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El guitarrista y compositor de Vetusta Morla debuta en solitario con Nadie con ese nombre vive aquí, un disco íntimo atravesado por el duelo, la fragilidad y la necesidad de recuperar el sentido de hacer canciones
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NoticiasTranscripción
00:00Buenos días, Guille Galván. Muchísimas gracias por indicarme este ratito. ¿Cómo estás?
00:04Pues muy bien. Muchas gracias a ti por la invitación.
00:07Bueno, te estrenas en solitario. Vienes a hablar un poquito de Nadie con ese nombre vive aquí. ¿Cómo te sientes?
00:15Bien, pues un poco como las primeras veces, con sensaciones conocidas, pero también nuevas.
00:24Y con muchas ganas de contarlo, de compartirlo. Es un poco raro, estoy acostumbrado a hacer casi todo esto con
00:31compañeros,
00:32aunque he hecho otras veces promo solo con bandas sonoras o con libros, pero es la primera vez que lo
00:37hago solo con música.
00:39¿Cómo ha sido la exploración como artista en solitario después de tantos años en una banda como Betusta Morla?
00:47Bueno, ha sido progresivo, ¿no? En el grupo hemos, desde hace unos años, ya tomado la decisión de tener otras
00:59vías o posibilidades
01:00de que cada cual pueda tener sus desarrollos, sus inquietudes, no solo con el grupo, sino fuera.
01:10Y es algo que empecé a hacer con las bandas sonoras, en la música o produciendo con otra gente.
01:18Y esta vez, bueno, pues se dieron las circunstancias, también las canciones, la necesidad que tenía también
01:25de ir generando un espacio diferente a los grandes escenarios o a las giras grandes que he tenido con el
01:34grupo.
01:34Y poco a poco, pues eso fue llevando a hacer un tipo de canciones que eran diferentes, con unas temáticas
01:41que eran distintas
01:42y casi por obligación, todo eso me llevaba a cantarlo yo mismo.
01:47Y a la hora de buscar un universo sonoro, ¿te ha costado desligarte y encontrarte en otro lugar?
01:56Bueno, ha sido, el universo sonoro de este disco ha sido una búsqueda, pero que partía como de un a
02:03priori bastante claro, ¿no?
02:04Yo quería hacer un disco de habitación, o sea, quería construir un universo que tuviera que ver con alguien
02:12en un cuarto con una guitarra contándole algo a alguien, ¿no?
02:15Como esa necesidad de intimidad que tenía en la cabeza desde el principio, ha sido lo que he intentado trabajar
02:23casi desde que arranqué con la grabación y lo que he intentado decirle también al resto de gente
02:28que ha participado en el disco, ¿no?
02:30Eso es diferente a lo que en la mayoría de las ocasiones he trabajado con el grupo
02:36porque para empezar no había, en este caso no había local de ensayo, no había otros músicos tocando a la
02:40vez.
02:41Entonces la canción se convertía casi como en el guión a seguir absoluto, ¿no?
02:45Mi trabajo sobre todo era encontrar mi forma de cantar, encontrar una voz que me permitiera hacer creíble
02:54las canciones que había hecho, ¿no?
02:55Ese ha sido el trabajo más grande que he podido tener durante este tiempo.
02:59¿Y en qué momento decides? Porque las canciones nacen de ese lugar, un poco de cantautor,
03:04tú con la guitarra en la habitación, sin embargo no te quedas en ese lugar,
03:07las canciones se han transformado un poco, ¿qué canciones eliges que pasen un filtro
03:15de meter más, por ejemplo, toques, texturas más electrónicas o meterle algunos arreglos
03:22y que otras se queden más crudas?
03:24Sí, bueno, terminé de grabar el disco Guitarre Voz y fue una de las decisiones que había que tomar, ¿no?
03:31Toda esa primera parte la hice con Héctor, que es el ingeniero con el que suelo trabajar
03:35y que en este caso ha hecho casi conmigo labor de coproducción.
03:41Y ese final de esas canciones Guitarre Voz solo podía haber sido un disco, ¿no?
