00:01A Ópera Nacional da Grécia apresentou uma nova produção de Ana Bolena de Gaetano Donizetti,
00:07com encenação de Temelis Glinatsis.
00:10A famosa obra do bel canto romântico centra-se nos últimos dias da rainha Ana Bolena,
00:15a segunda das seis esposas de Henrico VIII.
00:18A ópera estreou em 1830 no Teatro do Carcano, em Milão.
00:23A atual encenação destaca o contexto histórico e a dimensão política das personagens,
00:27mas bem como a violência e a arbitrariedade do poder.
00:32O que me diéfero escenodeticamente na Ópera Donizetti
00:35é, em seguida, que nos aproximamos tanto, eu e os senadores e os senadores,
00:42de uma prevenção de Belcântico,
00:45que, na minha opinião, é uma necrona escenodeticamente e estetilidade.
00:50E, por isso, o modo de analógico, o paradoxo que eu acustei, é a história.
00:55A história da Bolena e do Henrico, a verdadeira história,
01:00foi uma grande síngrução de período.
01:03E, para mim, o síngrução de síngrução é o que funciona
01:06como o básico dramaturgo pirêna de todas as palestras.
01:09A principal escenagem é interpretada por Maria Kozovitsa,
01:13que assume um papel particularmente exigente.
01:15A superano de 30 anos, estudou no Conservatório Real da Antuérbia.
01:19Eu acho que é uma pessoa que deixou o estigma dela na Anglicia.
01:24E eu me sinto muito grande, porque eu me sinto muito grande,
01:28que eu me sinto muito importante um papel importante.
01:31A verdade é que o papel de Ana Bolena é muito grande,
01:36é um papel de técnico e arquiteto e arquiteto e arquiteto.
01:40Eu fiz várias páginas de revistas, como a Scala,
01:42e outros trellicóms de traguidistas, que no papel,
01:46e que, para mim, eram amigas.
01:50Mas me ajudaram a entender que, para que, para ver o papel,
01:54eu preciso colocar o meu papel dentro de tudo.
01:56Para que eu me sinto, para que eu mantenha a escolha.
02:00E não vou tentar fazer uma anvilha alternativa
02:04e dos profissionais professores que existem para esse papel.
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