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00:00Buenas noches, ¿qué es audónimo? ¿Quieres que utilicemos al principio de la conversación?
00:03Pues te serviría tinín.
00:05Tinín.
00:08Arrancamos en la orilla del mar, nos vamos a despedir después en un faro.
00:11Y siempre os pregunto por vuestra relación con el mar. ¿Cuál es la tuya?
00:15Pues mira, tengo un recuerdo de infancia maravilloso.
00:18Porque yo me crié, bueno, nací en la Mancha, en mitad de la meseta, Manchega.
00:22Y mi familia migró, yo tenía ocho meses, Pedro tenía unos añitos más.
00:27Y acabamos en un pueblo de Extremadura, que fue donde crecí hasta la adolescencia.
00:33Y ya en los 16 años que me vine a vivir a Madrid.
00:35Y recuerdo muy bien la primera vez que llegué al mar.
00:38¿Cuándo fue?
00:38Pues mira, tenía nueve años en un viaje a Fátima con mi madre y mi hermana, una de mis hermanas.
00:46Que resulta que en el pueblo organizaban las beatas del pueblo.
00:50Entonces eran todos señoras y algún niño que no querían dejarlo en casa con el resto de la familia.
00:56Y recuerdo, mi madre y mi hermana hicieron todos los rituales de Fátima, el agua, no sé qué.
01:02Y como cosa lúdica visitamos Nazaret, que es una playa que ahora está muy de moda entre los surfistas.
01:07Porque es una playa con un oleaje muy importante.
01:11Y fue increíble, ¿no?
01:12Porque fue ver el Atlántico en toda su plenitud.
01:16Y un pueblo costero con mucho enganto, porque era un pueblo pequeñito.
01:19Ahora, como hay turismo por todos los sitios, ahora ya no se puede decir.
01:24Pero fue muy impresionante ese primer encuentro con eso increíble.
01:29Ese descubrimiento.
01:30Sí.
01:31Ese descubrimiento del mar.
01:32Sí.
01:32Y te estoy hablando del año 65.
01:36Vi el mar, pero también vi la sociedad portuguesa, que era muy distinta en ese momento, por la colonia.
01:41Vi a gente de color por primera vez.
01:44Que me llamó mucho la atención también.
01:46Tan cerca y tan diferentes, ¿no?
01:48Ahora todo está mucho más homogenizado, digamos, ¿no?
01:51Pero también yo era un niño muy tímido, pero muy curioso.
01:54Y todo me llamó la atención.
01:56Y bueno, la noche que pasamos en Fátima, que me acuerdo que durmimos en una especie de local enorme,
02:01separado por biombos, mi madre y mi hermana se fueron a algo religioso
02:05y yo me quedé solo en aquella especie de, no sé cómo calificarlo, ¿no?
02:10Y fue mi primera relación con el bar.
02:13¿Y asustado? ¿Te quedaste asustado?
02:15Me impresionó.
02:16Lo vi peligroso, te confieso, porque tiene una playa muy abrupta.
02:19Rápidamente el oleaje golpea mucho, rápidamente ves que aquello cubre.
02:25Pero a la vez también me atrajo mucho.
02:27Que aquella cosa del cielo y el agua y el viento también me provocó también una visión hasta el momento
02:34desconocida, ¿no?
02:35Tu padre era arriero.
02:37Sí.
02:37Arriero.
02:38Sí, sí.
02:39Tú le ayudabas, porque había ya coches cuando él trabaja llevando con los animales el vino y el aceite.
02:48Pero ya había coches en aquella época, todavía no había coches.
02:51Sí, sí, claro.
02:52¿Y tú le ayudabas a tu padre? ¿Te recuerdas ayudándole?
02:55Yo le ayudé a mi padre, pero en una etapa posterior, después de arriero, justo yo nací en el 56,
03:01pues justo en el 57 mi familia tuvo que emigrar porque mi padre no se recicló, como se diría hoy
03:07en día.
03:08En ese momento ya el transporte empezaba a ser en camiones y por carretera.
03:12Entonces, mi padre y mi abuelo sufrieron mucho durante la guerra porque mi padre lo movilizaron con 19 años.
03:19Tenían muchísimos animales que eran con los que llevaban vino a la zona de las minas en Jaén y ellos
03:25volvían con productos de la zona.
03:30Perdón, tenía mulas, tenía bueyes.
03:32Tenían mulas, mulas, mulas.
03:35Nuestro pueblo está muy cerca ya de Sierra Morena, entonces el trayecto era toda una noche con los animales cargados
03:40con odres de vino.
03:41Ellos iban andando, por supuesto, para no cargar los animales.
03:45Los animales iban cargados con mercancía, digamos, ¿no?
03:48Hacían el intercambio en especies o en dinero y volvían otra vez a la mancha y esa era su vida
03:55hasta que ya en los años 50 no se reciclaron.
03:58Mi padre nunca supo conducir y Pedro lo ve siempre como una especie de una persona del siglo XIX, ¿no?
04:03Alguien sabía muchísimo de, por supuesto, del cuidado de las mulas porque era su forma de vida y entonces las
04:10mimaban, las trataban muy bien porque era su medio de...
04:13Y era una profesión realmente de otra época.
04:15Y lo que dices del conducir, lo normal es que hubieran empezado a tener una pequeña flota y empezara...
04:21Porque eran muy buenos comerciantes, los arrieros sobre todo eran muy buenos comerciantes.
04:25Establecían muy bien relaciones humanas con los clientes.
04:29Te puedes imaginar que transportaban vino, bebían vino con los clientes, cantaban flamenco.
04:35Claro, se relacionaban con todo el mundo.
04:38Y esa profesión, bueno, lo que dicen ahora, ocurrió algo disruptivo con el mundo animal y el mundo mecánico, ¿no?
04:44Y entonces mi padre no supo adaptarse a esos tiempos.
04:49Pero en cambio, cuando emigramos a Extremadura, le hicieron encargado de una gasolinera.
04:54Y ahí en la gasolina sí le ayudé.
04:55Yo despachaba gasolina con 8, 9, 10 años.
04:59Y estuve despachando hasta que mi padre ya falleció.
05:03Y establecía una relación.
05:04Yo estudié químicas y yo me acuerdo que les decía a los señores,
05:08que el gasoil tiene una tensión superficial muy alta, por eso hace espuma.
05:12Y me miraban así, un gasolinero que me habla de la tensión superficial.
05:17Bueno, vamos a ver qué te dice a ti los chocolates Matías Pérez.
05:24Pues es una marca, bueno, mítica de la infancia, ¿no?
05:28De mi madre, de Calzada, del pueblo.
05:31De hecho, en la oficina todavía tenemos, porque yo creo que fue en Volver o en alguna de las películas,
05:36que pedimos poner chocolate Pérez.
05:40Porque es una...
05:41Vamos, nos lleva directamente a la infancia y a las meriendas de chocolates.
05:46Claro.
05:47¿Qué era eso?
05:47¿Que os dieran un pan con chocolate?
05:49Pues una maravilla.
05:50Pan con chocolate, ¿no?
05:51Sí, una maravilla.
05:52Que por otro lado también tenía mucha energía, ¿no?
05:54Era calórico, pero era un alimento también para la tarde.
05:58Que teniendo en cuenta que éramos niños que crecíamos al aire libre, jugando libres,
06:04pues era un alimento energético muy apropiado, ¿no?
06:06Para el tipo de vida.
06:08Pero era icónico realmente el chocolate Pérez.
06:10Y si yo te digo, tu madre leyéndoos por la noche.
06:14No sé si solo a Pedro Beatty o también a tus hermanas.
06:17O sea, tu madre haciendo esas lecturas, no sé si de cuentos, no sé si el Don Quijote que le
06:21regaló de un agapito a tu hermano.
06:23O sea, llévame a ese lugar a tu madre, a vuestra madre, leyéndoos por la noche.
06:30Pues a mi madre le gustaba mucho la poesía.
06:32Y de hecho hay una poesía que Churlampreave, que ha sido muchas veces el alter ego de nuestra madre,
06:39leía en La flor de mi secreto.
06:41Y era una poesía que aprendió de niña, porque mi madre estuvo muy poco tiempo en la escuela.
06:46Estuvo prácticamente con siete años ya.