03:45Ya había un disco ahí, pero pensamos que era interesante que hubiera ciertos temas
03:53que fueran enriqueciéndose con otras texturas, que hicieran el disco más rico
03:59y que pese a la idea inicial de mantener la mesura y de no darle demasiado músculo,
04:09pero sí que tuviera, bueno, pues ciertos colores.
04:12Entonces fui haciendo como un equipo de personas que desde mi punto de vista
04:19tenían mucho que ver con el respeto a la canción, o sea, que entendían la producción
04:26desde un lugar no barroco y no ornamentístico, sino respetando mucho lo que había,
04:33porque yo les entregué la canción hecha y una serie de pautas o de límites, ¿no?
04:40Les dije, este disco va de una persona en una habitación con una guitarra
04:44contándole algo a alguien que tiene delante, ¿no?
04:47Les dije, quiero que decoréis esa habitación y que pongáis colores a las paredes,
04:53que decidáis si hay muebles o no, y les dije, no quiero que la llenéis de músicos.
04:59O sea, no... Hay algo como muy literal en una persona con una guitarra cantando
05:06y quería que ellos hicieran un trabajo que tuviera más que ver con crear un universo
05:12o con crear una banda sonora detrás o crear algo más abstracto
05:17y ver de qué manera se unían las dos cosas, ¿no?
05:20Entonces elegí... Llamé a Campi, con el que había trabajado ya más veces, con Betusta,
05:27es productor también de Jorge Drexler, de Valeria Castro.
05:31Hablé con David Soler y Marcel Bagués, que, bueno, pues de las cosas más conocidas
05:37que han hecho ha sido la producción y el trabajo con María Arnal también.
05:43Hablé con Martín Jones, con Pablo Martín Jones, que es percusionista,
05:48que ha tocado con un montón de gente, y con Carlos Raya, que al final fue la persona
05:52que mezcló el disco.
05:54Entonces, a partir de ahí, pues fueron unos meses de haciendo un poco como de entrenador
05:58de todos estos productores y viendo o teniendo desde fuera como la visión de conjunto
06:09de todo lo que iba llegando, ¿no?
06:11Pero ha sido bonito porque ha sido como trabajar desde la intimidad de mi casa
06:14y ellos desde la intimidad también de sus sitios, ¿no?
06:18Ellos han grabado, han sido músicos y ha sido un proceso muy enriquecedor.
06:23Tenías esa necesidad de quitar toda la banda y dejar solo lo que es la voz y la guitarra
06:31y generar esta atmósfera, como me estás contando, pero sin que sea intrusiva, ¿no?
06:36Sino que acompañe lo que es generar las canciones así.
06:41¿Lo has tenido claro desde el principio o en qué lugar nace esa necesidad
06:45de hacer el disco desde ese lugar?
06:47Sí, lo he tenido claro desde el principio.
06:50Como te decía, venía de muchos años, bueno, con muchas giras,
06:57tocando en sitios muy grandes para mucha gente, con sensación o con cierta necesidad
07:03de ir quitando capas o peso a lo que hacía, también para sentirme útil
07:11y sentirme no solo compositor también, sino intérprete, ¿no?
07:20También llega un momento que cuando llevo casi 30 años haciendo canciones, ¿no?
07:25Que a veces te preguntas, bueno, ¿y qué hago? ¿A qué me dedico?
07:33¿Soy útil haciendo lo que hago?
07:36Y si en algún momento no, por lo que sea, pues no seguimos con el grupo
07:43y si, pues todos esos isis yo los he ido curando con, ganando como seguridad
07:50en lo que iba haciendo y explorando ese lado sabiendo que perdía mucho también.
07:59O sea, perdía mucho, quiero decir, necesitaba transitarlo y explorarlo,
08:04pero claro, perdía toda la solvencia y la fuerza que es tener una banda, ¿no?
08:08En este caso a mí me tocaba explorar lo otro por muchas razones, ¿no?
08:15Y cuanto más desnudo estaba todo, mejor me sentía, ¿no?
08:19Y más encontraba la voz que tenía que sacar.
08:23¿Te da miedo ese salto o cómo lo vives ahora mismo?
08:29Bueno, lo vivo con mucha liberación, creo que el salto ya lo he hecho, ¿no?
08:33Que es hacer un repertorio y un disco y producirlo y todo este trabajo del año
08:39con Nadie con este nombre vive aquí, para mí ya es la consecuencia del salto, ¿no?
