00:00Alejandro, cuando piensas en un compositor clásico, ¿hay alguno que tenga fama de ser perezoso?
00:07Sí, sí, unánimemente he visto y he leído que Beethoven tenía esta fama, muy bien ganada a pesar de que
00:14es un poco una paradoja porque tiene una obra muy extensa y un legado monumental,
00:20pero hay muchas pistas en su manera de redactar, en sus partituras que nos dan la información para ver que
00:28era una persona que la cabeza le iba como a un ritmo extraordinario, pero el cuerpo no.
00:35Y a él lo que le gustaba era ir de paseo, de hecho hay muchas reproducciones, dibujos suyos con las
00:41manos en la espalda, mirando el suelo y paseando por los campos, por ahí, por las afueras de Viena, por
00:47Alemania, por donde estuviera.
00:49Y se ve que ahí trabajaba y componía y tenía como las ideas, que luego las apuntaba de una manera
00:55muy caótica y sus partituras son un desastre visual porque están todas llenas de tachones, de posibilidades, hace como corchetes.
01:06Dice, bueno, cuando llegue este compás aquí podría hacer esto, pero también podría hacer esto, o sea, se ve que
01:09sigue componiendo incluso cuando está pasando a limpio, entonces nunca termina de...
01:14Bueno, es uno de los mayores genios de la historia de la música, se le perdona todo, pero parece ser
01:22que sí que era un poco perezoso.
01:23Sí, pero que sí que digo que es curioso, ¿no? Con el legado que dejó.
01:53No, no, no, no, no, no, no, no.
01:58Aquí, por ejemplo, en esta parte, en este compás justo hay un tachón.
02:02Hay un tachón. Eso te va a preguntar. Esa sonata, Moonlight, de Beethoven, si tú ves la partitura original, ¿está
02:08con tachones y con cosas?
02:09Hay como cuatro o cinco cuadernos o hojas donde él apuntó esto que probablemente se le ocurrió paseando a la
02:19luz de la luna, porque de ahí el título.
02:23Y el primer movimiento lo tiene más o menos claro y, bueno, ya se ha consolidado como está en todas
02:29las grabaciones y tal, pero en esta parte...
02:34Esos son todo como... bueno, pues como suena, como garabatos, tachones, tiene la idea, tiene los acordes, pero...
02:42Sí, pues como suena, efectivamente.
02:44Pero se ve que es, bueno, la cabeza de un genio que tendría que haber tenido varios ordenadores y varias
02:52ías para...
02:53Todo esto que me está pasando en la cabeza, que por favor, que alguien lo pase a limpio aquí y
02:57lo deje así, porque él era compulsivamente compositor por encima del intérprete.
03:02Eso en cuanto a Beethoven, ¿hay alguna canción de ahora o algo que te dé pereza?
03:10Sí, he estado... he tenido muchas tentaciones de meterme en varios jardines y de inmolarme con compañeros y con géneros
03:21y con...
03:22Pero luego he pensado, jo, ya estamos casi llegando al verano, qué necesidad, ¿no?, de faltar.
03:27Que luego te los encuentras.
03:28Claro, y hablar mal de gente que... a mí hay muchísimas cosas que me dan pereza, pero luego es verdad
03:34que van cambiando, ¿no?
03:38Bueno, en fin, de todas las cosas que luego he hecho como he ido destilando, ¿no?
03:44Digo, a ver, ¿con qué me quedo?
03:46Me dan... las cosas que más rabia me dan es la música cuando... no la música, cuando la industria agota
03:56la música a fuerza de hacer versiones, a fuerza de poner... de meterla como con calzador en...
04:05Bueno, canciones que están muy bien, pero que llegan a aburrir, porque la... fíjate, he elegido esta porque es un
04:13ejemplo que, a pesar de ser una canción del año 90, o sea que tiene 36 años, ¿no?
04:18Y cuando suena otra vez es como...
04:21A ver, ¿cuál es?
04:23A ver, ¿cuál es?
05:13¡Gracias!
05:29La verdad es que es More Than Words de Xtreme que hemos oído hasta el hartazgo y hasta la saciedad,
05:36pero es una canción bonita.
05:37Si la escuchas por primera vez, dices, ¡qué bonito con la guitarra, las dos voces, cómo se armonizan, qué guay!
05:43Pero es que luego surgieron 50 millones de personas tocando y cantando esta canción.
