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Diego Galaz trae de vuelta su 'Con la música a otra parte' con una invitada especial: Maui de Utrera.
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00:00SER PODCAST
00:31Van a ser las 5 y 9, las 4 y 9 en Canarias, abrimos esta segunda hora de ventana, nos
00:36vamos con la música, otra parte de la mano de la mitad de Fetén Fetén, con el músico, el productor,
00:41el fitipaldi, el presentador de Raíz Mutante en Radio 3, Diego Galá. Diego, buenas tardes.
00:46Buenas tardes, qué bien estar aquí otra vez. Muchísima ilusión.
00:50Te hemos echado de menos.
00:51Bueno, yo a vosotros y a vosotras, recordad que aunque aquí haga bueno, en Burgos hoy había 5 graditos y
00:56que hace un frío y estamos con calefacción todavía.
00:58¿De verdad?
00:58Sí, sí, eso es una cosa tremenda.
01:00Pero al final siempre llega la primavera.
01:01En Burgos no, en Burgos no.
01:03Oye, qué bonito tu último programa de Raíz Mutante dedicado a las canciones de tu madre Amelia.
01:10Ay, muchas gracias.
01:11Que es en realidad la banda sonora de muchas madres de esa generación.
01:15Sí, yo a raíz de, bueno, que falleció mi mamá, pero yo recomiendo a todo el mundo que estando viva
01:20su mamá le toque y le recuerde las canciones que han sido parte de su vida, porque para ella será
01:24más importante que para nosotros la música.
01:26Como esta.
01:47Que no busque la gente, ¿eh? Porque el programa se emite los fines de semana, pero lo pueden buscar en
01:53el podcast.
01:54Sí, sí, bueno, muchas gracias por hablar de la competencia, de lo que merece la pena, claro que sí.
01:59Pues muchas gracias. Y esta canción es tan bonita que mi madre con el Alzheimer la cantaba, porque la música
02:05se queda en ese rincón del cerebro.
02:07Bueno, cantad mucho a las madres. Es un consejo que doy, que voy a cumplir 50 años y ya puedo
02:11dar consejos.
02:12Bueno, vamos con lo nuestro.
02:13Vamos a por ello.
02:14Venga. A ver, tú que conoces también la música, la industria de la música en nuestro país, ¿no? En todo
02:20su recorrido, desde su germen, desde la creación, la composición.
02:25Eres músico de formación. Tienes tu propio grupo con Jorge Arribas, Fetén, Fetén.
02:30Eres productor de muchos artistas de éxito.
02:33Bueno.
02:33Eres parte de la banda de Fito y Fittipaldis.
02:36Hablemos de este mundo que la mayoría en realidad desconocemos. Por aquí pasan artistas todas las semanas, ¿no? Algunos vienen
02:43avalados por grandes discográficas, otros por sellos más pequeños, otros son independientes directamente.
02:50Y esto, Diego, la manera en la que tú saques un disco, ¿cómo condiciona el éxito del artista?
02:56Bueno, a ver, hay que decir que en todos los sitios hay de todo, ¿no? En la industria musical hay
03:01gente majísima, maravillosa. Si yo te hablo del staff de Fito, por ejemplo, pues es que el manager no puede
03:07ser más majo y más honesto.
03:08Fito más majo. Depende un poco de los lugares en donde el artista quiera plantarse, ¿no?
03:15Respuesta a la gallega, depende.
03:16No, pero sí que es verdad que hay un mundo hostil y que es muy complicado el poder, bueno, sacar
03:22adelante algo creativo que es muy diferente a lo que vende y que una discográfica te pueda apoyar, ¿no?
03:28De todas formas, hay muchísimos casos en donde la gente, por ejemplo, al margen de estar con una discográfica, ha
03:34podido triunfar.
03:35El caso de La Moda, que es un grupo de Burgos maravilloso, que aunque últimamente ahora han fichado con una
03:40discográfica, pero ya con las cosas muy claras.
03:42Hay un montón de casos y de ejemplos en donde las discográficas, bueno, lo que han hecho es estar al
03:47margen o simplemente apoyar la creatividad del artista y dejar que sucediera lo que tenía que suceder.
03:54Se tiene la idea de que la libertad del artista se puede ver comprometida de alguna manera con una discográfica,
04:00¿no?
04:00Al final tienes que responder ante alguien, ¿no? Y el artista independiente, pues digamos que se vuelca en lo artístico
04:07más allá de los números.
04:08¿Qué ventajas y qué inconvenientes tiene firmar con una discográfica?
04:11Bueno, supongo que las discográficas antiguamente lo que tenían era una solvencia económica.
04:16Ahora ni siquiera eso, ¿no? Muchas veces los contratos son bastante leoninos, pero si tienes suerte, y como por supuesto,
04:23como en Botica que hay de todo,
04:25te toca a alguien majo y que cree en tu proyecto, pues está claro que lo vas a tener más
04:29fácil.
04:30Con la persona que va a estar luego compartiendo un ratito con nosotros, hablábamos de cómo es difícil, pues eso,
04:36guisártelo tú mismo, ¿no?
04:38Pero sí que es verdad que son épocas difíciles para defender una creatividad que vaya contracorriente a lo que está
04:43sucediendo con las modas.
04:46No podemos tampoco culpar a las discográficas de los males de los artistas.
04:52No, no, no se puede culpar porque no son siempre culpables, por supuesto que no.
04:56Pero incluso ha habido veces que los propios artistas han rechazado éxitos, éxitos rotundos que han aprovechado otros.
05:04No, no, no, no, no, no, no.
05:37¿Qué pasó?
05:38Esta canción, qué maravilla, venga, chacalos cubatas.
05:40Esta canción fue escrita para Diana Ross, pero la legendaria cantante la rechazó, fíjate.
05:45Sin embargo, Martha Wasch, bueno, no sabemos, luego podemos hablar de eso, de por qué, a lo mejor es un
05:50acto de honestidad,
05:51pero yo creo que se tiraría de los pelos.
05:53Fueron The Weather Girls, que eran Martha Wasch y Zora Anstead, las que decidieron grabarle y lanzarla en 1982.
05:59La canción se convirtió en un himno en la música disco y yo creo que sigue siendo popular en la
06:06actualidad.