06:48Y es increíble lo que podía haber llegado a ser si hubiera tenido una educación más como Dios manda.
06:54Y le gustaba muchísimo leer, le gustaba mucho la poesía.
06:58Y escribía también.
06:59O sea, leía y escribía.
07:00Y escribía, sí.
07:01Pedro conserva muchas cartas de ella en el tiempo que estuvo en el seminario internado.
07:06Y de vez en cuando en sus cumpleaños le mandaba poesía.
07:10Nos transmitió también algo maravilloso.
07:13Que una persona casi sin instrucción, con una gran sensibilidad por la lectura,
07:18que yo creo que a Pedro eso fue directamente a alimentar la sensibilidad que luego desarrolló de mayor.
07:26Yo creo que fue iniciadora en eso del gusto por la letra empresa, por la literatura.
07:32¿Y a ti también?
07:33También, sí.
07:34¿A ti también?
07:34A mí también, sí, sí.
07:35Yo ya, yo soy, yo me llevo mucho tiempo, me llevo siete años con Pedro.
07:39Entonces, digamos que ya mi madre le cogió mayor.
07:42Le cogió ya con 40 años una persona que nació en 1916.
07:49Digamos que conmigo se prodigó menos en ese aspecto de...
07:53Pero con mis hermanas y con Pedro sí que...
07:56Vale, vamos al niño con patalón corto, los dos.
07:59Sí.
08:00Que vais al cine.
08:01Creo que en el pueblo primero de Extremadura.
08:03Esto es de Madrid y Galejos.
08:05Sí, Madrid y Galejos, sí, sí.
08:06Vale.
08:07Llévame al momento en el que tú miras en esa...
08:10No entiendo que era un muro pintado de blanco.
08:12Sí, sí.
08:12Esta peli.
08:38Y dijo Dios...
08:42Haya luz.
08:45Y hubo luz.
08:48¿Qué pasó cuando viste esta primera peli?
08:51No sé si es la primera, pero es el recuerdo que tienes de ir con tu hermano a ver los
08:54diez mandamientos.
08:55Pues el recuerdo que tengo es...
08:57Fíjate que a mí me preguntan mucho.
08:58Oye, ¿cuándo decidisteis vosotros o pensasteis que os ibas a dedicar al cine cuando eras pequeño?
09:02¿En qué momento?
09:03Yo creo que ese es un momento fundacional.
09:05El día que Pedro me lleva de la mano en un cine de verano a ver los diez mandamientos,
09:10yo creo que ahí esa unión tenía muchísimo significado.
09:15A Pedro le encantaban todos los temas bíblicos.
09:18Bueno, esta es una película de Se Silve del Mil, superproducción.
09:21Una película que es una gran aventura, ¿no?
09:23Que eso es lo que tiene fascinante todas las historias.
09:26De hecho, luego Pedro en sus primeros cortos de los 70 le encantaban los temas bíblicos,
09:32tergiversados a su manera.
09:34Pero yo creo que fue algo premonitorio.
09:37Algo premonitorio de lo que iba a ser luego nuestra vida,
09:39que llevamos, fíjate, 40 años de productora, ¿no?
09:41Lo que pasa es que luego tú no estudias nada vinculado con el cine.
09:45Tú te vas a estudiar químicas.
09:46Claro, y el propio Pedro se hace funcionario, empleado de Telefónica,
09:51en una oposición que aprobó con el número uno, además.
09:55Ninguno de los dos.
09:56O sea, el cine era nuestra escuela sentimental y emocional.
10:00Era lo que más nos gustaba.
10:03Lo que nos daba un sentido a la vida prácticamente, ¿no?
10:06Pero lo hablabais, por ejemplo, me puedo imaginar, ¿no?
10:09Como hermanos, después de ver la peli, joyos que me...
10:12O, por ejemplo, los cromos con estrellas de Hollywood que daban los Matías Pérez.
10:16Pues sí que me gustaría dedicarme a esto.
10:18O sea, era algo que vosotros comentabais a los 10, 12, 15 años.
10:24¿Lo hablabais?
10:25Nosotros un día haremos cine.
10:27Nunca, nunca, nunca, nunca.
10:28No.
10:28No, no, no, no.
10:29De hecho, lo veíamos todo absolutamente...
10:32Imposible.
10:33Y distante, además, en el mejor sentido, ¿no?
10:34Porque lo bueno que tenía el cine de esa época, que podíamos mitificarlo todo.
10:38Podíamos mitificar a los actores, podíamos mitificar las historias, los escenarios.
10:43Todo lo que ocurría era maravilloso.
10:45Entonces, era decir, oye, es como si ahora dicen, oye, ¿te gustaría ir a vivir a Marte?
10:49Pues no lo sé, no entran mis planes.
10:53Y en ese momento, para nada.
10:55Quiero decir que Pedro, él se vino antes que iba a Madrid, se vino a trabajar a la telefónica.
11:00Yo estuve en un internado, luego hice la carrera.
11:02Y mientras tanto, seguíamos disfrutando de la complicidad en el cine.
11:06Como espectadores, como espectadores.
11:08Como espectadores y también ya jugando con una cámara de Super 8 que Pedro se compró.
11:13Tengo, tengo, tengo tu debut.
11:16Porque luego tú has hecho un montón de cameos.
11:19Pero aquí creo que este, decías que a Pedro le había gustado mucho el mundo de la Biblia, el mundo
11:25bíblico.
11:26Este corto, Salome.
11:28Entonces, vamos a poner el principio y tu debut, que es con una flauta dulce.
11:39Toma.
11:54Son tres personajes.
11:55Tú con buena melena, con una túnica, tocando la flauta dulce.
11:59Esa flauta dulce que hay quien la tenía de madera y hay quien la tenía de plástico.
12:02Sí, sí.
12:02De plástico.
12:03De plástico.
12:04¿Esto cómo surge?
12:05¿Esto sí que lo rodáis con la Super 8?
12:08No, esto está rodado en 16.
12:09Ya, ya cine.
12:10Sí.
12:10Esto está rodado en 16 y con un operador, no me acuerdo el nombre, pero me acuerdo que
12:17era cubano y se estropeó la cámara.
12:19Entonces, en un momento de Salomé sale una veladura enorme.
12:23Es verdad.
12:23Pero esa es la primera película que tiene imagen y sonido sincronizada.
12:27Es una película con Isabel Mestre y Fernando Gilbeck y yo, que hago de Isaac.
12:32Y se la enseñasteis a alguien esta peli, la estrenasteis, la pusisteis con los colegas,
12:36ya era Madrid, años 70, ¿no?
12:37Toda la movida.
12:38Sí, esto ya se puso delante de los largos que empezaron a exhibirse y el productor
12:43era el Mamerto López Tapia, que era un productor de cortos, que nunca, nadie cobró
12:50nada, también era por amor al arte, quiero decir, que era por el gusto de trabajar en
12:57el cine.
12:58En la época que yo, y esta ya se podía exhibir.
13:02Ya se veía en los cines.
13:03Se podía ver en los cines.
13:04Pero antes de esta película hicimos muchos superhóyos.
13:07Hicimos uno que yo también hago de Ángel, que es La caída de Sodoma.
13:12Que está bien sobre los sodomitas.
13:14Todo muy fino.
13:16Y yo hago con otro amigo de Los Ángeles, que vamos a avisar sobre que la ciudad se va
13:20a destruir.
13:21Y viene, si me permite, solo decir, vi también Ben-Hur con seis años.
13:26Lo que me lo pasé corriendo en un cine de verano, en Madrid y Alejo, pero la que me
13:29llevo peor de la mano, esta que yo digo, como la película del inicio.
13:34El inicio de nuestra relación, como ciberastas, fue de los dos.
13:38La acción a los diez mandamientos, aunque Ben-Hur también, se entiende que te impactó,
13:41¿no?
13:41Ben-Hur, muchísimo.
13:42Esa banda sonora.
13:43Sí, la banda sonora.
13:44Esa aventura, eso sí que es tremendo.
13:47Ben-Hur en el 59, yo creo que la debí ver en el 61, con como cuatro o cinco años,
13:51corriendo por un césped del cine de verano.
13:54Pero no la vi con tanta atención como los diez mandamientos con Pedro, que ya eran palabras
13:58mayores.
