- hace 2 meses
¿Una sátira sobre una crítica de cine hastiada que decide abrir una pizzería temática y su marido la acompaña en la aventura? Berto Romero y Judit Martín protagonizan 'Pizza Movies', la divertida comedia de Carlo Padial que le sirve para retratar también la precariedad cultural, la solemnidad del mundo del cine y el amor en una pareja.
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00:00Pues estamos encantados de recibir en el Cine en Láser a Berto Romero y Judith Martín, protagonistas de Pizza Movies.
00:06¿Qué tal?
00:07Muy bien.
00:09Es un placer, soy muy fan de Judith, lo siento por Berto. De hecho quería la entrevista solo con Judith.
00:14Pero el peaje ha sido Berto Romero y Carlos Padreán, el director de la película. ¿Cómo estáis?
00:19Hola.
00:20Bueno, yo me he puesto aquí al ladico, soy yo.
00:22Vaya entrada tan áspera, ¿no?
00:23Yo también, y además yo soy súper fan de ella.
00:26Vamos a hablar solo nosotras dos y vosotros vais a mirar. No, es broma, es broma.
00:31A mí no me genera ningún problema.
00:33A mí tampoco. Yo lo que iba a decir es que cuando se elogia a alguien y se pide excusas
00:38a otra persona, siempre me parece innecesario porque tú puedes elogiar a alguien y no tener que elogiar a dos.
00:44También soy fan vuestra, ¿eh? Pero ya os tengo más vistos.
00:47Pero luego ha derivado ya a, o sea, ese principio que ya me parecía digno de comentario ha derivado ya
00:53como a un derribo rarísimo y yo estoy muy contento de estar aquí, la verdad.
00:57Gracias, Berto.
00:58Yo soy fan de ti.
01:02Bueno, Carlos, voy a empezar por ti, que eres el director.
01:06El menos importante.
01:08Lo asumo, lo asumo sin problemas.
01:10Que haces otra comedia en Pizza Movies, donde, bueno, cuentas algo que es bastante cercano a ti y a la
01:18guionista de Sire de Fez, que es la crisis del periodismo cultural.
01:22Algo que nos daría para una tesis doctoral a todos.
01:24Carlos, ¿por qué decidís poneros a escribir esta historia y qué hay de cómico en esta tragedia?
01:32Bueno, yo creo que siempre, al menos yo siempre busco, me inspiro para hacer pelis o libros en temas que
01:38veo que me tocan de algún modo.
01:39Y en el mundo post-Covid yo veía que estaba todo el mundo, que está todo el mundo muy tocado.
01:45Especialmente la gente que se dedica a cosas culturales, a la precariedad cultural habitual,
01:50se le ha sumado como una especie de incertidumbre permanente, de sensación de pérdida de relevancia,
01:56de todo lo que tiene que ver con cultura, pero específicamente con el cine.
02:00Y me parecía que se podía hacer una comedia muy divertida, hablando de temas muy serios.
02:08Pero quería mantener ese equilibrio.
02:09Queríamos hacer una película que fuera a la vez divertida, pero que por debajo y de manera muy visible estuviera
02:15hablando de esto,
02:15de precariedad cultural, pérdida de relevancia del cine.
02:18Y es algo que simplemente siento a mi alrededor, que las personas que tengo cerca, que se dedican a la
02:23cultura,
02:23todo el mundo está muy neurótico, todo el mundo está muy preocupado, todo el mundo está con la sensación de
02:27pérdida de valor.
02:28Me parecía que era un terreno interesante para situar ahí a una pareja y ver qué posible viaje podían acometer.
02:36¿Y cómo llegáis vosotros dos? Que ahora lo digo en serio.
02:39Sois dos de los mejores cómicos, actores cómicos que hay.
02:46¿Y nunca habíais trabajado juntos vosotros dos?
02:49No, no, no. Bueno, un poco.
02:52Un poquito. Si contamos que hace, no sé, montones de años, tú empezaste un programa.
02:57Yo el primer programa que hice, que se llamó el programa de Berto, que lo defenestraron...
03:03Bueno, fue el segundo en realidad, pero que acabó pronto, pero yo ya, en aquel entonces, cuando buscábamos actrices,
03:11yo ya quería trabajar con Judit. No pudo porque estaba haciendo teatro, no me acuerdo qué movida era,
03:18pero yo te estoy hablando de 2007. Ya le tenía el ojo echado. Siempre me ha parecido una actriz increíble.
03:24Te conocías del teatro, porque yo no hacía otra cosa, ¿no?
03:27Te conocía del teatro, y luego, en... Mira lo que has hecho, creo que tuviste un día un pequeño papel.
03:35Ah, bueno, sí, pero te hablo de hace... De los principios, sí, sí, sí.
03:39Y coincidimos también en Doctor Portuondo, una escena que fue la que Carlo tuvo la revelación.
03:47Pero bueno, a mí siempre me ha fascinado Judit, siempre tenía ganas de trabajar con ella.
