- hace 6 horas
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00Buenas noches, ¿qué es el mismo que quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:04Gonzalo Giraldez.
00:09Giraldez. Vale.
00:11Bueno, arrancamos en el mar, nos vamos a despedir después en un faro.
00:15Siempre os pregunto qué relación tenéis con el mar, qué relación tienes tú con el mar.
00:19Esporádica, pero por alguna razón muy estrecha, no porque tenga casa en el mar, ni haya nacido cerca,
00:24sino porque cada vez que voy, desde pequeño, lo único que quiero es perderme en él,
00:29idealmente 10 metros por debajo si tuviera branquias, no es así, pero siempre he soñado con eso,
00:34con estar suspendido en el mar y respirar con la piel.
00:38¿Ah, sí?
00:39Sí, sí, no me lo he inventado, de verdad.
00:41¿Ah, sí?
00:43¿Y no haces buceo?
00:44No, no hago buceo, hice solamente buceo una vez, lo disfruté mucho, así que debe de ser una ensoñación teórica,
00:50pero cuando vi el gran azul de Ligbeson, entendí todo hasta que se enamoró de un delfín en lugar de
00:56Rosan Arquette
00:56y empecé a cuestionar más cosas.
00:58Bueno, tú naces en Galicia por casualidad, o sea, porque tu madre decide que nazcas allí.
01:03Y además es la única provincia sin mar, precisamente.
01:06Pero sí, ese empeño materno, es decir, no es un accidente.
01:10Mi madre es gallega, las gallegas están como cabras y viven en Estocolmo, van a casa, dan a luz y
01:15vuelven a Estocolmo.
01:17Pues eso hizo mi madre, aunque en ese momento no vivían en Estocolmo, y por lo tanto no soy gallego
01:22por accidente,
01:22aunque no he vivido nunca allí, sino por mandato lunar.
01:25Pero, sin embargo, ¿tienes alguna vinculación con el mundo gallego? Sí.
01:29Sí, inevitablemente, porque está en la sangre.
01:32Desde que mi profesor de literatura me dijo, en la adolescencia tiene usted mala leche lúcida,
01:37inmediatamente lo identifiqué como la famosa retranca, y eso fluye en ti.
01:42Por otro lado, vuelvo con frecuencia a la aldea de mi madre, o sí, tengo una vinculación,
01:47aunque solo sea a través del amor que siento por Álvaro Conqueiro, por ejemplo.
01:50Por ejemplo, ¿es verdad que sabes imitar el sonido de las gaitas?
01:56Si vas a decir sí, te voy a decir, demuéstranoslo.
01:59Entonces voy a decir no.
02:02Vuelvo a hacer la pregunta, ¿es verdad que sabes imitar el sonido de las gaitas?
02:07Puedo hacer una pobrísima demostración del sonido de una gaita, lamentablemente gratuita,
02:12pero vamos allá.
02:13Funciona mejor si alguien toca la nota grave, pero lamentablemente no tengo a ningún gallego cerca.
02:18Sería algo así.
02:35Muchas gracias.
02:37Muchas gracias.
02:38Lo habías hecho alguna vez en público.
02:43Creo que un par de veces he sido incapaz de esquivarlo.
02:46¿Pero quién te enseñó?
02:48¿Te imaginas que son generaciones?
02:52Mi bisabuelo se lo enseñó a mi abuelo, que se lo enseñó a mi padre, que me lo enseñó a
02:55mí.
02:56No lo sé, un día hice el memo, que es algo que hago con cierta frecuencia, y salió parecido a
03:02esto.
03:05Bueno, vámonos a tu casa, a tu casa de la infancia.
03:08Estás un par de años en Madrid, pero luego tu infancia, adolescencia y todo se desarrolla en Salamanca.
03:12Toda mi vida, desde los dos a los treinta.
03:14Vamos a la casa de tu infancia, a tu casa familiar.
03:18¿Podría estar sonando esto, por ejemplo?
03:39El áfiz Gerald.
03:41Yo entonces decía ella directamente y formaba parte de la colección de discos de mi padre.
03:46Mi madre tenía más bien discos de música clásica, le gustaba por alguna razón, le gusta, particularmente el gregoriano.
03:54Y mi padre tenía muchos discos de jazz o de rock de los 60 y 70, como la Creedence,
04:00y también aquellas orquestas que tenían nuestros padres, como Paul Mariat y todas aquellas cosas.
04:05Paul Mariat canta Rusia.
04:07¿Qué tenía tu padre? Tenía un equipo de música, tenía un tocadiscos independiente, llegó el CD y lo recuerdas.
04:14O sea, ¿cómo recuerdas? Igual que recuerdas la biblioteca de tus padres, ¿cómo recuerdas la vinculación con la música?
04:20O sea, ¿dónde lo escuchabais?
04:22Evolucionó, pero inicialmente era un equipo de lo que entonces decíamos IFI, que era un tocadiscos con una pletina adherida,
04:33con su propia amplificación interna y sus potenciómetros y esas cosas a las que no sabía poner nombre en su
04:40momento,
04:40pero con agujas que se movían y llegaban hasta la zona roja.
04:43Luego evolucionó, cuando llegaron las minicadenas y cuando empezamos a hablar de la doble pletina y todas aquellas cosas.
04:50Tú tenías radiocasete en tu habitación. ¿Qué tenías en tu habitación para escuchar música?
04:55Tenía también un radiocasete, efectivamente, de estos en los que tenías que recordar que para dar al rec había que
04:59darle a la vez al play.
05:01Y cuando querías una canción que no tenías, escuchabas un programa de radio y decías, ojalá no hable el locutor
05:07encima.
05:21Has hablado muchas veces de la biblioteca que había en tu casa, que tus padres eran hábidos lectores,
05:29que tú además no recuerdas a tus padres leyéndote ni contándote cuentos,
05:34pero que sí te recuerdas yendo a buscar libros y, no sé, descubrir de repente,
05:40bueno, es muy llamativo que cuentes lo de la metamorfosis de Kafka,
05:43aunque has dicho a quién no le puede sorprender que alguien se despierte convertido en escarabajo o en insecto.
