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Gran Enciclopedia Audiovisual De La Semana Santa De Sevilla Vol.8
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00:03:28En el corazón de la calle Feria, junto a la antigua plaza de los Carros, encontramos una pequeña capilla de
00:03:34estilo barroco, datada hacia finales del siglo XVII, aunque sus muchas transformaciones la han alterado de manera sustancial.
00:03:42Perteneció esta capilla al convento de los Dominicos, cuya iglesia, convertida en archivo de protocolos, aún se conserva.
00:03:49El interior es de una sola nave con retablo mayor barroco en el que se veneran las imágenes titulares de
00:03:55la Pontificia, Real, Ilustre, Antigua y Dominica Hermandad y Archicofradía de Nazarenos,
00:04:01de la Sagrada Oración de Nuestro Señor Jesucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, crucificado de Ortega Brú,
00:04:08que no procesiona en Semana Santa,
00:04:10María Santísima del Rosario en sus Misterios Dolorosos Coronada, y Santo Domingo de Guzmán, cofradía popularmente conocida como la de
00:04:19Montesión.
00:04:21En su escudo figura la cruz de San Juan en plata, ribeteada de oro, cargando en su interior cáliz de
00:04:27oro.
00:04:28Dicha cruz se enmarca dentro de un rosario circular de oro, rodeándolo todo el collar del tuisón de oro con
00:04:34timbre de corona real.
00:04:35En la medalla se representa el escudo de la hermandad, sujeto a cordón de seda negro y blanco.
00:04:45Se apartó de ellos como a un tiro de piedra y puesto de rodillas oraba diciendo,
00:04:50Padre, si quieres aparta de mí este cáliz, pero no se haga mi voluntad sino la tuya.
00:04:57Se le apareció un ángel del cielo que le confortaba.
00:05:01Este pasaje evangélico de la oración en el huerto es el que se representa en el primero de los pasos
00:05:06de esta hermandad.
00:05:07Aparece el señor de rodillas en actitud orante, obra de vestir de Jerónimo Hernández en 1578.
00:05:14Se le puso pelo de estopa en 1882 y Castillo Lastruzzi le hizo nuevo cuerpo en 1942.
00:05:23Buiza le retalla el cuerpo y le da encarnadura a tono con las manos en 1976.
00:05:29La última intervención la llevó a cabo en 1995 el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.
00:05:36Mide la talla 1 metro y 36 centímetros.
00:05:42La Virgen del Rosario es imagen erguida, tallada solo en rostro y manos, de vestir, siendo de autor anónimo en
00:05:49el siglo XVI.
00:05:49Buiza le afianza la cabeza, le retalla la cabellera y le hace nuevo candelero en 1976, mientras que Ortega León
00:05:58vuelve a retocarla en el 87.
00:06:00Al igual que el señor, su última restauración tuvo lugar en el IAPH en 1995.
00:06:07La altura de la imagen es de 1 metro y 68 centímetros.
00:06:13El paso de misterio se completa con las imágenes secundarias del ángel confortador y los apóstoles San Pedro, San Juan
00:06:20y Santiago, que aparecen dormidos bajo un olivo.
00:06:23El primero es obra del mismo Jerónimo Hernández en 1578, haciéndole nuevas alas y nube, Ortega brúe en 1955.
00:06:33Buiza lo afianza y restaura en el 59 y a finales de los 80 hace lo propio Ortega León, que
00:06:39le realizó un nuevo cuerpo totalmente anatomizado y le talló nueva nube.
00:06:43El apostolado, tallado solo en cabeza, manos y piernas, es de Castillo a la Astrucia en 1948, siendo restaurados por
00:06:51última vez en el año 2000 por el profesor Miñarro.
00:06:57Las andas del misterio, diseñadas y doradas por Herrera y Feria en 1955, son de estilo barroco.
00:07:04La canastilla, con talla de Manuel Guzmán Bejarano, está iluminada por candelabros de guardabrisas y presenta cartelas de Francisco Buiza
00:07:11sobre la coronación de espinas, columna y azotes, calle de la amargura y calvario.
00:07:16Los respiraderos fueron tallados por Antonio Vega y Antonio Martín, quien en 1986 le adaptó a la canastilla nuevas esquinas
00:07:24doradas por Manuel Calvo,
00:07:26figurando en ellas los cuatro evangelistas, realizados por Ricardo Rivera.
00:07:31El llamador, en plata sobre dorada, representa una cruz arbórea rodeada por un rosario.
00:07:37Fue donado por el grupo de hermanos costaleros y labrado en 1998 por Orfebrería Santos.
00:07:43El paso lleva bajo sus trabajaderas 40 costaleros.
00:07:50Tiene el señor de la oración en el huerto un juego de potencias de plata sobre dorada,
00:07:54que llevan en sus núcleos los bustos del ángel confortador, de él mismo y de la Virgen del Rosario,
00:07:59obra de Jesús Domínguez.
00:08:01En el año 2000, la artista María del Monte dona otras potencias adornadas con hojas de olivo
00:08:06y que representan en sus medallones el escudo de la corporación, el anagrama de Jesús,
00:08:11y el escudo del Papa Inocencio XII, que fue el que otorgó el título de pontificia a la hermandad.
00:08:17Este juego fue realizado por los hermanos Delgado.
00:08:20Lleva túnica en terciopelo carmesí y oro, y mantolín en terciopelo azul y oro,
00:08:26ambos del taller de sobrinos de José Caro en 1986 y 1997, respectivamente.
00:08:3735 costaleros lleva el paso de palio de la Virgen del Rosario, que tiene peana de plata
00:08:41realizada por los hermanos Delgado en 1997.
00:08:45Lleva en sus cartelas representaciones de la oración en el huerto, el Cristo de la salud
00:08:50y la entrega del rosario a Santo Domingo, figurando en los chaflanes Santo Domingo y Santa Catalina de Siena.
00:08:57De estos mismos orfebres son los respiraderos de reciente hechura,
00:09:02mientras que los candelabros de cola, con 11 luces cada uno,
00:09:05y de basamento cuadrangular con querubines, la candelería y el juego de jarras
00:09:10son del taller de Villarreal entre 1985 y 1990.
00:09:16El llamador en Plata Belay lleva la firma de orfebrería Mayor.
00:09:21La imagen de la calle central es una Virgen de Guadalupe
00:09:25realizada en plata por Luis Jiménez en 1980
00:09:27y donada por la viuda del torero mexicano, Carlos Arruzan.
00:09:34Su palio, de malla de oro, fue diseñado por Ramón Ferrero
00:09:38y bordado en oro por sobrinos de José Caro en 1944,
00:09:42aunque recientemente ha sido restaurado en el taller de Paleteiro.