03:51Y llegar a esta... A esta papel, a esta película, que tiene esta cosa de tragedia, no sé si es...
03:59Quizá, Berto, el humor que le han visto hacer es más similar, pero tu humor viene de otro lado,
04:04al menos el que estamos más acostumbrados a ver. ¿Cómo has ido a entrar en este...
04:09Bueno, o sea, la cosa es que yo no había hecho nada parecido, ni mucho menos.
04:14O sea, sí que llevo muchos años haciendo teatro de impro, comedia, cosas muy...
04:20Es lo que decíamos de... Cosas de tele muy de humor, muy apretado.
04:26Y donde tienes que estar haciendo reír como todo el rato.
04:29Y entonces esto... O sea, realmente era porque...
04:33Porque tanto Daisy como Carlo tenían súper claro que yo era capaz de hacerlo.
04:38Pero... Y estas cosas que se dicen mucho y tal, pero es que es real que yo...
04:43No tenía mucha confianza... Bueno, estaba bastante cagada, esa es la verdad, porque no sabía bien bien si lo iba
04:49a poder hacer.
04:49Porque, más que nada, no por decir... No lo podré hacer. Es que no sabía si lo podría hacer.
04:55Si estaría en el tono que ellos querían.
04:58¿Y cuál era ese tono que buscabas?
05:01Bueno, para mí, hacer comedia cinematográfica es encontrar una música, ¿no?
05:06El humor es música.
05:07Y en este caso se trataba de hacer una comedia romántica de una pareja con problemas.
05:14Y que tuvieran ellos una dinámica muy afinada y muy ágil.
05:17O sea, una de las cosas que me parecía interesante era coger a dos cómicos como Berto y Judith.
05:21Que tienen ese músculo, que citaba ahora Judith, de trabajar tanto en radio y televisión y teatro.
05:27Pero especialmente radio y televisión.
05:28Donde muy a menudo les lanzan a llenar minutos y a resolver secciones.
05:34A veces con muy poco material entre manos.
05:36Y desarrollan una brillantez y una agilidad que me parecía muy interesante trasladar a una comedia cinematográfica.
05:43Y explorar una velocidad.
05:45Yo quería hacer una comedia sobre dos personas muy neuróticas.
05:49Una pareja que pese a todo, pese a los problemas que tienen, siempre se quieren.
05:52Que es algo que me parecía muy bonito y muy inspirador.
05:55Porque hay demasiado cine feo, hay demasiado Wild Lotus, demasiado Succession.
06:00Yo quería hacer una peli como las de Capra o como los productores de Mel Brooks.
06:04Pero con pizzas.
06:05Pero con pizzas.
06:06Y con una pareja en el centro que se quiere.
06:08Y que pese a que lo que les pasa a su alrededor es un poco absurdo y un poco estúpido.
06:12Ellos nunca pierden ese amor.
06:14Nunca pierden esa...
06:15Y entonces encontrar esa música, ese tono entre ellos.
06:18En realidad fue muy fácil porque son muy rápidos.
06:21Lo que desarrollan cómicos como Berto o Judit es una agilidad brutal.
06:26Que luego a veces no pueden poner en juego en el cine porque están muy constreñidos.
06:30Mi reto era un poco y el reto de los guionistas era darles el material y el espacio para que
06:35ellos pudieran ejercer esa soltura y esa brillantez que tienen.
06:41Y claro, es verdad que no está basado en vosotros, pero sí son un alter ego de los creadores de
06:49esta película.
06:50Eso como por vuestra parte, porque claro, tú eres Desi, pero sí hay algo de la cadencia de Desi que
06:57está en la peli.
06:58O por lo menos yo veo la película y digo, me suena de algo.
07:01No sé cómo era también para los dos el saber que había dos personas reales detrás que tenían algo que
07:08ver en ese guión.
07:09Yo intento no imitar a Carlos, pero es muy difícil.
07:12Cuando estás al lado de Carlos se te contagia su forma de hablar, tiene una forma de hablar un poco
07:18hipnótica, un poco hablando así.
07:20Entonces no puedes evitarlo.
07:21Y para mí era más intentar no caer en eso, porque cuando tienes un cómico cerca, una voz de un
07:31creador con tanto carácter y tú eres empático,
07:34porque los somos los que nos dedicamos a esto, pues trabajamos imitando, trabajamos dejándonos contaminar la personalidad de otros.
07:43Es difícil no caer en eso.
07:44Para mí era básicamente intentar luchar contra eso.
07:50Yo también hago muchísimas imitaciones, llevo muchos años imitando a gente en la radio, en Polonia, y también era como,
07:59evidentemente, no voy a ir por esos derroteros.
08:02Tampoco se me pidió eso, pero sí como que me cogía algo que tampoco es fácil definir, pero que a
08:11mí me ayudó a esa, quizás la música,
08:14de esto que decíamos, quizás la música de sí que es como muy esotérico decir esto, pero si hay algo
08:22en su manera de hablar que es como una cosa continua,
08:25como un rollo continuo, sin pausas.