05:49¿Cómo es el descubrimiento ese tuyo que tiene que ver con la lectura?
05:53Mis padres, efectivamente, no me leían, no me leían cuentos por anoche.
05:57Ahora bien, mis padres leían, así que yo les veía leer.
05:59Y para mí era una cosa absolutamente normal. Nunca me dijeron escucha cosas, sino que sonaban, sonaban en la casa.
06:06Y la casa estaba empapelada, efectivamente, de volúmenes que aún hoy me parecen el elemento decorativo más bonito del mundo.
06:14Me parece el elemento ornamental, si quieres llamarlo así, que más abriga.
06:19Y, con naturalidad, me ponía a fisgonear y a culebrear entre los títulos tratando de encontrar algo que me resultara
06:28interesante, por la razón que sea.
06:30Si una novela era de Arthur Halley y se llamaba El apagón, eso sonaba bien.
06:33El apagón, aquí van a pasar cosas, seguro.
06:36O si hablaban de un submarino que había quedado varado en el fondo del mar o cualquier cosa.
06:42Viven, por ejemplo. Leí Viven, tal vez, con ocho años.
06:45El libro Viven, el del accidente de avión.
06:48Eso es, el de Pierce Conrad. También de pequeña, ¿verdad?
06:50Sí, también de pequeña me impresionó muchísimo.
06:52Claro, porque era una premisa a la que no te podías sustraer como niño.
06:57Y precisamente por eso caí, como bien decías, en la metamorfosis, pero por la misma razón.
07:01No por ningún tipo de afán culterano, sino porque un tío que se levanta por la mañana, convertido en escarabajo,
07:06se parece mucho a los límites de la realidad o las películas de Spielberg que me gustaban.
07:11Obviamente no entendí nada, pero lo crucé, lo nadé.
07:15Voy a ponerte otra escena que, aunque vamos a escucharla y luego te cuento por qué he pensado en unir
07:22estas dos cosas.
07:24Primero, algo que se oía en todas las casas, los viernes por la noche.
07:27Por 37 pesetas, sistemas y aparatos que sirven para iluminar. Por ejemplo, un foco. Un, dos, tres, expondo otra vez.
07:34Un foco. Un flexo.
07:35Un flexo.
07:37Una bombilla.
07:38Una bombilla.
07:39Una linterna.
07:40Una linterna.
07:40Una cerilla.
07:41Una cerilla.
07:42Un camping gas.
07:43Un camping gas.
07:44Una hoguera.
07:47El un, dos, tres, el concurso más popular de aquellos años, se veía en casa, entiendo que la tuya también
07:53los viernes.
07:54Pero fíjate el giro.
07:55Tú, en realidad, lo que querías ver y no podías era esto.
08:29¿Cómo era ese niño que veía el un, dos, tres y luego se iba, no sé si a la cama
08:33y a escondidas?
08:36No sé, ¿qué te venía a la cabeza escuchando esto y historias para no dormir?
08:40Me he dado cuenta después, claro, con el tiempo, pero han sido tan importantes en mi vida las cosas que
08:45he visto como las que no he visto y he tenido que imaginar.
08:50Y eso es lo que sucedía con esa grieta, esa puerta que se abre en el un, dos, tres, que
08:54tenía mucho a ver con la grieta a la que me asomaba yo en la puerta del salón para otear
08:59de forma furtiva unos minutos hasta que alguien te detectaba al oír el crujido del parque y te volvía a
09:05mandar a la cama.
09:05Y seguías oyendo cosas y, por lo tanto, suponiéndolas. Y a veces adquirían mucha más fuerza y potencia que cuando
09:12finalmente las veías.
09:13Me recuerdo, por ejemplo, parándome las marquesinas de los cines y tratando de inferir qué películas estaban proyectando y que
09:20yo no podía ver a través de las imágenes, aquellas fotos que ponían.
09:25¿Del cartel de la peli o de qué?
09:26No solo el cartel. ¿Recuerdas que muchas veces en una especie de vitrina ponían fotos seleccionadas de la película, pequeñas
09:33escenas?
09:33Sí.
09:34Y tú imaginabas que podía ser eso. O, por ejemplo, tardé en tener vídeo. Algunos de mis amigos sí lo
09:40tenían, pero me gustaba mucho acompañarles.
09:41Y me metía en los pasillos de los videoclubs a ver carátulas. Y a imaginar qué sería eso de soldado
09:48azul.
09:48O qué sería eso del nuevo pintón.
09:51O el graduado, efectivamente. Y todo eso ha ejercido una gran importancia en mi vida. La sugerencia.
09:57La sugerencia. Sí. ¿Tú de pequeño qué querías ser? ¿Lo tenías claro en casa? Porque hay niños y niñas que
10:04lo tenían clarísimo.
10:05Querían pintar, querían hacer matemáticas, querían interpretar. ¿Tú de pequeño qué querías ser?
10:11Lo tenía clarísimo, pero mi claridad fue mutando, fue variando. De pequeño quería ser pintor, claramente. Dibujaba bien. Eso significaba
10:18que hacía cosas que se reconocían.
10:20Podía ser anaranjito perfectamente y tú no creías que era citronio ni clementina. Y mis profesores ponían en las notas,
10:27en un margen, destacan el dibujo.
10:29Así que cuando me preguntaban qué quieres ser pensaba pintor. Pintor. Obviamente. Después empecé a estudiar piano y por lo
10:37tanto empecé a decir que quería ser músico.
10:39Y bueno, algo que he hecho en realidad antes es escribir. Siempre he escrito de forma natural, aunque tampoco me
10:46inventaré una especie de poe en el dormitorio de su casa,
10:49porque lo primero que escribes son redacciones que te encargan. Al principio siempre escribes por encargo.