08:47Que fue decidirlo, decirle a mis compañeros que lo iba a hacer y a la gente cercana, ¿no?
08:53Entonces ahora estoy casi en un momento de, bueno, pues de contarlo
08:57y con esa tranquilidad de haber hecho algo que me gusta y que, bueno,
09:03pues que ojalá pueda también compartir en directo cuando se den las circunstancias.
09:09Estoy ahora de promo y haciendo algunos temas aquí y allá, poco a poco.
09:14¿Qué versión de ti mismo dirías que has dejado fuera el disco?
09:17¿Y cuál te gustaría mostrar?
09:21Bueno, yo creo que he dejado una versión bastante amplia de lo que soy
09:29sin creer que por cantar uno tiene que ser autobiográfico también
09:36porque puedes hacer música y no todo lo que cuentes tenga que ver con tu vida, ¿no?
09:43Pero, bueno, en este caso quizás han sido las canciones que parten, que hablan
09:48y que ponen en valor más a toda la gente que tengo cercana,
09:54a mi familia, de origen, mi pareja, mis hijos, mis amigos, ¿no?
10:00Creo que nunca había tenido como la necesidad y el deseo de escribir
10:05sobre toda la gente que ha hecho posible que sea quien soy, ¿no?
10:10Porque muchas veces las personas que estamos en escenarios y recibimos aplausos
10:15pues tenemos al lado y compartimos la vida con gente que nos ha permitido,
10:22que nos ha ayudado y que está ahí, pero que, bueno, pues que muchas veces es invisible
10:30y yo, no sé, pues quizá también por todos los años que llevo haciendo música
10:35y por encontrar, muchas veces cuando compones lo más difícil no es componer
10:41sino encontrar qué es lo importante sobre lo que hablar, ¿no?
10:45Y ese importante va cambiando, no es igual lo importante cuando tienes 25
10:50que cuando tienes 30, cuando tienes 45, como tengo yo.
10:54Y en este caso lo importante para mí era hablar de estas canciones y hacerlo así
10:59y encontrar la manera de hacerlo, ¿no?
11:01El contar cosas y encontrar la forma es a mí lo que más me trabajo, me lleva
11:08en todos los procesos de composición.
11:11¿Qué es lo que te hace hacer el click para de repente mirar donde no estabas mirando antes?
11:18Bueno, muchas cosas, probablemente una situación personal complicada por distintas razones.
11:27La enfermedad de mi padre que falleció hace unos meses y que ha sido como uno de los raíles
11:36de todo este proceso desde que empezó hace unos años, el darme cuenta de, bueno, pues que nos toca celebrar
11:48y apoyarnos en los que tenemos porque no sabemos el tiempo que van a estar ahí también
11:53y que de esa fragilidad o de esa pérdida pues también encuentras
12:03parte importante de lo que eres, ¿no?
12:05Sin entrar en la identidad o no, esta palabra tan manida.
12:09Sí.
12:10Pero es verdad que hay veces que te toca recapitular y darte cuenta que estás perdiendo cosas.
12:19Algunas de esas cosas que estás perdiendo en realidad ya las perdiste hace mucho tiempo
12:23y si te agolpan en el presente en muchas épocas y revives cosas que tienen que ver con la infancia
12:31y con la juventud y piensas en el futuro, es como si en el presente se juntaran todos los tiempos
12:38de golpe, ¿no?
12:39Y desde ese lugar empecé a escribir las canciones y me ayudó a hacerlo
12:43y pensé que podía encontrar como un espacio también que tuviera que ver con eso que sentía
12:50que pudiera ser compartido con el resto, ¿no?
12:53También vienes como de una época en la que vienes de una banda que está en un punto muy alto
13:02y da muchos conciertos.
13:04Supongo que también el no parar te impide también poder reflexionar sobre estas cosas, ¿no?
13:09Y el tener de repente, el haber parado con la banda y tener ese espacio,
13:13te da espacio, valga la redundancia, de poder pensar sobre todo esto, ¿no?
