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01:00Vino acá él con su atril, pusimos el armonio inclinado y posee para él.
01:10Entonces, en una lámina con carbonilla hizo mi dibujo.
01:18Era perfectamente mi retrato.
01:22Lo tiró al suelo, volvió a ser otro, ya era menos.
01:29Volvió a ser otro bosquejo, era menos.
01:33Hasta que al final logró lo que él quería.
01:37Cuando terminó yo le dije, pero maestro, esta no soy yo.
01:41Y entonces me dijo, yo saco de usted lo que yo quiero, lo demás lo pongo yo.
01:47Ahora, ¿usted se reconoce cada vez que viene a la iglesia en esa imagen de Santa Cecilia frente al órgano?
01:54Me reconozco porque yo he estado tanto en esta iglesia, aparte que con él tengo una vinculación, con Soldi.
02:02Y me veo, y según él la parte esta es mía.
02:07Así que digo, bueno, soy yo.
02:09Pero si no, por lo demás, es la obra del maestro.
02:13¿Usted le cuenta a la gente que está retratada acá en la iglesia de Santa Ana?
02:17Muy poco.
02:19Recién es la primera vez que vengo para esto.
02:23¿Pero por qué? ¿No se siente orgullosa de estar?
02:26Orgullosísima, cómo no, pero es una cosa íntima mía y de él.
02:30¿Cuándo conoció Gleu?
02:31Y Gleu lo conocí de una forma casual.
02:35Una amiga de mi mujer tenía una quinta ahí en Gleu, ¿no?
02:39Yo se invitó un domingo a pasar con ellos, con un lazadito, muy común, ¿no?
02:48Y me gusta el pueblo.
02:50Me gustaría que me describa un poquito aquellas pinturas
02:54y que me exprese si estoy equivocado o no,
02:57que detrás de eso hay cierto espíritu de aquellos pintores monásticos del Renacimiento, ¿no?
03:04Que empleaban toda su vida, o gran parte de su vida en una obra.
03:08¿Podemos hablar sobre Santa Ana?
03:1123 veranos, tal vez.
03:13El que me ayudó mucho fue el primer sacerdote que estaba en la iglesia,
03:17que era un checo en lo banco.
03:20Muy inteligente y muy culto,
03:25porque había vivido muchos años en Madrid y en París y en Praga, ¿no?
03:32Porque Praga era su casa.
03:36Entonces él me ayudaba por la mañana muy temprano a picar la pared,
03:40a sacar el remoque grueso y a poner el fino.
03:44Y cuando esto estaba oreado, más o menos después de una obra o dos,
03:49tenía que editar rápidamente porque se secaba el remoque.
03:53Porque el fresco es un trabajo, es una forma de técnica muy lenta y muy fatigosa.
04:01Si seguimos el ejemplo ese de los pintores del Renacimiento,
04:04haciendo aquellas grandes y monumentales obras,
04:07las figuras del pueblo aparecían en las pinturas de aquellos pintores.
04:11Yo en realidad quise hacer lo siguiente,
04:14como si la vida de Santa Ana hubiese ocurrido en el pueblo de Cleo.
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