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Israel Galván es uno de los bailaores más prestigiosos de nuestro país. Ha ganado, entre otros, el Premio Nacional de Danza, varios premios Max y la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes. En su paso por El Faro de Mara Torres recorre su trayectoria: su pasión temprana por el Betis, la obsesión de su padre porque fuese bailaor y lo que ha supuesto para él romper moldes en un mundo ortodoxo.
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00:00Buenas noches, ¿qué pseudónimo quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:05Bueno, pues voy a usar... mi nombre es Realito.
00:11Realito.
00:14Realito.
00:16Genial.
00:19Venga, vamos a arrancar en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro.
00:23Mi primera pregunta siempre tiene que ver con vuestra relación con el mar, ¿cuál es la tuya?
00:27Pues sí, mira, mi relación con el mar, aparte que vivo ahora mismo en Chipiona,
00:35pero mi relación con el mar es con el libro de Moby Dick, que tardé en leerlo 10 años,
00:43porque de viajar tanto se me perdía, luego no sabía por qué capítulo, empezaba de nuevo,
00:53y bueno, me compré como 7 o 8 Moby Dick para poder, digamos, terminar, ¿no?
01:03Y el último se me perdió, incluso me compré un libro nuevo porque me faltaba la última página.
01:13Entonces creo que mi relación con el mar es con el libro de Moby Dick.
01:19¡Ay, qué bueno esto!
01:21¿Y qué encontraste en Moby Dick? La relación del hombre con la ballena, o sea, ¿qué encuentras en Moby Dick?
01:30Bueno, a mí el mar me gusta mucho, pero me da mucho miedo, yo me meto hasta la rodilla, nada
01:37más,
01:37y era como leerlo y verdaderamente está en un barco, ¿no?
01:44Y bueno, me imagino, bueno, la primera frase de mi nombre es Ismael, ¿no?
01:51Entonces ya como que te metes y bueno, incluso la primera guardería que tenía yo de chico se llamaba Moby
02:03Dick,
02:03que me acuerdo.
02:04Es verdad que empieza con esa frase, mi nombre es Ismael, llamadme Ismael, llamadme Ismael.
02:10Sí, sí, sí. Ay, qué bueno. Vale, te voy a llevar, como hacemos un recorrido desde el principio hasta la
02:16actualidad,
02:19a un lugar. Entonces, tu abuela te llevaba a escondidas a ver esto. Escucha.
02:45Sí, sí, sí.
02:56O sea, ¿tu abuela te llevaba a escondidas a ver al Betis de tu vida?
03:01Sí, ahora mismo tengo los vellos de punta.
03:07Y sí, la relación que tengo, sí. Mi abuela era muy vética y me llevaba al fútbol y no es,
03:18bueno, no es fútbol.
03:21El Betis es otra cosa, aunque es fútbol, pero es otra cosa. Es como, digamos, una cosa que se te
03:29mete dentro,
03:30una, digamos, casi una, como dicen, ¿no? El Betis es un amigo mío, ¿no?
03:37Y entonces, bueno, pues sí, tiene, digamos, sigo siendo socio del Betis y la verdad que, bueno, bien.
03:51Pero tus padres no querían, porque tu abuela te tenía que llevar casi sin que ellos lo supieran.
03:56O sea, ¿cómo es eso? Que tus padres no querían que te gustara tanto el fútbol.
04:01Claro, es que mis padres bailaban y me hacían bailar, entonces pues yo quería jugar al fútbol,
04:07yo quería ser un niño normal, entonces yo me crié con mi abuela porque yo quería jugar con los niños
04:13y, bueno, pues me escapaba con mi abuela, me escapaba del baile, porque yo no quería bailar.
04:22Y entonces pues me escapaba, pero bueno, jugaba entre todas las cosas de juego,
04:29de todo lo que hacen los niños, estaba también el Betis.
04:35Porque tú tenías amigos de tu edad cuando eras pequeño, amigos, por ejemplo, en Sevilla, ¿no?
04:39En tu casa de Sevilla, tú bajabas a jugar a la calle, que en nuestra época se bajaba a la
04:45calle,
04:46a jugar hasta que te llamaban para ir a cenar.
