:49:17pero estáis de mi parte.

00:49:18O sea, os estoy desconcertando

00:49:19pero vosotros sabéis que os estoy desconcertando.

00:49:22Y hay una conexión con el espectador

00:49:24en esa línea.

00:49:25Se desprenden de todo.

00:49:26Aquí desconcierta porque yo creo que han dicho

00:49:28bueno, esto va a ser una tonterita.

00:49:31Sí.

00:49:32O sea, esta idea...

00:49:33Luego viene otra historia.

00:49:33Sí, por lo menos es que Alexander Rockwell

00:49:36le pone un poquito empeño.

00:49:37O sea, mi sensación es que se lo han tomado

00:49:38muy en serie,

00:49:40se lo han tomado de distinta manera a cada uno.

00:49:42Y al menos la de Rockwell

00:49:44sí que te empieza a introducir

00:49:45en ese mundo de criminales,

00:49:47de baja estofa, de Los Ángeles,

00:49:49que en ese momento se asociaba a Tarantino,

00:49:52a Robert Rodríguez, ¿no?

00:49:53Ese mundo de las pistolas,

00:49:54de la violencia,

00:49:57ese tipo de violencia cómica también en ocasiones.

00:50:01Sí, pero...

00:50:02Porque además Alexander Rockwell juega un poco con...

00:50:04Hablando cinematográficamente hablando...

00:50:06O sea, utiliza planos más...

00:50:08Más Tarantino.

00:50:09Más Tarantino, más...

00:50:10Más Tarantino, más...

00:50:10Más que luego utiliza Robert Rodríguez.

00:50:12O sea, más importante que la historia

00:50:13no esté bien rematada,

00:50:13pero por lo menos en la puesta en escena

00:50:15hay una intención

00:50:16y marca una línea

00:50:17que luego va a continuar las otras dos historias.

00:50:19Pero rompe totalmente con la primera,

00:50:20que es la historia que...

00:50:21Tanto a lo que es la historia en sí

00:50:24como Alison Anders la rueda

00:50:26es la más floja.

00:50:28Esta tiene muchos fallos en la historia en sí

00:50:30porque no encuentras el tono,

00:50:32no termina de terminar,

00:50:34no termina de acabar,

00:50:35pero por lo menos tiene un par de momentos

00:50:36visualmente que dices

00:50:37está chulo, está bien.

00:50:39La habitación yo creo que es

00:50:40de las que visualmente

00:50:41es de las que mejor luce.

00:50:42Junto con la de Robert Rodríguez

00:50:43es la habitación que más mola.

00:50:45Sí, porque son las dos únicas

00:50:46que realmente parecen habitaciones.

00:50:47Habitaciones, efectivamente.

00:50:49Pero tiene ese punto

00:50:50de la habitación cutre

00:50:51de los años 40

00:50:52que de hotel venido a menos.

00:50:54Y esto ya,

00:50:55después de haber pasado los años

00:50:56y de haber visto

00:50:57Érase una vez en Hollywood

00:50:58de Tarantino,

00:50:59¿no os recordó

00:51:00la caracterización

00:51:01de las brujas

00:51:02hasta cierto punto

00:51:05a las hippies

00:51:06de Tarantino

00:51:07en la película

00:51:08de Leonardo DiCaprio?

00:51:09Margaret Cualey,

00:51:13Sidney Sweeney,

00:51:14todo eso que parecen también

00:51:17una especie de hippies voladas

00:51:20y toda esa escena de Brad Pitt

00:51:22tensísima cuando llega

00:51:23a la comuna hippie

00:51:25y parece que van a asesinar

00:51:26ahí al personaje.

00:51:28Y realmente da la impresión

00:51:30de que se está metiendo

00:51:31en la boca de un lobo

00:51:32que podrían ser unas brujas.

00:51:33Sí, pero...

00:51:34Todo ello, ¿no?

00:51:35Esto es una...

00:51:36Pero no es la sensación de la tensión,

00:51:37¿eh?

00:51:38No, no, no.

00:51:38Porque aquí, ya sabes...

00:51:39La caracterización,

00:51:40hablo un poco,

00:51:42de hippies locas,

00:51:43brujas como hippies,

00:51:44¿no?

00:51:45No sé.

00:51:45Lo que pasa aquí,

00:51:46lo divertido,

00:51:47el elemento de comedia es,

00:51:48a ver,

00:51:49si hubiese sido otra cosa,

00:51:50a lo mejor el sangre

00:51:51de un, yo qué sé,

00:51:53de un tío de 30,

00:51:5433 años, ¿no?

00:51:55Pero claro,

00:51:55aquí lo que están buscando

00:51:56es,

00:51:57todos van aportando,

00:51:58aportan su...

00:51:59Su menjunje a la pócima,

00:52:01su ingrediente a la pócima.

00:52:02Unas son lágrimas,

00:52:04otro sudor,

00:52:05y a la última le falta

00:52:06el semen de un tío,

00:52:09que se lo ha tragado.

00:52:11Le falta ese ingrediente

00:52:12desde el primer momento.

00:52:14Sin embargo,

00:52:14no está sembrada

00:52:15la preocupación

00:52:16de uno de los personajes

00:52:17que le falta lo que da.

00:52:19Entonces,

00:52:19hay recursos de comedia

00:52:21que no están utilizados.

00:52:21No, no están utilizados.

00:52:22Y cuando dice,

00:52:23¿de dónde sacamos esto?

00:52:24¿no?

00:52:25Y entonces suena el timbre.

00:52:26Es un momento claro

00:52:27de comedia,

00:52:28incluso diría

00:52:29de comedia mecánica.

00:52:30O sea,

00:52:30tú pones esto con esto

00:52:31y hace gracia.

00:52:32Y está contado

00:52:33de una manera

00:52:33que no consigue hacer gracia.

00:52:35O sea,

00:52:35si tú dices,

00:52:36¿y ahora de dónde sacamos

00:52:36este ingrediente?

00:52:37Ding dong,

00:52:38se abre la puerta

00:52:39y ves a Tim Roth,

00:52:41provocaría el chiste

00:52:42mecánicamente.

00:52:43Sí, automático.

00:52:43No, está contado

00:52:44con el timbre

00:52:45y quién llama,

00:52:46no sé qué

00:52:46y se pierde

00:52:47el timing del chiste.

00:52:49Está buscando

00:52:49el absurdo

00:52:50pero de una manera

00:52:51que parece

00:52:53más inacabada

00:52:54que absurda.

00:52:55Como si no hubieran tenido

00:52:57en cuenta

00:52:58las consecuencias.

00:52:59No sé,

00:52:59pasa muchas veces

00:53:00que se plantean ideas

00:53:01que son cómicas

00:53:01pero si no llega

00:53:02a ser cómica

00:53:03la manera de llevarla

00:53:04a la pantalla

00:53:05se pierde la comedia.

00:53:07Dices,

00:53:07ah,

00:53:08esta idea daba

00:53:09para algo muy gracioso

00:53:10pero se ha diluido

00:53:11en una manera

00:53:13no cómica

00:53:14de contarlo.

00:53:15Casi le pasa

00:53:15a Robert Rodríguez

00:53:16lo contrario

00:53:16que una historia

00:53:18que no es exactamente

00:53:19cómica por sí misma

00:53:21la narra

00:53:22de una manera

00:53:23tan cómic

00:53:24que hace más gracia

00:53:25de la que podría hacer

00:53:26porque

00:53:27ese plano final

00:53:29en el que tú ves

00:53:31cogiendo el pie

00:53:32con el fuego

00:53:33no sé qué

00:53:33es la puesta en escena

00:53:35lo que hace gracia.

00:53:36Es por su histrionismo

00:53:36la energía

00:53:37que transmite.

00:53:38O sea,

00:53:38lo que está pasando

00:53:39es gracioso

00:53:39pero la puesta en escena

00:53:41suma mucha gracia.

