00:00Et je pense qu'il y a beaucoup d'artistes aujourd'hui contemporains très connus qui font des tas de
00:04structures gonflables, comment dire, très éphémères.
00:07Vous pensez au Pont Neuf à Paris ?
00:08Je pense à toutes ces choses gonflables qu'on met dans un certain nombre de capitales, qui sont pour moi
00:13comme une sorte de négation de l'art.
00:15Puisqu'en fait, on fait des choses extrêmement volumineuses, donc impressionnantes, ou sans ces lettres, qui sont montées en une
00:22journée ou une nuit, donc sans réel travail.
00:25Parce qu'encore une fois, je reste quelqu'un qui m'intéresse à la lenteur de réalisation, parce que pour
00:31moi, la dureté, la lenteur, sont des choses qui sont le miroir en réalité de ce que donne l'artiste.
00:39Si on fait presque rien, qu'on fait le chef d'orchestre, le chef de projet, qu'on fait marcher
00:45trois compresseurs, qu'on fait un truc monumental, je ne sais pas trop où est la générosité.
00:51Un artiste sans générosité, c'est comme un artiste qui ne se soucie pas de la question de la beauté,
00:56c'est de la double peine cette fois-ci.
00:58Moi, je ne suis pas intéressé par ces choses-là, ça nous fera des artistes jetables, historiquement jetables.
01:03De mon point de vue philosophique, artistique, poétique, la beauté est l'ultime chose qui peut réunir les hommes.
01:10Et moi, je suis tombé amoureux de cette magnifique fleur.
01:15Merci. C'est une pièce en réalité qui, comme on dirait, elle aussi est une jeune grand-mère.
01:20Elle a été dessinée une nuit à Paris. J'avais un atelier appartement en place Stalingrad.
01:27Elle a été dessinée dans la nuit de la déclaration de la première guerre d'Irak.
01:32Et ici, on a votre pièce maîtresse, le poids vectoriel qui représente ce temps.
01:39Voilà. Alors, en opposition de la plupart de mes travaux, c'est une pièce dite non-inspiratoire.
01:47C'est-à-dire, c'est une pièce qui répond à une question.
01:49La question, c'est quelle forme aurait le temps ?
01:52Et là, en fait, j'ai choisi de donner forme au temps sous la forme, par le prisme, en fait,
01:58de la mécanique quantique.
01:59Et dans du granit, mais c'est transparent, quoi.
02:03C'est ça. C'est une taquinerie supplémentaire.
02:06Il faut dire que dans mon travail, qui est quand même sérieux, j'aime bien produire quelques taquineries.
02:12Et là, le principe, le concept, en fait, c'est de rendre transparent ce qui est opaque.
02:18Évidemment, il y a une actualité certainement sociologique, philosophique, politique et autres.
02:24Et ces pièces, on les retrouve sur les plus grandes tables de France, parce qu'on les retrouve chez Guy
02:28Savoie.
02:28Alors, on les retrouve chez Guy Savoie, qui est plutôt la meilleure table du monde depuis neuf ans, selon la
02:34liste.
02:34Le principe algorithmique de choix des meilleures tables, donc de façon relativement inexorable.
02:42Et Guy, comment dire, est un ami et client fidèle depuis plus de 30 ans, pour lequel je dessine et
02:46fabrique des pièces.
02:48Plusieurs milliers de pièces sont parties chez lui.
02:50Il m'a acheté quasiment un dixième de mes 50 000 pièces produites depuis 40 ans.
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