04:48¿Tú esa vida la tuviste de niño?
04:50No, yo lo recuerdo una vida de niño, de sitio, de persona, digamos, más de otros años,
05:03porque, bueno, era, digamos que, digamos que venimos, ¿no?
05:10Vengo, ¿no? De la, digamos, de una familia que baila y era la época que antes, pues, bueno,
05:17existía el mito del niño, ¿no? O de la niña Marisol, José Lito.
05:23Los niños prodigio.
05:24Los niños, entonces, pues, yo estaba en un tablado por la noche y, claro, yo no era amigo de la
05:32gente mayor,
05:32entonces mi amigo era yo mismo.
05:35Sí, sí, sí, sí, sí. Vamos a ir por ahí porque es bastante interesante tu vida, la vida de este
05:41realito.
05:43Porque desde muy pequeño tus padres, José Galván y Eugenia de los Reyes, que son bailadores, te llevaban.
05:51Pero cuando decimos desde muy pequeño es desde los dos, tres años.
05:55Entonces, a los cinco años hay una cosa que he leído que me ha gustado mucho y es que a
05:59ti te echaban dinero.
06:02Era época esa en la que se echaban billetes.
06:04Si caía uno lila, que eran cinco mil pesetas, tú decías, bueno, me voy tranquilo que me ha salido bien.
06:10Si caía uno verde, que eran mil, decías, ay, no me ha salido tan bien.
06:15O sea, esos son códigos que tú manejabas de pequeño cuando bailabas.
06:18Pues sí, ya tenía, fíjate, de chico, es verdad que veo fotos y, bueno, yo creo que tengo un año
06:24y medio.
06:25Es verdad que yo no recuerdo la primera vez de bailar.
06:28O sea, yo creo que nací bailando.
06:29Incluso mi madre me dice que bailó conmigo la barriga y a los siete meses dice que ya no podía
06:37levantar los brazos
06:38porque yo le decía, digamos que tiraba para abajo.
06:44Como para el suelo, como para el tablao.
06:46Pues sí.
06:47Pues sí.
06:48Y entonces, pues bueno, incluso todas las personas mayores, los cantadores, los guitarristas,
06:52yo ganaba más dinero que ellos, ¿no?
06:56Entonces, bueno, yo siempre me lo he tomado como un juego, ¿eh?
07:00Aparte, tengo que decir que me ha servido porque se me han quedado en el subconsciente cosas que ahora me
07:07sirven.
07:09Pero la idea era que yo bailaba y cuando me tiraba un billete de 500 pesetas, que era azul, el
07:14de 100 era marrón,
07:15el de mi verde, pues yo no tenía, digo, bueno, hasta que no tiren el de el lila, no, no,
07:25dejo de bailar.
07:26Entonces, cuando ya tiraban el lila, punto seco cogía a lo mejor ocho billetes verdes, siete azules, dos marroles y
07:38uno lila.
07:40Lila, el lila era el último.
07:44Y entonces te ponían un San Francisco.
07:49No te lo ponían.
07:50Pero el San Francisco era como la bebida sin alcohol, ¿te acuerdas, no?
07:53Esta bebida de color...
07:55Ah, sí, verdad.
07:56El San Francisco, esta era bebida que se hacía con bitter cash, yo creo.
07:59Mira, claro, ahora lo cojo, ahora lo cojo, que me creía que era otra cosa.
08:03¿Era el que te llevaba a San Francisco de la ciudad?
08:06Sí, bueno.
08:07¿No? ¿O qué?
08:07No, el San Francisco de Asís, de un santo bebé.
08:11San Pancracio, bueno, me he hecho...
08:12San Pancracio, vale.
08:13Era la bebida, era la bebida.
08:14Sí, sí, yo por la noche, claro, evidentemente no me dejaban tomar alcohol, pero era un niño,
08:19pero bueno, digamos, pues sí que me daban el San Francisco y yo me creía que tenía alcohol,
08:25¿sabes?
08:26Bueno, porque tenía un...
08:27Era una bebida dulce que tenía por al lado un azúcar, por alrededor azúcar verde.
08:34Azúcar, pinta de cóctel.