10:54No escribías diario. No escribías lo que te pasaba. No escribías...
10:57Nunca.
10:58...diario de la primera comunión y empezaste a poner hecha diario, no.
11:02Lo intenté una vez. Pero ya mayor, tal vez con 11, 12 años, duré hasta el 3 de enero. Desde
11:09el 1 de enero, creo.
11:10No tenía esa disciplina. Enseguida lo empecé a vivir como una carga.
11:14Y además me di cuenta de una cosa muchísimo más penosa, que es que...
11:18¿Que mentías?
11:20Sí. Porque con 11 años de edad escribía como si me fueran a leer o incluso de forma aún más
11:25patética como si escribiera para el futuro.
11:29¿Sí? Ahí explícame eso.
11:31Bueno, como si eso fuera a quedar en algún sitio y tuviera que dejar una imagen de mí.
11:36Entonces, claro, mentía como un gorrino.
11:38Ese delirio de grandeza maravilloso, ¿no? De tener 11 años y decir, voy a escribir como una letra perfecta para
11:44cuando lo lean dentro de unos años.
11:46Y supongo que con sucesos que no necesariamente habían pasado, pero que yo creía que me dejaban bien.
11:51Así que afortunadamente, aquello duró cuatro días y me dio algo en lo que pensar para el resto de la
11:57adolescencia.
11:59Bueno, ¿tú estudias Bellas Artes? O sea, ¿tú la carrera que estudias o lo que estudias en Salamanca qué es?
12:04Historia del Arte.
12:04Historia del Arte. ¿Cuándo tienes en tus manos tu primera cámara? No sé si te la compras tú, si alguien
12:11te la regala.
12:12¿Cuándo empiezas a pensar en que quieres hacer cine?
12:16Es una cámara de Super 8 que le robó mi amigo Oscar a su tío.
12:21Yo tenía cierta relación, no con el mundo del cine, ninguna.
12:24Mi padre era ingeniero agrónomo, mi madre botánica.
12:29Pero tengo un tío, mi tío Ángel, hermano de mi padre, que siempre llevaba una cámara de Super 8 encima,
12:34a la piscina o a las fiestas.
12:38Entonces se llamaba el tomavistas, se le llamaba el tomavistas y me generaba mucha fascinación.
12:45Le pedía que nos proyectara cosas con mis primas, que las pusiera después hacia atrás.
12:51Pero eso no significa que yo tuviera una cámara en casa, ni siquiera de vídeo.
12:55Y sin embargo, saliendo del cine de ver un pez llamado Wanda, por alguna razón, algo cristalizó ya del todo,
13:00algo que se estaba fraguando.
13:01Y le dije precisamente a Oscar, ¿sabes qué? Vas a tener que robar esa cámara y vamos a tener que
13:07hacer algo los fines de semana.
13:08Ah, sí.
13:09Efectivamente consiguió esa cámara, conseguimos los cartuchos de Super 8 y nos pusimos a rodar.
13:14¿La cámara del tío?
13:14La cámara del tío, sí. Nunca se la devolvimos.
13:17¿Y Oscar ha tenido alguna relación profesional en tu vida o se quedó ahí en un principio?
13:22Oscar protagonizó todos aquellos cortos en Super 8 y desde entonces, aunque él se dedica a otras cosas, en todas
13:28mis pelis le llamo para hacer algo.
13:29Haz un cameo.
13:30Sí, aunque sea un pequeño cameo.
13:31Kitzcock.
13:32Un pequeño acto de brujería.
13:33Ay, qué bueno.
13:34Bueno, ¿por qué Rodrigo Cortés, el cineasta Rodrigo Cortés, por decir algo, porque tienes muchas cosas, pero bueno, te conocemos
13:42por tu trayectoria cinematográfica, se ha puesto de seudónimo Gonzalo Giraldes?
13:47Por algún motivo, mucha gente, cuando no me conoce, evidentemente, si no sería más preocupante, me llama Gonzalo.
13:53Algunos me llaman Ricardo, algo que es más esperable. Algunos me llaman Roberto, tiene mucho sentido, pero muchos me llaman
14:00Gonzalo.
14:01Y he hablado con varios Gonzalos que me han dicho que les llaman Rodrigo.
14:03Así que hay una conexión oculta, subterránea, no sé si secreta, entre ambos nombres que no he acabado de dilucidar
14:11del todo.
14:13Posiblemente, Gonzalo y Rodrigo suenan a caballero castellano, don Gonzalo, don Rodrigo, y tal vez he llegado a pensar que
14:20también tenga que ver con que su derivación en adjetivo es de las más comunes del castellano,
14:27y Gonzalo y Rodríguez son muy comunes, pero lo cierto es que no lo sé. Y Giraldes, porque es el
14:32apellido de mi madre, decidí en ese mismo instante que haces tu primer corto o tu primera obra pública
14:41y tienes que decidir cómo te llamas, si Fernando León o Fernando León de Aranoa, que lo iba a dejar
14:46en Rodrigo Cortés, que me parecía que sonaba mejor,
14:50pero también desde entonces hago que algún personaje de la película se llame Giraldes.
14:54Qué cosa más curiosa de todos más, el Rodrigo Cortés ya parece un caballero andante.
15:00O un bailaor, era el mejor de los hermanos.
15:04Pero Giraldes le da empaque. ¿Qué recuerdo tienes de tu tiempo en Salamanca? Que ahí es donde lo has dicho
15:09antes, ¿no?
15:10Mi niñez, mi adolescencia, hasta los 30 años, o sea, tu vinculación con Salamanca sigue siendo activa, es ahí donde
15:17te criaste.
15:18Sí, sí, sí, vuelvo con frecuencia. Además, sucede algo curioso en mi experiencia, la gente que procede de Salamanca en
15:25general reniega de ella.
15:27No sé exactamente por qué. Le pasa, por ejemplo, a Bollero, que es de Salamanca pero jamás lo dice y
15:33cuando lo hacen privado es sacando culebras y sapos por la boca.