13:59¿Por qué Agustín Almodóvar se ha puesto Tinín, de pseudónimo?
14:03Pues es como me conocen en casa.
14:05Mis hermanas me siguen llamando así, mi hermano también me sigue llamando así, y los amigos
14:12de la infancia que hace muchos años que no me ven, también me llaman así.
14:18¿Cómo es posible que tú, que hiciste la carrera, que estabas dando clase ya, de repente decidieras
14:25que te ibas a seguir de la mano de tu hermano y te ibas a lanzar con él al mundo
14:30del cine
14:31y de la producción?
14:32O sea, ¿qué es lo que te hace que tu cabeza pegue ese giro, que dejes un trabajo por algo
14:39que era un riesgo, entiendo, ¿no?
14:41Porque tú estarías cobrando como profesor las clases que estuvieras dando.
14:44Sí, yo creo que era como profesor.
14:46Química, o sea, química era una profesión, una carrera de prestigio.
14:50Sí, yo daba clases de ciencias.
14:51Sí, claro, las ciencias, las moléculas, era como un orgullo también, ¿no?
14:55Matemáticas también daba clases.
14:56Sí, lo sigue siendo, desde luego.
14:58Sí.
14:58Vale, y lanzarte al mundo del cine.
15:00Pues, por la escanea con Pedro.
15:02Yo hubo un momento que yo sentí que Pedro me necesitaba, sin que él me lo pidiera.
15:07O sea, yo creo que Pedro se sentía muy solo y muy incomprendido en el momento en que
15:13él empezó a hacer cine en los 80.
15:15Es decir, Pedro, antes de que nosotros debutáramos con la Ley del Deseo, que es el año 86,
15:21Pedro había hecho, por supuesto, Pepi Lucibón, que fue una cooperativa, una película que
15:24se hizo en año y medio, en fines de semana, El laberinto de pasiones con otro productor
15:31y luego Entre tinieblas y que yo ya para merecer esto, y por último Matador en el 85,
15:37que es donde yo ya decido dar ese cambio y ahí hago ya de segundo ayudante de dirección.
15:42Antes de Matador yo sentí que Pedro me necesitaba, necesitaba a alguien de confianza,
15:48alguien que compartiera con él las ideas que tenía él como creador, que eran unas ideas
15:54inabarcables.
15:55Que yo creo que si hubiera habido un productor en esa época que hubiera entendido que Pedro
15:59era un talento que había que fomentar y cuidar, que podía llegar lejísimo, pues
16:04probablemente yo hubiera seguido siendo profesor, ahora ya no tendría ni voz ni siquiera
16:08porque los profesores y Pedro habría hecho la carrera que merecía hacer, ¿no?
16:14Pero yo sentí, eso fue una, yo creo que tenía que ver con esa intimidad y esa relación
16:21tan cercana que teníamos.
16:22Y ya sabías vulnerable a la hora de tener que buscar financiación, a la vez, cuando
16:27él tenía que contar sus pelis, ahora es verdad que todas las pelis de Pedro Almodóvar,
16:31películas, son películas de culto, pero eran difíciles de entender en su momento y
16:36eran películas muy transgresoras en todo, ¿no?
16:40Entonces, ¿tú qué le notabas vulnerable?
16:43¿Le notabas que le faltaba, pues no sé, tener que ir a llamar a una puerta para pedir
16:46dinero para que se la financiaran, convencer a alguien para que hiciera estas películas,
16:52estas ideas?
16:53O sea, ¿qué notaste en él que te hiciera a ti decir yo me voy a vincular?
16:56Porque igual tú tampoco sabías nada, no sé, de producción.
16:59Nada.
17:01¿A qué puerta tengo que llamar para financiar una película?
17:04Claro, nada. No, no. Yo lo que sentí era la incomprensión que rodeaba a Pedro. La incomprensión
17:11por parte de la producción del momento, ¿no?
17:14Y fe en él.
17:16No, fe absoluta, claro.
17:17En sus proyectos, en sus ideas, en sus guiones.
17:21Y aquello cogió cuerpo. Lo que era un juego en los primeros 70, de quedar con amigos y salir
17:27a rodar a las afueras, estaba cogiendo cuerpo ya profesional en Pedro, ¿no?
17:32Y lo que la gente que tenía que financiarle no entendían. Intentaban. Y luego siempre
17:39Pedro tenía que pagar un alto precio por todo. Pues que te ponen una actriz que no es exactamente
17:44la que tú querías o montones de cosas. Y que iban siempre en contra, digamos, del proyecto.
17:50Digamos que lo que hace un buen productor es poner los medios necesarios para poner en pie
17:55aquello que ha soñado el creador, ¿no? El artista, el talento, ¿no? Y yo eso no estaba.
18:03Yo no lo voy a poner en una parte. Luego se da una circunstancia en los primeros 80 en España
18:07que nació la ley Miró, que era un sistema de ayudas a proyectos. Porque Pedro y yo éramos,
18:14nada, no teníamos nada de patrimonio personal ni familiar, ¿no? O sea que... Pero gracias a esta ley
18:19podías pedir unas ayudas anticipadas, que era lo que hacían normalmente los productores
18:24que producían a Pedro. Digo, pues mira, para hacer eso, pues lo hacemos nosotros.
18:28Pedimos nosotros esas ayudas y lo administramos nosotros, que sabemos exactamente
18:33en qué lo queremos gastar, ¿no? Y así hicimos, ¿no? Realmente... Y luego te tengo que decir
18:38que lo que yo he contado valiosísimo es la confianza de Pedro.
18:43La confianza que ha depositado Pedro en mí ha hecho que caminemos juntos tantísimos años
18:49y con tan buena armonía.
18:50¿Tu padre no vio ninguna de las películas de Pedro?
18:53No, mi padre murió en el 80.
18:54En el 80.
18:55Sí, eso me da mucha pena porque él, en su lecho de muerte,
18:58es verdad que te lo cuento también porque es muy emocionante,
19:02mi padre tuvo una enfermedad muy larga durante seis años con un cáncer
19:05y le dijo a Pedro, Pedro, hazte cargo del niño, que el niño era yo.
19:09Bueno, como diciendo, me voy yo, pero tú que eres el hombre de la familia
19:14y Pedro eso lo lleva a gala, ¿no? Que mi padre le había encomendado
19:18hacerse cargo de mí, lo que implicaba cuidar de mi futuro, etcétera, etcétera, ¿no?
19:23Pedro que era una persona nada familiar, o sea, que era un chico independiente, moderno,
19:28o sea, que para que veas cómo... Bueno, es el instinto de los padres, ¿no?
19:32De proteger, ¿no? Incluso cuando se van, ¿no?
19:34Es muy bonito eso.
19:35Sí.
19:35Es muy bonito.
19:36Sí.
19:38Es verdad, ahora vamos a girar, que a tu madre las vecinas le decían,
19:42incluso tu madre os decía, ¿cuándo vais a empezar a dejar de hacer guarradas?
19:47Oye, ¿cuándo vais a hacer una película bonita y no esas guarradas que hacéis?
19:55Eso, mi madre... Esto está grabado en un documental que mi madre dice,
20:01Pedro, me han dicho las vecinas que en tus películas hay mucha cama.
20:07Con esas palabras.
20:09Porque ella nunca las vio.
20:12Y dice, no, mamá, no hagas caso.
20:14La verdad, qué valiente.
20:16Hay que ser valiente.
20:17Hay que tener las ideas muy claras para hacer lo que habéis hecho vosotros.
20:20Ahora a todo lo pasado es muy fácil.
20:22Decir, pero hay que verlo.
20:24Hay que verlo.
20:25En ese tiempo.
20:26Sí, sí.
20:26Vale, te voy a poner una peli.
20:27Dime qué significa este momento para vosotros.
20:32A este gazpacho le han echado algo.
20:37¿Qué tiene este gazpacho?
20:39Tomate, pepino, pimiento, cebolla, una puntita de ajo, aceite, sal, vinagre, pan duro y agua.
20:54El secreto está en mezclarlo bien.
20:56A Iván le encanta como lo mezclo yo.
20:59Lo hice para él.
21:09¿Qué significa Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios para vosotros y para la productora del Deseo?
21:14Pues esencial.
21:15Yo creo que fue lo que permitió que se consolidara el proyecto del Deseo.