06:06Tú pones esta canción en cualquier boda o bautizo o divorcio que se precie y la gente va a bailar.
06:12Ya estamos en ello, estamos bailando aquí.
06:15Claro, pero te iba a decir, ¿qué ingredientes tiene esta canción para ser un éxito?
06:22No sé si es uno solo o una vez, porque entonces copiarían todas y todas serían un éxito.
06:27Bueno, es muy complicado, pero creo que hasta los años 80 era bastante fácil saber que si tenías un buen
06:32estribillo,
06:33si tenías una música bien grabada, un ritmo brutal, arreglos maravillosos,
06:37y lo que tiene esta canción es un feminismo anticipado que no se veía en la música.
06:41O sea, es muy raro cuando hablamos de que llueven hombres, pues es que llueven hombres que son cosas que
06:46caen.
06:47A mí me parece un gol porque en esas épocas el feminismo solía brillar por su ausencia.
06:52Fíjate, Marta, que otro caso flagrante de error y de post tirada de pelos es la siguiente canción.
07:26Esta canción se hizo famosa como el tema principal de la exitosa película The Breakfast Club,
07:31como hablo en inglés, aun siendo de Burgos.
07:33Sin embargo, inicialmente...
07:35Acento de Mineápolis.
07:36Acento de Gamonal.
07:37Inicialmente fue ofrecida a artistas que la rechazaron.
07:40Fíjate, Brian Ferry, el mítico Brian Ferry, Billy Idol,
07:43pero finalmente fue la banda escocesa Saint Paul Mainz quien la grabó
07:47y logró convertirla en un hilo generacional,
07:50alcanzando los primeros puestos en las listas de éxito.
08:05Pues sí, veo la post tirada de pelos aquí también.
08:08Pues supongo que sí, ¿no?
08:09No sé, también de los que solemos hablar que rechazaron no les ha ido mal en la vida, ¿no?
08:14Pero conociendo a Celine Dion, que yo la conozco, no, no la conozco,
08:17pero la intuyo un poco, tuvo que estar un poquito disgustada
08:21cuando no estuvo muy fina y rechazó este temazo.
08:50Fíjate, fue una canción que fue nominada a los Grammys,
08:53a los Oscars en 1998.
08:56Pues Celine, no estuviste bien, pichona,
08:58porque la verdad que al final el cantante de Aerosmith, Aerosmith,
09:02dijo, mira, esto es para mí.
09:03Hombre.
09:03Porque además la película que protagonizaba su hija, Liv Taylor,
09:07era Armagedón, ¿eh?
09:09Y fue parte de la banda sonora.
09:11Sí.
09:11Más allá de que tuviera éxito, yo creo que es una canción
09:14perfecta para una cantante como Celine Dion,
09:16pero bueno, tendría una mala tarde o estaría, yo qué sé.
09:19Decías que a lo mejor es un acto de honestidad, ¿no?
09:22Que a lo mejor ella no se ve reflejada en la canción.
09:26Bueno, también puede ser.
09:27O sea, estamos fantaseando un poco.
09:29No, a mí no, yo no he rechazado grandes.
09:31El éxito me persigue y yo voy más rápido.
09:33Pero no he rechazado grandes canciones nunca,
09:37pero estamos fantaseando porque nunca, ¿sabes?
09:39Puede ser que alguien dijera, mira, está muy bien que ya va para ganar más dinero,
09:44pero no me gusta la canción, no la siento.
09:46Yo creo que la honestidad es muy importante, ¿no?
09:48Para, supongo que también para hacer radio, para elegir un programa de radio.
09:52Total.
09:53Yo creo que es importante.
09:54Una de las historias más populares de rechazo colectivo y que conocemos,
09:58pero no está mal recordar, fue la que alberga Bohemia Rhapsody de Queen,
10:02que esta mini ópera rock, ya sabemos también por la película que tuvo mucho éxito,
10:07que superaba el minutaje que tenían estipulado las discográficas.
10:10Una canción de más de dos minutos y medio, de tres, era impensable.
10:14No vendía, claro.
10:14Era impensable.
10:15La complejidad de la grabación, decenas de pistas sin la tecnología actual,
10:19que lo hace más fácil, ¿no?
10:21Pues no vaticinaba el éxito sin precedentes que iba a tener,
10:24demostrando esta premisa que defendió la banda siempre.
10:27Si crees en una idea, defiéndela y lucha por ella hasta el final.
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11:02¿Qué año sería Bohemia Rhapsody?
11:05¿Más o menos?
11:05Sí, de los años 70 finales, ¿no?
11:08Bueno, me has pillado, me has pillado ahora mismo.
11:09Bueno, 70s, 80s, 70s.
11:12Pero fíjate, era una época en donde la tecnología y los ordenadores...
11:15Eso es lo que estaba pensando.
11:16¿Cómo pudieron grabar algo tan complejo sin los editores de audio que hay ahora?
11:21Bueno, hay que decir que la mayoría de tecnología que se ha desarrollado en la música
11:24ha sido para solventar errores.
11:26Y cuando digo solventar errores es para que puedan grabar discos quien no podía.
11:30Esto no es una crítica, esto es real.
11:31La edición, el autotune, todo este tipo de cosas, aunque ahora se utilicen de manera artística,
11:36servían para solventar lo que no pasaba antes.
11:38Antes grababa un grupo y se metía.
11:40Pero lo más difícil en estos casos era el concepto de mezcla y de masterización,
11:45sobre todo el de mezclar.
11:47A ver, por estar todos en la misma página, ¿cuál es la diferencia entre uno y otro?
11:52Pues mira, si yo, por ejemplo, grabo un disco y grabo un violín, una guitarra y un acordeón,
11:56luego hay que mezclarlo.
11:57Por ejemplo, Andy y Lucas. Va Andy y luego va Lucas, pues hay que mezclarles.
12:01Antiguamente iban a la vez. Ahora Andy puede ir el lunes y Lucas el miércoles.
12:05Ahora con la tecnología no se tienen ni que ver.
12:08Pero lo que hacemos es subir el violín, bajar, ecualizar, poner el bombo más grave.
12:13Y esto...