15:37Algo que no es común en el bollero privado, como bien sabes, porque el bollero público es como es, pero
15:43el privado es un rabito de nube.
15:45Es verdad que es muy delicado. Por cierto, bueno, luego tengo una pregunta sobre bollero.
15:49Vale. Y esto le pasa a mucha gente, pero personalmente no tengo esa relación. Es una ciudad dura, no tengo
15:56ninguna duda.
15:56Es una ciudad fría, forjada en frío y piedra, pero yo he aprendido a amar el frío precisamente por eso
16:05y a trabajar a través de esa dureza o de esa aceptación de la dureza sin cuestionarla y esa ausencia
16:13de queja.
16:14Y a menudo he escrito sobre ellos, sobre esos niños que en el recreo, aunque se pelen, salen al patio
16:20porque no se respeta a quien se queda en la clase.
16:25Rodrigo Cortés, tú comenzaste a rodar cortos con mucho éxito. No sé ahora cómo está el mundo de los cortometrajes,
16:34porque para muchos cineastas el cortometraje ha sido fundamental.
16:38Pero ahora, antes los veíamos antes de las películas, en la 2 veíamos sesión de cortometrajes. Ahora es difícil para
16:44el público acceder a ver cortometrajes. Los tienes que buscar especialmente, ¿no?
16:49Bueno, siempre ha sido difícil porque no tienen una ubicación comercial a la que acudir, pero es verdad que en
16:55aquellos años se vivía lo más parecido a un boom en el cortometraje,
17:00que por otro lado es el sonido que hace un globo cuando se pincha.
17:04Pero por un lado, efectivamente, en Canal Plus había una sección que se llamaba precisamente Piezas, que de vez en
17:12cuando, para ajustar horarios, supongo,
17:15programaba unos cuantos cortometrajes españoles, europeos, y en televisión española yo creo que se podían ver en Metrópolis.
17:22Había una cierta ubicación y sobre todo muchos festivales. Y además muchos festivales muy bien dotados.
17:28En la época de las vacas flacas, en que el dinero público todavía parecía abundar.
17:34Y si tu cortometraje tenía éxito, te podías hacer la Vuelta a Ciclista a España durante año y medio, recorriendo
17:40la geografía completa.
17:41Y si te iba bien además, y ganabas premios ganando dinero. De hecho, yo gané bastante más dinero con mi
17:47último cortometraje, 15 días, por ejemplo,
17:48que con mi primera película Concursante.
17:51Ah, sí, ganaste más dinero con 15 días que con Concursante.
17:54Sí, porque fue enormemente...
17:55Bueno, Jul ya funcionó muy bien. Luego, 15 días dices que funcionó bien.
18:00Y entonces, cada premio que ganabas te daba... ¿Quién te había financiado 15 días?
18:0515 días, en parte, con un premio que había ganado con Jul, que en realidad era un premio trampa,
18:11porque te daban una cantidad de dinero para hacer otro cortometraje que debías estrenar en ese festival,
18:16que era el Internacional de Peñíscola, salvo que ese dinero no te daba para hacer el cortometraje entero.
18:21Así que te metías en una pequeña trampa. Pero mi primer corto en Super 8 directamente me lo financió mi
18:28madre.
18:29Y se inventó una empresa. Era...
18:32¿Cuánto te costó, te acuerdas?
18:3310.000 pesetas. No lo sé. O sea, era poco. Pero hizo un contrato.
18:38Y me hizo poner una corbata y un traje. Y hay fotos del momento en que firmo el contrato.
18:43En casa, claro.
18:44Con mi madre y su pareja.
18:45Con tu madre y su pareja. ¿En casa?
18:47Giraldes y Cañabat era Jika Films. En casa. Firmé el contrato y me dieron el dinero.
18:53Y no sé qué me compré con eso. Un cargador de pilas para la cámara.
18:56¿Y nunca devolviste las 10.000 pesetas?
18:58Eran a fondo perdido.
18:59Eran a fondo perdido. Es una apuesta interesante.
19:02Es un cortometraje, no gano dinero. Pero con mi primer corto en 35 milímetros Yul, ahí sí que me endeudé.
19:09Me prestaron dinero a los amigos. Me prestó algo de dinero a mi madre. Gané premios. Recuperé a los amigos.
19:15A mi madre no la perdí. Y con 15 días ya tenía dinero de Yul para poder invertirlo en 15
19:22días.
19:25Siempre tuviste claro que te ibas a dedicar al cine a partir de tus primeros cortos y empezar en ese
19:31circuito en el que te vas dando cuenta de que puedes, de que, bueno, gastas para financiar un corto, pero
19:38luego recuperas un poco, te puedes meter en otra historia. O sea, ¿eso no te hizo decir?
19:43A partir del circuito profesional de los 35 milímetros, de los 35 milímetros sí. Inicialmente no.
19:50O sea, sí, ¿no? Sí. Ahí dices, vale, puedo vivir de esto. Puedo ir organizándome.
19:55No lo sé. Lo que sí pienso es, esto es lo que voy a intentar. Esto es lo que voy
19:59a intentar, sin duda. Esto es lo que quiero hacer. No tanto de pequeño. De pequeño me gustaba mucho el
20:04cine y todo el mundo me decía, ¿por qué no haces cine con lo que sabes tú de cine?
20:08Saber mucho de cine significa que sabía quién había dirigido Mary Poppins. Pero me parecía una idea loquísima. Es como,
20:15¿pero qué tendrá que ver? Eso es imposible. Eso es como ser astronauta.
20:18Hay gente que lo es. Hay gente que es piloto de Fórmula 1, pero eso no existe. No hay una
20:23vía. Cuando empecé a rodar en Super 8 es cuando empecé a desdibujar la línea a base de imaginarla y
20:29de cruzarla en la cabeza.