21:20Porque después de la ley del Deseo quedamos arruinados realmente.
21:24Porque no habíamos cubierto todo el presupuesto.
21:27Nos quedamos como un 20% sin cubrir porque no teníamos suficientes recursos.
21:33Perdón, Agustín, para que un poco los clientes sepan lo que supone la labor de un productor.
21:38La ley del Deseo no cuesta tanto.
21:41Imagínate, me lo invento, un millón de pesetas, que sería mucho más.
21:44Cien millones, sí.
21:45Cien millones.
21:46Cien millones de pesetas.
21:48Entonces, ¿lo que vosotros recaudáis es en taquilla?
21:51No.
21:52No.
21:53Las películas explotan en la taquilla, por supuesto,
21:56pero luego en formatos.
21:57En la época en vídeo.
21:59En VHS.
22:01Y luego la televisión de pagos, si existiera.
22:04Y la televisión gratis.
22:06Y luego internacionalmente, los mercados.
22:08O sea, la ley del Deseo estaba lo que sacarais en taquilla.
22:11Sí.
22:12Y lo que vendierais, por ejemplo, a una tele.
22:14Por ejemplo, en DVD.
22:16Por ejemplo, en VHS.
22:17Exacto.
22:18Entonces, después de producir la ley del Deseo, que gracias al Festival de Berlina,
22:25la sección Panorama, que es una sección no competitiva,
22:28pero es donde aparecen los talentos.
22:31Todos los cazatalentos van a esa sección porque es donde se pone el cine más arriesgado.
22:35Lo que no se atreve a programar la sección oficial, en esta sección Panorama se programa.
22:40Y ahí el Deseo llamó ya mucho la atención a todos los distribuidores mundiales de cines de autor.
22:46Que no son los que más pagan, evidentemente, ¿no?
22:48Porque el cine de autor siempre acaba siendo una especie de nicho muy prestigioso,
22:53pero no es el cine mainstream comercial, ¿no?
22:55Claro, claro, claro.
22:57Entonces, Pedro en esos viajes de promoción de los estrenos internacionales,
23:01escribió Mujeres a lo largo del ataque de nervios,
23:04que seguimos teniendo, continuábamos con deudas de la película anterior,
23:09con muchos problemas económicos.
23:11¿Eso crea angustia?
23:12O sea, eso crea conversaciones de decir, Jolín, nos ha faltado un 20%,
23:16ahora ya estamos como con un 20% menos, como para lanzarnos a la siguiente.
23:21La angustia, para que tengas idea hasta qué punto lleva,
23:23que Pedro tuvo que pedir, no teníamos para vivir, literalmente,
23:27Pedro tuvo que pedir un crédito que se lo habló una amiga,
23:31que trabajaba en Televisión Española,
23:32y yo, en la Líder del Deseo, me contraté luego como ayudante en otra película,
23:37mientras yo seguía administrando la Líder del Deseo,
23:39me contraté en otra película, porque no tenía para vivir en casa.
23:43Para pagar el alquiler, para pagar el fin de mes, cada uno en su casa.
23:46Claro, entonces, mientras tanto, yo seguía con la...
23:49Me acuerdo que tenía, entonces no existía...
23:52Alquilé un telex en la Cámara de Comercio,
23:54que era el modo de comunicarme con los distribuidores extranjeros,
23:56y mientras tanto trabajaba contratado en otra película,
24:00mientras, además, buscaba financiación para mujeres.
24:03Y nunca dijiste, oye, que mira, que yo lo dejo, que yo me vuelvo a las casas.
24:08No, no, la verdad que era...
24:09Y Pedro, ya no puedo seguir con esto.
24:11Pero la maravilla es que Pedro, con todo el talentazo, con lo famoso,
24:14él decía a Pedro de Siembre, dice, vivo en una paradoja,
24:17soy famosísimo y no tengo un céntimo.
24:19O sea, eso lo decía él.
24:21Lo decía Pedro, que vivía en esa paradoja de una fama,
24:24ya de prestigio, de enfant terrible, del cine,
24:28pero no teníamos para vivir.
24:30Y yo creo que lo que teníamos era la energía de la juventud.
24:33Quiero decir que en eso...
24:35Luego vosotros habéis descubierto muchísimos talentos.
24:38Es verdad que no se entendería Antonio Banderas sin Almodóvar,
24:41pero igual tampoco se entendería Almodóvar sin Antonio Banderas.
24:45Claro.
24:46O sea, eso, ¿cómo lo veis?
24:47Eso, como productor, más que como director,
24:51¿tú como productor también tienes olfato para decir
24:53este actor, esta actriz, son un reclamo para la peli?
24:57O sea, eso...
24:58A ver, yo ese cálculo no suelo hacerlo.
25:01El poner en valor, porque hay gente que sí lo hace.
25:03Es decir, esto es un valor de producción,
25:04el actor que va a hacer...
25:06Yo lo que sí busco mucho es el talento.
25:08El talento...
25:09Yo me acuerdo que fui una vez a ver una película de Manolo Uribe,
25:13porque nos comentaban que había una actriz,
25:15y vi a otra.
25:16Y luego esa otra se hizo muy famosa.
25:18Prefiero no decir nombres.
25:20Nombres, sí, sí.
25:20Pero cuando descubres, sí que...
25:23Y yo creo que es además una de las misiones de los productores,
25:26saber el talento que va a sumar al talento del proyecto que tienes entre manos.
25:31Pero Antonio Banderas, por ejemplo.
25:32Antonio Banderas lo descubrió Pedro,
25:34porque Pedro lo conoció en la Bohemia, en la noche.
25:36Antonio estaba haciendo teatro en Madrid.
25:39Lo han contado los dos muchas veces, ¿no?
25:41Sí, sí, sí.
25:42Que Pedro le vio y dijo, oye, tienes un aspecto muy romántico.
25:45Antonio estaba haciendo una obra que llevaba el pelo largo.
25:50Y le he oído incluso decir a Antonio últimamente que Pedro le puso lo de Banderas,
25:54que se pusiera de nombre artístico, porque se llama Domínguez Bandera, o algo así.
25:58O sea, sí, es como tener una especie de química.
26:02Sí, pero esa es una de las labores del productor.
26:07No solamente lo material, sino también lo inmaterial, que es rodearte del talento.
26:11Imagínate el músico, imagínate lo que es Alberto Iglesias en el universo de Pedro.
26:17Más de 25 años componiendo cada vez obras más apegadas a la obra de Pedro.
26:22O sea, el cine tiene ese valor colectivo, donde hay sí un motor y un alma,
26:27que es el guión y el director, pero que tiene que a la vez atraer
26:31cuantos más aportaciones artísticas, mejor.
26:34Es decir, que no sobra.
26:35Agustín, ¿y con Penélope os pasó algo parecido a lo que os pasó con Antonio Banderas?
26:39O sea, de repente ver a una actriz jovencísima, como Penélope Cruz, entiendo,
26:45en Jamón Jamón o donde fuera, y de repente decir, esta actriz...
26:48También, también.
26:48Sí, sí, en eso tenemos yo creo que la sensibilidad suficiente para...
26:53El problema que tuvo Penélope en los primeros tiempos es que era muy joven.
26:57Y normalmente Pedro escribe papeles más duros, es decir, no de mujeres,
27:01pero sí las cosas que les pasan a las mujeres de Pedro.
27:04Son mujeres que han tenido ya una vida, han tenido...
27:09Y Penélope, que yo creo que alguna vez se lo llegó a decir Pedro,
27:12se lo ha comentado también, la veíamos muy joven.
27:16Piensa en carne trémula, donde Penélope con su suegra, con la madre de Javier Bardén,
27:21hace de una prostituta joven que llega a Madrid.
27:25Necesitaba como mínimo tener esa edad para poder mostrar trayectoria, ¿no?
27:30Pero sí que fue también amor a primera vista.
27:34Yo creo que eso...
27:36Y nos sigue ocurriendo, quiero decir, que Pedro sigue encontrándose.
27:40Porque Pedro disfruta... Bueno, yo también, pero sobre todo Pedro dice que hace cine para ver a los actores,
27:45para ser el primero en ver a los actores a actuar, ¿no?
27:48Que es un placer máximo, ¿no?