08:34Yo la llamo la generación San Francisco porque, aparte de mí, había todavía más niños y más niñas bailando.
08:44Y ahora mismo que tienen la edad mía, cuando los veo, después del tiempo, digo, nosotros somos la generación San
08:53Francisco.
08:54San Francisco. Israel, ¿por qué te has puesto realito? Claro, he dicho tu nombre porque al decirlo, llamadme Ismael, que
09:02te he recordado a Israel.
09:03Pero, ¿por qué te has puesto realito de pseudónimo?
09:07Mira, pues, la primera pregunta que me has dicho que mi abuela que me cogía, entonces, claro, mis padres me
09:15pusieron Israel de nombre.
09:17Entonces, mi abuela no sabía pronunciar ese nombre.
09:20Mi abuela estaba acostumbrado, pues, a Luis, Antonio, Paco, lo que sea, y de qué nombre habéis puesto al niño.
09:28Entonces, no le salía.
09:30Es difícil, ¿eh?
09:31Y de diminutivo, de chiquitito.
09:37Porque Israel creo que le sonaba muy grande, ¿no? Israel.
09:41Y la S con la R es difícil de pronunciar.
09:43La gente dice Israel, sin que suene la S. Israel, sí, sí, es difícil de pronunciar.
09:48Y entonces ella, creo, por cariño, por diminutivo, en vez de decir Manulito, me llamó Manulito, Israel, Israelito, Realito.
09:58Y te ha llamado Realito toda la vida, tu abuela.
10:00Sí, sí, yo era Realito.
10:02Realito.
10:03Bueno, eres uno de los bailadores más prestigiosos de este país, multipremiado aquí y multipremiado internacionalmente también.
10:12Pero tienes una vida que me ha resultado, y nos ha resultado muy interesante descubrir para este programa.
10:17Por ejemplo, esta vinculación desde tan pequeño al baile, que tú ibas a concursos, te iba a tu padre a
10:24concursos, que no los ganabas, y tu padre se enfadaba con el jurado.
10:29¿Cómo era eso, Israel?
10:31Pues mira, como bien dice, es verdad que yo no he buscado ganar premios, ¿no?
10:36Pero es verdad que sí, que tengo muchos premios.
10:38Pero en la época, digamos, del boom de la sevillana, pues mi padre me apuntaba a muchos concursos de sevillana.
10:46Y, pero claro, mi padre me ponía a bailar sevillanas, pero no me las enseñaba como son.
10:52O sea, eran como un poquito aflamencadas, ¿no?
10:56Entonces, claro, la gente pues no gana.
10:59Yo no sabía ni tocar las castañuelas, yo bailaba, pues entonces no ganaba nunca.
11:04Pero mi padre decía, pero si baila mejor que todos los...
11:07Pero claro, los otros, yo me daba cuenta que los otros bailaban las sevillanas correctas, ¿no?
11:15Y es verdad que luego me he dado cuenta que las sevillanas no tienen...
11:20Es una cosa especial y me gusta sobre todo en la feria la gente que no sabe bailar.
11:25Y se ponen a bailar sevillana, ¿no?
11:28Y hay unos gestos, un baile muy libre y bueno.
11:30Pero es verdad que de pequeño no te iban las sevillanas, no te iban.
11:34Y fíjate ahora el espectáculo que tienes, sevillanas solteras.
11:37Claro, aparte era muy tímido y claro, las sevillanas se bailaban juntos, ¿no?
11:41Sí.
11:41Entonces a mí me daba un corte tremendo bailar con la chica y pasarme el roce, tocar horror.
11:52Y entonces creo que aparte que no sé bailar sevillanas, al final me he tenido que ir a mi sevillana
11:58y mi sevillana soltera.
12:03Sevillana soltera.
12:05Esa tartamudez que cuando hemos comenzado al principio me decías, bueno, tengo un poco de tartamudez, da igual, cada uno
12:10es como es, habla como habla, a su manera.
12:12¿Esta la tienes desde pequeño y la has tenido que ir superando?
12:15Pues mira, es verdad que la he tenido desde chico, pero es verdad que se pone en contacto conmigo mucha
12:22gente, ¿no?