08:29No sé, cosas que yo me cogía y que me ayudaron, también por el texto que había escrito, es como,
08:35yo creo que,
08:37o sea, era como la manera fácil de poder explicar todo eso que yo entendí que estaba en su personaje.
08:44Y antes hablaba, Carlo, de la precariedad, de que esta es una industria muy precaria.
08:49Vosotros ahora estáis montados en el dólar, evidentemente.
08:53Pero no sé si vuestros inicios también han sido, o esta película os ha llevado a vuestros inicios,
08:59a etapas en las que no se cobra, no te pagan por hacer tal bolo.
09:06Hombre, claro, pero es que además, o sea, yo sigo trabajando, pues por ejemplo, en teatro con mi compañía de
09:14impro de toda la vida
09:16y continúo como muy en contacto con todo eso.
09:20Entonces, como que en el caso de mi profesión, ser actor cómico y tal, es como la gran, gran, gran
09:28masa de actores y actrices
09:29como que viven todo el rato en ese borde, en ese límite, en ese vértigo de, no tanto de si
09:36me llamarán.
09:37Yo trabajo más con gente que se autogenera, pues esto, que busca bolos, que tal, que no sé qué, que
09:42este,
09:43o sea, ese estrés y ese vértigo.
09:46Y aunque tengas 50 años, pues gente que ha querido continuar trabajando de eso
09:52y que sigue viviendo ahí en ese, en esa cuerda floja.
09:56Yo intentaba más que agarrarme a la cosa de la precariedad, que tengo la inmensa suerte de llevar ya muchos
10:03años
10:04sin tener que vivirla, lo cual cada día me despierto y me doy un par de hostias.
10:09Por eso y por otras razones, porque me las merezco. Mal no me vienen.
10:15Pero sí que con el personaje de Alan sí que me gustaba mucho el ángulo del artista,
10:23el que se siente artista y está obligado a hacer otra cosa que se parece mucho a lo que le
10:29gusta,
10:29pero no es para nada lo suyo.
10:32Este personaje que es un artista plástico, es un pintor y quería dedicarse a eso
10:40y de repente trabaja en publicidad, que es como una versión perversa de eso.
10:44Y él dice que se siente trabajando para el demonio, eso lo hemos sentido todos trabajando en televisión.
10:51Todos hemos trabajado para el demonio.
10:53Y siempre hay muchas cosas que hacer y yo, de lo que más orgulloso estoy,
10:57lo que yo considero éxito profesional es poder decir que no,
11:01pero todos esos años en los que has tenido que hacer cosas que no te gustaban,
11:07pues eso sí que me sumé a eso para hacer a Alan, creo.
11:13Antes hablabas del cine, que es una película que mira también a nuestra relación con el cine,
11:18a cómo eso ha cambiado, a cómo la precariedad afecta a eso.
11:21Y es verdad que hay una mirada al cine, un homenaje al cine,
11:23pero a la vez hay, con la historia de estas pizzas customizadas,
11:29también hay una cosa de rebajar la solemnidad del cine.
11:32No sé si era una de las cosas que tenías en mente hacer.
11:35Sí, yo estudié en una escuela de bellas artes y no sé hasta qué punto se nota,
11:41pero muchas de las cosas que planteo vienen de esa formación.
11:45Es decir, hay un juego artístico colado dentro de esta comedia tan divertida que es Pizza Movies,
11:52con esa idea del cine, como bien dices, como algo no solo solemne,
11:57sino también inmaterial, que se proyecta en unas salas oscuras,
12:01que está compuesto de luz, que se proyecta en una pantalla,
12:04convertido de golpe en algo muy material y muy prosaico,
12:07y muy como son unas pizzas.
12:10Y la idea, que podría ser perfectamente una instalación artística,
12:14de quizá el cine solo puede pervivir de esta manera,
12:17que lo dice uno de los personajes, uno de los críticos reconvertidos en pizzeros,
12:22dice, bueno, en pantalla no, pero en pizza.
12:25Y eso es una gran broma que podría ser, yo que sé, de Marcel Duchamp,
12:29podría ser un ready-made.
12:31Entonces, esa imagen bajo la capa bromista,
12:37creo que hay algo interesante, hay algo que te puede dar que pensar,
12:41que es un poco el tipo de comedias que a mí me gustan.
12:44Yo soy un cinéfilo absoluto,
12:47creo que nos hemos juntado un grupo de amantes loquísimos de la comedia,
12:50que cada uno ha traído su color y su tono.
12:52Judith ha traído mucho de Slapstick y de esa comedia física,
12:57ver esa capacidad para la réplica tan brillante,
13:00decir esa sensibilidad mainstream, etcétera.
13:02Todo el equipo ha traído lo suyo.
13:04Lo que yo aporto es, a mí me entusiasman y me emocionan las comedias,
13:08pues eso, como los productores de Mel Brooks,
13:11o Lost in America, de Albert Brooks,
13:14o yo que sé, esas películas que parece que Sol las podría haber hecho.