00:53:42Siempre me hace

00:53:42muchísima gracia

00:53:43cuando retira

00:53:44el colchón

00:53:45y automáticamente

00:53:46vomita.

00:53:48Es como si puso

00:53:49un dibujo animado.

00:53:50Bueno,

00:53:50y tiene el momento

00:53:51más divertido

00:53:52de la película

00:53:53creo que está

00:53:53en ese episodio

00:53:54en el de Rodríguez

00:53:55que es cuando

00:53:55se tira dentro

00:53:56del ascensor

00:53:57volando

00:53:57y se levanta

00:53:59como un dibujo animado

00:54:00en el siguiente plano.

00:54:01Es una coreografía

00:54:02perfecta.

00:54:03Sí,

00:54:03eso es 100%

00:54:05Rodríguez.

00:54:06Animación.

00:54:07animación.

00:54:08Exactamente.

00:54:08Y luego

00:54:09él se lo lleva

00:54:10a sus tiroteos

00:54:11del mariachi

00:54:11desesperado.

00:54:12En la tele

00:54:14aparte del corto

00:54:15de Rodríguez

00:54:16y Salma Gallegue

00:54:17bailando

00:54:17también se ven

00:54:18dibujos animados.

00:54:19Se ven dibujos animados.

00:54:19Está ocurriendo

00:54:20más o menos

00:54:20algo parecido.

00:54:21Esos dibujos animados

00:54:22que creo que

00:54:23ese mismo capítulo

00:54:24de dibujos animados

00:54:25también aparece

00:54:25en Abiertos Amanecer.

00:54:26Exactamente.

00:54:26En el hotel

00:54:27cuando se queda

00:54:30Tarantino

00:54:30solo con la señora

00:54:31secuestrada

00:54:32y luego organiza

00:54:34lo que organiza.

00:54:35Vamos a hacer

00:54:36la pausa

00:54:37que refresca.

00:54:38Llevamos ya

00:54:38cincuenta y tantos minutos.

00:54:40Necesito refrescarme.

00:54:41Se ha pasado rápido esto.

00:54:43Voy a poner

00:54:44¿qué ponemos de música?

00:54:47Yo pondría

00:54:47la canción

00:54:48de Four Rooms

00:54:49¿no?

00:54:49Sí,

00:54:49la de Vertigo Go.

00:54:51Sí,

00:54:51apetece volver a oírla

00:54:53para...

00:54:53Venga,

00:54:53vale.

00:54:53¿No?

00:54:54Sí,

00:54:54sí,

00:54:54me está mola mucho

00:54:55los titulares de Crito

00:54:55son muy famosas.

00:54:57Son chulos,

00:54:58son chulos.

00:54:59Venga,

00:54:59vale,

00:54:59pues ya está,

00:55:00elegido.

00:55:00Vertigo Go.

00:55:04Pues sí,

00:55:05esta canción

00:55:05sonó en politono,

00:55:07sanó en anuncios

00:55:07de televisión,

00:55:08en todos lados.

00:55:09Estaba en todas partes,

00:55:10a medias de los noventas.

00:55:11Yo fíjate,

00:55:12iba a poner a Duran Duran

00:55:13porque Alison Anders,

00:55:15más allá de que

00:55:15la estamos utilizando

00:55:16porque es el capítulo

00:55:17más flojo

00:55:17de estas cuatro historias

00:55:20de Four Rooms,

00:55:21tenía relación

00:55:22con Duran Duran

00:55:23y en sus películas

00:55:24siempre,

00:55:24menos en esta,

00:55:25siempre hacía alguna alusión

00:55:26a Duran Duran

00:55:26y tuvo bastante relación

00:55:28con John Taylor

00:55:28que incluso lo metieron

00:55:29en alguna película suya.

00:55:31Pero bueno,

00:55:31casi...

00:55:32Esto estaba cogido con pinzas

00:55:33mejor esto.

00:55:33Son los que menos trayectoria

00:55:34han tenido después,

00:55:36¿no?

00:55:36Alexander Rockwell

00:55:37y Alison Anders,

00:55:39¿no?

00:55:39Sí.

00:55:40Comparadas con...

00:55:41Comparadas con...

00:55:41Alistino y Rodríguez,

00:55:42obviamente.

00:55:43Ha hecho mucha televisión,

00:55:44muchas series de televisión

00:55:45y Alexander Rockwell

00:55:46ha hecho cosas,

00:55:47pero claro,

00:55:48es que luego,

00:55:48fíjate los tíos

00:55:50que cierran la película.

00:55:51Claro,

00:55:51claro,

00:55:51es que son dos monstruos

00:55:53que era evidente

00:55:54que tiraban del carro estos,

00:55:56¿no?

00:55:56Sí,

00:55:56que en su momento

00:55:57serían los mejores amiguetes

00:55:59o hicieron Planet Terror juntos,

00:56:01¿no?

00:56:01Sí, claro.

00:56:01Una película para cada uno

00:56:02que también es devedora

00:56:03de este concepto.

00:56:04A ver los amiguetes

00:56:05también le hicieron juntos,

00:56:07siempre se han llamado,

00:56:09se han hecho cositas.

00:56:10Ahora desde Israel,

00:56:11Hay un evento de Sin City

00:56:13que lo...

00:56:14Pequeñito que lo rodó Tarantino,

00:56:15sabemos cuál.

00:56:16Ese tipo de cosas,

00:56:17ese tipo de juguetes...

00:56:18Ahora...

00:56:18A Tarantino aparecían desesperados,

00:56:20o sea...

00:56:20Uno vive en Texas,

00:56:21otro en Israel,

00:56:22quizá las llamadas

00:56:22le salgan un poco más caras,

00:56:24Pero bueno...

00:56:24Me da a mí que no les preocupa mucho

00:56:25la llamada,

00:56:26sobre todo a Tarantino.

00:56:29Tarantino,

00:56:29que yo creo que se está imitando

00:56:30a sí mismo,

00:56:31más allá de lo que le gustaría ser él.

00:56:33Hay un momento en el que él verbaliza

00:56:34su manera de contar las cosas

00:56:36y de escribir,

00:56:37que fue tan rupturista en su momento.

00:56:39Hay un momento en que su personaje,

00:56:40consciente de que está

00:56:42soltando un monólogo

00:56:43no de tres minutos ni de cuatro,

00:56:45sino de diez o quince,

00:56:47dice,

00:56:48déjame,

00:56:48mi manera de contar las cosas

00:56:50es dar muchas vueltas.

00:56:51Dar muchas vueltas.

00:56:52Y eso lo dice el tío.

00:56:54Lo que pasa es que

00:56:55él hace una cosa muy genial,

00:56:57que es que muy pronto

00:57:00ya hace alusión

00:57:02a que ahí va a pasar algo

00:57:04y cuando piden esos ingredientes

00:57:06que a mí me hace mucha gracia

00:57:07porque piden esos ingredientes

00:57:08que él trae,

00:57:10el ovillo,

00:57:11la de cuerda,

00:57:11los clavos,

00:57:12son los que se piden

00:57:13en la historia

00:57:14de Alfred Hitchcock Presenta.

00:57:16Pero que luego

00:57:17no los utilizan aquí.

00:57:18Porque aquí utilizan,

00:57:19para la amputación,

00:57:21utilizan una tabla

00:57:22de cortar

00:57:23como de cocina.

00:57:24Sí,

00:57:25de cortar jamón.

00:57:25El hacha es igual.

00:57:26Le cortas todo el fuete en tu casa.

00:57:27En Alfred Hitchcock Presenta

00:57:29se hizo esta historia

00:57:31dos veces.

00:57:32Dos veces.

00:57:33Yo recuerdo la segunda.

00:57:34Hay una del 60

00:57:34que es con...

00:57:35Yo las he vuelto a ver las dos.

00:57:36Peter Lorre y Steve McQueen

00:57:37que es la que mencionan.