00:09:47Se soporta sobre 12 barrales de plata Belay Calados,
00:09:50obra reciente de Ramón León,
00:09:51que hacen de caja de resonancia del tintineo que producen
00:09:55los 12 rosarios de plata dorada que cuelgan de ellos,
00:09:58donados por el ya citado diestro azteca.
00:10:01Para su ejecución, Ramón León se inspiró
00:10:03en los barrales antiguos de Andrés Contreras en 1941.
00:10:08En la gloria del techo, bordada en sedas por Bárbara Pardal,
00:10:12se aprecia el momento en que la Virgen entrega el rosario
00:10:14a Santo Domingo de Guzmán, instaurador de esta oración mariana.
00:10:18Se completa el paso de pario con faldones de terciopelo negro
00:10:21dibujados por José Luis del Estad
00:10:23y bordados por sobrinos de José Caro en 1995.
00:10:28La Virgen del Rosario está ataviada con salla de tisú de plata y oro,
00:10:32manto de lo mismo recogido a bullón en su cintura
00:10:35y toca de sobremanto en malla y oro,
00:10:38bordadas las tres piezas en el taller de sobrinos de José Caro
00:10:41entre 1969 y 1973.
00:10:46El bordador José Manuel Elena ha restaurado este mismo año
00:10:49la salla de salida y hará lo propio con el manto
00:10:52tras la Semana Santa de 2006.
00:10:55Sobre sus sienes lleva la dolorosa corona de oro
00:10:58labrada por Ramón León en 2004
00:11:00con motivo de la coronación canónica de la imagen.
00:11:02Posee otra en plata sobredorada de joyería Dalmas en 1940
00:11:06de la que cuelga en su interior una cruz calada
00:11:11y una más de igual metal de Andrés Contreras en 1946
00:11:14con canasto octogonal figurando en sus caras pasajes de la pasión
00:11:19y en la ráfaga escenas de la vida de la Virgen.
00:11:22Sobre su pecho luce la medalla de la hermandad,
00:11:25una cruz pectoral del cardenal amigo Vallejo
00:11:27y la cruz de las reverendas madres comendadoras del Espíritu Santo.
00:11:34En el capítulo de insignias tiene cruz de guía en madera y apliques,
00:11:38varas de diputados, hasta belsenatus,
00:11:41ciriales del misterio y tubos de bocinas de Jesús Domínguez,
00:11:44siendo la orfebrería de la bandera de Santo Domingo
00:11:47y del banderín de San Juan de Letrán de Andrés Contreras.
00:11:51Del taller de viuda de Villarreal son los ciriales del paso de palio,
00:11:54mientras que Manuel de los Ríos hizo el hasta y las varas pontificias,
00:11:57las varas del libro de reglas y el hasta belsinelave.
00:12:00De orfebrería Domínguez son los faroles de Cruz de Guía
00:12:03y del estandarte del Cristo de la Salud
00:12:06y de Hermanos Delgado, el libro de reglas,
00:12:09labrado en plata de ley en el año 2000.
00:12:12De los bordados son en su mayoría del taller de Caro,
00:12:15estandarte de 1963, banderín de San Juan de Letrán
00:12:19y bandera de Santo Domingo,
00:12:21banderín de la caridad, senatus, sin el ave
00:12:24y estandarte del Cristo de la Salud o lienzo de Pablo Chías.
00:12:30Los paños de bocinas y la bandera concepcionista son de José Ramón Paletey.
00:12:39Entre las composiciones musicales dedicadas a esta corporación
00:12:42hay que destacar la oración en el huerto de Ramón Montoya
00:12:45o orando en Montesión, de Juan Velázquez,
00:12:48mientras que para banda de música tenemos Paso de Palio,
00:12:51de Manuel Borrego, en 1946.
00:12:54Nuestra señora del Rosario de Montesión, de Pedro Braña,
00:12:57o Rosario de Montesión, de Juan Velázquez,
00:13:00también es amplio el repertorio de composiciones para música de capilla
00:13:04con títulos como Salud de Montesión,
00:13:06Crucifixión, Hora Nona o En tu cáliz de agonía.
00:13:10La de Montesión es la cuarta hermandad
00:13:12que hace estación de penitencia
00:13:14a la Santa Iglesia Catedral en la tarde del Jueves Santo.
00:13:17Viste en sus nazarenos sotana y capa de color crema
00:13:19con antifaz de terciopelo negro,
00:13:21llevando en el antifaz el escudo de la corporación
00:13:24y en la capa el de la Orden Dominica.
00:13:27Muy concurridas son la salida y entrada en su templo,
00:13:29así como su paso por la Alameda de Hércules a la ida
00:13:32o ante el convento de las Hermanas de la Cruz, ya de regreso.
00:13:35Vemos a continuación la salida de los dos pasos de esta cofradía.
00:14:27¡Gracias!
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00:22:38En el corazón de la calle Feria, junto a la antigua plaza de los Carros, encontramos una pequeña capilla de
00:22:44estilo barroco, datada hacia finales del siglo XVII, aunque sus muchas transformaciones la han alterado de manera sustancial.
00:22:52Perteneció esta capilla al convento de los Dominicos, cuya iglesia, convertida en archivo de protocolos, aún se conserva.
00:22:58El interior es de una sola nave con retablo mayor barroco en el que se veneran las imágenes titulares de
00:23:05la Pontificia, Real, Ilustre, Antigua y Dominica Hermandad y Archicofradía de Nazarenos,
00:23:11de la Sagrada Oración de Nuestro Señor Jesucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, crucificado de Ortega Brú,
00:23:18que no procesiona en Semana Santa,
00:23:20María Santísima del Rosario en sus misterios dolorosos coronada, y Santo Domingo de Guzmán, cofradía popularmente conocida como la de
00:23:29Montesión.
00:23:31En su escudo figura la cruz de San Juan en plata, ribeteada de oro, cargando en su interior cáliz de
00:23:37oro.
00:23:38Dicha cruz se enmarca dentro de un rosario circular de oro, rodeándolo todo el collar del tuisón de oro con
00:23:44timbre de corona real.
00:23:45En la medalla se representa el escudo de la hermandad, sujeto a cordón de seda negro y blanco.
00:23:55Se apartó de ellos como a un tiro de piedra y puesto de rodillas oraba diciendo,
00:24:00Padre, si quieres aparta de mí este cáliz, pero no se haga mi voluntad sino la tuya.
00:24:07Se le apareció un ángel del cielo que le confortaba.