12:13Es lo que decimos, hay varias pistas y tú mezclas un instrumento con otro.
12:17Eso es. Antiguamente, por ejemplo, cuando se mezcló Bohemian Rhapsody,
12:21el mezclador lo hacía físicamente.
12:23Se preparaban para, durante la canción, acercarse a los fader,
12:27subo esto, bajo...
12:28Era un ejercicio artístico y gimnástico, ¿no?
12:31Y luego la masterización es como esa pincelada en donde se pone todo igual de volumen,
12:36se le da un poco de ecualización y se suelen someter a niveles
12:39para que puedan sonar en la radio y en diferentes medios.
12:42O sea, ¿se puede masterizar algo que no esté mezclado?
12:45Se puede, pero no tiene mucho sentido.
12:47O sea, ¿una voz y una guitarra?
12:50Claro, siempre, si la guitarra está muy alta y no se oye la voz, por mucho que masterices...
12:55Entonces, el proceso de grabación de discos es complejo y, como te digo,
12:58últimamente con la inteligencia artificial ya es que a veces no hay nadie al volante,
13:02simplemente esa inteligencia tan maravillosa.
13:05¿Hay algún, lo que decíamos antes, algún elemento que siempre funcione,
13:09una fórmula mágica para conseguir que una canción se haga popular al menos?
13:14Bueno, la gallina de los huevos de oro se ha buscado siempre.
13:17Ha habido un montón de experimentos.
13:19Ya en los años 70 se hizo con los primeros ordenadores.
13:22Y en el 2006 se podían ver canciones que, dependiendo de las escuchas y en qué plataformas,
13:30podían ver un poco cómo sacar algoritmos, no algoritmos, pero sí conclusiones de que se escuchaba más.
13:36Se dieron cuenta que las que se iban escuchando más hacían que la gente las volviera a escuchar.
13:41Por lo tanto, las que cogían un poco de terreno tenían esa capacidad de llegar a más éxito
13:47que lo que llamábamos caras B, ¿no? Por ejemplo.
13:50Pero, por ejemplo, en Corea muchos de los productos que han salido musicales más modernos
13:54son fruto de algoritmos, de ordenador y con unas tecnologías muy poderosas.
13:59No siempre ha funcionado, pero hay grupos que han llegado al éxito a través de todo esto.
14:03Pero no nos vamos a Corea, nos quedamos en España, porque otro derrape de éxito,
14:08pero con rectificación de nuestro país, fue Y viva España, interpretada por Manolo Escobar.
14:38Mira, Manolo Escobar, Marta, ya siendo conocido, se negaba a grabar esto, que le queda como un guante, ¿verdad?
14:43Pero eso es un temazo.
14:44Lo escribieron unos holandeses, los señores Kairz y Rozan Straten.
14:49La letra original estaba en idioma flamenco, que esto no tiene nada que ver con el flamenco de nuestro flamenco.
14:54Y la primera intérprete en grabar el tema fue Samanta.
14:58Y Manolo dijo esto, es una horterada llena de tópicos, la España de la pandereta,
15:02aunque diga esto Manolo, ¿verdad?
15:03Pero hay que recordar que Manolo, a pesar de su parte es perpétrica, era un súper artista, un artistazo.
15:09Al final, el jefe de la discográfica, Belter, dijo Manolo, que te vas a forrar con Y viva España.
15:14Y ya te digo, se forró y fue uno de los grandes éxitos y que vendió millones, millones de discos.
15:33No hay verbena que no cante esta canción.
15:35Ya no, yo que he tocado en verbenas, muy joven, no había nacido tú, pues realmente se tocaban estas cosas,
15:42ya casi no, ¿verdad?
15:43Ya la gente quiere escuchar Bad Bunny y cosas de estas en la plaza.
15:45Hombre, ya, pero de repente el pasodoble...
15:47Pues hombre, un pasodoble muy español.
15:49Bad Bunny tiene muchas cosas, pero pasodobles, ¿no?
15:51Pues es que...
15:51Todavía.
15:52Pues no, eso es verdad.
15:53Todo llegará, todo llegará.
15:54Pero te voy a hablar de otro caso de Canambola de Villar Absoluta.
16:18Los oyentes que estén en el coche ahora, que hay muchísimos porque estamos en plena operación salida,
16:24y escuchen Manolo Escobar, Tina Tarn, te estarán flipando.
16:28Bueno, la música es muy ecléctica.
16:29Sí, sí.
16:30Hay un denominador común que es cómo se rechazaron éxitos como este.
16:33Fíjate que Tina la incluyó en su tercer álbum de estudio en solitario, Urbate Dancer,
16:38y estuvo compuesta por dos grandes, Rahan Lyle y Terry Brighton, que también la produjo.
16:43Pero este citazo llegó a Cliff Richard, que dijo que no, Phyllis Hyman se interesó, pero la compañía no lo
16:50vio,
16:50y Donna Summer, pues dijo que no la convencía.
16:53O sea, fíjate, quizás hay canciones que es justo que sean rechazadas porque están hechas a medida para artistas tan
16:59grandes como la gran Tina Turner.
17:27Diego, ¿cuál es para ti el rechazo más calamitoso de la historia de la mujer?
17:31Para mí y para toda la humanidad.
17:33Creo que nuestro amigo y experto Iñaki de la Torre lo ha comentado varias veces.
17:37El rechazo de Deka Records a los Beatles.
17:39La famosa audición de Deka es alucinante.
17:41Fueron conducidos a Londres los peludos en la víspera de Año Nuevo para una audición de Deka,
17:47que ya debieron llegar fino los amigos.
17:49Pero bueno, llegaron a tiempo para ver saltar a los borrachos en la fuente de la plaza de Trafalgar.
17:54Eso dijo Lennon.
17:55Grabaron y, bueno, por contarlo rápidamente, una selección muy bonita de temas que no eran algunos compuestos por ellos, versiones.
18:03Y Mike Smith de Deka rechazó a los Beatles argumentando que los grupos de guitarra no prosperarían.
18:09Muy bien, Majete.
18:10¡Qué visión!
18:27¡Vamos a trabajar!
18:32¡Vamos a trabajar!
18:32¡Vamos a trabajar!
18:33¡Vamos a trabajar!