20:30Y pensé, esto es prácticamente imposible, pero ¿cómo me gustaría? Pero cuando empecé a rodar en 35 ya no contemplé
20:38ninguna otra opción.
20:41Rodrigo, te iba a llamar Gonzalo.
20:43Adelante.
20:43Te iba a llamar Gonzalo, así en ese giro en el que yo también vinculo a Rodrigo con Gonzalo. Son
20:47nombres que se parecen.
20:49Voy a poner un poquito del tráiler de Concursante. Comentamos.
20:55¡Enhorabuena, Martín!
20:56Éramos ricos, inmoral e injustificadamente, indecentemente ricos. Y no sabíamos pilotar una avioneta.
21:03¿Saben cuál es la diferencia entre un rico y un pobre?
21:07El pobre cree que el dinero da la felicidad. Y el rico, el rico lo sabe.
21:13Paso a Martín, Circo Martín. Paso al rey asociado.
21:16500 billones de...
21:17Año 2007, ¿de dónde sale el guión de Concursante?
21:21Es muy anterior en realidad, porque me llevó quizá cinco años lograr levantar esa película.
21:29Y bueno, surge de lecturas semidisidentes acerca del funcionamiento del sistema financiero
21:36y de la generación del dinero como deuda levantado en una entelequia, indevolvible en realidad.
21:45Y cuanto más leía sobre el asunto, más me fascinaba.
21:49Entre otras cosas porque me fascinaba también su potencial cinematográfico.
21:52Esa posibilidad de levantar la alfombra y ver qué hay debajo y mostrar los entresijos de algo.
21:57Pero claro, eso no lo puedes desarrollar, si lo puedes desarrollar,
22:01pero no estaba interesado en desarrollarlo de forma documental, sino a través de una historia.
22:05Espera un segundo. Para los oyentes que no hayan visto a Concursante,
22:08bueno, arranca con un tipo que gana un concurso y gana... ¿Cuánto dinero era?
22:13Nada. El problema es que lo gana todo, pero ni un duro, porque gana una avioneta,
22:18como en aquel famoso escaparate del precio justo.
22:20Y no sabe volar. Vale, es que me he acordado del 1, 2, 3.
22:23Ya. Ya. Ellos, claro, es verdad.
22:27No, que de repente el apartamento en Torrevieja, el coche... Vale.
22:31Pero tú creas en El Espectador un dilema ya con esta peli.
22:36Sí, es el que crea la vida.
22:38Sí. ¿Qué me pasaría a mí? No estás delante del cine, ¿qué me pasaría a mí? ¿Cómo lo haría yo?
22:43Claro. Es todo paradójico, ¿no? Porque tú ganas una lancha motora y un piso y una avioneta
22:50y todo lo que se te ocurra, pero no ganas un duro.
22:54Todo eso para Hacienda es dinero.
22:56Todo eso para Hacienda es que tu patrimonio se ha incrementado en no sé cuántos millones.
23:01Así que tienes que pagar Hacienda en virtud de todo eso.
23:04Tienes que pedir un crédito para poder pagar Hacienda un dinero que nadie te ha dado nunca jamás.
23:08Empecé a imaginar todo eso y a exacerbarlo.
23:11Y claro, al final nació esta historia satírica, esta especie de pesadilla terrible, divertida y cruel
23:19sobre alguien aplastado por su propia suerte.
23:24Scorsese ha sido tu faro siempre, eso lo has dicho en alguna entrevista.
23:28Él no tenía ni idea, pero sí.
23:30Luego lo supo, lo pudiste decir.
23:32Desde los 13 años, desde los 13 años que a los pies de los cines Van Dijk en Salamanca,
23:37mirando hacia arriba, tratando de elegir qué película iba a ver, elegí una de Villar,
23:41en la que salía Paul Newman, el muchacho de Legend y una muchacha.
23:45Y pensé, bueno, Villar, Paul Newman, esto estará bien.
23:49¿Cómo de mal puede estar para que yo salga de aquí descontento?
23:52Pero sucedió algo, algo que yo no había visto nunca.
23:56Me encontré entre una fuerza cinética de los planos, de la colisión de las imágenes entre sí,
24:02un lenguaje de cámara al que por alguna razón era enormemente sensible
24:06y del que aquella película me hacía enormemente consciente.
24:10Y empecé a rastrearlo.
24:11Poco después vi After Hours, que aquí llamamos Joque Noche,
24:14nuestra ambición de mejorar los títulos.
24:17Recordaba el nombre de ese director, que me sonaba vagamente italianizante
24:21y me pasó algo muy parecido.
24:23Y desde entonces ha sido mi guía y por su magisterio en todos los sentidos,
24:29como cineasta, como divulgador, incluso por su actitud ante la industria.
24:35Rodrigo Cortés, cuando estrenas Buriet, año 2010 es esta peli, ¿no?
24:40Así es.
24:41Te iba a preguntar, ¿te acuerdas de lo que dijo Boyero de esta película? ¿Lo sabes?
24:47No literalmente, pero recuerdo que usó la peli para darle en la cabeza con ella a otro.
24:53Que sería igual al modo bar.
24:54No sé quién.
24:55Él hablaba mal de pelis cada viernes y un viernes habló bien de mí para poder hablar mal de otro.
25:01Sí, hablo bien, hablo bien de esta peli Buriet, que dio la vuelta al mundo.
25:05A ver, esto sí que es una locura.
25:08Han pasado muchos años, 16 años, con perspectiva, ¿cómo ves el que tú mismo te atrevieras a meterte a rodar
25:18una peli,
25:19a dirigir una peli, que tiene un guión que consiste en que un tipo está durante una hora y media
25:26metido en un ataúd, en una caja?
25:29He estado viendo algunos coloquios que tuviste cuando estrenaste la peli, porque hicisteis muchos coloquios, muchas charlas, ¿no?
25:36Lo siento, lo siento.
25:36No, no, no, muy interesante.