00:24:11Este pasaje evangélico de la oración en el huerto es el que se representa en el primero de los pasos
00:24:16de esta hermandad.
00:24:17Aparece el señor de rodillas en actitud orante, obra de vestir de Jerónimo Hernández en 1578.
00:24:24Se le puso pelo de estopa en 1882 y Castillo Lastruzzi le hizo nuevo cuerpo en 1942.
00:24:33Buiza le retalla el cuerpo y le da encarnadura a tono con las manos en 1976.
00:24:39La última intervención la llevó a cabo en 1995 el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.
00:24:46Mide la talla 1 metro y 36 centímetros.
00:24:52La Virgen del Rosario es imagen erguida, tallada solo en rostro y manos, de vestir, siendo de autor anónimo en
00:24:58el siglo XVI.
00:24:59Buiza le afianza la cabeza, le retalla la cabellera y le hace nuevo candelero en 1976, mientras que Ortega León
00:25:08vuelve a retocarla en el 87.
00:25:10Al igual que el señor, su última restauración tuvo lugar en el IAPH en 1995.
00:25:17La altura de la imagen es de 1 metro y 68 centímetros.
00:25:23El paso de misterio se completa con las imágenes secundarias del ángel confortador y los apóstoles San Pedro, San Juan
00:25:30y Santiago, que aparecen dormidos bajo un olivo.
00:25:34El primero es obra del mismo Jerónimo Hernández en 1578.
00:25:44En la calle Cristo del Calvario, junto a la parroquia de la Magdalena, encontramos una capilla que perteneció en el
00:25:50pasado a la hermandad de la antigua Siete Dolores y Compasión, extinguida en 1811.
00:25:56Es de planta rectangular con techumbre abovedada de cañón y lunetos y a lo largo de la historia ha sufrido
00:26:01varios trabajos de restauración y consolidación en su fábrica.
00:26:04En 1939 fue cedida en sustitución de la que poseía en el compás del convento de San Pablo, el Real,
00:26:11derribado el año anterior para acometer el ensanche de la calle San Pablo.
00:26:14Y fue cedida a la Pontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la
00:26:22Conversión del Buen Ladrón y Nuestra Madre y Señora de Montserrat.
00:26:25Ocupando las imágenes titulares, el retablo principal del siglo XVIII en estilo neoclásico, mientras que los ladrones crucificados figuran en
00:26:34los muros laterales del presbiterio.
00:26:39El escudo de la hermandad está constituido por dos óvalos acolados.
00:26:43El de la derecha, que representa las advocaciones propias de la hermandad, trae sobre campos de tinieblas un monte con
00:26:49tres cruces latinas arbóreas.
00:26:51Sobre la parte inferior de estas cruces carga una sierra de carpintero en faja.
00:26:55El de la izquierda es el escudo de la Casa Real, figurando entre los óvalos la tiara pontificia sobre las
00:27:01llaves de San Pedro.
00:27:02Forma la encomienda de los expresados óvalos el collar de la Orden del Toysón de Oro y timbra el conjunto
00:27:08la Corona Real,
00:27:10de la que pende un pabellón manto real que sirve de campo a todo lo descrito.
00:27:15La medalla corporativa reproduce el escudo de la hermandad y se sustenta por un cordón azul y seda amarilla.
00:27:25Del notabilísimo conjunto de imágenes que posee esta hermandad,
00:27:29destaca entre todas por su caridad artística y valores iconográficos,
00:27:33la del Santísimo Cristo de la conversión del buen ladrón, tallada en 1619 por el insigne escultor Juan de Mesa.
00:27:40Lo restauró y colocó ojos de cristal el imaginero Gabriel de Astorga en el año 1851,
00:27:45siendo nuevamente restaurado por José Rodríguez Rivero Carrera en 1981.
00:27:51La imagen tiene una expresión magistral de viveza y diálogo,
00:27:55representando el momento en que se dirige al buen ladrón, San Dimas.
00:28:00Mide un metro y 92 centímetros, siendo uno de los cristos más altos de la Semana Santa hispalense.
00:28:12La imagen de Nuestra Señora de Montserrat es una magnífica dolorosa de escuela sevillana,
00:28:16de la primera mitad del siglo XVII, atribuida a Gaspar de la Cueva, que la tallaría inicialmente, en 1607.
00:28:24En un pleito, relativo a la imagen, se hace referencia a un escultor de la calle de la Ballestilla,
00:28:30que bien podría ser el antes citado.
00:28:32Al no ser totalmente del gusto de la hermandad, fue llevado a un discípulo de Martínez Montañés,
00:28:37que tenía su taller en la calle de la Muela, para que la rehiciera.
00:28:41Este discípulo parece identificarse con Juan de Mesa,
00:28:44como lo atestigua los rasgos estilísticos de la propia imagen, especialmente sus bellísimas manos.
00:28:50Fue restaurada y reencarnada por Gutiérrez Cano en 1899,
00:28:54con motivo de un incendio fortuito en el Paso de Palio.
00:29:02El Paso de Misterio, que portan 48 costaleros, se completa con las imágenes de los dos ladrones
00:29:07y Santa María Magdalena arrodillada a los pies del Cristo.
00:29:11Las tallas de sandimas y de gestas son obra de tela encolada del escultor Pedro Nieto,
00:29:16discípulo de Francisco de Ocampo, que la realizó en el año 1628.
00:29:21Fueron recuperadas, tras una delicada restauración, en el año 1997.
00:29:29Arrodillada a los pies de la cruz, figura la imagen de Santa María Magdalena,
00:29:33hermosa imagen del siglo XVII, atribuida a Pedro Roldán.
00:29:36En sus manos porta un cáliz, con el que recoge la sangre del reventor.
00:29:41Las andas son de estilo barroco, estrenadas en la Semana Santa de 1944.
00:29:47Presentan líneas onduladas y perfiles y bombo en el canasto,
00:29:50con respiraderos de igual diseño y candelabros de guardabrisas.
00:29:54Fueron diseñadas por el escultor imaginero Rafael Lafarque,
00:29:58que talló a sí mismo los ángeles y los relieves,
00:30:01que representan el Calvario, el Encuentro con la Santa Mujer Verónica,
00:30:05el Prendimiento y la Oración en el Huerto.
00:30:08Porta ocho ángeles mancebos, dos en cada esquina, y doce querubines.
00:30:12La talla del paso es obra de Antonio Girón y el dorado de Alfonso González.
00:30:17La carpintería fue ejecutada por José Huertas Balbuena.
00:30:20Los candelabros actuales fueron estrenados en 1975.
00:30:25El llamador tiene forma de S con acantos.