00:57:38Con Peter Lorre y Steve McQueen

00:57:39que es la que se titulaba.

00:57:40El hombre del sur.

00:57:41El hombre del sur.

00:57:42Los que mencionan.

00:57:43Sí.

00:57:43Y es con Steve McQueen

00:57:45que es el futuro amputado

00:57:47y Peter Lorre

00:57:49que es el que plantea

00:57:49la apuesta.

00:57:52Y luego hay una segunda

00:57:53en el año 85.

00:57:5585 Steve Power,

00:57:56con John Huston

00:57:57y Kim Novak.

00:57:58Melanie Griffith

00:57:59creo que va acompañando

00:58:00a Steve Power

00:58:01que además eran pareja

00:58:02por acá entonces

00:58:02y Kim Novak

00:58:03que es la que aparece al final.

00:58:04¿Dónde los habéis visto?

00:58:06Yo solo vi en la...

00:58:07Están en YouTube.

00:58:09Las tienes...

00:58:09O sea,

00:58:10a ver,

00:58:10está editado en DVD.

00:58:11Yo lo tengo en DVD en casa

00:58:12pero si las quieres ver

00:58:13así rápidamente

00:58:14en YouTube

00:58:14están las dos.

00:58:15La de Steve McQueen

00:58:16la tienes en versión original

00:58:18y la otra

00:58:19la tienes doblada

00:58:20en versión original.

00:58:21Yo recuerdo perfectamente

00:58:22cuando se hizo

00:58:23Alfred Hitchcock

00:58:24presenta los 80

00:58:25y se emitió en España

00:58:26y se hicieron los remakes

00:58:29y yo eso me acuerdo

00:58:30de verlos de...

00:58:31Sí, sí, sí.

00:58:31Me acuerdo perfectamente.

00:58:32Los ponían después

00:58:33del precio justo.

00:58:34Sí, eso es eso.

00:58:35Y me acuerdo de este

00:58:37como el que más me gustó.

00:58:38El que más me gustó

00:58:39y como me...

00:58:40No, el mejor

00:58:40era el de la cárcel de mujeres.

00:58:43Ah, bueno, sí.

00:58:44Con un final

00:58:44que no queremos

00:58:45nunca jamás.

00:58:46No debemos

00:58:48destriparlo

00:58:49porque habrá muchísima gente

00:58:50que no lo haya visto

00:58:50y es uno de los mejores finales

00:58:52de historia de terror

00:58:53que existen.

00:58:53Y también el del tío

00:58:54que se queda catatórnico

00:58:55después del accidente de coche.

00:58:57Sí, ese es de los...

00:58:58Ese es el que llora.

00:59:00Sí.

00:59:01Esta historia

00:59:01es la primera historia

00:59:03de Alfred Hitchcock

00:59:04presenta

00:59:04del año 55.

00:59:06Buenísimo.

00:59:06Creo que es la primera

00:59:07o de las primeras

00:59:08de la primera

00:59:09de la primera

00:59:11tirada de...

00:59:11Hay muchas.

00:59:12Pero a mí el final

00:59:13del 85

00:59:14con la mano

00:59:15de King Novak

00:59:16donde solo le queda

00:59:17un dedo.

00:59:17Sí, sí, sí.

00:59:18Es más que se te queda

00:59:19que no se te olvida.

00:59:20Pero hay pequeñas variantes.

00:59:22Sí, hay variantes.

00:59:23Esto es como lo de las hamburguesas

00:59:25en Holanda.

00:59:26Hay pequeñas diferencias.

00:59:27Y, por ejemplo,

00:59:28a mí me gusta mucho

00:59:29el final

00:59:30de la de Steve McQueen,

00:59:32de la primera.

00:59:33porque ahí

00:59:36digamos que la apuesta

00:59:37consiste en encender

00:59:38diez veces el encendedor

00:59:39y si falla

00:59:41en alguno

00:59:41de las diez encendidas

00:59:44le va a cortar

00:59:45un dedo

00:59:46con un hacha de cocina.

00:59:48Sin embargo,

00:59:49si consigue encenderlo

00:59:50diez veces seguidas

00:59:51va a ganar

00:59:52un deportivo,

00:59:54un coche

00:59:55espectacular

00:59:55del que plantea

00:59:57la apuesta.

00:59:59Entonces,

01:00:00en cada historia

01:00:01de las tres que hay

01:00:02incluyendo la de Tarantino

01:00:03el final es diferente.

01:00:05En la primera,

01:00:07en la original,

01:00:08la persona que interrumpe

01:00:10y dice

01:00:10no, no,

01:00:11un momento,

01:00:11alto, alto,

01:00:11no sigan,

01:00:12no sigan,

01:00:12este hombre

01:00:13no tiene ninguna propiedad,

01:00:14el coche no es suyo,

01:00:15tal,

01:00:16sucede muy pronto,

01:00:17sucede en una de las

01:00:18siete primeras encendidas

01:00:20y entonces

01:00:21cuando él

01:00:21a la chica

01:00:22que ha conocido

01:00:23le enciende

01:00:23un cigarrillo

01:00:24ves que ya no enciende.

01:00:26O sea,

01:00:27si hubiera seguido

01:00:27un segundo más

01:00:28se hubiera quedado

01:00:30sin dedo.

01:00:31Esta es la primera versión.

01:00:32En la segunda versión,

01:00:34en la del año 85,

01:00:35creo que es la décima.

01:00:36Se encienden las diez.

01:00:37Pero la décima

01:00:38funciona,

01:00:38pero abre la puerta

01:00:40y la corriente

01:00:41apaga la...

01:00:42Y entonces al apagarse

01:00:43el otro va

01:00:44y le corta

01:00:46el de detrás.

01:00:46No,

01:00:47no se lo lleva a cortar.

01:00:48Pero su gesto reflejo

01:00:50digamos es

01:00:51dar el golpe

01:00:52pero lo desvía

01:00:53en el último momento

01:00:53y no le corta.

01:00:54Para mí es peor

01:00:55que la antigua.

01:00:57Lo que pasa es que

01:00:58se queda para guardar.

01:00:58La antigua es muy bonita.

01:00:59Para guardar con el...

01:01:01Y es mucho menos efectista.

01:01:03O sea,

01:01:03la antigua no tiene

01:01:04música.

01:01:05De ver la mano

01:01:06de Kim Novak

01:01:07sin dedos.

01:01:07pero eso lo tiene

01:01:08la otra también.

01:01:09La antigua también

01:01:09tiene manos.

01:01:10¿Se veía tan...

01:01:11Es que no lo recuerdo.

01:01:11Se ve una mano

01:01:12con un guante.

01:01:13Sí,

01:01:13no sé,

01:01:13se ve más como

01:01:14con un guante.

01:01:15aquí es que directamente

01:01:16se ve los muñones.

01:01:17aquí se ve un muñón.

01:01:19Pero el final

01:01:20es el mismo,

01:01:21o sea,

01:01:21el final de la mano

01:01:22amputada

01:01:22es el mismo

01:01:23en las dos versiones.

01:01:24Y esta última de Tarantino,

01:01:26claro,

01:01:26juega muy bien con eso.

01:01:27Entonces,

01:01:27me hace mucha gracia

01:01:28porque pide el ovillo,

01:01:29los clavos,

01:01:30tal,

01:01:30que se usan

01:01:31en la historia de Hitchcock,

01:01:32pero en estas no se usan.

01:01:33Y luego está muy chulo

01:01:34que tú en el momento,

01:01:36si tú conoces,

01:01:37o sea,

01:01:37aquí hace una...

01:01:38O sea,

01:01:39beneficia al cinéfilo,

01:01:40porque el que conoce

01:01:41la historia de Hitchcock,

01:01:42en el momento

01:01:42en el que dicen

01:01:44esta historia de Hitchcock

01:01:45presenta y tal,

01:01:46tú dices,

01:01:46ya sé lo que se va a montar aquí.