13:16Cualquier película hecha por un Brooks.
13:18Cualquier Brooks, cualquier Brooks me gusta.
13:21Brooks Shields también, el lago azul también.
13:26Todas esas películas que Sol parece como, son una foto del tiempo,
13:31tienen un humor muy personal, tienen casi un lenguaje personal,
13:35tienen como giros lingüísticos propios,
13:37y tiene algo siempre que se escora un poquito hacia la extravagancia,
13:41pero que denota una humanidad brutal,
13:44y como que la han hecho un grupo de personas que se quieren
13:48porque tenían que hacerla,
13:50y creo que esta peli destila algo de eso.
13:52Tiene una de las cosas más bonitas que nos han dicho de esta película,
13:55y se nota que es muy genuino,
13:56es que tiene alma, y yo me quedo con eso.
13:59Creo que es el primer proyecto de los míos que tiene esa humanidad,
14:03y en buena medida es por la pareja protagonista.
14:06Creo que tienen una cualidad cómica
14:09y una capacidad de convertir nuestras ideas en emociones,
14:13que es muy emocionante, yo creo que es muy bonito eso.
14:15Es que has dicho una palabra que para mí es la clave,
14:17que es la solemnidad.
14:18A mí es mentarme a la bicha.
14:22Yo creo que la solemnidad es lo que peor casa con la comedia.
14:28Creo que es su...
14:29Con la vida en general.
14:30Pero la solemnidad está detrás de muchas obras artísticas
14:37que nacen con ella como marca ya de nacimiento,
14:42y que se postulan desde ella.
14:44Y sobre todo el drama.
14:46Se habla mucho de los límites de la comedia,
14:47pero no de los límites del drama,
14:49que hay que ponerles límites también.
14:51El cine solemne, el relato que está escrito en mármol.
14:57Vamos a hablar de temas desde la solemnidad.
15:00Yo creo que es lo contrario absoluto a ver la vida de forma cómica.
15:07Ver la vida desde la comedia no quiere decir ser ingenuo o naif
15:11o estar fuera del mundo.
15:13Puede ser serio, pero no ser solemne.
15:15Yo creo que esa es la diferencia.
15:17Y Pizza Movies, creo que la peli toda ella es un grito contra el cinismo.
15:26Eso es de lo que más orgullosos estamos, creo, con esta película.
15:29Que reivindicar que puede haber una mirada que no es ingenua,
15:34no está desconectada, no es ridícula.
15:36Simplemente que no ha tirado la toalla, que no todo está podrido,
15:39que quizá todo sea una mierda, pero hay margen para la esperanza.
15:46Es guay eso.
15:48¿Algo que añadir?
15:50Es que no soy ya.
15:52¿Cuál era la pregunta?
15:53La cara era increíble.
15:57No, pero lo del cinismo sí tiene, es verdad que es una película que tiene esta cosa que decías
16:03de la historia de amor a pesar de las dificultades,
16:06que normalmente lo que nos cuentan es, bueno, las dificultades económicas serían que el lodge
16:10impide que tengamos un, que podamos tener una pareja, ¿no?
16:13Y aquí la pareja sobrevive a eso, que puede ser ingenuo, puede ser difícil,
16:17pero al final está eso, ¿no?
16:19Es verdad que hay cero cinismo en esta película.
16:22Sí, una de las cosas bonitas que estamos viendo con todos los preestrenos
16:28en estos días previos a que llegue a salas en toda España es que funciona muy bien con público.
16:34Hay una reacción muy bonita, casi yo diría como muy catártica, a una película así,
16:41que viene sin ningún tipo de agenda cínica, como bien dices,
16:45y que te trae una historia que yo creo que tiene un punto como bonito, inspirador, ¿no?
16:51Estamos tan rodeados de cosas feas, estamos todo el mundo tan enfadado,
16:54tan preocupado con toda la razón del mundo, que a veces demasiado a menudo hay la tentación
16:59de que el arte que pongas en circulación sea la expresión de ese enfado
17:03y está muy bien que sea así, pero creo que es necesario que hayan otros colores
17:07y una diversidad y esta peli justo te plantea otra cosa, ¿no?
17:11Frente a ese hartazgo, frente a esa sensación de desconcierto, de incertidumbre
17:16que vivimos, yo creo que todo el mundo, esta película te plantea algo como un poco inspirador
17:22y es muy bonito verla en sala y ver como que la gente reacciona de una manera muy humana a
17:29esto, ¿no?
17:30Como usted, qué ganas tenía de ver una película que no necesariamente todo es feo
17:33y demasiado cine tipo White Lod.
17:35Las pizzas bonitas no son, pero saben bien.
17:39Pero yo cada vez que oigo eso, y además lo decimos en la película, y me da una pena porque
17:44son preciosas,
17:46son de un artista que se llama Sir Sanz, que es un humorista gráfico que también hace obra con comida,
17:56a mí me parecen unas obras de arte y esto, Carlos lo encontró después de una búsqueda exhaustiva
18:02porque tenía muy claro que las pizzas tenían que ser un personaje muy importante en la película
18:06y yo las veo y digo, es que son maravillosas, y en la película todos los ratos estamos diciendo,
18:10bueno, son feas, parece que las ha hecho un niño.