13:18Sí, bueno, date cuenta que yo empecé en Betusta con 17 años y ha sido un no parar con sus
13:34tiempos y tal,
13:35pero por suerte y desde el privilegio de que no se haya ido bien, sobre todo a partir de un
13:40momento,
13:42pues miramos las cosas perjudiciales o malas de que te vaya bien.
13:48Es verdad que no conocemos tanto las cosas malas de al que no le va bien porque no las puede
13:54contar, ¿no?
13:54Esto creo que lo contaba una vez Warren Ellis, el músico que va con Nick Cave, que decía eso,
14:00que sabemos los daños colaterales del éxito porque quien los tiene escribe libros y cuenta sus dramas,
14:11pero del que nunca tiene éxito a ese nadie le pone el micro para contar cuáles son los daños colaterales
14:19de no haber podido llegar a vivir de lo que quieres, ¿no?
14:23Yo estoy en el lado de los privilegiados que han podido vivir de lo que quieren y no me voy
14:32a quejar de lo malo que puede haber,
14:39pero hay cosas que hacen mella, claro, y que te desorientan, que te descolocan y sobre todo la sensación de
14:50cuando va todo
14:54como tiene que ir desde el punto de vista de fuera, ¿no? Desde el punto de vista del éxito, ¿no?
15:01Pues muchas veces dices, ostras, pero si va todo bien porque no estoy bien y porque no estoy pudiendo pararme
15:11a reorganizar esto, ¿no?
15:16Esto yo creo que es sin entrar ni sin saber lo que le pasa al resto de la gente, pero
15:21creo que es algo bastante compartido en carreras largas
15:25y además que muchas veces te hace sentir un poco culpable porque dices que me voy a quejar si está
15:34todo como tiene que estar,
15:35pero ni lo estoy disfrutando ni estoy ilusionado ni sé hacia dónde llevarlo, ¿no?
15:47No se trata de culpabilizar a nadie ni a nada, muchas veces es simplemente, como decía un amigo, ¿no?
15:58Que la vorágine te devora y que por muy consciente que pienses que eres, pues al final te arrasa igual,
16:08¿no?
16:08Bueno, entonces, bueno, pues este disco y esta idea de construir un proyecto, un espacio ahí
16:16tiene que ver con salvaguardar ese amor por hacer música, por hacer canciones y creerme que pueden servir para algo,
16:27¿no?
16:27Se habla muy poco de la culpa al final en lo que es la vida de un artista, ¿no?
16:32Porque efectivamente parece que tienes que sentirte agradecido y no puedes tener ese lugar para sentirte, bueno, perdido, ¿no?
16:43Totalmente. Y luego también, bueno, es que es un tema, ¿no?
16:49Ahora se habla mucho también de la salud mental y de cómo están, bueno, pues atravesando o transitando sus carreras
17:00gente que tiene o que está expuesta a mucho foco, ¿no?
17:07Tanto sea en la música, bueno, en las artes, en el deporte también.
17:12Pero también hay veces que, bueno, que no quieres contar, o sea, que también reivindico la posibilidad y la libertad
17:26de la gente
17:26para que pueda decir que está mal, pero no estar contando lo que le pasa, ¿no?
17:30A veces el contar por todo lo que has pasado en público implica a más gente y te gusta mantener
17:43a salvo ciertas cosas
17:47o mantenerte tú o, bueno, todo el respeto máximo a decir, bueno, pues estoy pasando un proceso malo,
17:55pero no tiene por qué ser público, ¿no? Y no por eso soy mejor ni peor, ¿no?
18:01No me apetece que sea público, lo trabajo con quien lo tenga que trabajar y se lo cuento a quien
18:06se lo tenga que contar, ¿no?
18:07Claro, el derecho a la intimidad al fin y al cabo, ¿no?
18:09Sí, sí, sí, básicamente, sí.
18:11Y en todo este proceso te estás lanzando en solitario, pero así mismo habéis anunciado que volvéis en unos meses.
18:19¿Cómo llevas esta dualidad?
18:23Bueno, ahora estoy justo empezando la promo del disco, algunas tocadas terminando de ver,
18:33o sea, estoy a full con mi disco y con el proyecto y cuando llegue el momento de Betusta, pues
18:42haré así,
18:43crack, e intentaré que todo pueda ser compatible y que cada proyecto pueda tener sus espacios, ¿no?