27:50Hay una cosa también, Agustín, que ha acompañado a las mujeres que han trabajado con vosotros,
27:55y es que por una parte era una bendición total, y por otra una maldición.
28:01Porque muchas de ellas luego superar el haber sido mujer al Modóvar fue imposible en su trayectoria.
28:06Esto es verdad, lo han dicho a veces ellas, ¿no?
28:08O sea, ser mujer, chica al Modóvar era una bendición.
28:12De repente estabas en el top de la interpretación.
28:18Pero por otra parte, superar haber hecho una peli de al Modóvar era muy difícil.
28:22Sí, eso es algo... Yo se lo he oído comentar.
28:25A ver, en la vida también, ¿no?
28:26Yo creo que Pedro te pone en un lugar muy importante.
28:32Y luego, pues bueno, tienes que tener también la suerte de que te lleguen buenos proyectos.
28:38Es decir, los buenos proyectos, buenos, buenos, buenos, no abundan.
28:41Porque es natural, quiero decir, que no...
28:43Porque si no sería como que todo fuera una mina de oro a nuestro alrededor, ¿no?
28:47Entonces el talento es escaso porque es extraordinario, ¿no?
28:50En ese sentido.
28:52Y ese vértigo yo se lo he oído comentar a muchas actrices que...
28:57Pero bueno, es la vida, ¿no?
28:58Yo creo que luego...
29:00Yo creo que mayoritariamente todas las actrices que empezaron con Pedro han tenido grandes carreras.
29:04Porque lo merecían.
29:05No porque Pedro...
29:06Pedro te puede hacer ahorrar algunos años, a lo mejor, o algún tiempo en ese trayecto.
29:11Que llegues antes.
29:12Pero yo creo que todas las grandes actrices que han trabajado con Pedro han llegado a lo más alto también.
29:19Probablemente con un empujoncito que Pedro, que te ha abierto puertas y que te ha hecho llegar antes.
29:24Pero imagínate Marisa Paredes.
29:26Quiero decir que Pedro empezó a trabajar con Marisa.
29:29Vista la abierta a mi maura, Marisa Paredes.
29:31Sí, sí.
29:31Se usó en Pravia hasta el final.
29:32Sí.
29:33Menel López, sí.
29:34Pero bueno, yo creo que es una suerte cuando te llama Pedro y te entiendes.
29:38Que no siempre ocurre, ¿eh?
29:39Porque yo les he oído a alguna de las actrices decir, oye, que Pedro no es Lourdes, ¿eh?
29:42Como diciendo, Pedro no hace milagros.
29:45Luego tienes que estar...
29:47Y sin decir nombres, ¿alguna os ha dicho que no?
29:50Sí.
29:50Sí, sí.
29:51Sin decir nombres.
29:51¿Alguna la habéis llamado y ha dicho, mira, no?
29:54Sí.
29:54¡Qué miedo!
29:56No, no.
29:56Y recuerdo una que tampoco...
29:58No quiero decir el nombre, pero...
29:59Sin decir nombres, sin decir nombres.
30:01Pero lo recuerdo además casi con tristeza de reconocer a Pedro.
30:08No me atrevo.
30:08Pero además con una sinceridad, porque te pueden dar mil excusas para decirte que no.
30:13Pero lo que no es fácil es que te digan, Pedro, me encantaría, pero no me atrevo.
30:17Y verlo además con dolor.
30:19Pero bueno, hay que respetarlo.
30:21Que es así.
30:23O sea, quiero decir que luego...
30:25O sea, con Pedro se tienen que entregar a conocer abierto.
30:28Quiero decir que Pedro no vale la técnica.
30:30O sea, Pedro quiere las cosas...
30:32Es muy exigente en el buen sentido.
30:34Quiero decir que él tiene un sueño con su historia que quiere contar.
30:39La plasma en papel, pero él quiere que luego eso crezca cuando se encarna en un actor.
30:45Y tú que siempre has dicho desde el principio de esta entrevista que has estado tan cerca de él,
30:48que te fuiste con él porque sentías que te necesitaba.
30:52¿Tú has entendido todos sus proyectos?
30:55¿O ha habido alguno que cuando tú has leído el guión has dicho, por aquí no?
30:59Y él te ha hecho caso.
31:01A ver, Pedro es listísimo.
31:03O sea, yo creo que Pedro me lee la mente antes de que yo diga nada.
31:06Te pone el guión y lo lees delante de él para que él vea cómo lo vas leyendo, ¿no?
31:11No, pero me ha propuesto locuras como hacer La piel que habito en blanco y negro y muda.
31:16Y yo cuando...
31:18Me acuerdo cuando empezaba a escribir La piel que habito.
31:21Dice, la veo muda.
31:23La veo...
31:24Y en blanco y negro y muda.
31:29Bueno, blanco y negro, sí, muda.
31:32Pero yo creo que me lee, o sea, sin que yo le tenga que decir, Pedro, por favor,
31:35¿y qué hacemos luego con una película en 2011 en blanco y negro?
31:40Se han hecho, ¿eh?
31:41No es que sería una locura, pero te va a ver.
31:43Acuérdate de Blancanieves luego.
31:44Sí, sí, fue una maravilla.
31:45Y de Artis.
31:46De Artis, que ganó cuatro Oscars.
31:47Que fue una maravilla también.
31:48Sí, sí, de Artis.
31:48Igual te dijo, ves, te dije que tenía que haber sido blanco y negro y muda.
31:52Pues la cara...
31:53Él me lee y luego él sigue, ¿no?
31:55Él sigue porque él comparte desde el comienzo.
31:58Yo sé los gérmenes de las historias que tiene entre manos siempre.
32:03Y lo comparte todo, que es una maravilla, ¿no?
32:05Porque a mí eso es de los grandes placeres que disfruto de esta profesión,
32:08que es estar en el momento cero de la creación, ¿no?
32:11Desde una anécdota, desde algo que ha leído,
32:14desde un libro que hemos comprado pero le interesa una página,
32:17porque hay algo ahí que le ha llamado la atención.
32:19Y en ese proceso, a mí en concreto, me interpreta perfectamente.
32:26Sabe leer mi entusiasmo, sabe leer mis silencios incluso,
32:30porque es duro decirle a alguien, oye, para, que eso...
32:33¿Dónde vas?
32:33No, no.
32:34Es que además la creación es así, es un impulso.
32:37Quiero decir que es...
32:39Y eso no hay que detenerlo nunca.
32:40Quiero decir, porque eso...
32:41Y lo bueno que tiene Pedro, que yo creo que es el origen underground de esos 70,
32:45del Super 8, es que tiene un sentido común inmenso.
32:49Quiero decir que así como tiene...
32:50Como creador no tiene límites, a la hora de decir
32:53y ahora vamos a hacer esto, sí que tiene...
32:56No es nada megalómano, que es lo peor que le podría ocurrir.
32:59Hay muchas historias de artistas muy megalómanos.
33:05Quiero decir que una vez que empiezan algo, son incapaces de terminarlo.
33:09El caso de Pedro tiene un sentido común.
33:10Yo creo que eso es nuestro origen manchiego, que somos muy conservadores en el tema material y todo.
33:17Yo creo que eso hace que él a la hora de, sepa él mismo, aquilatar esa...
33:22Tenga el sentido común, sí, sí, sí.
33:24El sentido práctico de...
33:25Agustín, hablábamos antes de tu padre y eso que le dijo a tu hermano, cuida de Tinín.
33:31Tu madre sí que vio el éxito.
33:33Sí.
33:33De hecho, lo saboreo, lo protagonizo, inspiro.
33:38Pero ella se sentía orgullosa de vosotros, presumía, o sea, después de haber dicho
33:45a ver cuando no hacéis alguna peli bonita, en qué momento de repente ella sentía que
33:49era la madre de los Almodóvar, la madre de Almodóvar.
33:51Pues mira, hubo un momento muy bonito porque Pedro recibió la medalla de bellas artes
33:56que se lo entregó el rey emérito, Juan Carlos I, en Santiago de Compostela.
34:01Y mi madre murió al año siguiente, pero para ella fue maravilloso estar en un acto muy
34:12formal, el de la medalla de bellas artes, con el rey y la reina.
34:17Y yo creo que ella ahí fue consciente de dónde había llegado su hijo.
34:21Porque te tengo que decir...
34:22Pero más que los Oscar, que cuando, por ejemplo...