18:56¡Vamos a trabajar!
19:02Pues también está Mike Smith y debe estar contento.
19:05Pues sí, bueno, yo qué sé.
19:06Pues le habrá ido bien en el juego, en la salud, yo qué sé.
19:10También hay grandes canciones del cine, Marta, que han estado a punto de no trascender
19:13y no ser publicadas por patanes con traje y con puro, ¿eh?
19:17Hay que llamarles así.
19:18Es el caso de Moon River.
19:20Uy.
19:20Canción principal e icónica de la película protagonizada por Andrew Hedwig.
19:24¡Qué maravilla!
19:24¡Qué mujer, eh!
19:25Breakfax sin Tiffany's, que como aquí no había Breakfax ni Tiffany's, la llamábamos
19:30Desayuno con diamantes, que es, bueno, pues una de las obras más bonitas y más maravillosas
19:35que hay en el cine y, por supuesto, en la literatura, ¿no?
19:36Pero cómo puede ser que una de las mejores canciones de la historia estuviera a punto
19:40de no ver la luz.
19:41Pues porque este señor dijo que...
19:43De la Paramount dijo que no lo veía, ¿eh?
19:45Que la cinta era larga y, bueno...
19:47Pero Andrew Hedwig dijo, si se quita esta canción, va a ser por encima de mi cadáver.
19:52Más aún cuando Mancini, Henry Mancini, creó la música a su medida, adaptada al rango
19:57vocal de la actriz.
19:58Dijo, a ver, ¿cuál es su rango vocal?
20:00¿Desde qué nota hasta qué nota llega?
20:01Y Johnny Mercer se inspiró en los ríos de su infancia de Georgia para escribir la letra.
20:06Se iba a llamar Blue River, pero el nombre ya estaba pillado.
20:09Pero ganó el Oscar a la Mejor Canción Original y dos Grammys en el año 62.
20:14Igual, también un saludo para ese ejecutivo de Paramount.
20:18Sí, que te vaya bien en la vida, amigo.
20:20La escuchamos.
22:08tu beso a la orilla del Guadalquivir.
22:10No hay más nada que decir, no hay más nada que decir, no hay más nada que decir.
22:16Busca el atún su sashimi y el sashimi jengibre fresco, el jengibre busca mirin y yo solo
22:22quiero probar, tataki de ti, tataki de ti, tataki de ti, no hay más nada que decir,
22:27no hay más nada que decir, no hay más nada que decir.
22:38Pero si esta receta nuestra no marida con la vida, es preferible el ayuno antes que pasas fatiga.
22:46Que yo no quiero intolerancia ni engordar por engordar.
22:50Que un amor que no alimenta, un amor que no alimenta, es ternura congelar.
22:56Que un amor que no alimenta, un amor que no alimenta, es ternura congelar.
23:04Son las seis menos veinticinco, las cinco menos veinticinco en Canarias.
23:08Estamos con Diego Galaz, estábamos repasando algunas de las canciones más conocidas de la historia de la música
23:13que fueron rechazadas ya sea por artistas o por los productores.
23:17Pero como Diego es un artista multidisciplinar y es un descubridor de talentos,
23:22nos ha traído a una invitada que quiero que nos la presentes.
23:25La estamos escuchando junto con María Pelay, pero presentanosla.
23:29Bueno, es que ya sabéis que en esta sección de Con la música a otra parte
23:31nos encanta que venga gente talentosa, también gente que está abriendo un camino.
23:36Y en este caso, hoy se asoma a la ventana una de las artistas más originales,
23:40poéticas, divertidas de este país.
23:42Y guapas también, claro que sí.
23:43Capaz de revisar, reinventar parte de un legado que corre por sus venas,
23:48por ser de donde es y pertenecer a la familia que pertenece.
23:51Hoy nos visita la gran Magui de Utrera.
23:54Magui, buenas tardes.
23:55Buenas tardes.
23:56Qué bien.
23:57Gracias por venir a la ventana.
23:59Un placer.
24:00Tengo un montón de preguntas ya, porque con la presentación que te ha hecho Diego,
24:04con la letra de la canción que estamos escuchando, ¿por dónde empezamos?
24:09Por donde tú quieras.
24:11A ver, ¿se puede jugar artísticamente, hablando con uno de los legados más profundos
24:15y respetados que hay, como es el flamenco?
24:19Se puede jugar siempre, siempre que la niña que tienes dentro esté despierta,
24:24jugar es lo mejor que se puede hacer en la vida, con todo el cariño y con todo el respeto.
24:29Yo he vivido en una familia de flamenco, mi tío bambino, mi padre con la guitarra,
24:35y eso, la forma más bonita de poderlo llevar a cabo es siendo tú misma,
24:39que es el consejo que siempre me han dado a mi familia.
24:42Si tienes algo que contar, cuéntalo, en la forma en la que sea, sin imitar a dónde vienes.
24:48Pero eso no siempre ha sido así dentro del mundo del flamenco.
24:51No, no, bueno, no hay casos que sí, hay casos que no.
24:54Lo que pasa es que si te refieres a la tradición, cuando tú repites palos y repites estructuras,
25:01pues eso es una cosa que digamos como si tocamos a Bach, ¿no?
25:04Tenemos que recordar a la figura de Bach, aunque se puede interpretar de muchas maneras,
25:09pero tenemos que interpretarla a lo más cercano a lo que se ha quedado en el papel, digamos, ¿no?
25:15En el flamenco es lo mismo, pero si tú tienes las herramientas flamencas y tienes imaginación
25:20y puedes jugar con esas herramientas, como tú ya has dicho, jugar y llevarlas a otros universos,
25:26lo que estás haciendo es ser tú.
25:28¿Y a ti esas herramientas te vienen de cuna?
25:31Me vienen de cuna, más que de cuna, de dos sillas de palo.
25:36En todas las huergas me juntaban dos sillas y ahí me ponían a mí a dormir,
25:40me echaban las chacritas de mi padre por encima y de fondo los cantes de los buenos, ¿no?
25:44De Fernanda, Bernarda, Gaspar, Berrate, una maravilla, una suerte.