00:30:32El señor porta potencias doradas del taller de Cerrejón en 1988,
00:30:37aunque para esta cuaresma de 2006 se quieren estrenar otras potencias en oro
00:30:42que han sido labradas por el joyero cordobés Manuel Varela.
00:30:49El paso de palio de Nuestra Señora de Montserrat, que calza 36 costaleros,
00:30:53es de estilo barroco, conservando, no obstante,
00:30:56algunas piezas características del diseño romántico de mediados del siglo XIX.
00:31:01Lleva crestería, metal plateado, que se estrenó en el año 1855,
00:31:06obra del taller de Isaura.
00:31:07Fue restaurada por Villarreal en 1971 y nuevamente plateada en 1996.
00:31:13Los varales, obra de Fernando Cruz en 1955, van por dentro de las bambalinas.
00:31:20Los respiraderos, en metal plateado, son de Antonio Cruz en 1964,
00:31:25representando en su frente las alegorías de la fe, la esperanza y la caridad.
00:31:30El juego de jarras se debe al citado Fernando Cruz y Juan Fernández,
00:31:34de los años 1951 y 1952.
00:31:37Los originales candelabros de cola, con cinco faroles cada uno,
00:31:41son de los talleres de orfebrería de viuda de Villarreal, en el año 1974,
00:31:46siendo de este mismo taller en Plata de Ley,
00:31:49la pequeña imagen de la Virgen de Montserrat, patrona de Cataluña,
00:31:52que preside la candelería, obra a su vez de Manuel de los Ríos en 1988.
00:31:58El llamador, con el escudo de la hermandad,
00:32:00entre un león y un ángel mancebo,
00:32:02es de Vicente Martín Cartaya, en 1974.
00:32:09Las bambalinas, con diseño de Emilio Pizarro y mano de obra de Consolación Sánchez,
00:32:14son de terciopelo de seda de león, color azul marino,
00:32:16y están bordadas en oro a realce.
00:32:19Estos bordados, con motivos de rocalla, ornamentación vegetal y flores,
00:32:23y con castillos y leones en su interior,
00:32:25datan de 1889,
00:32:27aunque fueron pasadas a nuevo terciopelo azul,
00:32:30en 1930, por las religiosas adoratrices,
00:32:33quienes también hicieron el techo del palio,
00:32:35con diseño de José Sebastián Iván Darán,
00:32:38Pascual Cross y Caballero Sánchez.
00:32:40En 1998,
00:32:42ha sido pasado a nuevo terciopelo azul,
00:32:44por el taller de Piedad Muñoz.
00:32:46Los faldones datan de 1851,
00:32:49del taller de Manuel Muñoz de Rivera.
00:32:51Se completa el conjunto,
00:32:52con el manto de la Virgen, dibujado por Patrocinio López,
00:32:56en 1865.
00:32:58Sus bordados,
00:32:59reproducen el gran collar de la Orden de Carlos III,
00:33:02y sobre este,
00:33:03una guardilla de grandes hojas vegetales,
00:33:06y la reproducción del toysán de oro.
00:33:08El centro del manto está salpicado,
00:33:10de castillos y leones,
00:33:12flores de lis,
00:33:13y cruces de calatrava,
00:33:15símbolos, respectivamente,
00:33:16de la Casa Real Española,
00:33:18de los Duques de Montpensier,
00:33:19y de la Orden de Calatrava,
00:33:21a la que estuvo vinculado a la hermandad.
00:33:24Recientemente,
00:33:24ha sido pasado a nuevo terciopelo azul de León,
00:33:27por el taller ya citado,
00:33:28de Piedad Muñoz.
00:33:33Lleva la Virgen Corona,
00:33:34en plata sobredorada,
00:33:35de Eduardo Secuimberg,
00:33:36en 1931.
00:33:38Consta de canasto redondo calado,
00:33:40y ráfaga elíptica rodeada de rayos flamígeros y lisos,
00:33:44rematados en un total de 20 estrellas,
00:33:46con la cruz en el centro.
00:33:48Posee otra de Manuel Palomino,
00:33:50en 1851.
00:33:54En cuanto a las hallas,
00:33:55tiene una roja del taller de patrocinio López,
00:33:58en 1857.
00:34:01Otra blanca, de 1980,
00:34:03de Piedad Muñoz,
00:34:04que aprovechó piezas del antiguo estandarte.
00:34:07Una masa azul,
00:34:08diseñada por Virgilio Matón,
00:34:09en 1900.
00:34:10Y otra,
00:34:11de tisú de plata,
00:34:12con diseño y bordado,
00:34:13de José Ramón Paleteiro,
00:34:15en 1998.
00:34:20El capítulo de insignias,
00:34:21lo abre la cruz de guía metal plateado,
00:34:23del taller de Isaura,
00:34:25en 1851.
00:34:27De Fernando Cruz,
00:34:28en 1953,
00:34:29son los faroles que la escoltan.
00:34:31Mientras que a Martín Cartaya,
00:34:33se deben el hasta del senatus,
00:34:34y de la bandera pontificia,
00:34:36y el guión de Montserrat.
00:34:40Los ciriales,
00:34:41son de viuda de Villarreal.
00:34:43Las bocinas,
00:34:44de Manuel de los Ríos.
00:34:46Y las varas de presidencia,
00:34:48de orfebrería triana.
00:34:52En cuanto a los bordados,
00:34:54todos son del siglo XIX,
00:34:55de autor anónimo.
00:34:56En este apartado de las insignias,
00:34:58podríamos incluir,
00:35:00sin serlas,
00:35:01las figuras de la Santa Mujer Verónica,
00:35:03y la virtud teologal de la fe,
00:35:05representadas por sendas hermanas de la cofradía.
00:35:08La primera,
00:35:09vestida de hebrea,
00:35:10porta en sus manos,
00:35:11un lienzo con el rostro de Jesús.
00:35:13La segunda,
00:35:14lleva un lujoso traje de tisú,
00:35:16salpicado en oro fino,
00:35:18y manto de encaje guarnecido de oro,
00:35:20portando la cruz,
00:35:21y el cáliz dorado.
00:35:26Las marchas dedicadas a la corporación,
00:35:29son para cornetas y tambores,
00:35:31conversión del buen ladrón,
00:35:32título de dos composiciones realizadas,
00:35:34por Francisco Arroyo,
00:35:36y José Julio Vera,
00:35:37y para banda de música,
00:35:39Montserrat,
00:35:39de Antonio Panteón,
00:35:41Nuestra Señora de Montserrat,
00:35:42de Pedro Braña,
00:35:44Virgen de Montserrat,
00:35:45y Cristo de la Conversión,
00:35:47de Pedro Morales,
00:35:48o Conversión del buen ladrón,
00:35:50de José Alvero Francés.