01:01:48Entonces,

01:01:48me da igual

01:01:49que de todos los circunloquios

01:01:51que de Tarantino

01:01:52da igual

01:01:53porque sabes

01:01:54que va a pasar algo gordo.

01:01:55Que pasa lo mismo

01:01:55en Pulp Fiction

01:01:56cuando dice,

01:01:57hemos llegado demasiado pronto

01:01:59en la puerta

01:01:59y dicen,

01:02:00vamos a esperar

01:02:00y están esperando

01:02:01un rato y tal,

01:02:02pero no es tiempo muerto

01:02:03porque tú sabes

01:02:04que algo gordo va a pasar

01:02:05porque han cogido las armas.

01:02:06es ese esquema de Tarantino.

01:02:07ese mantener la tensión

01:02:08que tú sabes

01:02:09que están los judíos

01:02:12en el sótano

01:02:12o que tal,

01:02:14o sea,

01:02:14que tú sabes

01:02:14que hay un elemento

01:02:15de tensión

01:02:15muy fuerte en la escena,

01:02:16por lo tanto,

01:02:18todo lo que estén

01:02:19hablando antes

01:02:21está cargado de tensión.

01:02:22Está generando más tensión.

01:02:23Es una conversación banal

01:02:24que contrasta un poco

01:02:26con la seriedad

01:02:27de la situación

01:02:27y que Tarantino

01:02:29lo alarga,

01:02:30lo alarga,

01:02:30lo preña de referencias

01:02:32a la televisión,

01:02:33al cine, etc.

01:02:34Y hay una cosa muy bonita

01:02:35que es que eso te rechina

01:02:37a verlo en una película

01:02:37pero no te rechinaría

01:02:39que sucediera en la vida real.

01:02:40Y te provoca la sensación

01:02:41de que...

01:02:41Porque en la vida real

01:02:41pasa eso.

01:02:42Dices,

01:02:43oye,

01:02:43Dani va a llegar tarde

01:02:45y dices,

01:02:45venga,

01:02:45pues vamos a charlar

01:02:46y nos vamos a una cafetería

01:02:47a charlar de algo.

01:02:49Y eso pasa en la vida real.

01:02:52De hecho,

01:02:52ha pasado hace un rato.

01:02:54Pasa en la vida real.

01:02:55Sin embargo,

01:02:55cuando lo ves en una película

01:02:56dices tú,

01:02:57esto no es normal.

01:02:57Dices,

01:02:58¿por qué no es normal

01:02:58si en la vida real pasa?

01:02:59Y una sensación de mal rollo

01:03:01de qué me va a hacer este tío

01:03:02porque siempre ahí

01:03:04dispone una serie

01:03:05de elementos amenazantes

01:03:06que casi siempre

01:03:07tienen que ver

01:03:07con la tortura física.

01:03:10¿Qué me va a hacer este tío?

01:03:11¿Este lobo

01:03:11con piel de cordero?

01:03:13¿O este señor

01:03:13que es un nazi

01:03:14o que es una amenaza

01:03:15o que es un criminal

01:03:16y que de repente

01:03:17está fingiendo ser mi amigo

01:03:19durante 10 minutos

01:03:20de conversación

01:03:21sobre Alfred Hitchcock

01:03:22presenta a este tío?

01:03:23¿Me va a hacer algo?

01:03:24Sí,

01:03:24lo que hace Tarantino

01:03:26es lo que acaba de explicar

01:03:26es meter elementos cotidianos

01:03:28en situaciones extraordinarias.

01:03:30Sí.

01:03:30Sí, porque es un momento

01:03:34donde está jugando

01:03:35con un género

01:03:36que tú sabes

01:03:36y dices

01:03:36aquí tiene que pasar algo

01:03:38y de repente

01:03:40te lo aleja

01:03:40con una conversación

01:03:42además

01:03:43que puede ser

01:03:44de lo más banal.

01:03:44Claro,

01:03:45pero ya te hanganchado

01:03:46y dices tú

01:03:46lo que va a pasar

01:03:47quiero esperar

01:03:48a que pase.

01:03:49Que tú no asocies

01:03:49además a ese género

01:03:50que estás viendo.

01:03:51Es decir,

01:03:51que en el momento

01:03:53en el que

01:03:56John Travolta

01:03:56y Samuel L. Jackson

01:03:58están a punto

01:03:59de entrar a la habitación

01:03:59de los chavales estos

01:04:00y ven que han llegado

01:04:01muy pronto

01:04:02y se van a hablar

01:04:03de los masajes

01:04:04de rock y horror

01:04:06pero dices

01:04:07coño

01:04:07estos tíos van a cobrarse algo

01:04:08porque evidentemente

01:04:09vemos que son los mafiosos

01:04:10pero la conversación

01:04:11aunque sea banal

01:04:12mola

01:04:13es divertida.

01:04:14De hecho

01:04:14en el propio episodio

01:04:15de Tarantino

01:04:16previo a todo esto

01:04:17hay un episodio

01:04:19que parece metido

01:04:20a presión ahí

01:04:22que es una idea

01:04:23de Tarantino

01:04:24100% Tarantino

01:04:25que es una conversación

01:04:26telefónica banal

01:04:27con estos cuatro personajes

01:04:29femeninos

01:04:29fumados completamente

01:04:31que están jugando

01:04:32Marisa Tomei

01:04:33que están jugando

01:04:34al Rambo 3

01:04:35de Mega Drive

01:04:36por cierto

01:04:37que es YouTube

01:04:38ese videojuego

01:04:41y no hace falta

01:04:43para nada

01:04:43realmente casi eso.