18:14Ya, ya, ya.
18:15Pero luego aparte, en sintonía con esto también, a mí me pasaba mucho de que, o sea,
18:20como que lo primero que te viene, a ver, improvisábamos de una forma muy controlada,
18:25pero sí que diríamos que los diálogos tal cual no estaban escritos y a mí me pasaba que hay como
18:31una forma natural de ir al conflicto
18:34y era como, me costó un poco quitármelo eso, de cuando empiezas a establecer un diálogo con alguien así,
18:43sin estar todo súper controlado y escrito, ahí cuando improvisas, hay un, si son situaciones de pareja,
18:50y era como, no, no, no, esta peli no va de, no tiene que haber un conflicto por ahí, al
18:55contrario,
18:56es como lo que decíamos, ¿no?, lo de no es una pareja en crisis, sino es como una pareja afronta
19:04la crisis en pareja,
19:06¿no?, es como la, y entonces, nada, esto, era por eso, porque es como no, igual ves el cartel y
19:12lo primero que te lleva,
19:13ves una pareja y dices, bueno, a ver, ¿dónde está el problema?, ¿qué les pasa a estos?, ¿no?, ¿dónde están
19:17los cuernos?, ¿dónde?,
19:18y no, no, no va de nada de eso.
19:21Y las pizzas, que es que quiero saber más, claro, las hacía el artista, o sea, vosotros no tenéis que
19:28tocar nada,
19:29no se han puesto a...
19:30No, no, no, no, no.
19:31Bueno, de hecho hicimos unas pruebas una vez, pero dijeron, mejor un artista, y mira que venimos de los,
19:37bueno, tanto Berto como yo también, además de Carlos, venimos de Bellas Artes, pero no nos deja.
19:43Yo no, yo no, yo soy diletante, yo nunca he hecho...
19:44Pero tú hiciste joso, hiciste dibujo.
19:47No, en la película, yo no.
19:49¿Tú no hiciste dibujo?
19:50Mi personaje ha hecho joso, no, no, no.
19:51¿Ah, sí? ¡Ostras!
19:53Te has creído.
19:55Me pensaba que tú habías estudiado en joso.
19:57No es verdad, era tú en la película.
19:58Pero si tú dibujas, es igual, dibuja y pinta increíble.
20:01Porque siempre he tenido la afición de dibujar.
20:04¿En serio no has estado en joso?
20:06No, no, no.
20:07¡Guau!
20:07¿Qué es joso?
20:07Yo pensaba que sí.
20:08Pues yo diciendo la to...
20:09Es una escuela de cómic muy conocida en Barcelona.
20:11Ah, yo pensaba que sí.
20:13Digo, ¿qué es joso?
20:13¿Qué es joso? Pensabas que era alguien, ¿no?
20:15Sí, ¿quién es joso? Pues llevo así meses.
20:17Llevo meses diciendo...
20:19El joso, vamos con el joso.
20:20Berto, estoy en joso.
20:21No, no, no.
20:22No, no, no.
20:23El artista hacía las pizzas allí en un set, o sea, al lado del set.
20:30Y entonces venía y nos las ponía allí para trabajar con ellas.
20:34Y era un proceso muy bonito verlo porque Asier es un artista que hace...
20:38Es arte efímero.
20:39Entonces hace las pizzas y esas pizzas se pudren, además no se pueden cocinar porque entonces
20:45cambia la forma de los ingredientes y tal.
20:47Y luego era súper bonito.
20:49Acaba de hacer la pizza y se despedía de la pizza, le agradecía el trabajo y la tiraba
20:53a la basura.
20:54Y era precioso eso.
20:55Era un momento que pensábamos, esto tendría que estar en la película también.
21:01Vosotros tenéis, sois los protagonistas, pero luego hay más personajes que salen.
21:06Sobre todo hay una, creo que es una cena, donde hay un grupo variopinto de personas, personajes.
21:13¿Cómo fue rodar eso?
21:15¿Cómo fue juntar a esa mezcla de gente?
21:18Está Raúl Arevalo, está Melina.
21:19Está Tamar Novas también.
21:20Está Tamar Novas.
21:22¿Cómo fue idear o juntar a esa gente para ver si congeniaban o no congeniaban?
21:26¿Y cómo fue, no sé, que llegaran allí?
21:28Bueno, siempre buscas...
21:30Cuando haces una película siempre es una coartada para intentar encontrar maneras de trabajar
21:35con gente a la que admiras.
21:37Raúl Arevalo y Melina, quería coincidir con ellos desde hace mucho.
21:41Y me hubiera gustado algo en Doctor Portuondo, la serie que hice para film.
21:45Sí, siempre estás intentando encontrar una coartada y no siempre es posible porque quizá
21:51no hay papeles para ellos.