12:24Tartamuda, que a lo mejor me ven como hoy, ¿no?
12:28Cuando comen, entonces me llaman y me dicen que soy muy valiente, digamos, porque no, digamos, verás, como dices tú,
12:39oye, que no es una cosa que se tiene y no.
12:43Y digamos que, bueno, el que quiera ir al logopeda, que vaya, pero...
12:49¿Y esto de pequeño te limitaba o no?
12:51Bueno, es verdad que siempre al final tiene mucho que ver el baile, porque creo que al final el baile
13:03ha sido como mi lenguaje secreto para comunicarme con las personas.
13:08Sí, sí, sí, sí. Hay una cosa que he leído que me ha gustado mucho cuando decías que tú tienes
13:16dentro un amigo.
13:17O sea, el baile es tu amigo, pero es que tú además tienes dentro un amigo, tu amigo Israel.
13:21Es como la persona real y el amigo imaginario que eres tú también.
13:26De hecho, que cuando bailas, que además tú eres un ejemplo muy particular en el mundo del baile, porque han
13:33dicho que has roto con todos los límites que tiene el flamenco, que has sido muy valiente, has sido muy
13:39arriesgado, tienes el éxito, pero también has sabido lo que es una crítica y un abucheo.
13:44Hoy en día eres una figura indiscutible, pero tú has dicho que en un momento dado decidiste bailar para tu
13:51amigo Israel, que eras tú también.
13:53¿Cómo es esa historia?
13:56Sí, bueno, verá, yo, como te he comentado, he bailado desde chico.
14:03Luego, pues entonces, esto de que se dice que se tiene que bailar flamenco o no, yo ya de chico
14:10mis gestos eran flamenco ya, porque nací en una familia flamenca ya, entonces yo pues andaba flamenco y mi forma
14:16de estar era flamenca ya.
14:17Entonces no hacía falta hacer, digamos, una coreografía flamenca, ¿no?
14:24Ya lo soy, ¿sabes?
14:25Entonces luego, en verdad que a mí, con el tiempo ya, no me interesaba mucho como crear coreografía, sino me
14:34gustaba más como una cosa más antropológica del cuerpo, como una transformación del cuerpo.
14:42O sea, imagínate cada dos años poder ser un cuerpo nuevo, tener una mente nueva.
14:52Entonces, me ha gustado mucho como más, digamos, cambiar, cambiar, digamos, la forma de bailar.
15:06Y bueno, lo de la, más que hacer, mira qué coreografía nueva hago, ¿no? No, no, soy otro.
15:12Eres otra persona, otro cuerpo.
15:14Claro, entonces ese otro cuerpo bailar de manera nueva, entonces me resulta mejor, porque yo me canso de mí mismo.
15:23Y entonces bailas para tu amigo, y para tu amigo le vas presentando cuerpos nuevos. Es que es bonito esto
15:28que cuentas.
15:29Bueno, lo de mi amigo es, creo que va, digamos que va un nido, porque bueno, digamos que mi amigo
15:37imaginario que baila me dice, pues te viene bien esto, para, porque claro, luego cuando baila, el que baila es
15:49el, mi amigo, ¿no? El que baila.
15:54El que baila es tu amigo.
15:56Sí, entonces yo, cuando voy al Betis, pues yo soy yo.
16:00Ah, vale, vale.
16:01Cuando ve al Betis, ve al Betis.
16:02Cuando vas al Betis, cuando estás en un escenario, es tu amigo el que baila.
16:06Claro, entonces mi amigo me dice, te viene bien esto para luego a mí poder bailar y poder no sufrir
16:15bailando.
16:15Porque a mí lo que me gusta del baile es no sufrir, es como sobrevivir y, digamos, disfrutar del baile
16:21y compartirlo con la gente, ¿no?
16:24Porque tú, Israel, nunca te has peleado con tu cuerpo, como se han peleado muchas veces las bailarinas de ballet
16:30clásico.
16:31O sea, tú nunca has tenido esa pelea con tu cuerpo, el no entender tu cuerpo.
16:36No, yo, de hecho, no me canso bailando.
16:42En el momento que me canso bailando creo que no va bien.