18:53También llega un momento en tu carrera que dices, joder, me he ganado que pueda haber espacios para todo, ¿no?
19:00Porque si no, vamos como, si solo puedes hacer una cosa y te absorbe todo lo que haces en la
19:08vida o lo contrario, ¿no?
19:10Es decir, que las cosas no son, que también hay grises y hay tiempos y hay épocas en las que
19:16te puedes dedicar unas cosas, otras a otras.
19:18Por supuesto.
19:19Eso espero.
19:20Pues vamos a hablar un poquito del disco, ¿no?, que es lo que nos contiene ahora.
19:24Hay algunas ideas que me parecen muy interesantes, como por ejemplo el hecho de que nos contamos la realidad de
19:33una manera para sobrevivirla, ¿no?
19:35Esto es una idea, lo cuentas en el disco, sobre todo lo quiero asociar con la canción de los motivos,
19:45como dirías que es como un escudo que nos creamos nosotros mismos para poder sobrellevar las cosas que nos pasan
19:52en el día a día.
19:54Bueno, los motivos es una canción que habla de muchas veces necesitamos razones para hacer las cosas
20:02o pensamos que en la naturaleza las cosas suceden por algo y a veces te preparas toda la vida para
20:12esa lógica
20:13y llega un momento donde las cosas suceden porque sí o de la manera más natural o irrelacional, pues algo
20:23te salva o algo te condena, ¿no?
20:25Sin darle... y nos pasamos la vida dándole vueltas a cuáles son los motivos o el hecho de tener muchos
20:30motivos para algo te puede dar más razón o no para que eso esté bien, ¿no?
20:39Ahí probablemente es la canción que... el disco es como un plano bastante cerrado y esta quizás es la canción
20:46de plano más general
20:47donde se ponen en contexto otras cosas y decidí también que fuera la canción que tuviera el vídeo con Guille
20:58Galoe
20:58que contaba casi a nivel... bueno, pues no solo de detalle de la pareja que aparece, sino casi documental como
21:09desde fuera todo lo que pensaba de la canción.
21:13Esta canción la hice con Campi, la terminé de producir con Campi y es una de las más diferentes del
21:24disco, ¿no?
21:24De las pocas que no empiezan con guitarra y que tienen también una manera de cantar como más especial, más
21:32silabeada toda la primera parte, ¿no?
21:35Casi es spoken word.
21:37Y le has decidido que es casi una película, el videoclip, te has lanzado al vacío y hay toda una
21:44simbología detrás, aparte la pareja que aparece, hay un caballo blanco, un gallo...
21:49Cuéntanos un poco qué se esconde detrás del videoclip.
21:54Bueno, hablando con Guille, teníamos como la idea de... yo le contaba la idea de la dualidad, ¿no?
22:00Que te decía, la canción arranca con la figura del centauro, los centauros eran animales que en su momento la
22:11gente que no conocía la equitación,
22:15cuando veía a un jiriente montando pensaba que era un solo cuerpo, ¿no?
22:20De cabeza, de cuerpo, tronco de humano y pies de caballo.
22:26La idea del desconocer las causas nos hace inventarnos mitos, ¿no?
22:31Y esa simbología animal nos parecía chula para ir trabajando una peli que tenía que ver con curar heridas, ¿no?
22:42Y dos personas que vienen de hacerse daño y acaban curándose o apoyándose la una en la otra, en ese
22:52entorno un poco de fábula, ¿no?
22:54Donde están los gallos en un espacio de pelea de gallos, en lugar de estar los gallos dentro, pues los
23:02gallos están mirando desde afuera a dos personas que vienen de hacerse daño sin saberlo y que acaban curándose.
23:11Hay perros, hay gallos, son los trotamúsicos.
23:13Se cambian un poco los roles, los gallos, con las personas, por así decirlo, ¿no?
23:18Eso es, total.
23:19¿Cuánto tiempo o cómo habéis ido desarrollando la idea entre vosotros dos?
23:24¿Le has presentado tú la idea y él la ha llevado a cabo o ha sido un poco mano a
23:28mano?
23:29Sí, bueno, yo a Guille le conocía desde hacía tiempo, antes de recordar Ciudad sin Sueño, habíamos coincidido alguna vez.