05:51Se ha usado para todo, para bodas, bautizos, comuniones, para fiestas de final de verano, de final de invierno, de
05:59fiestas en casa. Bueno, en mis fiestas no ha sonado esta canción, no es una canción que haya sonado, la
06:04verdad.
06:04Pero es verdad que sí, sí, que harta, harta.
06:06Es agotador.
06:07Es agotador, sí. Vale. ¿Otra que te ponga muy nerviosito?
06:14Probablemente lo que más. Cuando utilizan la música, esto que se llama música de fondo, música de ascensor, los hilos
06:22musicales, cuando no hay ningún respeto ni por la música, ni por los intérpretes, ni por la versión, ni por
06:29la calidad.
06:30Entonces, es como para que esto no esté en silencio, con lo bonito que es el silencio, vamos a poner
06:36algo de fondo.
06:37Entonces, ese concepto ha creado un género donde además se utilizan cantantes que están todo el tiempo susurrando, donde tienen
06:46más aire que registros vocales,
06:51y donde cogen canciones, grupos, géneros que originalmente estaban bien, pero les ponen como un ritmo a veces tipo Bossa
07:00Nova, y lo ponen como...
07:03Es que no me salen las palabras, pero...
07:06Spotify está lleno de eso.
07:07Sí, sí, sí.
07:07Te pone música para estar en casa tranquilamente, entonces entra esa música que estás escribiendo.
07:12Y no sé hacerlo con el piano, pero a veces es como así.
07:36Claro, Alejandro Paloma encoge los hombros al otro lado del cristal, como diciendo, ¿cómo podéis decir que esta música no
07:42es chula?
07:43Bueno, porque esto es un piano de cola, pero esto que lo hacen con un sintetizador y con una batería
07:47que te quieres cortar las venas, y...
07:52O sea, por lo menos a mí me pasa, ¿no? Que pienso, por favor, que se abran las puertas de
07:57este ascensor, o que caiga a plomo, porque yo no he hecho...
08:01No me parece castigo... Este castigo no me parece justo, ¿no?
08:08Espera, Ángel Villas, que os ha quitado buenas noches.
08:10Eso es, la chica de Ipanema.
08:11Que yo creo que han hecho odiar hasta a la chica de Ipanema, porque...
08:13Sí, porque además no cogen canciones cutres, cogen el repertorio de Los Beatles, de Fran Sinatra, de Antonio Carlos Jovín,
08:21de Narkin Cole...
08:22O sea, cogen y dicen, vamos a destrozar esto, ¿no?
08:25Qué necesidad.
08:27Un poco de respeto, ¿no? Es como la catedral de Burgos, ¿no?
08:30Decir, vamos a hacer aquí unos grafitis, hombre, pues no, no es el lugar.
08:34Pero en la música se hace.
08:35Vamos a despedirnos con la canción de Marlango, en la que colaboraron Rubén y Leiva, cuando eran pereza.
08:42Leyendo un papel donde fonéticamente están escritas las palabras, sí.
08:46Es esta canción, a ver.
09:13Se les intuye, ¿eh? Se oye más a Leonor, pero a ellos dos se les intuye.
09:16Sí, tendríamos que haber subido un poco el coro.
09:18Yo creo que sí, igual es...
09:20Ahora me estoy arrepintiendo, 20 años después.
09:22Sí, sí, sí, yo creo que también hay que haber subido un poco el coro.
09:27Bueno, Alejandro Pela, ya está la semana que viene, a ver qué te preparas, porque la semana que viene ya
09:31tenemos programas solo de 2 a 3, entre dos partidos.
09:37Estoy pensando que no sé cómo te lo vas a montar, pero tú también entras en el juego.
09:43O sea, todo lo que traigamos en ese faro tendrá que ver con los países que juegan después del programa.
09:51Tengo muchas camisetas de fútbol en casa, creo que voy a venir vestido de futbolista retirado.
09:57Sí, o también puedes traer algo así como, venga, a ver, los himnos de las selecciones, pero versión piano, versión
10:05Alejandro Pelayo.
10:06¿Cómo sonaría uno de, pues eso, de Kistán, cómo sonaría el de Argelia, cómo sonaría...
10:10O cómo me gustaría que...
10:11O cómo te gustaría que sonara tal.
10:13Bueno, piensa algo porque va a estar divertido.
10:15El martes nos vemos.
10:16Venga, adiós, adiós.
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