01:04:45No,

01:04:45esa escena

01:04:46es verdad

01:04:46si ahí hay

01:04:49un bache

01:04:50son cinco

01:04:51seis

01:04:51siete

01:04:51ocho minutos

01:04:52de película

01:04:53que son deliberadamente

01:04:55Tarantino

01:04:55tienen la habilidad

01:04:57de alargarte las escenas

01:04:59de manera innecesaria

01:04:59de venderte la moto

01:05:01de generar un poquito

01:05:02más de tensión

01:05:02hay veces que hay gente

01:05:04que eso le exaspera

01:05:04pero a mí me parece muy divertido

01:05:05porque los diálogos

01:05:06están muy bien escritos

01:05:07es una exhibición

01:05:08tiene algo de floritura

01:05:10suya

01:05:10y luego también

01:05:11el rollo

01:05:12de que el tío

01:05:12dame un minuto

01:05:14y tal

01:05:14y empieza a dar golpes

01:05:15y tal

01:05:15se concentra

01:05:16y empieza a soltarlo

01:05:18de esa manera

01:05:19tan elocuente

01:05:19tan verborreica

01:05:21y está muy bien rodado

01:05:22al momento que va sacando

01:05:23los billetes

01:05:24y el tío va siguiendo

01:05:25los billetes

01:05:25el tío roza así con la cara

01:05:26como solo está pensando

01:05:28en el dinero

01:05:28hay una cosa

01:05:29que son

01:05:29los pronos cenitales

01:05:30de esa escena

01:05:30hay un elemento de comedia

01:05:31que es que funciona muy bien

01:05:33que es que estás tirando

01:05:34la goma

01:05:35mucho tiempo

01:05:36mucho tiempo

01:05:37mucho tiempo

01:05:37para que veamos algo

01:05:39es como

01:05:40vas a ver un combate

01:05:41de boxeo

01:05:41y tú dices

01:05:42va a durar doce asaltos

01:05:43pero no

01:05:44es que el caos

01:05:44es inmediato

01:05:45el gag está en eso

01:05:46en que el caos

01:05:48sea en el primer segundo

01:05:49el primer intento

01:05:50de encender

01:05:51el mechero

01:05:53falla

01:05:54claro

01:05:54entonces

01:05:55has estado

01:05:5620 minutos

01:05:57estirando la goma

01:05:58estirando

01:06:14estirando

01:06:16vemos que aquí

01:06:17en este momento

01:06:18todavía no era

01:06:18una constante

01:06:19de Tarantino

01:06:20porque era su tercera

01:06:21película

01:06:21su primer episodio

01:06:23que más o menos

01:06:24en Vals Fiction

01:06:25sí que lo había explotado más

01:06:26pero a partir de ahí

01:06:27este recurso

01:06:28lo ha utilizado

01:06:29muchísimo

01:06:30un montón de veces

01:06:31sí

01:06:33la escena

01:06:34de la taberna

01:06:35en Malditos Bastardos

01:06:36el principio

01:06:37de Malditos Bastardos

01:06:39la escena

01:06:40de los hippies

01:06:41en

01:06:42Eras una vez

01:06:42en Hollywood

01:06:43que al final

01:06:44acaba también

01:06:45en una subita

01:06:45incluso ese concepto

01:06:46que también se ve aquí

01:06:47de meter a una estrella

01:06:49probablemente el tío

01:06:50más popular

01:06:50de todo el reparto

01:06:51que es Bruce Willis

01:06:52y durante el plano

01:06:53secuencia

01:06:54que hace

01:06:55André Xecula

01:06:56el diré de foto

01:06:58que ocupa la mitad

01:06:59del diálogo

01:06:59de Tarantino

01:07:00está escondido

01:07:01en una habitación

01:07:02y si sales

01:07:03pequeñito

01:07:04se le ve pasar

01:07:05por ahí

01:07:05pequeñito

01:07:05y dices

01:07:06¿es Bruce Willis?