23:35Y teníamos ahí pendiente hacer algo desde hacía tiempo.
23:39Y cuando estuve viendo la posibilidad de hacer el videoclip, le llamé directamente y se tiró a la piscina.
23:47Estuvimos tres, cuatro semanas hablando casi a diario y pensando en opciones para poder hacerlo.
23:55Él también venía a determinar Ciudad sin Sueño y, bueno, hay como una suerte de spin-off de la película
24:02en el vídeo,
24:04no solo por las localizaciones, sino por el caballo también, que es el de la película y muchos de los
24:10sitios donde se podría contar.
24:12Él decía que para él el vídeo era como cuando él estaba rodando Ciudad sin Sueño, pensaba mucho en ese
24:19caballo que estaba siempre observando
24:21y que estaría pensando y tal. Y que para él el vídeo de los motivos es como un spin-off
24:26del caballo de la película y de lo que se imagina.
24:31Qué bonito, ¿no? Al final queda ahí todo conectado.
24:36¿Por qué has decidido que esta canción tenga, como te decía antes, este videoclip que es un poco como una
24:41película y que sea esta?
24:44Y, por ejemplo, en otro videoclip apareces tú solo en tu habitación tocando, haciendo un poco honor a esto que
24:50me contabas antes,
24:51de que querías que las canciones fueran un poco así, ¿qué es lo que te hace decidir que esta canción
24:56va a ser la que se quede desnuda
24:58y tú solo con la guitarra y a otra le vas a dedicar todo este despliegue audiovisual?
25:04Bueno, empecé con en qué momento dudé de ti porque, como te decía al principio, me parecía importante situar al
25:12espectador en un lugar determinado.
25:14Y creo que saliendo con, aparte que me gusta la canción, creo que estoy muy contento con ella, ¿no?
25:22Pero además creo que saliendo después de venir de una banda y de que la gente me conozca por verme
25:30en sitios muy grandes,
25:33quería contar sin tener que escribir una nota de prensa que esto iba de otra cosa y que había un
25:41cambio de tercio, ¿no?
25:44Y entonces es, en qué momento dudé de ti, es la canción que ha quedado más desnuda del disco.
25:49Todas las grabe así, guitarra y voz, pero esta es de las pocas que se han quedado solo guitarra y
25:53voz, ¿no?
25:55Y me parecía que era el arranque, que era mejor para que la gente lo entendiera, ¿no?
26:01Esa fue la razón.
26:03Luego, a lo largo del desarrollo de un disco, pues siempre se eligen canciones por distintos motivos.
26:11¿Qué crees que pueden contar el disco de una manera más acertada, no?
26:18Ahora saldrá otra con el disco que sale este viernes también.
26:23Y los motivos, pues me parecía que era un contraste interesante entre lo más kilómetro cero, digamos,
26:30lo más de tu casa y esa puesta en contexto con el resto del mundo, ¿no?
26:37Como si fuera de la capa más pequeña a la capa más abierta de lo que cuento.
26:42¿Qué más vamos a poder ver? Porque es un disco largo, vuelves a la vieja escuela que hará B, dura
26:48no sé si 39 minutos en total.
26:52¿Qué más vamos a poder ver en este universo que estás creando?
26:55Sí, bueno, a ver, el disco, o sea, tiene 11 canciones, son, como dices, no llegan a 40 minutos.
27:03Y es un disco que saldrá, tiene cara A y cara B porque habrá versión en vinilo y en CD,
27:11habrá versión física aparte de la digital.
27:16Y, bueno, pues hay un recorrido por un duelo, esa es la historia de un duelo y de un alumbramiento
27:29a la vez que se va contando a lo largo del disco.
27:36Y, sobre todo, es una invitación a que lo escuches. Yo creo que, fíjate, la diferencia muchas veces entre la
27:45poesía y la música tiene que ver con la cantidad de gente o a quién va dirigida, ¿no?
27:50Igual que la música se completa siempre en colectivo, la poesía creo que tiene que ver más con un combate
27:58cara a cara entre el lector y el autor.
28:02Yo creo que este disco está como entre los dos lados, ¿no? O sea, creo que son canciones y tendrán
28:10su parte colectiva, pero creo que está entendido más desde alguien que le quiere contar algo a otra persona, ¿no?