00:35:52Es la de Montserrat,
00:35:53la sexta hermandad del Viernes Santo,
00:35:55en hacer estación de penitencia,
00:35:56a la Santa Iglesia Catedral.
00:35:58Visten sus nazarenos,
00:36:00en el Paso de Cristo,
00:36:01túnica blanca de cola,
00:36:02con botonadura azul,
00:36:03que se ceñirá a la cintura,
00:36:05por un cinturón de pita,
00:36:06en su color,
00:36:06y antifaz azul.
00:36:08Mientras que los del Paso de Virgen,
00:36:10llevan túnica de cola,
00:36:11con color crema,
00:36:12con un cíngulo azul y oro,
00:36:13y antifaz azul celeste de raso.
00:36:16En ambos casos,
00:36:17sobre el antifaz,
00:36:18figurará el escudo de la hermandad.
00:36:20Su cortejo ofrece estampas únicas,
00:36:22a lo largo de todo su recorrido,
00:36:24aunque el regreso desde la Catedral,
00:36:26por la calle Castelar,
00:36:28hacia la plaza de Molviedro y calle Zaragoza,
00:36:30es especialmente encantador.
00:36:32Ahora vemos los dos pasos,
00:36:34en la revirá,
00:36:35de la calle Cristo del Calvario a San Pablo,
00:36:37a los pocos minutos de haber salido.
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00:43:49Cuando en julio de 1936 arde la Iglesia de Santa Marina, la hermandad que nos ocupa se instala en la
00:43:55Iglesia del Esconvento de la Paz, en la calle Bustos Tavera,
00:43:58que fue sede de la comunidad de monjas agustinas hasta la desamortización de Mendizábal.
00:44:03La planta del templo es de tipo cruz griega, con bóvedas de cañón en sus cuatro brazos, y cúpula de
00:44:09media naranja sobre el crucero con linterna.
00:44:12El retablo mayor es del año 1752, situándose en el camarín central el grupo escultórico de la antigua, real e
00:44:21ilustre hermandad y cofradía de Nazarenos,
00:44:23de nuestro Padre Jesús descendido de la cruz en el misterio de su sagrada mortaja y María Santísima de la
00:44:29Piedad.
00:44:33El escudo corporativo presenta óvalo en campo de azul con monte sumado de cruz latina arbórea con inri,
00:44:39enroscada de serpiente de sinople, y apoyándose en ellas las escalas y sol con rayos eclipsado de nubes en faja.
00:44:47Por detrás del escudo, cruz patriarcal de oro, cargada de capelo de gules con cordones de 15 borlas y leyenda
00:44:55Piedad.
00:44:56La medalla presenta también en cartela ovalada con ornamentación rococó, el grupo de la Piedad,
00:45:02y en el embés, el escudo de la hermandad, asida a cordón morado con pasador negro.
00:45:11Nicodemo compró una sábana, lo bajó, lo envolvió en ella y lo depositó en un monumento que estaba cerrado en
00:45:18la peña.
00:45:19A este pasaje evangélico responde la imagen yacente de nuestro Padre Jesús descendido de la cruz,
00:45:25obra de Cristóbal Pérez en 1677, siendo restaurada por Juan Luis Guerrero en 1916 y en 1999 por Juan Manuel
00:45:33Miñarro.
00:45:34La de María Santísima de la Piedad es talla anónima de finales del siglo XVII,
00:45:42atribuida a la producción de Pedro Roldán o de su hija Luisa la Roldana.
00:45:47Imagen sedente al pie de la cruz y llevando a su hijo en el regazo, está esculpida solo de cabeza
00:45:52y manos.
00:45:53Fue restaurado en 1884 por Manuel Gutiérrez Reyes Cano y en 1916 por el ya citado Juan Luis Guerrero.
00:46:01La altura de la imagen es de un metro y 38 centímetros.
00:46:06El conjunto de la Piedad de la Mortaja presidió en 2002 el XXVII Viacrucis de las Hermandades de Sevilla.
00:46:19El único paso de esta hermandad se completa con las imágenes de San Juan Evangelista,
00:46:24la Magdalena, María Salomé y María Cleofás, arrodilladas en tierra,
00:46:28y los santos varones Nicodemo y José de Arimatea.
00:46:32Todas son tallas erguidas, de vestir, realizadas hacia 1670 en el taller del maestro Pedro Roldán.
00:46:43El paso profesional, auténtica joya del barroco, data de comienzos del siglo XVIII,
00:46:49pues se tienen noticias de él ya, en 1703, destacando los cuatro ángeles pasionistas de las espinas,
00:46:55atribuidos tradicionalmente a la Roldana, y los candelabros de guardabrisas, obra de Antonio Domínguez en 1885.
00:47:03Las cartelas, con medallones de bulto, representan instantes de la pasión,
00:47:07y lleva también ángeles querubines de la misma época que las andas.
00:47:11Manuel Calvo lo doró en 1980.
00:47:14El llamador, con figura de ángel portando campanillas, se debe al taller de hijos de Juan Fernández en 1973.
00:47:23En el faldón frontal y procedente del antiguo estandarte corporativo, figura bordado el escudo de la hermandad, obra del siglo
00:47:30XIX.
00:47:31Bajo sus trabajaderas van 48 hermanos costaleros.
00:47:39Tiene el Cristo Juego de Potencias en Plata de Ley, realizado por hijos de Juan Fernández en 1999.
00:47:47Por su parte, la Virgen de la Piedad, el Luce el Viernes Santo, diadema de plata dorada,
00:47:51ejecutada por el orfebre Emilio Landa en 1939,
00:47:55figurando en sus relieves las escenas de los desposorios, la anunciación y el nacimiento.
00:48:02Tiene otra, en igual metal, de Juan Fernández en 1959.
00:48:07Y corona y ráfaga en Plata de Ley, a imagen y semejanza,
00:48:11de las que luce la dolorosa, en un grabado de 1751,
00:48:15realizada por hijos de Juan Fernández en 1998.
00:48:19Lleva manto, beterciopelo azul bordado en oro por el taller de Elena Caro en 1977,
00:48:25siguiendo las trazas de uno anterior de Juan Manuel Rodríguez Ojeda.
00:48:31Lucen todas las imágenes secundarias, ropajes con bordados diseñados a comienzo del siglo XX,
00:48:37concretamente en 1906, por Juan Manuel Rodríguez Ojeda.