01:07:07no lo sé

01:07:08no lo ves claramente

01:07:09hasta 15 minutos

01:07:10no está acreditado

01:07:11en la película

01:07:11además

01:07:11no está acreditado

01:07:12en la película

01:07:13un cameo

01:07:14desde después

01:07:15de Pulp Fiction

01:07:16aunque luego

01:07:16tiene papel

01:07:16pero sí

01:07:18Bruce Willis

01:07:18en ese momento

01:07:19bueno

01:07:19había hecho

01:07:20un comeback

01:07:21con Pulp Fiction

01:07:22pero había pasado

01:07:235 o 6 años

01:07:24un poco chungos

01:07:25el gran halcón

01:07:26todos estos fracasos

01:07:27que tuvo

01:07:27hasta que hizo

01:07:28la jungla 3

01:07:29ese mismo año

01:07:30año 95

01:07:31que ahí ya recupera

01:07:32un poco

01:07:33y él está

01:07:34casi haciendo

01:07:35de sí mismo

01:07:36y también

01:07:36haciendo de actor

01:07:38mosqueado

01:07:38que de repente

01:07:39tiene la bandeja

01:07:40con la comida

01:07:42esta puta

01:07:43que no sé

01:07:43qué se ha pensado

01:07:45no me voy a ir

01:07:46yo borracho

01:07:47ahora

01:07:47a su casa

01:07:48porque

01:07:49iba el tío

01:07:50en vez de intentar

01:07:51bueno

01:07:51voy a dejar de beber

01:07:51y así no

01:07:52y va

01:07:52mientras se sirve otra copa

01:07:54y sigue bebiendo

01:07:55ni por eso

01:07:56me voy a volver

01:07:57a casa de esta tía

01:07:57todo eso

01:07:58que es ese caos

01:07:59que hay en esa habitación

01:08:01está sumando puntos

01:08:03para que

01:08:04Tim Roth

01:08:04quiera irse de ahí

01:08:05cuanto antes

01:08:06agarro el dinero

01:08:07y me voy

01:08:07o sea la única razón

01:08:08por la que estoy aquí

01:08:09es porque hay dinero

01:08:10por medio

01:08:11me están ofreciendo dinero

01:08:12para que haga algo

01:08:13que todavía no sé lo que es

01:08:14pero él quiere irse de ahí

01:08:15cuanto antes

01:08:16os quedaríais

01:08:17por 100 pavos

01:08:18os quedaríais ahí

01:08:19es que al final

01:08:20le dan 1000 pavos

01:08:20ya

01:08:21es que al principio

01:08:22le dicen 100

01:08:22tú dices

01:08:23ser el que empuña

01:08:24el hacha

01:08:25de

01:08:27sí

01:08:31yo no sé

01:08:31si podría cortarle

01:08:33el dedo a un tío

01:08:33o sea

01:08:34es que yo creo

01:08:35que eso se te queda

01:08:35en la mente

01:08:36para siempre

01:08:38que es lo que dice

01:08:39muy bien dicho

01:08:40este personaje

01:08:42Tarantino

01:08:42dice

01:08:44tengo cierta amistad

01:08:46claro dice

01:08:46Peter Lorre

01:08:47en la película

01:08:48no tiene ningún nexo

01:08:49con Steve McQueen

01:08:51pero aquí yo

01:08:52tengo amistad

01:08:53y tal

01:08:53entonces yo no quiero

01:08:54creo que voy a dudar

01:08:55lo bueno es que está

01:08:57anticipando todas las acciones

01:08:58incluso a nivel

01:08:59ético

01:09:00dice creo que voy a dudar

01:09:02creo que

01:09:02hombre

01:09:02¿con qué narices

01:09:03te harías un bocadillo

01:09:05de fuet

01:09:05a partir de ese momento

01:09:07no podrías cortar

01:09:08el casatarradellas

01:09:09como antes

01:09:09es divertido

01:09:10porque todo

01:09:10todo el conflicto

01:09:13que ha tenido

01:09:13durante buena parte

01:09:14de la película

01:09:15el personaje

01:09:15tiene una vez

01:09:16que le han ocurrido

01:09:16un montón de veces

01:09:17y que tú le das

01:09:18que tiene

01:09:19cierto nivel moral

01:09:20alguna

01:09:21o alguna

01:09:22o algún

01:09:23sabes

01:09:23tiene una pequeña moralidad

01:09:25aunque es la mínima

01:09:25que sea

01:09:26muy pequeña

01:09:27se la pasa por el forro

01:09:28y es

01:09:29me da igual todo

01:09:29me llevo la pasta

01:09:30y es muy divertido

01:09:31porque juegan

01:09:32con el montaje

01:09:32un montaje también

01:09:34muy fragmentado

01:09:35muy rápido

01:09:36muy lo que habría hecho

01:09:37el propio Robert Rodríguez

01:09:38es

01:09:40corta el dedo

01:09:41grito del otro

01:09:42gritando como un loco

01:09:43y vemos la mano como

01:09:44se lleva los billetes

01:09:45y se va corriendo

01:09:47y no viene atrás

01:09:48y se va bailando

01:09:50por delante de eso

01:09:51hay un plano

01:09:52de foquista

01:09:53que es el cenital

01:09:54que dura bastante

01:09:56que va girando

01:09:57y a la vez

01:09:58yendo hacia el encendedor

01:09:59que lo que nos va

01:10:00es preparando

01:10:01con muy buena idea

01:10:03nos va preparando

01:10:04para que esa especie

01:10:06de prueba

01:10:07de 10 encendidas

01:10:09sea muy larga

01:10:10claro

01:10:11tú dices

01:10:11esto va a durar ahora

01:10:13el gag funciona

01:10:15a todos los niveles

01:10:16funciona muy bien

01:10:16y pasa de un plano

01:10:17muy general

01:10:18a un plano muy detalle

01:10:19que esto

01:10:19a los directores de fotos

01:10:21siempre les inquieta mucho

01:10:22porque dice claro

01:10:22la óptica buena

01:10:24para el plano detalle

01:10:25no es la buena

01:10:25para el plano general

01:10:26y esto está muy bien hecho

01:10:29ese movimiento de cámara

01:10:30el foco perfecto

01:10:31hasta el encendedor

01:10:33hasta el último momento

01:10:34es un plano ahí

01:10:34de foquista

01:10:35sí

01:10:36está para

01:10:36sí

01:10:37es un poco de lucirse

01:10:38el plano secuencia

01:10:39el plano secuencia

01:10:40está muy bien

01:10:41los actores están muy bien

01:10:42se están muy bien

01:10:42en el

01:10:43siempre hay momentos específicos

01:10:44en el que busca el corte

01:10:46para que llegas hasta aquí

01:10:47y a partir de ahora

01:10:48es otra idea

01:10:49en el momento en el que

01:10:50él empieza

01:10:52está muy bien como

01:10:53el corte viene

01:10:54en el momento en el que

01:10:55se ponen en la mesa

01:10:56se ponen en la mesa

01:10:56a explicarle a

01:10:58el juego

01:10:58mientras va sacando

01:10:59y repite el plano

01:11:00pero ves que es otra toma

01:11:01completamente distinta

01:11:03también se nota que

01:11:05Tarantino

01:11:05esto se lo ha tomado

01:11:06en serio

01:11:06regular

01:11:07es decir

01:11:08él es un esteta absoluto

01:11:10del encuadre

01:11:10de la perfección

01:11:12es bastante libre

01:11:13sin embargo

01:11:14toda esta steadicam

01:11:15loca que tiene al principio

01:11:16de plano secuencia

01:11:17esto él no lo vuelve a hacer

01:11:19nunca

01:11:19esta cosa tan así

01:11:22no

01:11:22y de hecho hace una cosa

01:11:23que es completamente

01:11:24antiortodoxa

01:11:25que es que

01:11:26él utiliza

01:11:28la cámara

01:11:29como

01:11:30como visión subjetiva

01:11:31del personaje

01:11:32sí es verdad

01:11:33pero

01:11:33la saca de la subjetividad

01:11:35para mantener el plano secuencia

01:11:37eso es rarísimo

01:11:38eso

01:11:38no se ve casi nunca

01:11:40pues por ejemplo

01:11:41dos personajes

01:11:42se están mirando

01:11:43Tarantino y Tim Roth

01:11:44entonces la cámara

01:11:45ocupa el lugar de Tim Roth

01:11:47es decir

01:11:47Tarantino habla a cámara

01:11:48sí

01:11:49vale

01:11:49cuando entra en la puerta

01:11:50le dice

01:11:51venga usted para mí

01:11:52se sale de la subjetividad

01:11:53y acaba tomando

01:11:55la subjetividad de Tarantino

01:11:56hacia Tim Roth

01:11:57sí

01:11:57y colocándose en la situación

01:11:59esto no es normal

01:12:00no es normal

01:12:00esto es una cosa

01:12:01que yo creo que Tarantino

01:12:03dice bueno

01:12:03como esto es una cosita corta

01:12:04y tal

01:12:05voy a experimentar

01:12:06con la narrativa

01:12:06yo creo

01:12:07yo creo

01:12:08que como

01:12:09además lo hemos mencionado ya

01:12:10y lo mencionamos

01:12:11bueno lo mencionamos

01:12:12en todos los podcasts

01:12:13yo creo que Tarantino

01:12:14como es muy fan de De Palma

01:12:15yo creo que está

01:12:16en ese recurso

01:12:17está emergiendo a De Palma

01:12:19porque De Palma

01:12:19sí que lo ha hecho alguna vez

01:12:20eso

01:12:20pues puede ser

01:12:21pero aquí lo hace varias veces

01:12:22lo hace varias veces

01:12:23sí sí

01:12:23pero De Palma recuerdo

01:12:24y de una manera muy

01:12:26histriónica

01:12:26sí histriónica

01:12:27es exageradísima

01:12:28es muy exagerada

01:12:29sí

01:12:30y no lo

01:12:31yo creo que Tarantino

01:12:32no lo vuelve a hacer

01:12:33porque es un recurso

01:12:34no

01:12:34es un recurso

01:12:35que subraya demasiado

01:12:36la presencia de una cámara

01:12:38y de un operador

01:12:38con lo cual

01:12:39en una ficción de dos horas

01:12:41es muy arriesgado hacerlo

01:12:42sin embargo

01:12:43en un divertimento como este

01:12:44pues sí

01:12:45se lo puede permitir

01:12:46también puede

01:12:47puede tener que ver

01:12:48con que hayan tenido

01:12:49muy poco tiempo para hacerla

01:12:50seguramente

01:12:50porque yo creo que aquí

01:12:51Robert Rodríguez

01:12:53se comió más parte

01:12:54de la planificación

01:12:56y la de Tarantino

01:12:58parece hecha

01:12:58en muy poco tiempo

01:12:59sí

01:12:59bueno al menos

01:13:00dar

01:13:01que esto es un ejercicio

01:13:04de libertad

01:13:05de un poco

01:13:06de autocomplacencia

01:13:07de nosotros mismos

01:13:08para hacernos

01:13:09construirnos

01:13:10nuestro personaje

01:13:11nuestro tipo de cine

01:13:12y daros un poco

01:13:13lo que ahora mismo os gusta

01:13:15un poquito más

01:13:16una cucharadita más

01:13:17de Palfixion

01:13:17o de tal

01:13:18o de Pascual

01:13:19o de Desperado

01:13:20sí

01:13:20bueno estamos acabando ya

01:13:22llevamos ya

01:13:23una hora y

01:13:25quince más o menos

01:13:26pues casi lo que dura

01:13:27Four Rooms

01:13:28casi sí

01:13:29porque dura 90 minutos

01:13:3097

01:13:3098

01:13:31sí sí

01:13:32vamos a elegir

01:13:34nuestro momento favorito

01:13:35de Four Rooms

01:13:36y luego nuestro momento favorito

01:13:37de Atasco 4

01:13:38vale

01:13:39bueno yo me ceñiría

01:13:41entonces al episodio

01:13:42de Rodríguez

01:13:43que es el que más me gusta

01:13:44sí

01:13:44y por decir

01:13:45alguna escena

01:13:46que no sea con los niños

01:13:48pues antes he hablado

01:13:49un poco de banderas

01:13:50y ese personaje latino

01:13:52totalmente exagerado

01:13:53de telenovela criminal

01:13:54que hace

01:13:55y que me parece

01:13:56tronchante

01:13:57y súper guay

01:13:58pero hay un momento

01:13:58ya cuando se presenta

01:13:59ahí el día

01:14:00dice

01:14:00tengo aquí algunos

01:14:01diálogos apuntados

01:14:02porque son divertidos

01:14:03pero le ves con este acento

01:14:05hablando en inglés

01:14:06like me

01:14:07diciendo cosas así

01:14:09y pues cuando está

01:14:11con Tan Rintomita

01:14:12ahí en el

01:14:12coqueteando en el baño

01:14:14me parece muy divertida

01:14:15esa escena

01:14:17a mí

01:14:18me encanta

01:14:19el desenlace

01:14:19de ese capítulo

01:14:21sí

01:14:21cuando entra a la habitación

01:14:24y le pilla a Tim Roth

01:14:25con la pierna

01:14:27de la prostituta

01:14:31la niña con la botella

01:14:32el niño con el cigarrillo

01:14:33todo ardiendo a su alrededor

01:14:34es más

01:14:35es que luego el niño

01:14:36encima se quita el cigarrillo

01:14:36lo tira

01:14:37y todavía

01:14:37claro

01:14:38aumenta más la llama de atrás

01:14:39y la cara que pone él

01:14:41y pregunta más

01:14:42y creo que pregunta

01:14:43han sido malos

01:14:43¿no?