34:24Más que los Oscar.
34:25Ganáis, así, más que los Oscar Fuez, te encuentro con la Casa Real.
34:29Piensa que mi madre, después del exitazo de Mujeres a la hora de toque nervios, decía
34:32Pedro, ¿por qué no volviste a la Telefónica?
34:35Seguía diciéndole, como diciendo esto en lo seguro, porque Pedro fue trabajador excedente
34:41hasta el año 89.
34:42Para que tengas idea, yo llamé a Telefónica personal para decir, mire, que Pedro no va
34:46a volver.
34:47Y en el año 89 ya que había, habéis hecho ya mil cosas.
34:50Sí, sí, sí.
34:51Porque Pedro, ¿sabes qué pasa?
34:52Que él para rodar, él pedía excedencia sin sueldo.
34:55Claro, claro, claro.
34:55Y se la iban renovando.
34:57Máximo igual cinco años.
34:59Y el máximo tendría, tendría un máximo dado la excedencia, tres, cinco, diez años,
35:02y entonces habría que tomar la decisión.
35:04Pero llegó el 89 y yo llamé a Pedro, digo, mire, que no va a volver.
35:08¡Hombre!
35:08Pero ¿y por qué llamaste tú y no él?
35:10No, porque yo le llamaba también todos los temas prácticos.
35:13Y yo le decía, hombre, ¿cómo que ya que no va a volver a...?
35:18Es que era enternecedor, ¿sabes?
35:20Porque era como diciendo, pues claro, ¿cómo va a volver?
35:23Pero que le gustaba tener un empleado de Telefónica en excedencia.
35:27Tal que hiciera las películas de Amodobar, claro, claro.
35:29Y tu madre seguía pensando eso.
35:31Y Pedro, lo he comentado muchas veces, Pedro, dice, hijo mío, Pedro, ¿por qué no vuelves?
35:35Como la seguridad, que ya has tenido tú, ya te has desahogado, ya.
35:38Pero no con los reyes, ese acto formal.
35:42Claro, yo creo que el acto de Santiago con Portela, con los reyes, y bueno, mi madre le hizo una
35:49anécdota.
35:50No la he contado nunca en público, pero mi madre le dijo a Juan Carlos I, no me acuerdo cómo
35:58se dice su excelencia,
35:59no me acuerdo cómo se dice él, dice, el año que echaron a su abuelo en mi casa no se
36:03puso a la mesa,
36:04porque su familia era monárquica cuando llegó a la República, y entonces Alfonso XIII, ese día, claro, fue un duelo
36:14para los monárquicos, ¿no?
36:15Y el rey se dijo, y el rey le contestó, ojalá que lo hicieran también por mí, le contestó a
36:20Juan Carlos.
36:21O sea, es una cosa, mi madre hablándole del año 31, del abuelo.
36:28Ojalá que lo hicieran también por mí, parecía.
36:30Ojalá, ojalá, y conservaba muchas fotos del acto, porque el rey estuvo encantador con...
36:37Pero tu madre murió antes de toda la crisis de la monarquía, ¿no?
36:39Claro, no, no, ella, mi madre murió en el 99, murió, no, no, todavía no vino.
36:47Bueno, que digo, que parecía visionario, ojalá no pongan la mesa por mí también.
36:52Las palabras, sí, las palabras de Juan Carlos I, sí, pero fue increíble, y el rey quedó también muy impactado.
36:58Sí, es bonita, es impactante, sí, no se puso a la mesa, y luego es que hay que ponerse en
37:02la situación de no poner la mesa, o sea, no se come en esta casa.
37:05Ese día no se come, ese día un duelo por, claro, imagínate que venían de la dictadura de Primo Rivera,
37:14y cuando ya hay elecciones, y el rey sale por el campo del Moro.
37:19Pero bueno, fue una anécdota, pero tú imagínate a mi madre, una mujer de pueblo, contándole una anécdota al rey,
37:28sobre su abuelo, ¿no?
37:29Pero bueno, ella murió tranquila, murió tranquila, pensando en el éxito, ella vio volver, entiendo, si volver no la vio,
37:37fue posterior.
37:39Ese es un homenaje a tu madre.
37:40Pero la flor de mi secreto, por ejemplo, que está basado mucho en mi madre y mis hermanas, ella se
37:45asoma, porque ella vivía en Parla, en frente de mis hermanas, se asoma a un balcón, la tenemos filmada.
37:51Y la poesía de Chuslán Pernávez es de ella, me lo decías al principio, ¿no?
37:55También, también, del alter ego de...
37:56Vale, ahora vamos a tu parte ya como productora, al margen de lo que hace Pedro.
38:00Ahora venimos de Sirat, que ha estado en los Oscars, no se los ha llevado, no se los ha llevado,
38:06pero ¿cómo ha sido la experiencia que te han contado? ¿Qué te ha contado Oliver Lasse?
38:10Pues él lo venía diciendo esta semana, que sabía que no tenía ninguna posibilidad, que la competencia era realmente dura.
38:20Pero él tenía alguna esperanza con sonido, con el equipo de... con la nominación a Mejor Sonido.
38:26¿Como mujeres?
38:27Con todo mujeres, que ha sido histórico, ¿no? En esta edición de los Oscars, pero también la gran competencia era,
38:32claro, el cine, el cine mainstream.
38:35Imagínate, todo el mundo daba por favorito a quien ha ganado, a Fórmula 1, pero imagínate una película de más
38:41de 200 millones de dólares,
38:42con una película de 6 millones comparada, los medios técnicos que habrán podido tener.
38:47Pero por eso también, yo personalmente, como productor, me siento orgullosísimo de dónde ha llegado la película, ¿no?
38:54Compitiendo en igualdad de condiciones con la gran industria americana, ¿no? ¿Hasta qué punto ha sido relevante?
39:01El guión, el guión lo leíste tú, el de Sirat, lo leyó Pedro. O sea, ¿cómo os lanzáis, cómo se
39:06lanza el deseo a producir la perisirat?
39:09Pues nosotros tenemos un método que cuando nos gusta algo se lo decimos a la gente. Le decimos, por ejemplo,
39:14nos habíamos encontrado con Oliver en la época que estaba promocionando Oquear.
39:19Oquear, sí.
39:21Y le dijimos, oye Oliver, que nos encanta lo que haces y si nos necesitas para algo, porque nosotros no
39:28somos nada invasivos, quiero decir, no es.
39:30Si crees que te podemos ayudar o nos necesitas como productores, que sepas que nos encanta tu trabajo y nos
39:35encantaría colaborar con lo próximo que hicieras, ¿no?
39:38Entonces, cuando tenía el guión de Sirat, nos lo envió y le dijimos inmediatamente que sí, que nos interesaba.
39:46Cuando tú lo leíste, ¿qué pensaste? No digas nada que pueda estipar la peli porque todavía no la ha visto.
39:53¿Dónde pensaste que estaba el secreto del éxito de Sirat?
39:57Pues no vi el secreto. Lo que vi que me resultó era muy interesante y muy original. Yo siempre pienso,
40:03hago una lectura siempre como espectador.
40:06Es la primera que hago. Nunca hago cálculo porque es la mejor manera de equivocarse, ¿no? Si eso llegara a
40:11mucha gente o poca.
40:12Pero sí que me sorprendió la originalidad del guión desde el primer momento, conociendo también la propia personalidad de Oliver,
40:20que no es nada convencional.
40:22Después de que veslo o que arde, te das cuenta que este no es un señor que usa, que narra
40:29como canónico. No, no, no, no.
40:31Él es absolutamente original en la forma de narrar. Eso unido a ese guión, que da muy original sobre el
40:37papel, muy radical, porque resultaba muy radical,
40:42pues decidimos apuntarnos al proyecto con más productores porque era una película con tanto riesgo que...
40:49Yo ahora también me siento muy orgulloso de eso, del trabajo colaborativo que hemos tenido con los otros productores, porque
40:58la película lo requería.
40:59Y le hemos sido todos, hemos tenido todos siendo de distinta extracción, porque pues Avifón hace un tipo de cine,
41:08Oriol Maimó, ha sido importantísimo, Movistar también.
41:12Creo que hemos unido todos una visión común del proyecto, que eso es muy extraordinario también, ¿no? Lo que ha
41:19ocurrido.