21:53Pero lo bonito de esta película es que cuando, por ejemplo, Raúl Arevalo y Melina se enteraron
21:59de que la estábamos empezando a preparar, nos dijo, tenemos que estar, queremos estar,
22:04encontrarnos una escena.
22:06Y entonces yo quizá hubiera planteado nombres no tan bestias, no tan...
22:11Pero pensé, bueno, pues ponemos a Raúl y a Melina aquí, ¿no?
22:16Lo mismo con Tamar Novas, ¿no?
22:18Yo creo que es gente a la que admiras y...
22:21O Bruna Cousy, por ejemplo, que hace de psicóloga, ¿no?
22:24Es gente...
22:24Aparte todos tienen una viscómica extraordinaria, ¿no?
22:28Y creo que hay algo muy bonito en la película que...
22:31Digamos que la película está estructurada en base a una pareja que tiene una misión
22:36que es casi una coartada un poco absurda, ¿no?
22:38Montar esta pizzería dedicada a la historia del cine
22:40donde cada pizza representa una película o un actor.
22:44Y nos gustaba que a su alrededor hubiera un montón de satélites de personajes extravagantes
22:49que prácticamente todos tienen solo un par o tres de escenas
22:53y todos vienen un poco a la contra de su sueño, de maneras muy diferentes.
22:58A veces sin darse cuenta.
22:59A veces ni siquiera se están dando cuenta de que le están pisoteando el sueño a esa gente.
23:03Y entonces daba mucho juego a dar entrada a grandes talentos cómicos
23:08o actores que quizá no conoces tanto por la comedia
23:10pero que tienen una gran viscómica.
23:12Tamar Novas es graciosísimo, por ejemplo.
23:15Y quizá, no sé si lo ha explotado tanto, pero es muy gracioso.
23:19Y lo mismo pues con Raúl, con Melina, con Bruna Cousy.
23:24Bruna, yo no lo sabía de Bruna.
23:26Claro, que siempre hay papeles tan serios.
23:29Bruna es graciosísimo.
23:30Una guasa increíble.
23:31Sí, sí, hay mucha risa, Bruna.
23:34Judith, este es el primer papel protagonista en una peli.
23:37No sé cómo ha sido para ti también, aparte de un tipo de humor distinto,
23:44el dar este salto.
23:48Es que te voy a decir lo mismo.
23:50O sea, para mí, estaba como muy con una responsabilidad.
23:54Estaba bastante acojona.
23:57Esa es la verdad.
23:58Pero que te quiero decir que también, o sea, el rodaje además fue bastante breve comparado
24:03como se deben rodar otras películas, ¿no?
24:06No sé, ¿cuántas semanas fueron?
24:07No me acuerdo.
24:08No lo sé, igual fueron cinco semanas.
24:10Ah, pues claro, es poquísimo, ¿no?
24:11Entiendo.
24:12Sí, no sé.
24:12Podría ser menos.
24:13Bueno, antes se rodaban las películas en más tiempo y ahora no es raro tampoco.
24:17No es raro, ¿eh?
24:17Vale, vale.
24:18Bueno, no sé, a mí no se me hizo tan largo y también te tengo que decir que luego
24:23es que también rodábamos, bueno, pues esto que teníamos agendas así como muy locas,
24:27no fue en plan, me tomo dos meses para hacer la película, ¿no?
24:30Porque yo estaba con teatro, Berto...
24:33Judith está muy ocupada.
24:34Muy ocupada, muy ocupada.
24:35Sí, es verdad.
24:37Sí, sí, siempre como estoy en mil cosas, pero como que se armó, se pudo armar ese Tetris
24:42y entonces como era a ratos, a ratos es como voy a rodar la peli estas horas, iba y también
24:49era todo tan fácil, o sea, era muy fácil y también sí que entiendo, aunque no haya
24:54hecho pelis, jolín, o sea, ha hecho muchas cosas de audiovisual y para mí ha sido la
25:01manera más fácil de hacer algo porque es que era todo a favor, era todo a favor de
25:07una manera en la cual yo me sentí muy cómoda.
25:11Estaba como muy asustada al principio, decir, no voy a saber hacerlo, no voy a saber cómo
25:15afrontarlo, pero que enseguida con las indicaciones de Carlos y además con Berto de repente era
25:21como súper fácil y súper divertido.
25:23Entonces no sentí esta cosa que se siente mucho a veces que he hecho secundarios en
25:28series o pelis, que es como todo lo tienes que repetir ochocientas mil veces, que son
25:32esas cuatro palabras que además cuanto menos texto es peor, ¿no?
25:36Porque dices, solo te voy a decir chocolate, es el efecto este de si el chocolate es chocolate
25:40y cuando acción dices, cocholate, ¿no? Porque es como el de los nervios, es como todo,
25:45tienes que hacer y tienes que dar dos pasitos, mirar a cámara, tal, no sé qué, eso es como
25:50ochocientas mil personas en un set, o sea, para mí eso es súper presión, para mí no es
25:54nada divertido.