25:38Y tú decías que te decían, no, está muy bien el guión, pero no es nada comercial.
25:45Y sin embargo, tú cuando empezabas a leerlo, 20 páginas, y llamabas, oye, bloquea estas 20 páginas, como diciendo, bueno,
25:52hasta aquí bien, siguientes 20 páginas.
25:54Oye, estas 20 páginas también, entonces te iba fascinando el guión, pero claro, la gente que lo había leído antes
26:02que tú había pensado muy bien este guión,
26:04muy claustrofóbico, muy angustioso, pero, ostras, ¿cómo vamos a llevar a la pantalla, no? ¿Cómo vamos a hacer de esto
26:10una peli?
26:10Yo llamaba cada poco porque en el fondo estaba convencido de que eso se iba a hundir. Pensé, esto es
26:15una de esas películas cuya premisa es estupenda
26:19y que en el fondo son mejores contadas que vistas. Seguro que esto que estoy leyendo no se va a
26:24sostener, porque lo que me dijo el que finalmente fue el productor español de la película,
26:28Adrián Guerra, cuando lo recibió del productor americano, que es Peter Safran, es, bueno, esta película es improducible, pero a
26:34ti te gustan las cosas raras.
26:35Porque te la pasan a ti, Rodrigo, ¿para qué la dirijas? O sea, el guión te lo pasan a ti,
26:40te conocían por concursante.
26:42Probablemente sí, sí, me conocían por concursante, pero probablemente también por curiosidad, porque en ese momento estábamos preparando luces rojas,
26:49estábamos tratando de avanzar en ese sentido, se escribió antes que Buried, y Adrián pensó, a ti te gustan estas
26:56cosas, échale un ojo, no se puede hacer, pero a ti te gustan.
26:59Y por eso le llamaba cada dos por tres, porque decía, oye, esto aguanta el reto, este guión permite hacer
27:05esta locura.
27:06Y yo sentía que habría un montón de directores al otro lado de la loma con hachas, y Adrián me
27:11decía una y otra vez, no, no, si no hay nadie, tranquilo.
27:14Que no hay nadie que lo quiera dirigir, estás tú el primero.
27:17Sí, sí, es que, jolín, es que era arriesgado eso.
27:20Tiene sentido, o sea, las cosas cuando ya han pasado nos parece que son inamovibles, y es muy fácil contar
27:26la historia de derecha a izquierda,
27:27pero la historia fluye de izquierda a derecha, y de izquierda a derecha en cada encrucijada hay mil ramificaciones.
27:35De derecha a izquierda hay un camino recto, claro, eso es algo completamente distinto.
27:39Y tiene mucho sentido que alguien que quiera apostar su dinero no lo haga en una película que sucede dentro
27:45de una caja durante hora y media sin abandonarla jamás.
27:48Porque nadie te dijo, dale un giro, y entonces está el tipo en la caja, enterrado, buried, pero que luego
27:57quien habla pues que se le vea,
27:58o sea, que haya planos cuando llaman para explicar quién coge el teléfono, sí, no te preocupes, vamos a ir
28:04a rescatarte.
28:05¿No estuviste tentado? Nadie te dijo, hazlo así, y tú dijiste, no, tiene que ser la hora y media en
28:10la caja, o sea, ¿tú tuviste esa conversación?
28:12Bueno, resumiendo, me lo dijo todo el mundo, incluso el guionista la había escrito así, pero a mí me parecía
28:21que paradójicamente salir de la caja era hacer la película más pequeña.
28:26Yo sentía que si salíamos de la caja íbamos a tener un buen episodio de 24, por ejemplo, o en
28:31el mejor de los casos, si hubiéramos tenido mucho dinero que no teníamos,
28:34una buena película de Tony Scott, pero sentía que dentro de la caja teníamos Hitchcock, y teníamos a Indiana Jones
28:41dentro de una caja,
28:43teníamos algo en lo que se podían generar paisajes acercándote precisamente, y convertir un pómulo, o una lágrima, o un
28:52poro abierto en un paisaje,
28:55y jugar con el punto de vista, y a la vez mientras decía esto, no estaba completamente seguro,
29:01y trataba de anular mi capacidad de análisis precisamente para no autoboicotearme algo que prácticamente sucede un par de días
29:08antes de empezar a rodar.
29:09Estábamos en el set con el ataúd principal porque se construyeron varios encima de su plataforma, era el más robusto,
29:16y en un momento dado se fue todo el mundo a comer y por algún motivo, que no recuerdo, me
29:19quedé solo en el set,
29:21y me quedé mirando el ataúd, y pensé, ¿ahí vas a hacer tú una película de hora y media?
29:28Imagínate por un instante que estás en tu casa, abres el armario, metes la cabeza, y dices, aquí voy a
29:32hacer una película de hora y media, claro que sí.
29:35Y me entró un extraño vértigo, un extraño vértigo que era la razón actuando, diciéndome, no se puede.
29:41Así que volví a parar el cerebro y decidí hacer lo que había hecho hasta ese momento,
29:47que es desglosar la película en unidades individuales y abordar los problemas de uno en uno,
29:52para que solamente una vez juntados todos, el resultado fuera una película posible.
29:57La verdad es que sí, está muy bien esto que dices, todo lo pasado, o sea, con el tiempo dices,
30:02hombre, ¿cómo no iba a ser un éxito? Pero hay que verse en ese momento,
30:06o sea, hay que meter la cabeza en el armario de la cocina,
30:09encerrarla así un poco y decir, voy a estar una hora y media contando a los espectadores una historia desde
30:14aquí.
30:15¿Y cómo convenciste al actor, al protagonista?
30:18En un viaje a Los Ángeles. Curiosamente, un par de semanas antes había ido a conocer a otro actor,
30:24nos revelaremos su nombre, que mostró interés inicial, y apareció con todo su entourage,
30:31con su publicista, con su agente, con su manager, no sé exactamente con cuántas personas eran, porque eran siete u
30:40ocho,
30:41y puso problemas desde el primer momento, voy a tener que hacer yo todo, tendremos un doble de luces,
30:46y el final, bueno, aquello no cuajó.