25:49Está claro, Magui, que, bueno, yo estoy muy feliz de que estés hoy aquí, yo te admiro mucho,
25:53porque yo cuando, solo he podido ver a Magui una vez en directo, bueno, ya varias, pero así completo,
25:58y fue en Burgos, y ver cómo la propuesta, una propuesta tan del sur y tan diferente ponía a 600
26:04personas de pie
26:05en una ciudad tan del norte, demuestra que, bueno, las etiquetas a veces no valen para nada, ¿no?
26:10Lo estabas comentando, pero realmente, ¿hasta qué punto tu familia, tu tío bambino, tu padre,
26:16tu padre que era miembro de los centellas, de ese toro enamorado de la luna,
26:21¿hasta qué punto todo lo que has vivido ha influido realmente en tu camino vital y artístico?
26:27Yo creo que, sobre todo, en la forma de vivir, la forma de mirar la vida, eso es lo que
26:32más influye.
26:33En el flamenco hay, pues eso, la celebración de incluso la carencia, ¿no?
26:39Yo recuerdo muchos domingos que mi madre cocinaba una olla de potaje para todo el bloque de piso, ¿no?
26:45En el polígono, en el tinte, en Utrera, y lo hacía porque no había dinerito,
26:50entonces alguien traía el choricito, otro traía la guitarra, otro el cante,
26:54los niños lo celebrábamos, lo veíamos como un domingo especial, una fiesta, ¿no?
26:58Eso es tener una actitud ante la vida, ¿no?
27:00No tener dinero y conseguir celebrar un domingo una comida conjunta, eso es una maravilla.
27:07Y yo creo que esa actitud, tú te impregnas de eso y eso al final es lo que eres.
27:11Y yo creo que no hay nada más flamenco que celebrar la vida, ¿no?
27:16¿De esa manera?
27:17Perdona, antes me contabas algún mote de la cuadrilla de tu padre, por ejemplo.
27:22Venga, compártelo con nosotros.
27:23No, es que les mandamos saludos desde aquí además.
27:26Sí, sí.
27:27Hombre, es que mi padre tiene unos amigos que son muy personajes.
27:30Está el pecho, porque anda así muy pa'lante.
27:33El calcula, que es el que siempre hace bien las cuentas.
27:36En fin, él tiene una legión de amigos, personajes maravillosos.
27:41Oye, ¿y tú te acuerdas cuando fue el momento que dices,
27:43yo me quiero dedicar a esta de la música, de manera profesional, digo?
27:46No lo recuerdo con claridad, porque siempre he estado ahí, de alguna manera.
27:51Sí que es verdad que profesionalmente no tenía la intención de hacerlo.
27:55Tuve que inventar un personaje porque era muy tímida, vestía de negro siempre y además toco el chelo,
28:02entonces yo soy más pequeña que el chelo y tengo la facilidad de esconderme detrás del instrumento.
28:07Y escribía para otros artistas, pero yo no me atrevía a ponerme al frente de nada,
28:13a ser un proyecto serio profesionalmente.
28:15No era mi intención, pero la vida me fue abriendo puertas todo el rato en toda mi cara,
28:22de decir, tienes que pasar, esta puerta es para ti.
28:24Y yo pasaba con timidez.
28:26Entonces creé al personaje de Maui, que es, bueno, un personaje picasiano, colorista,
28:32muy divertido, que me ayudó a ponerme al frente de ese proyecto, claro.
28:38Maui, tus conciertos son súper divertidos.
28:40Yo se los recomiendo a todo el mundo, a ver, a Maui una vez en la vida, o muchas.
28:46Pero ¿cuáles son los ingredientes que componen un espectáculo de Maui?
28:49Porque muchas veces hablamos, yo he visto que hay humor, por supuesto, hay música.
28:53¿Cuáles son los ingredientes y más o menos en qué porcentajes los combinas para que sea un concierto?
28:58Pues mira, tiene que haber casi siempre potaje.
29:03Ese es un ingrediente importante de muchos de mis conciertos,
29:06porque cocino un potaje literalmente en el escenario y luego la gente se lo pone.
29:09Bueno, esto lo haces una vez al mes, ¿no? Explícalo si quieres, perdona que te interrumpa porque...
29:13Perdón, has dicho que cocinas literalmente un potaje en el escenario una vez al mes.
29:17Lo haces en Madrid, ¿verdad?
29:19Efectivamente, claro. La respuesta más literal sería esa, ¿no?
29:22El ingrediente que suelo hacer es cocinar un potaje gitano en el escenario y luego la gente se lo come.
29:28Y sucede toda una historia en torno a la olla del potaje, ¿no?
29:32En torno al duende, lo que encierra la olla con esos frijones flamencos.
29:36Es muy divertido. Entonces, ¿qué ingredientes más encuentras?
29:40La teatralidad, el compás, el humor o más bien el ángel, que es un tipo de humor que tenemos muy
29:47por el sur,
29:48que es natural, es espontáneo, ¿no?
29:50Entonces yo tengo como una especie de guión, pero muchísimos espacios vacíos
29:54para tirarme de cabeza y caerme o volar o lo que tenga que suceder.
29:58Yo me preparo para la sorpresa. Y creo que el ingrediente más importante para todo esto son las canciones.
30:06Antes, cuando Diego hablaba de artistas que rechazaban canciones, me planteaba en mi cabeza,
30:12¿no serán las canciones las que eligen a los artistas?
30:15Claro que sí, puede ser.
30:17Nosotros tenemos a una colaboradora, la escritora Laura Ferrero, que dice que los libros te escogen a ti, ¿no?
30:24Que muchas veces cuando tú te estás leyendo un libro que cae en tus manos es porque lo tenías que
30:29leer.
30:29Ese libro te aparece con las canciones probablemente también.
30:32Sí, sí. Lo de las canciones yo creo que es algo telúrico.
30:36La gente que hace canciones, la gente que le gusta de verdad hacer canciones,
30:41son unos seres muy particulares, ¿no?
30:44Y están conectados con algo. Es como si esa historia ya existiera en algún lugar
30:49y tú solo eres un canal por el que pasa al papel, ¿no?
30:52Yo que trabajo la autoficción, me fascina entrar en ese universo mágico
30:59y buscar historias que no sé de dónde vienen, no lo controlo y eso me parece muy emocionante.