16:44Es como hay una alergia del momento que te encuentras que no...
16:51Entonces sí que eso no va bien.
16:53Entonces, pues, creo que el baile es verdad que es una cosa física, pero yo creo también es una cosa
16:58espiritual.
17:01Entonces, pues, pues, no lo entiendo como de una lucha.
17:08Lo entiendo como, digamos, bueno, yo no soy muy místico ni nada, pero bueno, lo veo casi como un rezo
17:20a algo, ¿no?
17:21Como una especie de oración.
17:23Sí, una cosa así, una, digamos, es como entrar, digamos, al otro lado y entonces, pues, ahí, pues, es un
17:32poco de, casi como un videojuego, llámalo como quieras, pero ahí, pues, verdad, realmente, pues, me visitan.
17:44Me visitan cuerpo, me visitan otras formas de baile, otro baile, otra, digamos que la mente, ¿no?
17:54O sea, hay que bailar con el cuerpo, pero con la mente, ¿no?
17:59Hay que bailar con la mente.
18:00Has citado los videojuegos.
18:02Te voy a poner un sonido que te va a llevar a Japón.
18:14A ver, porque es verdad que cuando un niño desde tan pequeño está en un mundo de mayores, está en
18:21un mundo en el que, pues eso, no jugáis con la pelota en el barrio porque estás de gira o
18:26en los espectáculos con tus padres, hay muchas cosas que se pierden, pero hay otras que se ganan.
18:31Por ejemplo, tú desde muy pequeño, siendo adolescente, has viajado, has ido a Japón con 15 años, has recorrido todo
18:38el mundo.
18:38Entonces, cuando nadie sabía lo que era el Mario Bros., pues, tú ya lo sabías cuando llegaste a Japón.
18:44Nadie había visto un McDonald's y tú ya lo habías visto en tus viajes, ¿no?
18:49Sí, es verdad que lo de Japón, yo fui muy chico, claro, imagínate, ¿no?
18:53¿A Japón? Es que se dice fácil, pero...
18:55Bueno, en Japón tiene una tradición flamenca que no...
19:00Y entonces, bueno, de mientras mi padre bailaba o daba cursos, me dejaba allí con una familia.
19:09Y entonces a esa familia le dije, ¿esto qué es?
19:12Todo eso, bueno, hablaban un poquito español.
19:15Pero como hablaban, sí, sí.
19:16Sí, hablaban un poquito español.
19:18Esto es Mario Bros.
19:19Y me decía, pues claro, yo estaba...
19:21Y digo, bueno, ¿de comer qué quieres?
19:23Digo, no sé, mira, ¿quieres McDonald's?
19:27¿Sabes? No sé lo que es.
19:28McDonald's.
19:29Sí, pero yo le dices McDonald's.
19:30A McDonald's.
19:31Sí.
19:32Y entonces, pues claro.
19:34Bueno, yo me acuerdo que iba para allá y estaba Dragon Ball.
19:39Y estaba dos años antes.
19:41Yo cuando vino a España, yo Dragon Ball lo pegué a...
19:44Te aprecias.
19:45Y bueno, pues sí, son una de las cosas de...
19:48¿Tú qué dirías que te ha dado el baile?
19:51¿Y qué dirías que te ha quitado?
19:55Bueno, pues el baile me ha dado primeramente, pues digamos, algo que hacer.
20:03Uno...
20:04Porque creo que, bueno, al final el baile, pues digamos, me siento útil.
20:15Y creo que soy una persona que soy muy tímida.
20:21Como ya ves, digamos, me cuesta trabajo a comunicarme.
20:28Y entonces lo que me ha dado el baile es, digamos, poder tener un vínculo con el...
20:37Yo cuando bailo con el, digamos, en cualquier sitio, me da igual lo de Las Palmas, que todo esto es...
20:46Es, digamos, el contacto que tengo con, digamos, con las personas, ¿no?
20:56Sí, sí, sí, te ha dado un lugar en el mundo el baile, un contacto con la gente.
21:00Sí.
21:01Si no es...
21:01Te costaba relacionarte y a través del baile has conseguido relacionarte.
21:05Sí, yo voy a por...
