00:00Per i primi piani invece abbiamo il terrazzo qui, metteremo un green screen e poi contemporaneamente metteremo gli altri palazzi.
00:20Sono l'assistente personale di Maestro Placido.
00:24Penso che lui sia un uomo appassionato dal suo mestiere, allora lui guarda si guarda intorno, vede la sua truppe
00:31e prova veramente a investire ognuno di noi per veramente fare un lavoro di squadra.
00:39Allora, moi, sono armurier, quindi, in fact, c'è me chi fournit le armes e che le faccio pratica al
00:46plateau.
00:49Sì, sono dei veri guns, sono dei veri armi, sauf che le cartucho non sono bianche.
01:05La polizia è arrivata.
01:10La polizia è arrivata con un coraggio.
01:12Allora...
01:17Allora, tu...
01:18PAUMP!
01:21Allora...
01:31Hai, mio nome è Olivier Schneider e io sono il coordinatore di pollo e il film L'Egette.
01:38Per essere sicuro, potete sapere tutto il movimento molto bene.
01:41La complessità è avere la realtà, la danger, il movimento buono e anche la buona energia.
01:58Sono il costumerato?
02:00Sì.
02:02Tutti ogni giorno, Michele è cercato di nuove idee per fare il film migliore.
02:08Quindi, a volte, si trova proprio in maniera in maniera cosa scegliere,
02:14quindi a volte è un po' sorprendente.
02:17E' anche l'adrenalina della vita.
02:47Le prime due arrivano fino alla fine di caso, lì c'è un riscoltamento e il dialogo,
02:53però poi non avendo il materiale non le ho messo.
02:58In quel caso la scena non è stata finita tutta nello stesso giorno e quindi in quel caso era utile
03:03rivederla.
03:03Il primo è il primo.
03:09Lui lo guarda, si volta, stacco, restiamo sul primo piano suo, stretto, che guarda forse verso il basso il mostro.
03:15Da lì io staccherai e troverei lui in mezzo alla folla.
03:29Capo, Michele.
03:32Lo voglio vivere.
03:37C'è dire qu'on a eu une idée qui nous a motivé dès le départ.
03:42L'envie d'orchestrer la rencontre entre deux formes de criminalité.
03:46D'un côté le crime organisé et de l'autre côté une forme de criminalité plus solitaire.
03:49Michele Placido a abordé le guetteur avant tout comme un polar,
03:53avant de l'aborder comme un film de Michele Placido.
03:56Il n'a pas voulu absolument, là je reprends ce que dit Cédric,
03:59il n'a pas voulu absolument être un auteur.
04:01Et en ça, il a permis au film d'exister en lui-même.
04:06Il n'était pas en rivalité avec le projet.
04:09D'ailleurs ce qu'il a instauré dès le départ, c'était vraiment un projet commun à tout le monde.
04:14Lui au départ, nous, la production et tous les gens qui ont travaillé sur le film.
04:22Nous avons plusieurs caméras.
04:24C'est un son de 3D.
04:27Et je considère le film dans toute l'existence.
04:35Dans chaque film que je fais avec Michele, je suis à une fois.
04:38C'est le troisième film que nous faisons ensemble.
04:40Et c'est le premier film grand film, qui tourne en digitale.
04:46C'est le troisième film.
04:46Dans ce film, il y a deux scènes photographiques très importantes.
04:50Dans un l'autre, il y a tous les éternes du jour et toutes les scènes d'action,
04:53qui sont des scènes girées à luce naturelle.
04:56Et dans l'autre, tous les internes, qui sont des scènes plus curés et plus pittoriques.
05:16Sous-titrage ST' 501
05:23Si gira!
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