30:49Y yo había pensado siempre en Ray and Reinos, curiosamente, que aunque era muy conocido por la comedia,
30:54comedias como Van Wilder, inmediatamente haría la proposición con Sandra Bullock para Disney,
30:58lo había visto en una película maravillosa que se llama The Nines, los nueves, de John August,
31:03un guionista maravilloso que dirigió esta película, y ahí hacía tres papeles diferentes,
31:08con matices muy pequeñitos que llegaban a zonas muy profundas, y pensé, me gustaría hablar con Ryan,
31:15que es de la misma agencia, ambos somos de UTA, y se organizó inmediatamente ese viaje, no sé cómo,
31:21todo fue desusadamente rápido e inexplicablemente rápido, así que volví a coger otro avión,
31:26fui a Los Ángeles, nos reunimos en un lugar muy conocido allí, que es el Chateau Marmont,
31:31que es un hotel en el que se ha suicidado mucha gente, importante, y él fue solito,
31:38con un casco de moto en el codo, él no trajo a nadie.
31:41A nadie, no trajo a nadie, fue sin séquito.
31:44Así es, estuvimos hablando una hora y pico, e inmediatamente comprendíamos que éramos la mejor pareja de baile
31:52que pudiéramos encontrar, y solo dos meses después estábamos en Barcelona rodando,
31:56esto no me ha vuelto a suceder, esto no sucede nunca y no es probable que suceda de nuevo.
32:00Un rodaje largo, corto, ¿no? Pues fueron 17 días.
32:03Cortísimo, cortísimo.
32:0317 días, eso no te va a suceder nunca, tampoco.
32:07Espero que no, espero que no, porque se sufre mucho,
32:10si normalmente se ruedan 3 páginas al día, 4, rodábamos 11 páginas, 12 páginas al día,
32:16muy exigentes además físicamente, obviamente en cuanto a elementos,
32:20teníamos una caja, un mechero y un teléfono móvil, era manejable, al menos eso es así,
32:27pero era muchísimo material diario, yo me recuerdo a mitad de rodaje metiéndome por la noche
32:32en el mar, en la Barceloneta, para ver si la sal me deshacía de todo lo que iba acumulando,
32:39y sin estar seguro de si iba a llegar vivo al final, pensaba, aún tengo trucos en el baúl.
32:44Al final me entierro yo.
32:47Así es.
32:49Oye, Rodrigo, esta peli, ¿quién la vio nada más hecha?
32:54Cuando ya está montada, ¿quién fue tu primer público?
32:59Probablemente sería Adrián Guerra, precisamente el productor del que te hablo,
33:03muy pronto vino Peter Safran, que es el productor americano, que ahora está dirigiendo...
33:07Gente que no estuviera en el proyecto, o sea, ¿cuándo tienes tú el pulso o piensas,
33:12pues esto va a funcionar?
33:14No daba tiempo a nada, la vio la gente del equipo, el músico que tenía que trabajar en ella,
33:19obviamente, se mandó a Sundance sin acabar, en un montaje provisional, no dio tiempo a nada,
33:25simplemente sucedió.
33:26En Sundance la seleccionaron inmediatamente, fue a Sundance,
33:29llegamos con la bobina casi goteando, salida del laboratorio tres días antes,
33:33por lo tanto no lo habíamos podido testar con público, nuestro primer test con público
33:38fue en el propio festival de Sundance, en Park City, con gente que había hecho una cola de seis horas
33:43bajo la nieve y sin tener ni idea de lo que nos iba a pasar.
33:47No imaginabas el exitazo.
33:49No.
33:49En todo el mundo, eso es lo atractivo, que conectara con públicos de todo el mundo.
33:55No, no imaginaba tanto y de hecho pudo ser muy distinto, pudo ser muy distinto,
34:01porque eso es algo que aprendes muy pronto.
34:03La bola empezó a rodar por el lado correcto de la ladera desde el principio y adquirió inercia,
34:10pero si hubiera proyectado dos días después con otro público, otra electricidad, otras reacciones,
34:16una crítica de alguien influyente que fuera el primero en salir y que hubiera podido generar
34:22otra alineación planetaria, su suerte podría haber sido otra.
34:26Bueno, luego has rodado con actores Robert De Niro, no sé, Uma Thurman, en fin, Scorsese había visto tu cine,
34:36el que era tu referente de repente ha visto tu cine.
34:41La última que haces es Escape con Mario Casas.
34:45¿No tienes nada entre manos, Rodrigo Cortés? ¿Qué tienes? ¿Algo tienes que tener?
34:49Sí, sí, sí, siempre hay algo entre manos. Yo creo que todo el mundo tiene algo entre manos.
34:54Hacer una película se parece mucho a subir una montaña. Da igual cómo se vea desde fuera, siempre partes desde
35:01abajo, siempre, cada vez.
35:04Y las paredes se acercan sospechosamente a la verticalidad y llevan años, sobre todo si haces según qué películas.
35:12Si hicieras no sé qué película con un actor guapísimo de un atraco que acaba de no sé qué manera,
35:17probablemente ibas a conseguir, según tu estatus, fácilmente financiarla en una plataforma o algo así.
35:22Pero si haces una película como Escape, por ejemplo, o como Buriet inicialmente.
35:26O sea, como Buriet o como concursante.
35:28Eso es.
35:29La verdad.
35:29Te aseguro que tienes que convencer a mucha gente de que una mala idea es buena idea.
35:35Sí, sí, sí.
35:36Y por lo tanto, ahora mismo estoy con tres guiones en diferentes estados o incluso guiones acabados en estados de
35:43financiación.
35:44Y cuando dejen de ser proyectos, será cuando merezca la pena hablar que ella.
35:48Porque no has pensado, mira, voy a hacer esto que decís. Es una tontería. Una peli que sea.