01:14:44han sido malos

01:14:45ese momento

01:14:46con ese plano tan maravilloso

01:14:48que ha sido

01:14:49además

01:14:50se juega con detalles

01:14:51de la mano en la pierna

01:14:54son cortitos planos detalles

01:14:56que de repente

01:14:56terminan en un plano general

01:14:58donde se ve

01:14:58la magnitud de todo

01:14:59lo que está viendo

01:14:59el personaje de Banderas

01:15:00me parece un chimpún maravilloso

01:15:02es un personaje de Tex Avery

01:15:03o de la Warner Bros

01:15:04es la mofeta

01:15:05de la Warner

01:15:06que va persiguiendo

01:15:07a la gatita

01:15:07que se tiñe

01:15:09la cola por accidente

01:15:10se cree que es una mofeta

01:15:11y durante 10 minutos

01:15:12la persigue

01:15:13cual pervertido

01:15:14¿no?

01:15:14es ese tipo de personaje

01:15:15que me encanta

01:15:16y el plano de

01:15:17cuando sale la pareja

01:15:18al matrimonio

01:15:18sale por el pasillo

01:15:20y él va emocionado

01:15:21y hace el gesto ahí

01:15:23y entran en el ascensor

01:15:25le mete la patada al botón

01:15:26la inclina a su mujer

01:15:28antes de besarla

01:15:30echa el pelo para atrás

01:15:31y todo esto

01:15:32mientras la puerta del ascensor

01:15:34se va cerrando

01:15:34me parece

01:15:35una lección

01:15:36genial

01:15:36es una coreografía

01:15:38maravillosa

01:15:39bueno yo creo que

01:15:40los dos momentos

01:15:41que más gracia me hacen

01:15:42los he contado ya

01:15:43que es el del exterior

01:15:44del hotel

01:15:44donde se marca

01:15:46donde está el tipo

01:15:47y también

01:15:49este cenital

01:15:50que acaba en el encendedor

01:15:51que me parece que está genial

01:15:53pero bueno

01:15:54por seleccionar algún otro momento

01:15:55me gusta mucho

01:15:56que cuando termina la historia

01:15:59y ya se está yendo el botones

01:16:01los títulos de crédito

01:16:03vayan

01:16:03sobre esa especie de caos

01:16:05que sigue

01:16:06manteniéndose en el pasillo

01:16:08eso de pasarle

01:16:09los títulos de crédito

01:16:10por encima

01:16:11y que ese caos

01:16:12sigue ahí

01:16:12con Bruce Willis

01:16:13y con todo

01:16:13eso me resulta

01:16:15muy gracioso

01:16:15me hace mucha gracia

01:16:16es muy divertida

01:16:17se mantiene el disparate

01:16:19y dices bueno

01:16:20pues en este hotel

01:16:21va a continuar

01:16:21la vida sigue

01:16:22la vida sigue

01:16:24bueno y ahora

01:16:25Atasco

01:16:25de Atasco

01:16:26vamos allá

01:16:27bueno me encanta

01:16:28el momento

01:16:29ultraderecha

01:16:30de Raúl Cimás

01:16:31y Javier Coronas

01:16:34sí

01:16:35disfrazados

01:16:35probablemente

01:16:36los dos menos nazis

01:16:39que podían existir

01:16:40estoy buscando

01:16:41el nombre del actor

01:16:41porque quiero buscar

01:16:42porque es el capítulo

01:16:43que me ha gustado

01:16:44el momento que más

01:16:44el del tío

01:16:46que corta en el dedo

01:16:47en Pulp Fiction

01:16:47no no

01:16:47en Atasco 4

01:16:49pues mira

01:16:50esta parte de los nazis

01:16:51que es el arranque

01:16:53de la historia

01:16:54y de hecho empieza

01:16:54mira empieza

01:16:55con una estética

01:16:56así un poco sin city

01:16:57sí sí sí

01:16:58total

01:16:58es un cartel

01:16:59de un festival

01:17:00muy Max Fury Road

01:17:02en el coche

01:17:02pues no

01:17:03bien fue un rodaje

01:17:05todo el rodaje

01:17:06de la serie

01:17:07fue con mucho frío

01:17:08pero

01:17:08pero está muy

01:17:09nos lo pasamos bien

01:17:11haciendo esta historia

01:17:12y ellos aportaron

01:17:13algunas cosas

01:17:14algunas cosas

01:17:15de comedia

01:17:16cuando dice

01:17:18Coronas dice

01:17:19no yo no puedo ir desnudo

01:17:20por el asco que doy

01:17:22yo eso

01:17:23nunca se lo había

01:17:23nunca se lo habría

01:17:24escrito a un actor

01:17:25esas vejaciones

01:17:27no salen de mi ordenador

01:17:28pero lo dijo él

01:17:29por sí mismo

01:17:31le apeteció

01:17:32tirarse al barro

01:17:34de esa manera

01:17:35y lo añadió él

01:17:37por supuesto

01:17:37la solución que busca

01:17:38para salir del ridículo

01:17:40de ir vestido de nacio

01:17:41en Atasco

01:17:41es muy buena

01:17:42ahí hubo que elegir

01:17:43muy bien el disfraz

01:17:45porque tuvimos que

01:17:46sí sí

01:17:47hubo una selección

01:17:48de muchos disfraces

01:17:48porque no todos los disfraces

01:17:50tienen la misma gracia

01:17:51en el plano

01:17:52es que es idiotísimo

01:17:53entonces

01:17:53no vamos a hacer spoiler

01:17:54porque es lo primero

01:17:54que ocurre al principio

01:17:55mira lo bueno

01:17:56de las historias cortas

01:17:57es que se pueden hacer spoilers

01:17:58cuando llegan al Atasco

01:17:59y de repente

01:18:00claro los coches

01:18:01que alrededor

01:18:01se van fijando

01:18:02que hay un coche

01:18:03de la segunda guerra mundial

01:18:05con dos tíos vestidos

01:18:07de nazi dentro

01:18:07la cara que pone Raúl Simas

01:18:09se va pasando

01:18:09por al lado de los coches

01:18:10como mirando

01:18:11como casi pidiendo perdón

01:18:12con carita como

01:18:13y Raúl Simas

01:18:14con esta voz que tiene

01:18:15bueno

01:18:16te molesta

01:18:17que vayamos

01:18:17en un coche

01:18:18en el coche de Hitler

01:18:19te molesta

01:18:20que vayamos

01:18:20vestidos de nazi

01:18:21a lo mejor

01:18:22te importa demasiado

01:18:24el que dirán

01:18:26hay un momento

01:18:26que el tío busca

01:18:27las llaves y hace

01:18:29sí

01:18:30y te va a coger

01:18:31las llaves

01:18:32de las gafas

01:18:33las gafas

01:18:34sí

01:18:35son muy divertidos

01:18:36ese momento

01:18:36es muy divertido

01:18:37pues a mí

01:18:38el momento

01:18:38que más me ha gustado

01:18:39mira ese momento

01:18:40de coger las gafas

01:18:41no lo puse en guión

01:18:42digo voy a hacer

01:18:43así

01:18:44sí

01:18:44esto fue una cosa mía

01:18:46le dije

01:18:47no lo voy a poner en guión

01:18:48porque tampoco sabía exactamente

01:18:50cómo iba a ser el coche

01:18:51y tal y cual

01:18:51y digo y voy a hacer en el rodaje

01:18:53como que se me ocurre

01:18:55y entonces digo

01:18:56porque les va a hacer ilusión

01:18:57hacerlo como que es una ocurrencia

01:18:59del momento

01:18:59entonces no lo puse en el guión

01:19:01no lo puse en ningún sitio

01:19:01y cuando estábamos rodándolo

01:19:03dije oye

01:19:03y si haces así como tal

01:19:05ah que bueno

01:19:05no sé qué no sé cuánto

01:19:06y lo hicimos como improvisado

01:19:07a mí lo que me hace gracia

01:19:08es que el personaje de Raúl Cimas

01:19:09como que cada vez se siente más cómodo

01:19:11por el hecho de estar vestido así