25:55Pero que antes hablábamos de que es para, o sea, a mí me gusta mucho actuar, pero
26:01aunque he hecho teatro y tal, me cuesta mucho, no es lo mío, no me gusta repetir las cosas
26:08tampoco, ni me gusta ajustarme a un texto súper rígido, no me gusta nada eso.
26:12Entonces, para mí eso no es actuar, para mí esto de Pizza Movies sí que me gusta hacerlo,
26:19yo así haría ochocientas mil pelis.
26:20Bueno, Carlos, tienes aquí faena.
26:23Eso es lo bonito también, la sensación que da esta pareja de Berto y Judith en Pizza
26:29Movies es que llevan diez pelis juntos, ¿no? Tienen esa cosa tipo Gene Wilder o Hilda
26:33Ranner o esas parejas cómicas que parece que ya los has visto muchas veces.
26:37Tienen una química especial.
26:39Creo que hubo una intuición bonita ahí de ver que había una pareja claramente cómica
26:43que estaba esperando, o sea, que yo encantadísimo, vamos, de hacer una, dos o las que sean con
26:49ellos siempre.
26:49Bueno, es que fue bastante increíble el tema, ¿eh?
26:52Porque Judith y yo no nos conocemos, o sea, no nos hemos tratado nunca.
26:57Entonces, quitando la peli que hemos hecho juntos, no nos hemos visto nunca y por lo tanto
27:01no tenemos una relación ni de amistad, ni de confianza, ni de nada.
27:05Pero en cuanto nos juntamos hubo una conexión inmediata de forma de trabajar, de sensibilidad
27:12cómica, de encontrar.
27:14Yo tenía la sensación de, bueno, a ver, o sea, esta facilidad con esta tía me parecía
27:21increíble.
27:22Siempre, yo he trabajado siempre en pareja, o sea, el primero es Andreu y luego he hecho
27:27en, cuando yo trabajo en mis series, casi siempre trabajo con Eva Hogarte, me llevo muy bien
27:32con ella y como mucha química también, nos entendemos y siempre he trabajado con mucha
27:37gente, pero nunca había tenido una conexión en un set tan instantánea con alguien de,
27:44bueno, estamos hablando el mismo idioma, me las devuelve todas, no es que me las devuelva,
27:48las devuelve con volea.
27:49O sea, cuando tú, la primera, esto es importante señalarlo, la primera escena que hacemos juntos
27:56es en la cama, en una escena que tenemos un gran diálogo en la cama, no lo ensayamos
28:02antes.
28:03Este señor llega, inventó una forma de trabajar que es lo que decía Judy que era tan interesante
28:09que en la que no había diálogo cerrado sino que nos daba el diálogo, cada uno recibíamos
28:14el diálogo que íbamos a usar, lo memorizábamos como podíamos porque era una gran cantidad,
28:20pero él no quería que lo estructuráramos y que lo memorizáramos perfecto, además nos
28:24pedía que improvisáramos y nos pedía que nos lo fuéramos lanzando el uno al otro sin
28:30pisarnos, sin interrumpirnos, buscando un ritmo entre los dos, que es el ritmo que tiene
28:34la gente que se conoce mucho.
28:36Salió a la primera, fue instantáneo, porque de alguna manera, pues no sé, eso pasó como
28:42dos músicos, como decía él antes, que vienen uno con su saxo y el otro con su trompeta
28:47y hacen, venga va, y eso ha sido muy bonito, ha sido un rodaje muy bonito, yo ya te digo
28:53que con ella nueve más o doce, ha sido muy agradable.
28:58Y quería preguntaros a vosotros dos una cosa, porque es verdad que hacéis humor distinto,
29:04pero sí que creo que los dos hay algo en el humor que hacéis, que hay algo sociológico,
29:09que entiendo que no es algo buscado, pero en tus personajes en TV3, al final hay una
29:16crítica a las costumbres, pues un poco como el Saturday Night Live, hay una crítica
29:20a cómo somos, más allá de la imitación de los políticos de Polonia, a través del
29:27humor nos estamos riendo de nosotros, del maquinista del tren, y tu humor también, a
29:32pesar de que cuando te juntas con Andreu parece que no habláis de nada, estás hablando de
29:37muchas cosas y estás hablando, se tocan muchas cosas ahí, entonces no sé esto, que entiendo
29:42que no es una cosa premeditada y que no dices, venga voy a hacer sociología con este chiste,
29:46¿no? Pero es verdad que sale y que al final a través de vuestro humor se conoce el estado
29:51de la sociedad o muchas cosas de la sociedad, no sé si sois conscientes de eso.
29:56Pues yo nunca había pensado en estos términos, la verdad, no sé, pero te quiero decir que
30:02claro, es que como que es inevitable, y en eso supongo que es donde sintonizamos muy
30:07bien, y por eso también pues ellos lo supieron ver, como que nos fijamos en cosas de las personas
30:17que...
30:18Voy a estar quieta.