35:53¿No? Algo fácil. Algo que solo haga que el espectador entre, o sea, con una sonrisa obalicona.
36:00No sé.
36:01Que tienes un mérito.
36:02Sí, sí, sí. No, no. Y muchas de las películas que yo no haría jamás me gustan mucho como espectador.
36:08Lo que pasa es que hay muchas pelis con las que pasaría feliz dos horas, no tantas con las que
36:13pasaría feliz dos años.
36:15Ya.
36:15Eso tiene que encontrar dentro de ti otros motores.
36:20Bueno, te quería preguntar. El premio Mariano de Cavia, que es un premio súper prestigioso para los periodistas, que lo
36:25ganas en el 24.
36:27Esto va a sorprender a los oyentes. Por muchas cosas. Tú escribes desde hace tiempo en ABC. Tienes tu propio
36:36María Moliner.
36:38Verbolarios.
36:39Verbolarios, que es que sacas a las palabras y las das otra definición. Aunque el Mariano de Cavia creo que
36:44te lo dan por tortilla con tilde o sin tilde.
36:48Por un artículo, claro.
36:49Un artículo al hilo de aquel solo o solamente, solo con tilde o sin tilde. Esa conversación en una cafetería
36:56con el solo, con tilde o sin tilde.
36:58Y que, claro, no tiene nada que ver con la angustia que nos haces pasar con tus pelis. O sea,
37:04cuando escribes, he leído muchas cosas que escribes, tienes retranca, eres divertido, nos haces pensar, pero así como de muy
37:13buen rollo.
37:13Pero, ¿esa parte?
37:16Sí, no me doy tanta cuenta. Si pienso en mis primeros cortos, Yul, 15 días, son comedias directamente. Escape tiene
37:24mucho de comedia. Concursante también lo tiene.
37:27Incluso para mí, Buried era una especie de comedia escrita por Kafka. Una comedia sin gracia, pero con una estructura
37:33muy parecida a la comedia.
37:35Y, en fin, es verdad que mis novelas, Los años extraordinarios o cuentos telúricos, El libro de cuentos u otras
37:43cosas que he escrito que están por venir, exploran otros caminos.
37:47Pero eso tiene que ver no tanto con el tono, no tanto con si aquí hay humor o aquí hay
37:52gravedad, porque la gravedad tiendo a apartarla.
37:55Otra cosa es la tensión, pero la gravedad, que me parece la propiedad del tonto solemne, procuro mantenerlo a un
38:02lado.
38:03Las diferencias tienen más que ver con el propio lenguaje. Me calzo una gorra simplemente distinta.
38:09Mi literatura es muy poco cinematográfica y mis libros son muy poco literarios.
38:13Entre otras cosas porque trato de explorar a fondo cada uno de los lenguajes.
38:18Amo la palabra, pongo muy en discusión que una imagen valga más que mil de ellas, amo la propia sonoridad
38:28de la palabra, su música interna, su resonancia, y me meto ahí hasta las rodillas.
38:33Y cuando hago cine es otra cosa. Procuro, de hecho, no ser más dependiente de la cuenta de la palabra
38:38y que la mirada, la colisión de planos, el uso del sonido, la música, la luz, encierren su propio mensaje.
38:46Bueno, vamos a despedirnos en un faro. Estoy visualizando al Rodeo Cortés con corbata y chaqueta con tu madre, Giraldez,
38:59y con el marido de tu madre, o la pareja de tu madre, firmando ese contrato.
39:04Espero que ocurra en poco tiempo, no este trío, otro, pero que salga una peli.
39:12Mamá, esos cinco millones que tú y yo sabemos.
39:14¿Te acuerdas a aquellos 10.000 pesetas? Ahora vamos a convertirlo en cinco millones.
39:18Bueno, vámonos a un faro. Dime con quién te gustaría estar, encontrarte, reencontrarte, con quién te gustaría estar, o solo.
39:25¿Y qué canción o música estaría sonando?
39:28Pues no me importaría nada ver a Scorsese, precisamente, a quien no veo desde hace siete, ocho meses, y cada
39:36segundo que he pasado con él ha sido…
39:37¿Siete, ocho meses? Pensaba que se iba a decir siete, ocho años. O sea, tenéis una reacción muy cercana, si
39:42le has visto hace tan poco.
39:43Bueno, entre otras cosas, produjo escape. Así que inevitablemente nos vimos, sí. Y cada segundo con él lo he vivido
39:53siempre desde el más absoluto privilegio.
39:56¿Y qué sonaría? Pues, por ejemplo, algo de la banda. Al fin y al cabo le hizo el último vals,
40:02que partía precisamente con Don't Do It, y creo que no le iba a molestar nada que sonara ese tema
40:08de su amigo Robbie Roberts.
40:09¿Y podría Scorsese firmar la producción de tu próxima película?
40:14Como es un condicional, claro, podría, porque podría no. Es uno de los condicionales.
40:19Pero le has pasado ya un guión.
40:20No.
40:22¿Tiene algo sobre la mesa? ¿Tiene algo que leer antes de dormir?
40:25No, no. No le he pasado nada. Y además, no se me ocurriría hacerlo como no se me ocurrió la
40:30otra vez. O sea, la otra vez no se me ocurrió tal cosa.
40:32O sea, me lo pidió él y me lo tuvieron que reclamar desde la oficina por segunda vez, porque yo
40:37a la primera asumí que estaba siendo amable nada más.
40:40Y lo dijo, no, no, que hace dos meses te pidió un guión.
40:43Fue exactamente así. Y no tenía ni idea de cómo reaccionar a eso, salvo mandándoselo, por supuesto.
40:49Bueno, Rodrigo Cortés, ha sido un placer este rato conversando aquí contigo.
40:52Ha sido un empate, por lo tanto, por mi parte.
40:55Buenas noches.
40:56Buenas noches.
40:56Buenas noches.
Comentarios