41:19Pero es muy mágico, ¿eh? Lo que va ocurrido en la fase previa, en la fase... Quiero decir, es para
41:25productores, no quiero decir buenos ni especiales,
41:29pero sí con sensibilidad, que saben detectar más allá del éxito, donde hay algo que puede ser trascendente, ¿no?
41:36Porque al final lo que tiene ansiedad es trascendente, es lo que buscamos todos con las historias que trasciendan.
41:42No es contar una historia de chico, encuentra chica, no sé qué, pasamos una hora y media.
41:46Buscamos siempre que eso trascienda, y sin duda será trascendido.
41:50Quiero decir, es una película que todo el mundo hace una lectura diferente.
41:53Y eso es maravilloso, ¿no? Que yo me encuentro y digo, oye, que me ha producido esto.
41:58Pues maravilloso, quiero decir, que tenga ese poder de sugerencia.
42:02Yo también nunca me he harto de decirlo. Es que estamos hablando de la raíz del cine, que era asombrar.
42:08Los Lumière, cuando rodaban una escena de un tren entrando y la gente se asustaba,
42:13estaban produciendo ese asombro que todo, al menos yo como productor busco en cada nueva película.
42:20Te voy a decir, Agustín, cuando hablábamos al principio de la entrevista de tu padre,
42:25que había perdido el tren de la técnica, ¿no?
42:28O sea, no supo cambiar las mulas por la furgoneta, por la camioneta.
42:34Sí.
42:34Y tuvo que cambiar de trabajo.
42:36Claro, vosotros habéis vivido en estos años un cambio sustancial y profundísimo en el mundo del cine.
42:42O sea, ¿dónde queda el sentido romántico del cine?
42:44O sea, eso de ir a un cine de verano y de repente sentirse deslumbrado por una película.
42:54Y ahora, que lo ves en la pantalla, en el móvil, que te llaman, que estás, ¿no?
42:57Decíamos justo antes de la entrevista que difícil es ver Sirat en casa.
43:01Porque es una película que tú te despistas en cuanto ves un WhatsApp y ya pierdes el hilo.
43:09No pierdes el hilo, sino el poder de su gestión que tiene una película concebida como un ente.
43:17Y entonces, ¿cómo lo habéis hecho vosotros?
43:18Desde la producción es más fácil, pero desde la dirección es más complicado.
43:22O sea, desde la producción, bueno, pues al final tenéis más posibilidades de financiar una película.
43:26Por eso, por lo que decíamos antes, antes lo vendías al videoclub, al DVD, ahora tienes mil plataformas.
43:31A veces internacionalmente la distribuyes y no es en fines en plataformas.
43:35Pero no es fácil para cómo puede cambiar para un director ese chip.
43:40Creo que ha sido decisivo, por ejemplo, el Festival de Cannes.
43:42Quiero decir, que nos ha pasado ya con, por supuesto, con las películas de Pedro.
43:46Para que te hagas idea, con Mujeres al Borde de Ataque de Nervios, Cannes no la seleccionó.
43:51Pero, en cambio, fuimos al mercado, que se organiza en paralelo con el festival.
43:56Y ahí la película explotó.
43:58Se convirtió en la película más vendida de ese año.
44:01Vuestra primera nominación a los Oscars fue Mujeres.
44:03Vuestra primera nominación.
44:03¿Hasta qué punto esa plataforma para un tipo de cine en concreto, un tipo de cine con autoría, un tipo
44:09de cine autoral, es importante?
44:10Lo repetimos con Damián Sifrón y Rato Salvajes.
44:14Igual, yo me acuerdo, fui en el año 13 con el guión y nos vendimos, me parece que vendimos un
44:20país balcánico, Montenegro.
44:22Fuimos compitiendo al año siguiente en sección oficial y hubo una auténtica subasta.
44:26¿Hasta qué punto es decisivo una buena política internacional de festivales, de asistencia?
44:32Claro, te tienen que seleccionar.
44:33Tienes que tener contactos, tienes que saber presentarlo.
44:37En sí, Rato ha sido también decisivo.
44:39Yo creo que el premio del jurado puso la película en el mapa.
44:42Y no paró de crecer desde ese momento.
44:45Porque Oliver lo conocemos aquí, lo conocemos también un poco los iniciados, digamos, y los profesionales.
44:51Y por supuesto los paisanos de Oliver, que son muy fanáticos de él.
44:57Pero es una plataforma, una lanzadera competir y por supuesto ganar también, que fue lo que ocurrió.
45:06Y ahí empezó una carrera ascendente que ha llegado, por donde ha llegado.
45:10Hemos estado en cinco listas cortas para los Oscars, en cinco preselecciones.
45:15Luego se consolidaron en dos nominaciones.
45:18Quiero decir, lo que ha pasado, seis premios europeos también.
45:21Sí, sí, ha sido.
45:22Lo que ha ocurrido con la película.
45:24Y creo que es la suma de buenas decisiones todo el tiempo.
45:28Quiero decir, lo primero, la película está a la altura.
45:30Es una película muy hipnótica.
45:32Lo que decías antes, si tú te hipnotizan, no puedes estar mirando el móvil porque saldrías de esa hipnosis, evidentemente.
45:39Esta película tiene ese poder hipnótico, pero eso se ejerce si está en las condiciones.
45:43Hasta Bollero la defendió.
45:45La ha defendido con mucho amor.
45:48Con mucho amor.
45:49Desde la primera vez que vio.
45:50Pero Sirat ha hecho una cosa que no hace con el cine de Pedro.
45:54No, no, no.
45:54Pero es verdad que Sirat le encantó.
45:56Sí, sí.
45:57Y ese poder hipnótico que tiene la película se produce en esa situación de no, no se puede compartir.
46:02Porque si no, se rompe esa magia.
46:05Austin, ahora que decíamos lo de Bollero, sin hacer alusión solo a la crítica de Bollero, ¿las críticas os afectan?
46:11Pues tenemos una política, pero no las leo y yo sí que las leo y cuando considero que tiene, porque
46:18si nos viene muy bien, pues por supuesto la autocrítica, pero también lo que te llega del exterior.
46:26Porque si no viviríamos ensimismados en nosotros mismos, ¿no?
46:29Entonces, pues sí nos afectan, evidentemente.
46:32Es una opinión que se publica y que te llega.
46:36Nos gusta mucho la del público, pero no tienes oportunidad muchas veces de enterarte exactamente qué piensan.
46:43Lo que pasa es que las ponemos en el lugar que tienen que estar, ¿no?
46:46Quiero decir que es parte de la liturgia de salir al exterior con una película, evidentemente, que son necesarias, nadie
46:55lo duda.
46:56Y que hay que darles la importancia justa.
46:59Quiero decir, es un reflejo de algo que ocurre en un trabajo que realizas.
47:04Y Pedro no, porque él no puede ir a un cine, por ejemplo, la sesión de las siete de la
47:09tarde de un viernes.
47:11¿Pero tú no te has colado nunca?
47:12En una sala de cine y has dicho, voy a ver la primera semana, por ejemplo.
47:15Bueno, ahora estrenáis Amarga Navidad. ¿No te dan ganas de ir el domingo?
47:18Lo hago, lo hago muchas veces.
47:19Así, a colarte ahí, a ver.
47:21Lo hago simplemente por... Hay una cosa muy informativa, que es cómo respira la sala, la atención.
47:25Eso es, eso es.
47:26Y nos llega mucho. Yo sí lo hago.
47:28Y lo hemos hecho mucho con Pedro. En España no podemos con Pedro, porque rápidamente...
47:32Claro, la reconoce.
47:34Arruinas la proyección, ¿no?
47:35Pero en Estados Unidos, por ejemplo, sí lo hemos hecho mucho.
47:38Meternos en cines, sentarnos y ver esa respiración, que es muy explícita, ¿no?
47:44Cuando ves que no se mueve nadie, pues significa que aquello está funcionando, ¿no?
47:49¿Qué vibración te da Amarga Navidad?
47:51Pues yo estoy muy contento.
47:52Soy... Es una película, como todas las de Pedro, porque a él le gusta el riesgo.
47:57Porque nosotros tenemos una filosofía como hermanos y como productor y director.
48:02Y le digo, mira, Pedro, tú como artista arriesga todo lo que te dé la gana.