00:48:40Los mantolines de la Magdalena y María Salomé, en tonos grises y naranjas,
00:48:45son de Carmen Cammani, en 1930.
00:48:52La Cruz de Guía, obra de Salvador Domínguez,
00:48:54se inspira en los modelos de cruz alzada, en concreto,
00:48:58en una cruz procesional, propiedad de la Pastora de Santa Marina,
00:49:01tiñendo sus maderas de oscuro y con enagüillas de paño morado.
00:49:05La acompañan cuatro faroles acristalados en azul e iluminados con cera tiniebla,
00:49:10dos que son portados con asa por servidores de librea
00:49:13y otros dos con vara barnizada que son llevados por nazarenos.
00:49:17El conjunto es obra del taller de Juan Fernández.
00:49:20No obstante, la Cruz de Guía de la Sagrada Mortaja
00:49:23no se concibe sin la presencia delante de ella,
00:49:25desde 1946, del Muñidor,
00:49:29que, tañendo unas campanillas, avisa de la llegada del cortejo.
00:49:33No obstante, durante algún tiempo,
00:49:35estuvo precedida por música de capilla.
00:49:39El senatus, todo en plata, tiene orfebrería de Juan Fernández,
00:49:42al igual que el estandarte, el conjunto de sus 18 filiales,
00:49:46las varas de presidencia, los tubos de bocinas,
00:49:49el libro de reglas, repujado en plata en 1948,
00:49:52el asta de la bandera asuncionista
00:49:54y el juego de varas de insignias,
00:49:56siendo del taller de sus hijos la bandera negra,
00:49:59el asta en plata del sin pecado
00:50:01o estandarte de la Virgen de la Piedad.
00:50:05En cuanto a los bordados,
00:50:07el banderín de la Asunción
00:50:08fue realizado por las hermanas Martín Cruz en 1953,
00:50:12sobre rico tisú de plata,
00:50:14de ahí que coloquialmente se conozca esta insignia
00:50:17como la bandera blanca.
00:50:19El sinelave fue bordado sobre terciopelo azul en 1868,
00:50:24costando 2.745 reales de la época.
00:50:27En 1991, fue restaurado por José Guillermo Carrasquilla.
00:50:33El sin pecado está bordado en oro,
00:50:35sobre terciopelo negro,
00:50:36por el taller de Esperanza Alenacaro,
00:50:38en 1962,
00:50:41inspirándose su traza
00:50:42en un antiguo sin pecado
00:50:43de la hermandad del Rosario de El Salvador.
00:50:45El bordado, de estilo barroco,
00:50:48consta de una cenefa
00:50:49con ornamentación de hojas de acanto
00:50:51y adornos florales,
00:50:52más un medallón central
00:50:54en el que figura una pintura al óleo,
00:50:56obra de Francisco Maireles,
00:50:57y que reproduce la primitiva imagen fundacional
00:51:00de la Virgen de la Piedad
00:51:01con su hijo muerto en los brazos,
00:51:03con peana, potencias,
00:51:05corona y ráfaga de plata.
00:51:09En una antigua litografía de 1885,
00:51:13se puede apreciar con claridad
00:51:14cómo es el estandarte,
00:51:16ya es casi igual que el actual,
00:51:18al no ser por las restauraciones
00:51:19a las que ha sido sometido,
00:51:21una de ellas,
00:51:22en los años 20 de la pasada centuria,
00:51:24cuando Juan Manuel Rodríguez Ojeda
00:51:25borda un nuevo escudo,
00:51:28otra a finales de los 40
00:51:29o principios de los 50,
00:51:30en la que se cambió
00:51:31el primitivo color morado de la tela
00:51:33por el negro actual,
00:51:34y la última en 1984,
00:51:36cuando en el taller de Carrasquilla
00:51:38se pasó a nuevo terciopelo.
00:51:40De Rodríguez Ojeda,
00:51:42pero de 1906,
00:51:43son los paños de bocinas.
00:51:47Se completa el cortejo
00:51:48con los 18 cidiales
00:51:49que preceden al paso,
00:51:51siendo esta la mayor seña
00:51:52y identidad de la cofradía,
00:51:53por lo que merecen un capítulo aparte.
00:51:56Costaron a principios
00:51:57de la década de los años 40,
00:51:5932.900 pesetas,
00:52:01y están ejecutados
00:52:02por parejas
00:52:03en el dibujo de las varas.
00:52:05En cuanto al número de 18,
00:52:07siempre se ha transmitido
00:52:08a la tradición
00:52:08de que fueron precisamente
00:52:1018 las luces
00:52:11que alumbraron
00:52:12el entierro de Cristo
00:52:13tras su crucifixión,
00:52:14leyenda
00:52:15que no tiene reflejo
00:52:16en los evangelios.
00:52:17Otra versión
00:52:18alude a la relación secular
00:52:20de esta hermandad
00:52:20con el gremio de escribanos,
00:52:22y el hecho de que,
00:52:23en un principio,
00:52:24tras la reconquista
00:52:25de Sevilla,
00:52:25parece que hubo inicialmente
00:52:2718 oficios
00:52:28o escribanías
00:52:29en la ciudad
00:52:30para posteriormente
00:52:31pasar a 24.
00:52:37De las composiciones musicales
00:52:38hay que destacar
00:52:39piezas para capilla,
00:52:41como
00:52:41Campanillas de la Caridad
00:52:42de Enrique García Silva
00:52:43en 1941,
00:52:46Sagrada Mortaja
00:52:47o Piedad de Santa Marina.
00:52:48En 1986,
00:52:51el entonces director
00:52:52de la Banda Municipal
00:52:53de Sevilla,
00:52:53José Alvero Francés,
00:52:54compuso para banda completa
00:52:56la marcha
00:52:56Sagrada Mortaja.
00:52:58Esta cofradía
00:52:59es la última
00:53:00que efectúa
00:53:01su estación de penitencia
00:53:02en la jornada
00:53:03del Viernes Santo,
00:53:04vistiendo sus nazarenos
00:53:05túnica de color morado
00:53:06con capa y antifaz negro
00:53:08y cíngulo amarillo,
00:53:09llevando el escudo corporativo
00:53:11en el antifaz.
00:53:12Desde el muñidor,
00:53:13resulta imponente
00:53:14el discurrir
00:53:15de la Sagrada Mortaja
00:53:16en cualquier punto
00:53:17de su recorrido,
00:53:18aunque es digna de ver
00:53:19por la calle
00:53:20Doña María Coronel
00:53:21o ante el Convento
00:53:22de las Hermanas de la Cruz.