31:05¿Cómo te sientes? Yo sé que tú vas a tu bola, tú sigues tu camino con mucho cariño a los
31:10demás,
31:11sin juzgar, pero ¿cómo te sientes con una propuesta tan diferente en este mundo actual
31:16con las nuevas tendencias, las modas musicales?
31:18¿Te sientes como un tío de Burgos en una playa nudista?
31:22Sí, pues un poquito, sí. Un poquito, sí.
31:25Pero a veces... ¿Cómo lo vives?
31:27Yo creo que en todas las épocas hay artistas a los que le toca estar en el lugar en el
31:31que puedo estar yo, ¿no?
31:34Que es como... no fuera de la industria, no vamos a decir eso, porque hay un público para esto.
31:40Lo hay, sin duda.
31:41Y hay gente que me sigue, que escucha mi música, que viene a mis conciertos.
31:45Pero es verdad que es como si hubiera una estantería gourmet en el Mercadona, ¿no?
31:52Que dices tú, ostras, esto... Y no a todo el mundo le hace gracia esa cosa, ese alimento distinto, ¿no?
31:59Es más fácil el que está de promoción, que te entra por los ojos, ¿no? Y lo compras inmediatamente.
32:05Este es un poquito más difícil de acceder a él, pero yo creo que hay un público para eso.
32:09Y yo me siento bien, fíjate. Creo que es una misión que me ha tocado a mí estar ahí, ¿no?
32:14Te acuestas tranquila, porque es que Magui y Marta van casi todos los días a la piscina a las 10
32:19de la noche.
32:20A las 10 de la noche, entonces...
32:22A nadar.
32:22A nadar, ¿tú te crees?
32:24Hombre, pues claro.
32:24Alguien que nada y se acuesta después, sin cenar, porque no cena, perdona que cuente secreto,
32:29pues se duerme con la conciencia muy tranquila, sin duda alguna.
32:32Oye, pues lo de sin cenar me sorprende, porque con el tema que tienes tú con la comida en tu
32:37música...
32:38Justo cuando iba a mojar un cachito de pan en el huevo frito
32:49Me mandaste ese WhatsApp con palabras al azar y el icono del besito
33:00Y ya dispuesta a interpretar algo en mí, se echó a volar, creo que ha sido el apetito
33:08Ay, no te pienso contestar, tu amor pierde calidad, si me quieres por escrito
33:23Imagino la cara de tu madre cuando tú le dices, me voy con un potaje a hacer mis conciertos
33:30Mi madre es brutal, tú no sabes lo que me dijo el otro día
33:34Dice, hija mía, he tenido un sueño tan bonito, parecía como real, digo, sí mamá
33:39Y que has soñado, dice, que tú estabas dominada por los Gretlis
33:44Digo, mamá, eso no es bonito
33:46Y dice, sí, era muy bonito porque te lo dieron a ti
33:49O sea, ella lo que quería decir, nominada para los Grammys
33:53Ella tiene esa manera de hablar, ella lleva gafas progresistas
34:00Oye, presentar disco nuevo dentro de poco, estamos hoy un poco en primicia
34:05Aparte de que nos quieras hablar del contenido en sí mismo, musical
34:08A mí me parece maravilloso lo que me ha revelado, que es el formato
34:12Porque en esta época en donde no se venden discos físicos
34:15Venga, que la imaginación sea la que lidere
34:19Cómo es el formato de un disco y cómo va a ser el formato de tu disco
34:22¿Se puede decir?
34:23Sí, claro, sí, sí
34:24Primero, ¿cómo se llama el disco?
34:26El disco tiene una temática que es el amor y la comida
34:28Como estamos escuchando, ¿no?
34:31Entonces el disco se titula Cariño, pásame el pan
34:34Y el disco, evidentemente, es un pan
34:36Así que no vamos a ir a la FNAC
34:38Vamos a ir a la panadería
34:40Evidentemente, evidentemente es un pan
34:41¿Qué quiere decir que es un pan?
34:43Es un pan en su taleguita, en su panera
34:46Así, tendrá su código para que tú puedas descargar el disco
34:49Pero lo ideal es que tú comas, te comas el disco
34:52Mientras estás escuchando esas canciones
34:55Que sea una experiencia
34:56Porque claro, este disco es de alta cocina emocional
35:01Entonces hay que disfrutarlo y experimentarlo
35:04No solo por la oreja
35:05Ojalá esto funcione porque yo quiero sacar un disco con morcillas
35:11Pero yo quiero destacar, bromas aparte
35:14Que como Marta, también desde el mundo artístico
35:16Nos buscamos la vida, pues lo que llamamos siempre
35:20Ruibal, no, Raúl Rodríguez y Martírio
35:22Siempre llaman la parte B de la música
35:23La cara B, en donde estamos muchos artistas
35:26Que vivimos y comemos todos los días
35:28Pero no somos famosos
35:29Y cómo nos tenemos que buscar la manera también
35:31De una manera creativa
35:33De poder vender nuestro producto
35:36La pregunta es si tú, aparte de este pan
35:38Que se va a comer la gente a miles
35:40Todas las canciones están relacionadas con la comida
35:43Absolutamente todas
35:44Todas, con el amor y la comida
35:46Con el amor y la comida
35:47Y lejos de...
35:49O sea, yo ya vengo en la línea de la investigación de la comida
35:51Desde hace años a través del espectáculo que os he contado
35:54De cocinar ese potaje
35:56Pero esas canciones y ese espectáculo
35:58Son mucho más costumbristas
35:59Y un poquito más superficial y tradicional
36:05Esto, como te decía antes
36:06Es alta cocina emocional
36:08O sea, aquí hay mucha belleza en las canciones
36:11Me encanta ese concepto
36:12Y muchas formas de amor, ¿no?