01:19:12sí

01:19:12es que eso

01:19:14mira eso es una gran aportación

01:19:15de actor

01:19:16de Cimas

01:19:17haciendo la serie

01:19:18dice él

01:19:18es que yo creo que estaría bien

01:19:20que yo cada vez

01:19:22que yo en el fondo

01:19:23a mí sí me gusta

01:19:25y le digo

01:19:26ostras esto es buenísimo

01:19:27y tal

01:19:28es muy técnico Cimas

01:19:29parece que es todo

01:19:30jiji jaja

01:19:32pero es un tipo muy analítico

01:19:33muy estudioso

01:19:34muy

01:19:36me gusta

01:19:37me gusta

01:19:38la gente que se toma el humor

01:19:40tan en serio

01:19:40la comedia tan en serio

01:19:42sí

01:19:42a mí me ha encantado

01:19:43el momento de

01:19:44Diego Martínez

01:19:45Diego Martín sí

01:19:46ese capítulo me ha encantado

01:19:47que bien

01:19:48Diego Martínez que tiene una viscómica

01:19:50le habéis visto en Muertos SL

01:19:52lo que hace

01:19:52lo que está haciendo con el papel

01:19:54es una maravillipante

01:19:55es que aquí es todo lo contrario

01:19:56es un momento dramático

01:19:56súper emotivo

01:19:57súper bonito

01:19:58pues mira

01:19:58que digo

01:19:59director de orquesta

01:20:00digo que cabrón

01:20:00también está hablando del hermano de Sánchez

01:20:02no no va por ahí

01:20:03no

01:20:04no de hecho

01:20:05no tiene una bola de cristal

01:20:06Rodrigo

01:20:07pues mira

01:20:07verás

01:20:08Diego Martín

01:20:08pero muy bonita esa historia

01:20:09pues mira

01:20:10yo caí en lo fácil

01:20:11y le ofrecía a Diego Martín

01:20:13un papel

01:20:13más cómico

01:20:14más habituado

01:20:15más

01:20:15más parecido

01:20:17a lo que hacen Muertos SL

01:20:18que me encanta esa serie

01:20:19y tal

01:20:20y entonces él me dijo

01:20:22mira

01:20:22me gusta muchísimo Atasco

01:20:24me encanta

01:20:25me apetece un montón hacerlo

01:20:28pero

01:20:29sin gluten

01:20:30Muertos SL

01:20:31hago mucho

01:20:32este tipo de personaje

01:20:34y tal

01:20:35me gustaría hacer algo

01:20:36completamente diferente

01:20:37a lo que hago siempre

01:20:38habría la posibilidad

01:20:39porque me apetece un montón

01:20:41hacer Atasco

01:20:41pero me gustaría hacer algo diferente

01:20:43y bueno pues a ver

01:20:44ya veré

01:20:45porque claro

01:20:45hay un momento que estás encajando

01:20:4830 personajes

01:20:50y de repente

01:20:51digo

01:20:52ostras

01:20:52se parece un poco

01:20:53a Eras Casado

01:20:55al director de orquesta

01:20:56este

01:20:59y entonces digo

01:21:00pues me pega

01:21:01que haga de director de orquesta

01:21:02pega perfectamente

01:21:03y entonces le ofrecí este guión

01:21:04donde no tiene

01:21:05ninguna comicidad

01:21:06o sea

01:21:07es un papel dramático

01:21:08un papel serio

01:21:10y estoy muy contento

01:21:12con el resultado

01:21:12tiene un momento entrañable

01:21:14muy bonito

01:21:14con la muchacha

01:21:16que le está atendiendo

01:21:16hoy a telefónica

01:21:17que es Esperanza Gracia

01:21:18que Esperanza Gracia

01:21:19no había hecho nunca ficción

01:21:21pero yo

01:21:22la vi en tu cara me suena

01:21:23la vi en

01:21:24en el hormiguero

01:21:26sabía que

01:21:27había hecho muchos vídeos

01:21:28en Instagram

01:21:29y tal

01:21:30pero bueno

01:21:30yo eso no lo conozco tanto

01:21:32pero sé que se dio a conocer

01:21:33a través de TikTok

01:21:35Instagram

01:21:35y todas estas cosas

01:21:36y entonces

01:21:37vi algún vídeo de ella

01:21:39vi

01:21:40sobre todo

01:21:40vi el encanto

01:21:41y el carisma

01:21:42que tiene

01:21:42en tu cara

01:21:43me suena

01:21:44y tal

01:21:44y digo

01:21:44es que lo va a hacer muy bien

01:21:46funciona a la perfección

01:21:46y en muy poquito tiempo

01:21:47es una historia

01:21:48que emociona de verdad

01:21:49es verdad

01:21:50y tiene un final

01:21:52glorioso

01:21:53que es el momento

01:21:54que dice

01:21:54a que ya no suena el coche

01:21:56me pareció

01:21:57o sea

01:21:57me pareció

01:21:58sí porque

01:21:58de repente

01:22:00parece que la historia

01:22:00va a ir por una cosa

01:22:01más merengosa

01:22:02sí

01:22:03y tiene un final

01:22:04que bueno

01:22:05que sorprende un poquito

01:22:06y que se lo lleva

01:22:07a la mecánica

01:22:08y sí

01:22:10a mí estoy muy satisfecho

01:22:11con esa historia

01:22:13y con haber tenido

01:22:14a estos actores

01:22:15fuera de lo que les esperas

01:22:18porque tú esperas ver

01:22:20a Espenas Sagrasi

01:22:20haciendo vídeos de risa

01:22:21en internet

01:22:22y esperas ver a Diego Martín

01:22:24haciendo las comedias

01:22:26pues suele hacer

01:22:27de pijo torpe

01:22:28y tal

01:22:29y entonces aquí

01:22:30haciendo esto

01:22:32está fuera de lo que

01:22:33estamos acostumbrados

01:22:34y ha quedado bien

01:22:34sí estoy muy contento

01:22:36con esa historia

01:22:37hemos llegado al final

01:22:38hemos llegado al final

01:22:40Rodrigo

01:22:40espero que te haya pasado bien

01:22:41ahora me tenéis que contar

01:22:43lo que menos os ha gustado

01:22:44de Atasco 4

01:22:45bueno

01:22:45cuando digamos corten

01:22:46vale

01:22:47pero no pasa nada

01:22:50bueno si hay Atasco 5

01:22:51que espero que

01:22:53ojalá

01:22:55volveremos con otra historia

01:22:56de episodios

01:22:57si os parece

01:22:57claro

01:22:57si no

01:22:58sí sí

01:22:58dalo por hecho

01:22:59vamos

01:22:59tenemos que pensar una

01:23:00¿qué te parece

01:23:01si cerramos con

01:23:02la canción

01:23:03que abre

01:23:05Atasco?

01:23:06me parecería genial

01:23:07os la tengo que mandar

01:23:09no hace falta

01:23:09la tenéis

01:23:10sí

01:23:11seguramente

01:23:11dices la canción

01:23:13la canción

01:23:14los títulos de crédito

01:23:15de Atasco

01:23:16la inicial

01:23:18la inicial

01:23:18sí sí

01:23:18ah vale vale

01:23:19creí que decías

01:23:20la canción alemana

01:23:21de los nazis

01:23:23vale vale

01:23:23la inicial

01:23:24sí sí sí

01:23:25me parece estupendo

01:23:26se llama

01:23:27Drop in the Bucket

01:23:29es una canción

01:23:30tiene algo como

01:23:31de película

01:23:32de Woody Allen

01:23:34¿no?

01:23:34sí

01:23:34podría

01:23:35podría

01:23:36podría formar

01:23:36parte también

01:23:37de la banda sonora

01:23:37de Four Rooms

01:23:38también

01:23:38he pensado

01:23:39sí sí sí

01:23:40escuchándola

01:23:40podría ser sí

01:23:41pues cerramos

01:23:42con los títulos de crédito

01:23:43vamos a escucharla

01:23:46pa'l y pa'l

01:23:48pa'l y pa'l

01:23:49con Juan Pablo González

01:23:50y Dani Palacios

01:23:53el podcast

01:23:56yeah

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