00:53:24Vemos a continuación
00:53:25el momento de su salida
00:53:27desde la Iglesia
00:53:28del Antiguo Convento de la Paz.
00:53:58El Antiguo Convento de la Paz.
00:54:29El Antiguo Convento de la Paz.
00:54:51Amén.
00:55:18Amén.
00:55:46Amén.
00:56:15Amén.
00:56:19Amén.
00:56:21Amén.
00:56:22Un poquito.
00:56:23Bueno.
00:56:27Menos de treva.
00:56:29Rechala.
00:56:31Bueno.
00:56:33Un poquito.
00:56:33Bueno.
00:56:36Hasta izquierda para.
00:56:46Más izquierda atrás.
00:56:50Bueno.
00:56:50Pararse.
00:56:51Vamos a echar los cuerpos a tierra.
00:56:53Poco a poco.
00:56:56Menos a la delantera.
00:56:57Un poquito más a la delantera.
00:57:00Un poquito más a la trasera.
00:57:01Un poquito más a la delantera.
00:57:03Vamos a echar este momento.
00:57:05Un poquito más a la delantera.
00:57:06La trasera más a la tierra.
00:57:19Másשות es otra vez.
00:57:23Hice la acusación.
00:57:24Vamos a echar este momento.
00:57:25Un poquito más a la derecha.
00:57:29Las derechasinas.
00:57:30Esa es la derecha.
00:57:31¿ hundred?
00:57:33Apunte bien.
00:57:34Llega adelante y la izquierda.
00:57:37Cuando pudimos.
00:57:41Másute.
00:57:43Gracias.
00:58:16Gracias.
00:58:49Gracias.
00:59:12Gracias.
00:59:43Gracias.
01:00:12Gracias.
01:00:28Gracias.
01:00:31Gracias.
01:00:43Gracias.
01:01:01En el altar neoclásico situado a la izquierda de la entrada se encuentran las imágenes titulares
01:01:06de la real, ilustre y fervorosa hermandad del Santísimo Sacramento y Archicofradía de
01:01:12Nazarenos de la Sagrada Inspiración de Nuestro Señor Jesucristo y María Santísima de las
01:01:17Aguas, popularmente conocida como la Cofradía del Museo.
01:01:22Su escudo presenta un monte con tres cruces a los pies de las cuales hay tres emblemas
01:01:26heráldicos, el escudo de España en el centro y dos óvalos en los laterales.
01:01:31En el de la derecha, en Campo de Plata, escudo con las armas de la Orden de la Merced.
01:01:36En el óvalo de la izquierda, en Campo de Plata, la Cruz de Gules de la Orden de San Juan
01:01:41de
01:01:41Jerusalén, mostrando en la parte superior las siglas S.A. de Sicut Aggregatione, que
01:01:48significan la agregación de la hermandad a dicha orden, y en la parte inferior, dos tibias
01:01:53en aspa y una calavera encima, símbolo de la muerte.
01:01:56Remata el escudo la corona real.
01:01:58La medalla lleva las efigies de las dos imágenes y el título corporativo, asida a cordón
01:02:04trenzado de seda morado con un pasador del mismo color.
01:02:09El Santísimo Cristo de la Inspiración es una talla de estilo manierista realizada en
01:02:14pasta de madera.
01:02:15Su autor es Marcos de Cabrera, quien la ejecutó en el año 1575, siendo la encargada el día
01:02:227 de diciembre y concertaba su entrega para el día de Navidad de aquel mismo mes.
01:02:27Entre las muchas leyendas que hay sobre la hechura del crucificado, que mide un metro
01:02:32y 79 centímetros, resalta la que dice que los moldes fueron arrojados al Guadalquivir
01:02:38para impedir que la imagen pudiera ser duplicada.
01:02:41Cabrera pudo inspirarse en unos bocetos del gran Miguel Ángel, siguiendo la línea Serpentinata.
01:02:47En 1895, Gutiérrez Reyes Cano le realizó el actual sudario de telas encoladas, que sustituye
01:02:55la primitiva faldilla de tejido y le añade la corona de espinas.
01:03:00Peláez del Espino restauró en 1978 su estructura con elementos metálicos, entre otros materiales.
01:03:07Y en 1991, los hermanos Cruz Solís retocaron la policromía que se encontraba muy ennegrecida.
01:03:15La cruz actual, obra de Francisco Berlanga en 1993, es arbórea, aunque posiblemente en
01:03:22sus orígenes el crucificado la llevara plana.
01:03:28María Santísima de las Aguas es obra del escultor Cristóbal Ramos en 1772 y fue concebida
01:03:34para ir arrodillada delante del Cristo con las manos entrelazadas.
01:03:38El rostro de la Dolorosa está realizado en terracota, siendo la única virgen de dicha
01:03:43materia que sale en procesión durante la Semana Santa de Sevilla.
01:03:46En 1829 se trastocó su posición primitiva, pasando a estar erguida y con las manos separadas.
01:03:52En 1880, Gutiérrez Reyes Cano retoca la imagen y le limpia la policromía.
01:03:59En 1922, Infantes Reina talló en madera el actual juego de manos.
01:04:05Y en 1962, Sebastián Santos le realiza nuevo candelero, variándole la inclinación del cuerpo.
01:04:12La última restauración fue realizada en el año 2000 por Francisco Berlanga.
01:04:17En 1998, la Virgen de las Aguas fue proclamada patrona de Emasesa, la empresa de abastecimiento
01:04:24de aguas de Sevilla.
01:04:27En el conjunto del Paso de Cristo, que calza 35 costaleros, destacan en las esquinas del
01:04:33canasto y ante los altos candelabros de guardabrisas, las imágenes de los evangelistas con sus respectivos
01:04:39atributos, que tallara en 1680 Francisco Antonio Ruiz Gijón.
01:04:45Sebastián Santos Rojas lo restauró en 1967 y en el año 2001, por su aspecto ennegrecido,
01:04:52fueron limpiados por Francisco Berlanga.
01:04:55El paso es de estilo neobarroco con diseño de Francisco Jiménez Román, talla de Fernández
01:05:01del Toro y dorado de Manuel Fuentes en 1940.
01:05:04En la canastilla figuran cartelas con escenas de La Pasión, de José García, ocho ángeles
01:05:11mancebos de Francisco Buiza y cuatro angelitos de menor tamaño, de Luis Ortega Brú.
01:05:16Las maniguetas están talladas en su base y rematadas con terciopelo morado en espiral,
01:05:22adornados en su punta con una borla.
01:05:24Los faldones son de color morado con cartelas bordadas en las esquinas.