36:14O sea, tú puedes hablar del amor de una madre
36:16Contando la historia de un Tupperware
36:18O puedes hablar del amor propio
36:20En este caso, a través de la historia de una anchoa
36:23O, no sé, un amor, por ejemplo, muy meticuloso
36:27Un amor de termomí
36:28Hay muchas canciones así, muy bonitas
36:32Que yo creo que son válidas para los desamores
36:36Y también para conocernos un poquito mejor
36:39Nuestras formas de querer
36:40Cuéntanos cómo ha sido el proceso creativo de este proyecto
36:44Que sale en dos semanas, has dicho
36:45El 17 de abril
36:47El 17 de abril
36:48Bueno, cuando salga
36:49Estaremos muy pendientes para que vuelvas a venir a la ventana
36:53Y veamos ese pan
36:55Y escuchemos esas canciones
36:57Yo te traigo el pan y todo
36:59Y un jamoncito para que me acompañe
37:00Oye, por cierto, ¿qué tal cocina?
37:03No solo es la última pregunta
37:04Que claro, yo no sé cómo cocinas
37:06De verdad, no canciones
37:07De maravilla
37:08Bueno, sobre todo los guisos
37:10No soy muy de experimentar
37:12Pero todo lo que tenga que ver con la olla
37:14Unas papas con chocos
37:15Unas espinacas con garbanzos
37:17Eso me sale muy rico
37:18Se le abren los ojos a Marta
37:19Y más hasta ahora
37:20Háblame del proceso creativo de este último disco
37:24¿Tú compones?
37:25Muy buena pregunta
37:26¿Tú compones?
37:26¿Escribes?
37:28Sí
37:28Sí
37:28Y las canciones me controlan a mí
37:31Entonces han sido casi tres años
37:33Con libretas
37:34Investigando en este tema
37:36Y por primera vez
37:38Como te he dicho antes
37:39Yo trabajo con la ficción
37:40Por primera vez
37:42Este disco contiene trazas de realidad
37:45Entonces
37:46Ponerte delante del papel en blanco
37:48Con emociones a flor de piel
37:50Por primera vez
37:51Después de 23 años
37:53Nunca me había pasado
37:54Para mí ha sido como desnudarme
37:56Y ha sido verme
37:58Sentirme muy vulnerable
38:00Pero
38:00Es lo que te voy a preguntar
38:01¿Cómo te hace sentir eso?
38:03Sí
38:03Muy vulnerable
38:04De hecho
38:05Incluso la imagen del disco
38:07Se ha impregnado de eso
38:08Aparezco desnuda
38:10Y es una cosa muy extraña
38:12Porque el personaje de Magui
38:13Es todo lo contrario
38:14Está lleno de colores
38:16De volúmenes
38:17Y de repente este disco
38:18Se aleja de todo eso
38:19Pero
38:20Es por una cuestión
38:22Artística
38:22O sea
38:23La estética está unida
38:24A lo que las canciones
38:24Me han pedido
38:25Y lo que he hecho es
38:27Subirme en una montaña rusa
38:28Y vivir
38:29Algunas de las cosas
38:30Que se cuentan
38:31Otras son ficción
38:32Pero
38:32Has podido Magui
38:33Trabajar con dos
38:34De los mejores músicos
38:35De este país
38:36Con dos productores
38:37Maravillosos
38:38Por si nos quieres hablar
38:39De ellos
38:39Sí
38:39Además no se conocían
38:41Entre ellos
38:41No
38:41No se conocían
38:42Es la primera vez
38:43Que trabajan juntos
38:44Y ha sido una experiencia
38:45Chulísima
38:46Tenerlos a los dos
38:47Que son
38:48Diego Pozo
38:49El ratón
38:50Guitarista de los delincuentes
38:51Y Pablo Martín Jones
38:53Que eran
38:54Bueno
38:54Eran
38:55No sé
38:56Como los dos ingredientes
38:56Percusionista de FETEN
38:57FETEN
38:58De vez en cuando
38:58También
38:59Por supuesto
39:00Sí
39:01Pablo ha aportado
39:02Pues todo un abanico
39:03De sonidos culinarios
39:05Maravillosos
39:06Aquí
39:07Yo decía
39:07Pablo
39:08Yo aquí quiero un gong
39:09Y lo que hacíamos
39:09Era un wok
39:10Y todo así
39:12Todo muy culinario
39:13Y tanto Diego
39:14Como él
39:15Es que han hecho
39:15Un tándem maravilloso
39:17Sorprendente
39:17Y luego en los directos
39:19¿Eso cómo se defiende?
39:20Pues de otra manera
39:21Totalmente diferente
39:22A mí me gusta
39:23Que las canciones
39:24Se vayan transformando
39:25Y las escucho
39:27Y ellas van decidiendo
39:28Entonces como
39:29Luego lo hago muy escénico
39:31Probablemente
39:31Todo lo que sucede
39:32En el disco
39:32Luego no lo vivas
39:33En el directo
39:34Vivirás otra cosa
39:35Diferente
39:36Que yo ya la tengo
39:37En la cabeza
39:37Se estrenará en septiembre
39:39En el Teatro de la Latina
39:41Y va a ser un formato
39:43Diferente
39:43A lo que se oye
39:44En el disco
39:45Vamos a escuchar
39:46Otro tema
39:46El de Plato Roto
39:58A estas alturas
40:00De la vida
40:01Toma castaña
40:02La soledad
40:03Mi amiga
40:03Ya no me araña
40:06Y ahora vas
40:07Y apareces tú
40:08Se activa
40:10Un mecanismo
40:10De huida
40:11Por mi entraña
40:12Yo estaba tan tranquila
40:13Tan ermitaña
40:15Hasta que apareciste tú
40:18Y te colaste en mi cocina
40:21Me convenció tu lasaña
40:24Y dejé que alcanzaras
40:26La cima de mi montaña
40:29Y aunque mi intuición
40:32Gritara
40:34Cuidado en una limaña
40:36Yo solo supe querer
40:39Querer
40:40Querer
40:42Querer
40:55Querer
40:56La historia
40:57Porque la vez vení
40:58En este caso
40:59Está claro
41:00Que era una limaña
41:01Pero tú dices
41:02Bueno
41:02Da igual
41:03Disimulemos
41:04Vamos a vivir la experiencia
41:05Oye
41:06En esta época
41:06De debates
41:07Que yo ya me he cansado
41:07De lo que es cantar bien
41:08Ya no podemos decir
41:09Un músico
41:10Lo que es cantar bien
41:11Ya no se puede
41:11Porque todos
41:12Yo quiero recalcar
41:13Que esto no es una broma
41:14Que Magui
41:15Canta espectacularmente bien
41:16Pero también
41:18Yo quiero que
41:18Que me hables un poco
41:19De la importancia
41:20Que das a la ropa
41:21Que en tu caso
41:22Es parte del espectáculo
41:23Porque en estas épocas
41:24De gorras para atrás
41:24Y zapatillas de correr
41:25En escenarios
41:26Pues hombre
41:27¿Piensas que la imagen
41:28De un artista
41:29Ha de ser cuidada?