21:07Yo voy a, digamos, con mi vida normal y tengo un poquito de miedo.
21:11Y sin embargo, en el baile, pues, me parece un mundo mejor.
21:18Antes hablábamos de que tú has vivido...
21:20Ahora, ahora vives mucho el aplauso de la crítica, desde luego.
21:25Pero también cuando estrenaste, por ejemplo, Lo Real, que se llevó tres premios Max, hay gente que no lo entendió.
21:34Pero tú has dicho que a ti eso no te afectó, no...
21:38A ver si lo sé explicar.
21:40Que a ti el que el abucheo, no tener el aplauso en ese momento, que luego, fíjate, fue reconocidísimo y
21:46multipremiado.
21:47Pero así en un primer momento hay gente que no lo entendió.
21:51Pero que tú eso no lo viste como algo que te echaba para atrás.
21:53Que eso a ti no te hundió.
21:55Sí, mira, yo recuerdo la primera obra que hice, porque yo siempre recuerdo que antes bailaba bien.
22:02Todo el mundo me ha dicho, antes bailaba bien, ¿sabes, no?
22:05No, ahora no. Entonces cada espectáculo que hago bailo peor.
22:10¿Peor?
22:10Sí. Entonces, por ejemplo, Lo Real, cuando lo hice, es un desastre.
22:14Pero después de cinco años decía, en Lo Real sí que bailaban bien.
22:19Entonces una cosa ya que es como que sé que las cosas que hago gustan luego.
22:30Ah, sí.
22:30Tengo la impresión esa, ¿no?
22:32Como que, como que, bueno, no es que diga yo, bueno, estoy adelantado, no es eso.
22:38Es como que creo que las personas que me ven se acostumbra a eso.
22:44Y entonces a mí me gusta, como te he dicho antes, a mí me gusta transformarme.
22:48Entonces como que me traiciono, ¿no?
22:51A mí mismo cuando bailo.
22:53Entonces por las personas, pues dice, pues no, pues se está confundiendo.
22:57Me gustaba más antes, era más, más, más radical o lo que sea.
23:04Ahora es más suave.
23:07Pues entonces, bueno, digamos que es verdad que yo, evidentemente, pues yo sigo mi línea mía de lo que me
23:14pide, ¿no?
23:15Mi amigo, ¿no?
23:17Mi amigo este que tengo me dice, déjate de bailar esto ya y baila esto.
23:22Qué atrevido, qué atrevido el amigo.
23:27Pero sabes que estás ahora con uno, con un espectáculo en el matadero que tiene tres partes.
23:33Entonces la Edad de Oro, tú eso que acabas de decir, ¿no?
23:36El tiempo juega siempre a tu favor.
23:38El tiempo acaba jugando a tu favor.
23:40Porque la Edad de Oro es un espectáculo que te ha acompañado a lo largo de tu trayectoria.
23:45O sea, vuelve.
23:46Cada cierto tiempo vuelve.
23:48Luego están las sevillanas solteras, que ya has explicado que es esa parte vinculada a cuando eras niño
23:54y no se te iba, no se te daba bien bailar sevillanas.
23:57Y entonces planteas estas sevillanas solteras.
23:59Pero luego me interesa mucho lo que haces para niños pequeños, porque es para niños muy pequeños.
24:04El Baila es baby.
24:06Hay niños menores de cinco años.
24:08Entonces, ¿qué haces con niños tan chicos?
24:12Son bebés prácticamente.
24:14No los de cinco, pero hay niños de uno y dos años.
24:17Sí, verdad.
24:19Yo creo que a partir de un año y medio son grandes ya.
24:23Sabes, ya tienen conciencia.
24:26Entonces, pues me gusta menos bailar.
24:29Pero bueno, no les digo nada, ¿no?
24:33Bailas para ellos y ya está.
24:35Sí, sí, porque yo bailo como tal, como soy.
24:39Digamos que no soy un profesional para bailar para bebés, ni para niños.
24:45Entonces, pero sí, en la experiencia que tengo, el bebé que todavía no anda o que anda, que todavía no
24:55sabe andar,
24:58ese es el público que me gusta porque me hace estar en un limbo.