28:18Esa es, quizá, la diferencia con otros discos que he trabajado.
28:25Tenías una necesidad de que esta historia fuera escuchada, entonces.
28:30¿Qué historia?
28:31La del disco.
28:32Ah, sí, sí, claro. Sí, sí, siempre que escribes canciones, bueno, pues tienes una necesidad primero de escribirlas para ti.
28:45Esa es la primera necesidad, de contártelas a ti mismo.
28:49Y en la medida que tú estés contento con ellas, pues supongo que serán mejor aceptadas, ¿no?
28:58Pero siempre he creído que escribimos para sentirnos mejor nosotros, ¿no?
29:05Y no tanto pensando en los demás.
29:09Te vas a enfrentar a esto en solitario, en directo.
29:19Bueno, el llevar el disco al directo no va a ser inmediato porque ahora, como te decía, estoy con toda
29:28la fase de promo.
29:30En otoño están los conciertos de Betusta también, que me complica un poco el poder salir en esas fechas.
29:41Pero estamos buscando las posibilidades de que el disco se haga en directo.
29:48Me gustaría encontrar también espacios, como te decía, que tuvieran que ver con esa intimidad,
29:54que no fueran espacios muy grandes, donde la gente pudiera estar concentrada en el show,
30:00donde no hubiera... bueno, que no creo que sea un disco para festivales.
30:05¿Te apetece también poder mirar a la gente en la cara mientras cantas?
30:09Me imagino que eso es una sensación que hace mucho que no vives, ¿no?
30:12Sí. Bueno, alguna vez cuando tocamos, además lo comentamos, cuando Betusta tocamos a lo mejor en México, en Argentina,
30:19en algún festival y no tocamos por la noche como aquí, porque nos ponen antes,
30:25muchas veces comentamos eso, la fuerza que es ver otra vez en la cara de la gente, ¿no?
30:31Es algo que se va perdiendo cuando tocas de noche y en sitios muy grandes, pero que reconforta mucho.
30:40Volver a esa sensación de los locales y de estar jugándotela en cada momento,
30:47porque ves el que se da la vuelta, el que se pone a hablar, el que pide la barra y
30:52se ha desconectado el concierto, sí.
30:54Yo creo que quizá es una de las consecuencias mayores que se tiene cuando uno salta a la sama, ¿no?
31:00El perder esa cercanía con el público y no poder estar cerca de alguien al tocar, ¿no?
31:05Sí, tienes ganas otras cosas y es verdad que te relacionas con el público más como un ente colectivo
31:13y empiezas a desarrollar estrategias y, bueno, diseñas el show y cómo te relacionas con el público más a bloque,
31:24que también tiene cosas potentes y bonitas, pero, bueno, yo necesitaba no perder la otra.
31:33O sea, es verdad que con el grupo siempre tenemos algún momento donde podemos hacer alguna salita
31:38o cuando vamos a Europa o en Latinoamérica, espacios más chicos, pero en España es más complicado.
31:47Lo hemos intentado, pero es muy difícil.
31:49¿Dónde te haría más ilusión a ti tocar el disco?
31:54No lo sé, yo creo que es un disco más de teatros, más de sitios con la gente sentada y
32:00escuchando, sí, sitio oscuro.
32:03No sé, cualquier teatro estaría bien.
32:06¿Hay algo del disco que me quieras contar que no te haya preguntado?
32:15Bueno, el disco tiene una anécdota divertida.
32:19Es que, bueno, parte del trabajo de grabación del disco tuvo que ver con la despedida de mi padre
32:27y recopilar o volver a ver material de archivo que tenía mi familia de cuando era crío.
32:40Y había un montón de cintas de cassette que teníamos y que grabábamos cuando estábamos en casa cantando
32:46o cuando venía la familia y tal, desde muy pequeñito, desde que tenía dos, tres años.
32:54Entonces fui digitalizando muchas, eran, bueno, pues sensaciones muy emocionantes, ¿no?
33:02Escuchar a los que ya no estaban y escucharte a ti mismo también de crío.
33:07Y decidí que parte de todo esto tenía que formar parte del proceso del disco, igual que forman parte de
33:13los Super 8s
33:13que aparecen en parte de los vídeos y de las portadas que estoy sacando.