41:31Sí
41:31Pienso que debe de contar
41:32También ¿No?
41:34Sí
41:34Sobre todo
41:34Si es un proyecto
41:35De canciones
41:36Todo lo que tengas
41:37Para contar
41:38Es bueno
41:38Todas las herramientas
41:39Que tengas
41:40Y la ropa
41:40Es una de ellas
41:41Vamos
41:42Yo
41:43Tengo un personaje
41:44Creo que hay
41:45Pocos artistas
41:46Con un personaje
41:47Bueno
41:48Quizás todos
41:48Tengamos un personaje
41:49¿No?
41:50En la vida también
41:51Pero un personaje
41:52Tan marcado
41:53Porque yo me siento
41:53Muchas veces
41:54Como Spiderman
41:55Que cuando me pongo
41:57El traje de Maui
41:57Con la corona
41:58Y todas esas cosas
41:59Que lleva Maui
42:00Tengo como unos
42:01Superpoderes
42:02¿No?
42:02No tengo vértigo
42:03Por ejemplo
42:03Siendo Maui
42:04Pero luego
42:05En mi día a día
42:06Sí
42:06Y cuando llegas a casa
42:08Y te quitas la corona
42:09Y los tacones
42:10Y la corbata
42:11Que llevas
42:12¿Quién entra en casa?
42:14Una persona muy saboría
42:15Que hace las cuentas
42:16Y se autoflagela
42:19¿No?
42:19Una persona exigente
42:20Consigo misma
42:21No, no, no
42:22El personaje me enseña
42:23A mí mucho
42:24Aprendo todo el tiempo
42:25Yo creo que hay mucha
42:26De Maui
42:27Personaje en la Maui
42:28De verdad
42:29Yo estoy seguro
42:29¿Tú crees?
42:30Sí, sí
42:31Bueno, mira
42:32A lo mejor voy aprendiendo
42:34Más rápido
42:34De lo que yo pensaba
42:35Vamos a escuchar
42:37La noche perfecta
42:38Que no es del nuevo disco
42:39Pero merece también
42:40Mucho la pena
42:42Mientras te pones ahí
42:43Para interpretar algo
42:44En directo
42:45¿No?
42:45Vale
42:45La noche perfecta
42:46Y aquella noche
42:52Yo fui a tiro hecho
42:56Y en el pecho
42:57Me planté un gran broche
43:00Qué suerte la mía
43:02Ay, qué derroche
43:05Acabamos sin querer en mi lecho
43:08Después de un tiempo en barbecho
43:11Desechamos los reproches
43:15Y aquel instante
43:20En que dimos por hecho
43:23Cada cual su derecho
43:26A perder el talante
43:28Estrellitas en el techo
43:30Nuestra rima consonante
43:33Mueve el viento
43:34A los helechos
43:35De mi barcón
43:36Por un instante
43:40Y sonaron los violines
43:43Se mezclaron nuestros calcetines
43:46Bailaron las flores
43:48De mi sabana
43:49Y cruzamos los confines
43:53De mi colchón
43:54Y el suelo se volvió
43:56Más blandito
43:57Más bonito
43:59Y más toro
44:02Tenemos en la ventana
44:04En directo
44:05A Maui de Utrera
44:07Que va a interpretar
44:08Con su guitarra
44:10Un tema que se llama
44:11La acelga y el lenguado
44:13Es una historia de amor
44:14Entre una acelga
44:16Y un lenguado
44:17Que se encuentran
44:18En un plato llano
44:19Al final de su vida
44:21Y deciden quererse
44:23Valientemente
44:23Porque no hay nada mejor
44:25Que apostar
44:26Por el amor
44:27En el punto de la vida
44:29Que sea
44:30Y en el punto
44:31Del amor que sea
44:32Sobre la cálida mesa
44:38De mantelitos bordados
44:41Se miran con extrañeza
44:45Una acelga
44:47Y un lenguado
44:49Juntos en un plato llano
44:55Hay quien lo hubiera soñado
44:59Un flechazo por sorpresa
45:02Ella tan sosa
45:04Él tan salado
45:06Tú por dentro
45:09Tienes pina
45:10Y te abrazaré
45:13Con cuidado
45:14Y vamos a querernos
45:17Un rato
45:17Antes que
45:19Nos den el bocado
45:21No te preocupes
45:23Mi vida
45:24Y agárrate
45:26A mi agalla
45:28Que al calor
45:30De nuestro amor
45:31Venceremos
45:33Las batallas
45:35Las batallas
45:35Que al calor
45:37De nuestro amor
45:38Venceremos
45:40Las batallas
45:43Porque yo
45:44Antes de ti
45:45Estaba congelado
45:47Hasta que te vi
45:49Tumbaita a mi lado
45:51Pa' que quiero
45:52El pil pil
45:54Teniendo nuestro amor
45:55Tres estrellas
45:56Michelin
45:57Pues yo
45:59Antes de ti
46:00Más sola que la una
46:02Sin un perejil
46:03Esperando que la olla
46:05Empezara a hervir
46:07Ahora tengo tu amor
46:09Tres estrellas
46:10Michelin
46:11Ahora tengo tu amor
46:13Tres estrellas
46:14Michelin
46:15Ahora tengo tu amor
46:16Tres estrellas
46:18Ñan, ñan
46:19Bravo
46:20Bravo
46:21Maui
46:22De Utrera
46:23En directo en la ventana
46:24Muchísimas gracias Maui
46:25Gracias a vosotros
46:26Que vaya muy bien
46:27Diego Galaz
46:28Muchísimas gracias amigo
46:29Muchísimas gracias
46:30Felices vacaciones para todos
46:31Y espero que nos veamos prontito Marta
46:33Prontísimo
46:34Un beso
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