25:03Y aparte ese público, si no le gusta, mira para, vamos, se da la vuelta, ¿sabes?
25:11Pero estamos hablando de bebés de un año.
25:14Sí, sí.
25:15Y se pueden quedar mirando embelesados.
25:17No están lloriqueando.
25:19Bueno, dices que si no les gusta, lo van a mostrar.
25:21Sí.
25:22Dejan de prestar atención.
25:24Sí.
25:24Pero es posible que estén completamente embelesados viéndote bailar.
25:28Yo creo que la impresión que me da es que es un poco un limbo.
25:35Yo entro en un limbo y los niños, los bebés entran en un limbo.
25:40Y yo creo que el hecho de que no los trato como bebés, el sonido que genero yo del cuerpo,
25:48digamos, le produce una curiosidad hasta un poquito de miedo.
25:53Porque siempre, digamos, en todas las películas de Walt Disney, bueno, hasta los...
26:00Había la...
26:01La bruja, el monstruo, el ogro.
26:05Claro, los teletubbies también daban un poquito de miedo, ¿no?
26:08O Tim Burton, ¿no?
26:10Tim Burton, sí, es verdad.
26:11Entonces creo que la cosa está de que yo bailo tal como soy.
26:20Entonces se crea una cosa para mí buena, de que yo como era niño que bailaba, digamos,
26:29que soy uno de ellos.
26:32Entonces, pues...
26:33Oye, Israel, tus padres entendieron siempre tu forma de bailar ya en la madurez, cuando
26:40decides cambiar cada dos años, hacer nuevas coreografías o nuevos bailes.
26:47Has dicho, no coreografías, nuevas formas de bailar.
26:49¿Ellos lo entendieron siendo tan clásicos?
26:53Pues no.
26:55Digamos que la primera pieza, que era en el 98, que era un poquito...
27:02Que yo decidí ya, digo, bueno, ahora voy a decir yo lo que quiero.
27:07Pues bueno, para ellos fue verdaderamente fuerte, porque verdaderamente, pues, se tenía...
27:12Bueno, se salían del teatro, luego sufrían las críticas, porque ellos lo...
27:22Pero bueno, con el tiempo, pues no lo entienden.
27:27Mi madre me dice, es que tú gustas porque los demás están locos como tú.
27:31Eso me dice mi madre, que...
27:34Que digo, bueno...
27:35Entonces, bueno, la reflexión de mi madre es que las personas tan locas como yo.
27:40Pero cuando te dan el premio nacional de danza, cuando te dan la medalla de oro de las bellas
27:44artes, cuando te dan un premio en Francia, como de los más importantes del mundo artístico...
27:49Pues nada, mi madre...
27:50Están todos locos.
27:51Mi madre viene, mi madre viene, se echa la foto con la reina, con la princesa, pero
27:57dice, están todos locos igual que tú.
28:00Bueno, Israel Galván, vámonos a un faro.
28:03Dime con quién te gustaría estar en ese faro, encontrarte, reencontrarte, alguien que
28:07ya no esté y que eches de menos, o alguien con quien quieras estar ahora, y qué canción
28:11podría estar sonando.
28:14Ah, pues mira, ya que hemos hablado de mi abuela, pues en el faro de Chirpiona, y digamos
28:30pues la canción de mi... mira, una de las bolas de cristal.
28:41¿Por qué veías la bola de cristal?
28:42Sí, sí, sí.
28:44Ese era el programa que veías en casa, claro, sábado por la mañana.
28:47Sí, yo creo que somos todo hijo de la bola de Cris.
28:55Bueno, Israel Galván, muchas gracias, ha sido un placer esta conversación, teníamos
28:59muchas ganas de que vinieras, eres una referencia en el mundo del baile, y me gusta escucharte
29:07con calma, no hay prisa, uno acaba diciendo tranquilamente lo que quiere y de la forma
29:13que quiere, y luego, bueno, verte bailar es absolutamente un privilegio.
29:17Así que muchas gracias por este rato.
29:20Vale, gracias.
29:22Gracias.
29:28Gracias.
29:32Gracias.
29:34Gracias.
29:35Gracias.
29:37Gracias.
29:38Gracias.
29:39Gracias.
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