01:05:28El llamador acoge entre hojas de acanto cartela con el escudo de la hermandad, según diseño
01:05:34de Manuel Guzmán Bejarano y mano de obra de Jesús Domínguez Vázquez en 1962.
01:05:40Lleva el Cristo de la inspiración Potencias de Oro, labradas en 1971 por Jesús Domínguez
01:05:46con cabezas de querubines en marfil de Rafael Barbero.
01:05:51Son de plata sobre dorada el INRI y los remates de la cruz, donación póstuma del hermano
01:05:57José Antonio More y realizados por Orfebrería Triana.
01:06:04El paso de la Virgen, en estilo neoplateresco, lleva bajo sus trabajaderas 36 costaleros.
01:06:09El palio es de malla con bordados en oro de sobrinos de Caro, en 1946, según diseño
01:06:15de Manuel Elena Caro, figurando en su techo una gloria bordada en hilos finos de seda que
01:06:21representa la Asunción de la Virgen.
01:06:22Las bambalinas, por su parte, se rematan con flecos de bellotas.
01:06:27Los respiraderos son de plata de ley de Orfebrería Triana, en 1996.
01:06:32Los varales, de Manuel Seco Velasco en 1947, cuentan en sus basamentos con capillas en las
01:06:39que figuran las 16 patronas más veneradas de España.
01:06:43Inmaculada, Reyes, Rocío, Agustias, Montserrat, Desamparados, Begoña, Paloma, Fuensanta,
01:06:52Guadalupe, Covadonga, África, Pilar, Camino, Peregrina y Santa María la Real.
01:06:58Todas estas imágenes son de Sebastián Santos, del mismo año, 1947.
01:07:04Los faroles, de Entrevarales, también de Seco Velasco en 1958, toman su traza de un
01:07:09lignum crucis de la Catedral de Gerona.
01:07:13Los candelabro tecola, con diez luces cada uno y pareja de seises en su basamento, según
01:07:18modelo de Rafael Barbero, y las jarras, candelería y peana, con diseño de Guzmán Bejarano, son
01:07:24de Jesús Domínguez, autor también de la imagen de la Virgen del Pilar, en plata ve ley
01:07:28que figura en la delantera del paso, y del llamador, que presenta hojas de acantos,
01:07:32manto, y niño seise.
01:07:37La Virgen de las Aguas cuenta con diadema de plata dorada, de García Armenta, en 1943,
01:07:43siguiendo el diseño de Francisco Jiménez Román.
01:07:49La salla de salida, con dibujo de Manuel Guzmán Bejarano, y bordada en oro sobre tisú,
01:07:54pertenece a Sobrinos de Caro en el año 1968, mientras que el manto es liso de color azul,
01:08:00donado por Javier Sobrino Toro. Tienen la dolorosa otras sallas destacadas, una bordada en oro
01:08:07sobre terciopelo carmesí, de Patrocinio López en el siglo XIX, otra de Rodríguez Ojeda,
01:08:12de principios del XX, y una más, de Jurquejo, en 1991. Los faldones son del mismo color del
01:08:20manto, rematados por cartelas de plata.
01:08:26La Cruz de Guía del Museo es de madera de caoba del siglo XIX, estando escoltada por dos faroles
01:08:31de orfebrería triana. También son de este taller los faroles del sin pecado, las varas de presidencia,
01:08:37el hasta de la bandera de la merced, la cruz parroquial y los ciriales que la acompañan.
01:08:45De Jesús Domínguez son el hasta del senatus, del estandarte, del banderín, del cuarto centenario,
01:08:52de la bandera sacramental, el libro de reglas, los ciriales y los tubos de bocinas.
01:09:01En cuanto a las insignias bordadas, son de Juan Manuel Rodríguez Ojeda, en 1928, el senatus
01:09:08y los paños de bocinas del paso de Cristo. La bandera sacramental es de Jurquejo, mientras
01:09:13que de sobrinos de José Caro, son el estandarte corporativo, la bandera de la merced, la del
01:09:19cuarto centenario y el sin pecado, ejecutado sobre terciopelo celeste, reutilizando los bordados
01:09:25de un manto de la Virgen de las Aguas del siglo XIX. Lleva en el centro una inmaculada
01:09:31en madera policromada talla anónima del siglo XVII, donada por la duquesa de Osuna.
01:09:39Varias son las marchas profesionales dedicadas a esta hermandad, desde la clásica Virgen de
01:09:44las Aguas, compuesta por Santiago Ramos en 1953, y que sirve como sintonía al programa
01:09:50Cruz de Guía de la Cadena SER, desde su primera emisión en 1957. A la marcha a expiración
01:09:56de Manuel Fons Fernández de la Herranz, en 1941. Sagrada expiración de Albero Francés,
01:10:02en 1988. Reina del Museo de Pascual González, en el 91. Lunes Santo en el Museo de José Manuel
01:10:09Delgado, en 1997. Resignación de David Hurtado, en 1999. O a mi Virgen del Museo, del ya citado
01:10:18José Manuel Delgado, en 2003. No obstante, y para la celebración de cultos, también
01:10:23tiene la Corporación varias composiciones de música de capilla. Los Motetes al Cristo
01:10:28de la Inspiración para Coro de Niños y Cuarteto de Madera, obra en 1931 de Vicente
01:10:33Gómez Arzuera, con letra de Enrique Gómez Millán. O las Coplas al Cristo del Museo,
01:10:38compuestas en 1996 por José Manuel Delgado, con letra de Rafael Soto Yáñez. La del Museo
01:10:45es en la cofradía que cierra los desfiles profesionales del lunes santo, además de
01:10:49ser la que instituyó este día como penitencial en 1923. Visten sus nazarenos en el paso de
01:10:56Cristo túnicas negras de cola, con cíngulo y botonadura blanca, llevando el escudo de
01:11:00la hermandad en el antifaz a la altura del pecho. En el paso de la Virgen, las túnicas
01:11:05son negras, con capa blanca y con cíngulo y botonadura blanca, llevando, además del escudo
01:11:10del antifaz, el escudo con la cruz de Jerusalén en el lado izquierdo de la capa. Muy concurridas
01:11:15son su salida, que vemos a continuación, y entrada en el templo, aunque el clásico
01:11:20manda contemplar su discurrir por el andén del ayuntamiento, ya de regreso a la plaza
01:11:25del museo.
01:11:29Amén.
01:11:37Amén.
01:11:42Amén.
01:11:45Amén.
01:11:49Amén.
01:12:00Amén.
01:12:10Amén.
01:12:33Amén.
01:12:36Amén.
01:12:41Amén.
01:12:44Amén.
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01:13:31¡Vamos!
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