30:20Sí, igual es eso, que nos fijamos, cada uno lo expresará de diferentes maneras, o lo
30:27verbalizamos, o lo comificamos, como sería, comificamos, bueno, o sea, que lo convertimos
30:35en comedia de maneras distintas, pero es que igual tenemos como una mirada parecida a retratar
30:43estos perfiles de personas, no lo sé.
30:45Yo es que si pienso en cómo lo hago, lo rompo, y entonces hace muchos años que decidí dejar
30:49de intelectualizar lo que hago, y cuanto menos lo hago, creo que mejor me sale.
30:54Hace ya mucho tiempo que me di cuenta que mi mejor expresión cómica es cuanto más
31:01intuitivo estoy, más abierto y más receptivo, y más me dejo llevar, porque creo que al
31:05final de lo que se trata es de sintonizar con tu forma de ver el mundo a través de la
31:13comedia, y entonces ahí se filtra lo que piensas, lo que sientes, lo que has visto,
31:17lo que imitas, y evidentemente debe salir un retrato de algo, pero en mi caso no es
31:23nada premeditado, y además creo que si lo fuera, me cargaría algo, dejaría de saberlo
31:28hacer.
31:29Si empiezo a hablar, seguramente lo encontraría, pero no me interesa para nada hacerlo.
31:33Es que yo creo que lo de, al menos a mí también me pasa, o sea, yo creo que lo
31:37de las cosas
31:38muy intelectualizar la comedia, a mí me va totalmente en contra, en el sentido de todo lo que es muy
31:46cerebral y muy pensado y premeditado, muerte, es muerte, como que necesito ser como muy
31:52intuitiva y realmente lanzarme a algo sin red, o sea, aunque parezca muy Mr. Wonderful lo que
31:59digo, pero realmente es como lanzarte y confiar que saldrá algo. De hecho me ha pasado muchas
32:05veces, sobre todo en radio, que muchas veces se me han cargado personajes, tipo, piensa un
32:12personaje que sea facha, o piensa un personaje que tal, o piensa un personaje que sea una
32:16poeta. ¿Sabes qué pasa? Que cuando he tenido todo el tiempo del mundo para trabajo de mesa,
32:23sale muy mal.
32:24Y entonces yo me siento muy vaga en ese sentido, porque a mucha gente le digo, no voy a hacer
32:31ese trabajo de mesa, no lo voy a hacer, porque me va a ir a la contra, o sea, van
32:35a ser horas
32:35y horas y horas perdidas, es más, va a ir totalmente en contra. Entonces, los personajes que he hecho
32:43en la radio durante muchos años, los que más años han durado y más han calado, han sido
32:47personajes que han salido exactamente al momento, en directo y al momento, de una necesidad del
32:53momento. Lo mismo me pasa con la impro, estoy muy acostumbrada a trabajar así, pero yo creo
32:57que ese es el vértigo, que como esa cosa de casi de supervivencia, de estar en el directo,
33:05te hace como sacar lo mejor. Intuitivamente, tu cerebro trabaja a 2.500 por hora para salvar
33:14tu culo, de alguna manera, y sacar la mejor versión de lo que estás buscando. Y a veces
33:19a mí la urgencia siempre me ha ayudado.
33:21A mí me pasa igual, siempre que algo que he hecho de repente ha funcionado un montón,
33:25yo no tengo ni idea de por qué ha pasado eso. Es como, ha salido algo en un momento
33:30de medio de enajenación mental. Bueno, es como lo de, vuelvo a lo de la música, lo de
33:36los músicos cuando hacen una jam que de repente entran como en la zona, que le llaman entrar
33:40en la zona, o sea, no es nada mágico eso, es simplemente como que se dejan llevar por
33:44la intuición, se conectan entre ellos y empiezan a tocar y esa sensación de que, o como
33:50los escritores cuando dicen que están escribiendo una novela y llega un momento que dicen
33:53es que me hablan los personajes. Yo creo que no le habla nadie. Es simplemente que cuando
33:57has armado, cuando llevas mucho tiempo trabajando algo, creando un universo, llega un momento
34:01en que las reglas de eso toman tanta fuerza que ya las percibes de forma intuitiva. Pues
34:06esto es lo mismo, cuando te pones a hacer comedia hay un momento en que vas sola y ese es
34:10el
34:10momento en que estás saliendo bien.
34:12La zona, ¿eh? No conocía el término.
34:14La zona, eso me usa mucho, Carlos, lo de la zona.
34:17Me dedico a eso, a poneros en la zona.
34:19Totalmente, sí, sí, sí.
34:21Como Tarkovsky.
34:23Como Tarkovsky.
34:24Ahí, ahí ha salido el referente.
34:25Me ha encantado.
34:26La soledad ha salido.
34:28Bueno, pues muchísimas gracias y enhorabuena.
34:30Muchas gracias.
34:31Muchas gracias a ti.
34:32Gracias.
34:32Gracias.
34:32Gracias.
34:32Gracias.
34:32Gracias.
34:32Gracias.
34:32Gracias.
34:33Gracias.
34:33Gracias.
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