48:05Yo como productor no voy a arriesgar nada.
48:07Es decir, yo hago mis preventas, hago la financiación, si gastamos lo que podemos gastar.
48:13Entonces yo, mi parte de los deberes la hago muy bien.
48:17Y le digo, Pedro, ¿y tú como artista? Vía libre.
48:20Y eso él lo entiende muy bien.
48:22Quiero decir que... Y realmente, si la película va mal, no va a ocurrir nada.
48:26Seguiremos trabajando.
48:27Pero el que va a sufrir es él, evidentemente, porque las malas críticas se las llevará a él.
48:31Entonces tenemos ese reparto de funciones.
48:35¡Qué horror!
48:36¿Igual estas horas iguales, Pedro?
48:41Pues...
48:42Pues sí, ¿no?
48:44Dile que enseguida terminamos.
48:45O atiéndele, atiéndele.
48:47Pensaba yo que había puesto el reloj en...
48:48Yo estoy aquí en una entrevista en El Faro, ¿entienden?
48:51Hablando de ti.
48:53Pues justo, no.
48:54Perdón, creí que lo había...
48:55No, no, no pasa nada.
48:56Que lo había puesto en silencio.
48:58Pues eso que te digo, ¿no?
49:00Que él, como...
49:01Tenemos esa política y esa mentalidad de...
49:04Que ya vamos a terminar, ¿eh?
49:08Qué bien tiene que sentirse tu hermano pensando que has tenido fe en él todo el tiempo.
49:15Y qué bien tú, pensando que el talento de Pedro es inabarcable.
49:20Pues sí, es una maravilla.
49:22Yo te digo que me siento...
49:23Qué equipo, ¿no?
49:24Sí, me siento afortunadísimo.
49:25Te lo dije al principio de la entrevista.
49:27Lo que...
49:27Que alguien confíe en ti a esos niveles con lo que es Pedro.
49:31Pero no añora a nadie que le haya hecho...
49:34El otro día decía en la script...
49:38Decía, no, no, no.
49:39Yo he hecho una película en inglés.
49:40Pero yo tengo aquí a mi hermano.
49:41Yo no tengo ningún interés en aventuras.
49:44Y cuando me...
49:44Yo estoy enfrente, oyéndolo, a estas alturas.
49:47Es decir, después de 40 años, ¿no?
49:50Trabajando juntos.
49:51Y dice, no, no, no, no.
49:52Yo, no.
49:52Uy, yo aventuras.
49:53No, no.
49:53Yo tengo aquí a mi hermano.
49:55Que me dice, tranquilidad.
49:57Oye, pero...
49:58¿Y cuando hacéis todo eso en inglés?
49:59Claro, habéis tenido que aprender inglés casi perfecto.
50:02Bueno, hacemos lo que podemos.
50:05¿De cuando fuisteis con mujeres por primera vez a Hollywood?
50:09Yo hablaba poquísimo inglés.
50:10Y la verdad que fue una maravilla también.
50:14Porque...
50:15Las mujeres, las actrices han contado anécdotas siempre maravillosas de aquel primer viaje a Hollywood.
50:19Fue un viaje...
50:21Maravilloso.
50:21Si las vieras viajando en un descapotable de los años 60, porque era el más barato,
50:27con una persona que trabajaba en el deseo de conductor.
50:29Y era un Cadillac o algo así como...
50:33Y no era una extravagancia.
50:34Era que era el más barato.
50:36Se lo cuenta Loles con mucha gracia.
50:38Sí, sí.
50:39Loles y Rosy.
50:39Lo han contado siempre todo muy bien.
50:42Claro, de ese primer viaje tan...
50:43No te voy a decir ingenuo, pero sí.
50:45O sea, descubriendo el mundo de Hollywood.
50:47Pero fue ingenuo, de verdad.
50:48A luego cuando habéis ido ya, que sois tan reconocidos.
50:51Con Penelo, peo con Bardem.
50:53Mira, yo hice un recorrido por todos los estudios.
50:54Yo me acuerdo.
50:55Fui a ver a Sally Field, que trabajaba en Universal, me parece.
50:58Fui a Warner y me vendían a...
51:00Pues que Clint Eastwood...
51:02No, mira, Clint Eastwood trabaja con nosotros habitualmente, vendiéndome Warner a mí.
51:05O sea, yo que era un recién llegado inexperto.
51:09Y yo, ah, muy bien, muchas gracias.
51:12Porque sabes que te hacen un cortejo.
51:15Como si fueras...
51:17No sé cómo funciona.
51:18Pues cuando llegas a la nominación, en esa época todavía existía el sistema de estudios,
51:22los estudios tenían a sus artistas residentes, digamos, como el viejo Hollywood, ¿no?
51:27Donde prácticamente todos trabajaban en exclusiva, ¿no?
51:30Y entonces, por ejemplo, Warner me vendía mucho a Kubrick.
51:34Dice, mira, aquí tenemos un autor, como Stanley Kubrick.
51:38Poniéndome como ejemplo que ellos podrían lidiar con un artista como Pedro.
51:43Y me llegarán a ofrecer un contrato por tres películas que yo dije,
51:46mire, no sé qué vamos a hacer en el futuro.
51:48Yo cuando tenga una película vengo a verles.
51:51Pero dije, es que no les puedo vender algo.
51:52Porque se hace así.
51:53Tú firmas por tres películas y ya te encadenas de por vida.
51:56Porque...
51:57Dice, mire, yo lo siento mucho con toda mi ingenuidad del momento.
52:00Yo es que no sé qué vamos a hacer en el futuro.
52:02Entonces, no les puedo vender algo que no existe.
52:04Y se quedaron un poco tiesos porque la gente...
52:06¿Quién se atreve a decir que no a Hollywood?
52:08Claro, porque además te ponen una buena cantidad de dinero como para incentivarte.
52:11Luego ya, a partir de ahí, te has convertido en un servidor.
52:17Pero ese cortejo que vivimos en Mujeres fue una delicia.
52:21Y te digo, perfectamente novatos, pero...
52:26Que yo ahora se lo he comentado mucho a Oliver.
52:27Digo, te va a pasar esto, vívelo bien, no te ciegue.
52:31Porque al final lo importante es tu carrera.
52:33Cada día, porque ahora a él le van a hacer, le van a atentar.
52:36Le van a atentar con todo este tipo de cosas que hay que tener mucho cuidado porque es peligroso.
52:41Es peligroso para tu carrera, no para tu integridad, por supuesto.
52:45Pero sí para tus decisiones.
52:46Yo creo que con personas con tanto talento tienen que ser absolutamente libres.
52:50Que eso es lo que necesitamos, ¿no?
52:52Que esa libertad fluya y ese impulso creativo se desarrolla al máximo.
52:56Bueno, Agustín Llamodobar, vámonos a un faro.
52:58Dime con quién te gustaría estar, encontrarte, reencontrarte, solo, lo que quieras.
53:04¿Y qué canción estaría sonando?
53:08En ese reencuentro del faro.
53:14Pues mira, hay una canción de jazz que me gusta mucho que se llama
53:18Song for my father, algo así, una canción de jazz.
53:21Y me gustaría encontrarme con mi padre, precisamente por lo que me has comentado antes.
53:33Y es una canción que la he tenido muchas veces en la cabeza, por eso es una canción para mi
53:38padre.
53:39Es un ritmo de jazz.
53:42A mí me gustaba mucho el flamenco, pero a mí esta me uniría más a él con un tema jazzístico.
53:49Ese encuentro estaría muy bien, pues aquí la tienes.
53:52Muchas gracias.
53:52¡Guau!
53:53¡Qué fuerte!
53:55¡Guau, es esta!
53:56Es esta, es esta, sí, sí.
53:57¡Qué fuerte!
53:58Ha sido un placer de conversación, te agradezco mucho que hayas venido,
54:01porque es verdad que sé que concedes pocas entrevistas.
54:04Queríamos saber cómo era Agustín Llamodobar y ha sido un placer.
54:09Pues nada, muchísimas gracias.
54:10Gracias.
54:11Aquí te dejamos con el encuentro con tu padre y esta canción para él.
54:14Muy bien, muchas gracias.
54:15Gracias.
54:20Gracias.
54:21Gracias.
54:21Gracias.
54:22Gracias.
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