33:20Y decidí meter al final de Huellas en el aire una canción como para dar paso a la parte infantil
33:26de Túnel de la M30.
33:30Decidí poner un fragmento en el que salgo yo tarareando la canción de la serie de Erase una vez el
33:37hombre.
33:39La chapurrea ahí medio mal, no se entienden las palabras, pero bueno, las melodías se entienden.
33:45Nada, lo dejé puesto en el disco y me puse a ver quién eran los derechos de la canción por
33:51acreditarlo
33:52y por si tenía que, bueno, pues pedir lo que fuera o...
33:58Y me di cuenta que esa canción, que no tenía ni idea, la escribió José Luis Perales.
34:03¿Ah, sí?
34:04Sí, sí, sí.
34:05Bueno, es que José Luis Perales, aparte de ser un grandísimo compositor de su catálogo,
34:09pues ha escrito canciones para medio mundo.
34:11Tiene uno de los catálogos más grandes de este país.
34:16Y me puse en contacto con la familia y con él, le pasé el disco, la canción y bueno, le
34:23pareció una buena idea.
34:25Me dijo que adelante, me dio las gracias por haberle contactado.
34:31Y gracias a eso, bueno, pues es una canción que está firmada por mí, por José Luis Perales,
34:37sin haberlo sabido yo en el origen del tema.
34:42Así que, bueno, pues es una anécdota divertida y que me hace especial ilusión también contar.
34:48Las cosas de la vida, ¿eh? Nunca sabes dónde te van a llevar.
34:51Bueno, Guille, antes de marcharnos te voy a hacer un par de juegos, ¿vale?
34:55Así para que nos vayamos un poco...
34:59Supongamos que existe una aplicación de citas, ¿vale?
35:03Pero musical.
35:05No es para que tú ligues, es para que presentes tu música, ¿vale?
35:09Entonces, tendrías que hacer una descripción de cómo es Guille Galván para que la gente haga match con tu música.
35:18Pues es difícil esto, ¿eh?
35:20Pues diría Guille Galván, escritor de canciones desde 1998.
35:32Pondría un amigo, un siervo, un admirador.
35:36No, pondría eso, escritor de canciones.
35:38Yo creo que es lo que más me define o más me gusta.
35:43Al pie de la letra, muy bien, Guille.
35:46Pues te voy a poner... Me gusta conectar a la gente que pasa por aquí, ¿vale?
35:49Entonces, te voy a poner un fragmento de una canción de la última banda que he entrevistado
35:54y me gustaría que pensaras un tema tuyo que harías en colaboración con ellos.
36:00Vale.
36:01Vas a tener que pensar, ¿eh? Porque cambiamos de tónica.
36:04A ver, cambiamos de tónica.
36:05Un tema mío del disco, dices.
36:07Sí, una canción tuya que harías en colaboración con ellos.
36:11Vale.
36:14A ver...
36:17El grupo se llama Mala Gestión.
36:20Vale.
36:58Te lo pongo hasta que empiecen a cantar para que te hagas un poco una idea.
37:15Bueno, pues, a ver, por la energía musical, a lo mejor les diría hacer No me dejes quieto.
37:24Por la tesitura vocal y por la manera de arrancar la canción, a lo mejor les diría que se hicieran
37:33en la botella.
37:34Bueno, pues ahí lo tenemos, Guille y Calván, y Mala Gestión.
37:38Muy bien.
37:38Si pasa, me llamáis.
37:40Venga.
37:40Pues nada, Guille, antes de marcharnos, te voy a pedir que me recomiendes a algún grupo emergente
37:45o algún grupo que le quieras dar un poquito de visibilidad.
37:51Bueno, me gusta un montón, no es un grupo, pero me gusta un montón Ede,
37:56que es una artistaza, no solo cantante, sino también es actriz y con un coco,
38:05con una manera de verlo que hace muy integral, muy valiente, y quien no la conozca, pues, animo a que
38:22descubra.
38:23Sí, estuvo aquí hace unos meses y la verdad que sí, es una chica maravillosa.
38:27Fenomenal.
38:27Pues muchísimas gracias, Guille, por estar aquí.
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